目錄摘要......................................................1緒論......................................................2研究背景............................................2（二）文獻(xiàn)綜述............................................2（三）研究方法............................................2一、微紀(jì)錄片的定義......................................3紀(jì)錄片的定義......................................3微紀(jì)錄片的定義....................................3微紀(jì)錄片的特點(diǎn)....................................41.制作門檻降低....................................42.內(nèi)容豐富多樣....................................43.傳播速度快......................................44.互動性強(qiáng)........................................4二、微紀(jì)錄片“二更”視頻特點(diǎn)............................51.“二更”的簡介......................................52.“二更”的特點(diǎn)......................................6（1）單一而精美的敘事主線...............................6（2）敘事內(nèi)容的碎片化...................................6(3)敘事空間的濃縮化...................................7(4)優(yōu)質(zhì)真實(shí)的原創(chuàng)內(nèi)容.................................7(5)短時(shí)長的觀影定位...................................7三、“二更”視頻傳播方式分析............................8（1）互聯(lián)網(wǎng)傳播...................................8（2）大眾傳播.....................................8結(jié)語......................................................9參考文獻(xiàn)..................................................9致謝.....................................................10以“二更”為例的微紀(jì)錄片制作技巧摘要在媒介融合的大環(huán)境下，碎片化信息影響著當(dāng)代受眾的觀影習(xí)慣。短視頻信息接收的形式是現(xiàn)在傳播的主流。在各大短視頻的創(chuàng)作平臺中，非原創(chuàng)的內(nèi)容和同質(zhì)化的現(xiàn)象是制作短視頻中很大的問題。短視頻中微紀(jì)錄片的領(lǐng)頭羊“二更”視頻，它的創(chuàng)作理念、制作手法、價(jià)值觀、社會觀是當(dāng)下時(shí)代短視頻中較為高水準(zhǔn)的制作平臺。關(guān)鍵詞：二更短視頻微紀(jì)錄片紀(jì)錄片創(chuàng)作AbstractUnderthecircumstancesofmediaconvergence,fragmentedinformationaffectsthecontemporaryaudienceviewinghabitsreceiveshortvideoinformationisnowspreadingmainstreamintheformofashortvideoofthecompositionoftheplatform,nottheoriginalcontentandthephenomenonofhomogeneityisabigproblemintheshortvideothatmakeashortvideoinmicroleadingtwomorevideodocumentariesanditscreativeideasproducevaluessocietyisrelativelyhighlevelinthepresentageshortvideoproductionplatform。