2024《2024藝術(shù)市場趨勢報告》。從全球藝術(shù)市場的熱議話題與事件出發(fā)，基于市場主8項藝術(shù)市場趨勢。2024ArtMarketTrends隨著經(jīng)濟環(huán)境的不穩(wěn)定，藝術(shù)行業(yè)的財務(wù)與法律的危機愈加嚴(yán)峻。藝術(shù)機構(gòu)傳統(tǒng)經(jīng)營模式局限性突顯，各行業(yè)尋求開源節(jié)流舉措，數(shù)字化也成為機構(gòu)轉(zhuǎn)型的首選AI對藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨大的沖擊，市場秩序的重構(gòu)無法國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和投資者面對數(shù)字市場行情的變化愈發(fā)持審慎的態(tài)度。盡管市場反2024策略調(diào)整，穩(wěn)健前行中的拍賣市

國內(nèi)外拍賣市場整體趨勢

StrategyAdjustment,AuctionMarketSteadilyMovingForward數(shù)字化浪潮下，博物館與美術(shù)館的財務(wù)應(yīng)對與創(chuàng)新建

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InternationalArtExchangeCooperationandStrifeinthePost-PandemicEra2024藝術(shù)20242024ArtMarketTrendsStrategyAdjustment,AuctionMarketSteadilyMovingForward2024賣市場整體趨勢穩(wěn)中上升，2024年的拍賣市場依然面臨著未知與挑戰(zhàn)。全球藝術(shù)品市場銷售額（2009-2023年（圖片來源于《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報告》2024ArtMarketTrends公開領(lǐng)域之外，拍賣行的私人銷售逆勢而上，私人洽購比例從去年的14%至202%10表明在公開拍賣的作品單間成交額下降的情況下，拍賣行在其他銷售方式與品類上2022年初被壓抑的供求關(guān)系導(dǎo)致中國拍賣銷售增長。全年國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣如期舉辦，線下交易市場逐漸恢復(fù)常態(tài)并穩(wěn)步前進(jìn)，線上交易活動依然活躍，市場規(guī)模呈現(xiàn)回升之勢。部分領(lǐng)先拍賣行的優(yōu)異表現(xiàn)為市場帶來了整體水平的提對比全年拍賣數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)藝術(shù)品市場并沒有完全恢復(fù)到疫情前的成交水準(zhǔn)，部分企業(yè)的秋拍成交額不如各自的春拍。20.31億元。這種秋不如春現(xiàn)象的發(fā)生，主要原因在于年初市202464.63%、57.25%；總成40731%。大部分區(qū)域市場總額也有所提升：京津冀地區(qū)發(fā)展迅速，市場份額同比增長30.62%，長三角地區(qū)市場份額為15.97%，18.42%。發(fā)展。藝術(shù)拍賣市場的規(guī)模將繼續(xù)擴大，市場活躍度會大幅提升，根據(jù)《2023年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》，54%的收藏家計劃購買藝術(shù)品，在全球市場中，新買家和年輕買家數(shù)量增長表明藏家對買家為新買家，其中亞洲藏家在全球拍賣中貢獻(xiàn)卓著，中國內(nèi)地的新買家數(shù)量逆勢增長30%。富藝斯全年拍賣的買家有近半為新客戶，千禧世代與Z時代年輕藏家占全球拍賣買家2024ArtMarketTrends2023年，拍賣會上最昂貴的藝術(shù)品與上一年相比明顯不足。經(jīng)濟放緩的主要因素之一是拍賣會上一些最高價作品的銷售萎縮，尤其是售價超過1000萬美元的作品，該部分在20212022202325%40%50000美元以下的市場實現(xiàn)低增長。20231002420224120231億美元的價格售出——巴勃羅·六位的藝術(shù)品的總成交額（8.096億美元）。弗里茲藝術(shù)博覽會期間，在倫敦富藝斯、蘇富比和佳士得舉行的一系列晚間拍賣與去年同期相比，總銷售額下降了精選”6950萬美元，遠(yuǎn)低于拍前的最低估價。各類細(xì)分市場的銷售額都不太理想。戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)是全球藝術(shù)品拍賣市場的55%65202216%2021年強勁復(fù)蘇后，連續(xù)兩年下滑，其中202310%2218%43202314%4%。該板塊是復(fù)蘇最強勁的行業(yè)之一，然而，20236%35%至1720192024作為拍賣行和賣家提供對沖賭注的有效工具，2022年度第三方擔(dān)保市場可能達(dá)34億美元之多（artnewspaper）。而“第三方擔(dān)保”的火熱甚至衍生了這種發(fā)展和情況與拍賣行規(guī)則和第三方擔(dān)保人協(xié)議中的語言背道而馳，似乎違反了拍賣行的第三方擔(dān)保規(guī)則。這一新現(xiàn)象在紐約市單方面取消拍賣法規(guī)以及隨之而來的對藝術(shù)行業(yè)的任何官方監(jiān)督僅一年后就出現(xiàn)了，并且可能蓬勃發(fā)展。在藝術(shù)行業(yè)監(jiān)管松弛的場景之下，該舉措加劇了藝術(shù)市場的投資化趨勢，也體現(xiàn)了拍賣行面臨市場競爭時采取的吸引委托的策略，以及在環(huán)境不穩(wěn)定時市場參與者們更謹(jǐn)慎的權(quán)衡選擇。2024ArtMarketTrends2023年9月（圖片來源于富藝斯官網(wǎng)2024雅昌3D預(yù)展產(chǎn)品“首秀”（圖片來源于雅昌藝術(shù)網(wǎng)Dropshop，提供世界各地藏家及藝術(shù)愛2024ArtMarketTrends好者實時購藏限量版作品的體驗?！癇uyNow即時收藏”，并配有實時中文同步講解，進(jìn)一步拓寬客戶資源和拍賣新形式，將這一便捷的全新收藏形式觸達(dá)更多收藏群體；即時收藏也將成為繼現(xiàn)場拍賣、線上拍賣、私洽后2023D預(yù)展場景，極大限度地展現(xiàn)出拍品的細(xì)節(jié)魅力，有效解決了傳統(tǒng)展覽中拍品相關(guān)知識獲取、細(xì)節(jié)觀察方面的痛點。的運行模式。隨著藝術(shù)市場逐漸恢復(fù)正常秩序和理性，2024年藝術(shù)品拍賣將呈現(xiàn)多20242024ArtMarketTrends數(shù)字化浪潮下，博物館與美術(shù)館 FinancialResponseandInnovativeConstructionofMuseumsandGalleriesundertheWaveof2024博物館和美術(shù)館面臨著愈加嚴(yán)峻的財務(wù)挑戰(zhàn)。隨著經(jīng)