Keywords:secondshortervideomicro-documentarydocumentarycreation。緒論（一）研究背景及意義隨著互聯(lián)網(wǎng)科技時(shí)代的高速發(fā)展，從2G時(shí)代到現(xiàn)在隨之而來的5G時(shí)代，受眾接收信息從簡單的文字傳送到圖片瀏覽再到現(xiàn)在的短視頻快速接收查看，都在改變著信息傳播的空間范圍和內(nèi)容多樣性。硬件在不斷簡化和升級，各種App和網(wǎng)站的建立，短視頻接收信息的方式在若干種媒介形態(tài)中成為最受人們歡迎的形式。內(nèi)容的多元化和碎片化不斷影響著受眾的閱讀習(xí)慣，在眾多內(nèi)容選擇中，娛樂信息是受眾接收最多同時(shí)也是消費(fèi)最快的，民族生活文化也是被眾多觀眾所歡迎。傳統(tǒng)的民族生活文化更多的是以紀(jì)錄片的形式來傳播。在受眾觀影習(xí)慣的改變后，微紀(jì)錄片的發(fā)展迎來了高潮。在主題的選擇上，微紀(jì)錄片可選取的題材特別多，但是在中國傳統(tǒng)文化的傳承下，很多人盡皆知的文化已經(jīng)以各種形式和渠道被大規(guī)模的傳播，一些小的生活文化就容易被忽略，它們存在的數(shù)量是相當(dāng)多的，以微紀(jì)錄片的形式去真實(shí)的講述它們存在的意義，從整個(gè)媒介融合的大前提來說，生活文化的選題和微紀(jì)錄片形式的結(jié)合是最有效的制作理念?！岸蔽⒓o(jì)錄片的制作堅(jiān)持貼近生活和以主流思想的價(jià)值觀為導(dǎo)向，打造有溫度的新媒體內(nèi)容，在內(nèi)容創(chuàng)作上秉持“三真”：真人、真事、真情和三平：平等、平視、平凡的原則毛蓉李陽:《短視頻時(shí)代人物類紀(jì)錄片的創(chuàng)新破局以二更視頻為例》，《聲屏世界廣告人》2019年第11期。毛蓉李陽:《短視頻時(shí)代人物類紀(jì)錄片的創(chuàng)新破局以二更視頻為例》，《聲屏世界廣告人》2019年第11期。論文綜述在國內(nèi)，2019年張偉強(qiáng)開始研究在融媒體大環(huán)境下微紀(jì)錄片的創(chuàng)新，并且發(fā)表了《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》張偉強(qiáng)：《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》，《新聞采編》2019年8月第4期。。這是在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展下，紀(jì)錄片因?yàn)槊浇槿诤虾褪鼙娪^影習(xí)慣的改變下，從新定義碎片化知識整合的產(chǎn)物—微紀(jì)錄片，他談到微紀(jì)錄片的新定義和特點(diǎn)，在談?wù)撐⒓o(jì)錄片的特點(diǎn)時(shí)，主要籠統(tǒng)的概述微紀(jì)錄片的時(shí)長概念、微制作理念、創(chuàng)新的策略以及傳播的渠道，在說到微紀(jì)錄片的制作時(shí)，他言簡意賅的論述了硬件設(shè)備和新創(chuàng)作思維的應(yīng)用。趙沂顓在《新媒體語境下微紀(jì)錄片創(chuàng)作策略》中論述到微紀(jì)錄片的思維創(chuàng)新，她認(rèn)為提高微紀(jì)錄片的主題多樣性能夠給節(jié)目帶來源源不息的創(chuàng)作素材，從而獲得豐富的內(nèi)容信息。張偉強(qiáng)：《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》，《新聞采編》2019年8月第4期。趙沂顓：《新媒體語境下微紀(jì)錄片的創(chuàng)作策略》，《傳播力研究》2019年3月第35期。本文整合了剖析“二更”微紀(jì)錄片的整一個(gè)制作過程，從前期的策劃工作到中期的視頻素材采集還有最后的后期剪輯包裝，都會有一個(gè)更為具體化的制作流程，把他們細(xì)分在一一整理到具體可操作的地步，最后能得到一個(gè)完整的微紀(jì)錄片的成品。還有最后最重要的一步，現(xiàn)在媒介融合下傳播方式的具體剖析，力求內(nèi)容客觀全面，策劃操作可行。研究方法本文將多種研究的方法相結(jié)合，主要的目的是為了研究結(jié)論更加具體化，從而來彌補(bǔ)意識層面到實(shí)際行動中間存在的問題。要使用的方法包括理論聯(lián)系實(shí)際法、文獻(xiàn)研究法、模擬法文獻(xiàn)研究法：搜集查找中國的傳統(tǒng)紀(jì)錄片的有關(guān)論述，并參閱了相關(guān)的民族文化學(xué)、人文學(xué)、新聞學(xué)、傳播學(xué)、廣播學(xué)、輿論學(xué)等相關(guān)著作學(xué)位論文和期刊論文，對其主要論點(diǎn)進(jìn)行篩選、歸類、整理、分析，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新形成了該選題的理論體系。理論聯(lián)系實(shí)際法:該研究涉及人文學(xué)、廣播學(xué)和傳播學(xué)，理論聯(lián)系實(shí)際法可以在查閱論文旗桿進(jìn)行歸納總結(jié)后能聯(lián)系實(shí)際情況最后得到現(xiàn)實(shí)可操作的方法，從而進(jìn)行實(shí)踐。模擬法：物理模擬法可以通過成品的整一個(gè)過程的具體策劃并且模擬按照原來的模式進(jìn)行再次創(chuàng)作，從而可以發(fā)現(xiàn)原本形式的問題所在。一、微紀(jì)錄片的定義（一）紀(jì)錄片的定義紀(jì)錄片是一種以真實(shí)社會生活為題材進(jìn)行創(chuàng)作，通過真人真事為表現(xiàn)的對象，以展示真實(shí)為本質(zhì)通過某種介質(zhì)進(jìn)行記錄最后加工創(chuàng)作而得到的一種產(chǎn)物，真實(shí)是紀(jì)錄片最為核心的東西，它不是一種表演的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，發(fā)生過的事情和正在發(fā)生的事情總會成為歷史，紀(jì)錄片可以被分類，最終的本質(zhì)還是對真實(shí)生活中的情感精神狀態(tài)進(jìn)行分類，從而進(jìn)行探討，紀(jì)錄片反映生活，它記錄當(dāng)下人的生存狀態(tài)，以客觀的態(tài)度向人們傳播自然、科技、文化和社會等方面的知識，豐富著人類的認(rèn)知和體驗(yàn)張偉強(qiáng)：《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》張偉強(qiáng)：《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》，《新聞采編》2019年8月第4期。（二）微紀(jì)錄片的定義微紀(jì)錄片的和紀(jì)錄片就只有一字之差，在“微”字上進(jìn)行定義然后結(jié)合紀(jì)錄片就可以得到微紀(jì)錄片的定義。微紀(jì)錄片是互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展和新媒體的產(chǎn)物。在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境下，豐富的內(nèi)容和便捷的新媒體傳播形態(tài)，人們不再局限于廣播、電視、報(bào)紙，而是更青睞手機(jī)、平板、電腦等新媒體接收終端。專業(yè)化和精英化大篇幅的豐富內(nèi)容脫胎成的短小精煉微時(shí)長的碎片化內(nèi)容是紀(jì)錄片到微紀(jì)錄片的特征之一。不管形式內(nèi)容怎么變化，微紀(jì)錄片的本質(zhì)是不變的，保持真實(shí)李斌：《紀(jì)錄片家族的新成員--從新理解微紀(jì)錄片》李斌：《紀(jì)錄片家族的新成員--從新理解微紀(jì)錄片》，《聲屏世界廣告人》2018年1月第4期。（三）微紀(jì)錄片的特點(diǎn)制作門檻低微紀(jì)錄片的時(shí)長比較短，可以選擇的生活題材特別多，在互聯(lián)網(wǎng)科技的不斷更新下，硬件設(shè)備變的簡易和實(shí)用，微紀(jì)錄片受時(shí)間的限制，一般主體單一，簡單明了，視角豐富又多元化，記錄者可以任意記錄，表達(dá)真實(shí)的想法和生活方式，微紀(jì)錄片制作周期比較短，并不需要耗費(fèi)大量的時(shí)間成本。從專業(yè)角度來說，現(xiàn)在自媒體的發(fā)展誕生出一大批優(yōu)秀的非專業(yè)節(jié)目制作人，對于策劃有著新奇的想法和創(chuàng)新，拍攝容易上手，并且有著與時(shí)俱進(jìn)的多元拍攝手法，打破了傳統(tǒng)的拍攝格局，不管從時(shí)間成本上還是從策劃拍攝上，都已經(jīng)比傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作手法簡化了很多專業(yè)流程。讓微紀(jì)錄片的制作門檻變得更低。內(nèi)容豐富多樣傳統(tǒng)紀(jì)錄片的主題一般來說是一個(gè)社會中較大的焦點(diǎn)，社會化的選題比較大而范圍廣，它的內(nèi)容相對復(fù)雜，涵蓋的信息量大。微紀(jì)錄片主要從生活題材去選題，生活本來就是一個(gè)充滿故事的大環(huán)境，它的生活文化在全中國百花齊放，從小巷子到胡同，從家庭傳承到名族文化，包括的小人物故事豐富多彩，一個(gè)物或者一個(gè)人，都可以成為微紀(jì)錄片的主要主線內(nèi)容李曉曦：《微紀(jì)錄片敘事藝術(shù)研究》李曉曦：《微紀(jì)錄片敘事藝術(shù)研究》，山東師范大學(xué)，碩士學(xué)位論文，2017年6月3號。傳播速度快隨著5G時(shí)代的到來，互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展和新興媒體的崛起，信息的傳播已經(jīng)從面到面發(fā)展到點(diǎn)對點(diǎn)了，輻射式的傳播范圍廣、速度快、受眾量大。在科技的發(fā)展中，大家用的硬件設(shè)備一直在更新，功能更多，操作更簡單，購買的選擇性更多，提高了受眾的接收能力。新興媒體下自媒體快速發(fā)展，受眾在成為信息接收者的同時(shí)也是信息的發(fā)出者，增強(qiáng)了互動性，由于點(diǎn)對點(diǎn)的傳播，讓信息傳播成為發(fā)散式的。在現(xiàn)在，抖音、微博、微信、QQ等各大平臺，微紀(jì)錄片的生活化主題會拉近和受眾的距離，受眾在互聯(lián)網(wǎng)+視頻的環(huán)境下，微時(shí)長和碎片化的信息正適應(yīng)了用戶的需求?，F(xiàn)在各式各樣的宣傳手段都成了傳播渠道，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展拓寬了傳播渠道，用戶群體的接收迅速，受眾之間的傳播更快。在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和受眾用戶的需求下，微紀(jì)錄片的傳播渠道多、速度快。互動性強(qiáng)微紀(jì)錄片就是圍繞生活題材進(jìn)行創(chuàng)作，傳統(tǒng)紀(jì)錄片圍繞社會焦點(diǎn)，紀(jì)錄片豐富的元素和復(fù)雜的創(chuàng)作最終都是給少部分人看的，紀(jì)錄片的周期較長，從這些點(diǎn)來說，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的和受眾的距離很大。微紀(jì)錄片從主題的選擇上圍繞人物敘事，社會各個(gè)階層的“小人物”都可以成為敘事對象，有富二代、上班族、創(chuàng)業(yè)者、傳統(tǒng)手藝人等等。越來越多的人可以參與其中。微紀(jì)錄片自然就拉近了和人們的距離，在文化思想的傳播上更接地氣，小眾化的特性給微紀(jì)錄片帶來了蓬勃的活力和新鮮的元素。在相輔相成的過程中，它們的互動性強(qiáng)。微紀(jì)錄片“二更”視頻特點(diǎn)“二更”的簡介“二更”是國內(nèi)知名的原創(chuàng)\t"/item/%E4%BA%8C%E6%9B%B4/_blank"短視頻內(nèi)容平臺。誕生于2014年11月，在每晚“二更”時(shí)分，推送一部原創(chuàng)視頻。二更傳媒已在全國乃至海外30多個(gè)城市建立起全球化、城市化、垂直化的產(chǎn)品矩陣，旗下?lián)碛小岸曨l”“更城市”“摩爾時(shí)尚”“販音館”“一千零一種生活”“更娛樂”等內(nèi)容品牌。“二更”傳媒堅(jiān)持輸出貼近生活、貼近用戶的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，以主流思想的價(jià)值觀為導(dǎo)向，打造有溫度的新融媒內(nèi)容。迄今，“二更”傳媒已拍攝了4000多個(gè)生活在天南海北、承載形形色色命運(yùn)故事的人物倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。。2018年，二更傳媒發(fā)力建設(shè)基于視頻的都市融媒體，以新版“更杭州”為起點(diǎn)，將陸續(xù)在上海、成都、北京、廣州等城市推進(jìn)都市融媒體進(jìn)程，為用戶提供本地內(nèi)容、為城市發(fā)展獻(xiàn)力。2014年誕生的“二更”發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)成為短視頻領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊，目前“二更”已構(gòu)建起了原創(chuàng)短視頻規(guī)?；谱髌脚_，累計(jì)原創(chuàng)視頻超過部，合作媒體渠道300多家，累計(jì)播放量350億次以上，已經(jīng)有10000余名專業(yè)創(chuàng)作人加入“二更”。“二更”從單純的短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者，進(jìn)階至一個(gè)一短視頻內(nèi)容為核心的行業(yè)中介者和連接者，它在短視頻這個(gè)節(jié)點(diǎn)上向各個(gè)方向發(fā)力，形成了以短視頻內(nèi)容為核心，橫向連接創(chuàng)作者和用戶，縱向?qū)忧篮蛷V告主的平臺化布局。他的視頻產(chǎn)品傳遞一種新鮮的世界觀、價(jià)值觀并將這種觀念注入進(jìn)文本，讓“二更”的產(chǎn)品具有了穩(wěn)定的風(fēng)格調(diào)性，它已經(jīng)成為一個(gè)成熟的短視頻平臺，內(nèi)容依然是核心要素倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。。為了保證內(nèi)容品質(zhì)，“二更”十分重視與傳統(tǒng)媒體或具有傳統(tǒng)媒體基因的媒介組織進(jìn)行合作?！岸痹诟鞯芈?lián)系內(nèi)容創(chuàng)作人員，組建地方城市站團(tuán)隊(duì)，有些城市站還與地方傳統(tǒng)媒體積極合作。2017年12月，“二更”蘇州城市站“更蘇州”和蘇州廣電聯(lián)合出品了78部精品視頻，全年全網(wǎng)站播放量3.87億次平均播放量516.2萬次。多部短視頻被人民日報(bào)、中國新聞網(wǎng)等國家級媒體轉(zhuǎn)載，引發(fā)了廣泛的社會反響倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。?！岸币詢?nèi)容起家憑借高標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容生產(chǎn)模式快速搶占了視頻賽道，完成了品牌積累，這與今提頭條、快手等僅憑人工智能和算法做聚合分發(fā)的模式形成鮮明對比。在如今社會分工逐漸明晰的短視頻行業(yè)，很多處于第一陣列的內(nèi)容創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望吸納更多的專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，從而打造出實(shí)現(xiàn)視頻內(nèi)容制作、營銷推廣、商業(yè)項(xiàng)目對接的等生態(tài)服務(wù)一體化的平臺。倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。倪天昌：《透視二更：短視頻媒體的平臺化之路》，《東南傳播》2019年第2期。“二更”的特點(diǎn)單一而精美的敘事主線微紀(jì)錄片都有篇幅較短、碎片化剪輯等特點(diǎn)，其內(nèi)容是由生活瞬間和片段剪輯而成，所以就存在著主題的貫穿問題。為了避免因碎片化剪輯造成的不知所云的缺陷，作者在進(jìn)行微紀(jì)錄片的主題設(shè)置上，就必須避免沒有意義的碎片化拼接，每一個(gè)片段和瞬間必須具有典型性以及在主題上的連貫性和統(tǒng)一性，傳統(tǒng)紀(jì)錄片在內(nèi)容的主線上，呈現(xiàn)出一種宏觀的歷史或社會形態(tài)，關(guān)注的往往是人文跨度較大的事物，所以紀(jì)錄片的由好幾條復(fù)雜的敘事主線構(gòu)成。微紀(jì)錄片更加傾向于對當(dāng)下的記錄和觀察，把焦點(diǎn)放在人與物的關(guān)系問題上?！岸痹谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候往往選擇最具有代表性和典型性的人或者物，它單一的敘事主線選擇的是普通人或者某種生活文化中的典型。在確定敘事主線后，“二更”就以這條單一的主線貫穿整個(gè)篇幅，從而創(chuàng)作的元素始終圍繞著這條主線，單一的敘事主線能夠讓整個(gè)片子的中心簡單明了，從而突出主題，明確故事中心郭明：《淺析“二更”短視頻中微紀(jì)錄片的特征和功能》，《視聽》2019年第6期。。傳統(tǒng)紀(jì)錄片的主線一般根據(jù)社會人文來適應(yīng)現(xiàn)代人的審美規(guī)律，但往往因?yàn)閿⑹轮骶€高大上的精神形態(tài)拉遠(yuǎn)了和觀眾的距離，從而整個(gè)篇幅復(fù)雜的情感讓受眾無以適從?！岸钡膯我粩⑹轮骶€能夠深挖人和物的情感信息，不僅會留意到主體人物的特征，還可以折射到整一個(gè)社會群體的某一特定群體，進(jìn)而能夠感同到不同階層人物形象的情感世界，使主體的內(nèi)涵意蘊(yùn)更加精美化，升華了整個(gè)片子的精神意境，所以“二更”單一而精美的敘事主線，有明顯的大眾化和平民化，讓不同年齡、不同階層、不同職業(yè)、不同民族的人群產(chǎn)生共鳴，從而適應(yīng)了當(dāng)下現(xiàn)代人們的審美規(guī)律郭明：《淺析“二更”短視頻中微紀(jì)錄片的特征和功能》，《視聽》2019年第6期。申艾：《短視頻的美傳播美學(xué)探究--以“二更”為例》，《新聞前哨》2019年第1期。敘事內(nèi)容的碎片化在社會高速發(fā)展的大環(huán)境下，受眾接收信息的需求不斷在改變，呈現(xiàn)碎片化閱讀和淺閱讀的趨勢，為了滿足用戶的需求，“二更”微紀(jì)錄片在確定單一的敘事主線后，人和物的漸進(jìn)關(guān)系時(shí)，始終堅(jiān)持碎片化的結(jié)構(gòu)思維，在故事講述過程中，在鏡頭的選擇上，改變了以往整齊系統(tǒng)的擺拍，將鏡頭對準(zhǔn)了生活場景，聚焦一些零散的鏡頭。以往捕捉全篇人和物的關(guān)系時(shí)，雖然平衡了敘事故事的發(fā)展，但是缺乏觸動點(diǎn)?！岸睌⑹聝?nèi)容碎片化的素材收集方式，能夠捕捉到同一時(shí)間不同關(guān)系發(fā)展中的某一中心關(guān)系，用碎片化的方式連接素材，尋找人和物的連接和情感的漸進(jìn)關(guān)系，合理的運(yùn)用多種蒙太奇組接方式，在不經(jīng)意間自然地展現(xiàn)作品主題和情感。在作品《放氣球的人》中，講述了高空氣象探測站的工程師閔昌紅放氣球的故事，這些氣球搭探空儀，為氣象服務(wù)提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。開頭由主人公介紹其工作原理，中間顯示放氣球的過程，配圖是風(fēng)和日麗的天氣。緊接著，話鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向雷雨天氣時(shí)的工作場景。之后，講述其工作時(shí)間過長，表達(dá)對家人的愧疚之情。緊接著，插入主人公向女兒打電話的場景。最后，談到空氣變得越來越好時(shí)，主人公感到很欣慰，并配上“用氣球聽診，為空氣把脈”的字幕，升華主題。在碎片華講述的過程中，向受眾展現(xiàn)了主人公真實(shí)的日常生活郄曉興郄曉興：《二更微視頻片的敘事研究》，河北大學(xué)，碩士學(xué)位論文，2019年5月1號。3.敘事空間的濃縮化紀(jì)錄片較長的篇幅所包含的時(shí)間線、空間范圍，都是復(fù)雜又成體系的。一般微紀(jì)錄片的時(shí)長在6-10分鐘左右，有限的時(shí)長限制了其敘事空間的發(fā)展。微紀(jì)錄片的敘事符號開始被壓縮：抽象視角、字幕、畫中字、形象視角、對白、旁白都需要同時(shí)進(jìn)行改變，敘事中的空間進(jìn)行濃縮，對比紀(jì)錄片多線索和多空間的轉(zhuǎn)換，蒙太奇手法的藝術(shù)剪輯，微紀(jì)錄片的敘事空間就要簡單的多。以往的紀(jì)錄片在敘事空間上的對景別組合來說是很豐富的，從敘事功能上講，特別一般是對某一件事件中的細(xì)節(jié)，對某一整體形象中局部做出刻畫，起到一種微觀的聚焦作用，通過特寫鏡頭的作用，在影像中再一次強(qiáng)化人物動作的行為。但是，隨著新媒體的發(fā)展，觀眾的審美需求有所提高，碎片化的敘事完全改變了觀眾的觀看習(xí)慣，收看過程注意力逐漸下降，信息的接受量也在不斷下降，這對微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者提出了更高的要求，創(chuàng)作者對于敘事空間的表述在濃縮，不僅影像上偏重了特寫鏡頭敘事，還加強(qiáng)了聲畫節(jié)奏的敘事，連解說詞，特效等方面都變的細(xì)節(jié)化。在《了不起的匠人》里面有百分之70的特寫鏡頭和近景鏡頭，突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片遠(yuǎn)、全、中、近、特的敘事轉(zhuǎn)換邏輯。全景和遠(yuǎn)景的使用非常有限。從紀(jì)錄片到微紀(jì)錄片的過程中，“二更”濃縮了微紀(jì)錄片敘事的空間感王凱：《王凱：《網(wǎng)生微紀(jì)錄片<了不起的匠人>SWOT探析》，《新媒體研究》2019年9月第6期。4.優(yōu)質(zhì)真實(shí)的原創(chuàng)內(nèi)容“二更”在創(chuàng)立初期雖然是定位于互聯(lián)網(wǎng)自媒體，但是目的是打造一個(gè)優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)段視頻平臺。雖然其它平臺的內(nèi)容多以UGC為主，但是短視頻的質(zhì)量特別粗糙，同質(zhì)化比較嚴(yán)重，在創(chuàng)作的時(shí)候因?yàn)橹黝}的方向較為相同，沒有深挖信息，所以導(dǎo)致段視頻的內(nèi)容不夠優(yōu)質(zhì)?！岸痹谌珖鱾€(gè)城市，甚至外國都有相應(yīng)的城市站點(diǎn)，在內(nèi)容類別的細(xì)分上，“二更”觸角向多個(gè)領(lǐng)域延展，涉及文化、娛樂、生活、財(cái)經(jīng)等各個(gè)板塊。在相應(yīng)的城市文化中就地取材、滿足用戶需求?！岸痹谥黝}的選擇上對于中國的傳統(tǒng)文化很重視，在各大城市的生活文化進(jìn)行篩選時(shí)，平民故事中的傳統(tǒng)文化元素特別豐富，這就給“二更”的創(chuàng)作題材帶來了大量的主題選擇。對于生活文化的挖掘，微紀(jì)錄片創(chuàng)作的垂直深度能夠直接影響到片子的主要內(nèi)容?！岸痹谥黝}的選擇上和內(nèi)容上都能有著橫向、縱向、垂直的深度發(fā)展，所以有教的解決了題材資源的問題，同時(shí)還避免了內(nèi)容的同質(zhì)化。“二更”專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容的生產(chǎn)模式，專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)、明確的分工模式，很大的保證了其優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作內(nèi)容。在發(fā)出的7000多個(gè)短視頻中，創(chuàng)作題材多元化、主題真實(shí)、內(nèi)容原創(chuàng)且優(yōu)質(zhì)吳一夫：吳一夫：《PGC模式微紀(jì)錄片藝術(shù)特征分析》，《視聽界》2018年第4期。5.短時(shí)長的觀影定位傳統(tǒng)的紀(jì)錄片時(shí)長較長，在互聯(lián)網(wǎng)+視頻的大環(huán)境下，受眾的觀影習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了潛移默化的改變，碎片化信息的接收，各種硬件設(shè)備和APP的更新，大量可選擇的信息內(nèi)容都決定了短視頻的屬性“二更”在節(jié)目內(nèi)容的制作時(shí)長為4-8分鐘，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)的內(nèi)容加上單一主線的敘事的風(fēng)格，較短的時(shí)長都符合觀眾的需求，在短視頻中，短時(shí)長的定位很多，都是同質(zhì)化的問題特別嚴(yán)重?！岸币曨l的內(nèi)容在引導(dǎo)著精神文化方向的發(fā)展，它具有正能量同時(shí)充滿著人間生活味。所以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容加上微時(shí)長的特點(diǎn)，厚重的情意理念滿足感性審美需求，聚焦社會生活，塑造價(jià)值觀念，“二更”很大程度上滿足了觀眾的審美和需求?！岸币曨l傳播方式分析1.互聯(lián)網(wǎng)傳播以全球海量信息為背景、以海量參與者為對象，參與者同時(shí)又是信息接收與發(fā)布者并隨時(shí)可以對信息作出反饋，它的文本形成與閱讀是在各種文本之間隨意鏈接并以文化程度不同而形成各種意義的超文本中完成的。“二更”在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的時(shí)候，傳播的渠道變的更多，速度更快。連接分發(fā)渠道，組建多渠道分發(fā)網(wǎng)。多渠道分發(fā)能力則可以將好內(nèi)容的傳播價(jià)值充分激發(fā)出來，二更的W+T+N+S短視頻分發(fā)體系中：“W”代表微信和微博，“T”是指頭部渠道，包括今日頭條，秒拍等,“N”是指視頻門戶和各種App,“S”是指線下渠道，比如高鐵，機(jī)場，地鐵之類的。大眾傳播“二更”優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)的短視頻內(nèi)容在滿足用戶需求的同時(shí)，還有文化生活情感的精神導(dǎo)向，作為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境中，對于大眾傳媒來說：“二更”在人物短視頻紀(jì)錄片上的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)也導(dǎo)致了“二更”媒體內(nèi)容生產(chǎn)模式的固定化，觀眾看到主題的一個(gè)字眼，內(nèi)容就能猜的八九不離十，一直以來的模式都是固定思維，雖然看完全片，感受到了生活的美好和人性的溫情，但難免觀眾的審美疲勞，導(dǎo)致點(diǎn)擊量下降，對于多渠道傳播的“二更”來說，宣傳力度夠大，但是針對大眾傳媒來說，互動機(jī)智薄弱，缺少人情味，“二更”作為一個(gè)專業(yè)生產(chǎn)的自媒體平臺，以自己的標(biāo)準(zhǔn)，但由于獨(dú)特的敘事風(fēng)格，不容易產(chǎn)生互動話題，在微博和嗶哩嗶哩的彈幕網(wǎng)上，很少看到“二更”的官方回復(fù)和評論，所以最終會影響“二更”的知名度。“二更”視頻由于內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)，雖然在宣傳上有力度，但是對于微信公眾號來說，需要的是搶眼的話題，營銷策略不成熟，在各種社會大事件下，不會去蹭熱度，對于2017年“二更”受邀參加“藍(lán)v嘉年華”期間，“二更”的說唱歌手為活動制作了單曲和音樂視頻，雖然獲得贊賞，但是后來在微博只有一天簡短的訊息。所以“二更”對時(shí)事的把控力不夠，營銷策劃機(jī)制不成熟。毛蓉李陽《短視頻時(shí)代人物類紀(jì)錄片的創(chuàng)新破局以二更視頻為例》，《聲屏世界.廣告人》2019年第11期。結(jié)束語在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展和新興媒體的環(huán)境下，可以說受眾的觀影習(xí)慣發(fā)生了巨大的改變，碎片化信息正在不斷滿足著大眾的需求，“二更”作為新時(shí)代下微紀(jì)錄片的領(lǐng)頭羊，它的創(chuàng)作理念、生產(chǎn)機(jī)制、審美導(dǎo)向?qū)τ谏鐣陌l(fā)展來說都是一次大膽的創(chuàng)新，對于微紀(jì)錄片的發(fā)展來說，“二更”的創(chuàng)作手法、制作技巧、團(tuán)隊(duì)理念對于新時(shí)代的短視頻都有著很好的借鑒榜樣。紀(jì)錄片到微紀(jì)錄片的敘事從記錄到講述，創(chuàng)新視角的新思路是當(dāng)下的大趨勢，所以短視頻的創(chuàng)作之路需要從生活理念、創(chuàng)作方式、內(nèi)容故事、制作技巧、后期加工等過程中做出新的思考，才能做到與時(shí)俱進(jìn)，不被時(shí)代的潮流所淹沒，不管是用戶生產(chǎn)內(nèi)容還是專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容的模式，在社會發(fā)展中，都要適應(yīng)用戶的需求和市場的趨勢，敢于去嘗試和創(chuàng)新才能在競爭如此強(qiáng)大的環(huán)境中不被淘汰，探索和再出發(fā)才能創(chuàng)造出短視頻中的經(jīng)典之作。參考文獻(xiàn)【1】毛蓉李陽：《短視頻時(shí)代人物類紀(jì)錄片的創(chuàng)新格局以二更以視頻為例》2019年11月1號?！?】李斌：《紀(jì)錄片家族的新成員--從新理解微紀(jì)錄片》2018年1月號?！?】章園：《論微紀(jì)錄片的敘事現(xiàn)狀分析》2018年8月1號。【4】郭明：《淺析“二更”短視頻中微紀(jì)錄片的特征和功能》2019年6月12號?！?】張偉強(qiáng)：《淺析融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新》2019年8月15號?！?】潘柏：融入與再現(xiàn)《二更》視頻中的傳統(tǒng)文化2019年11月8日第009版?！?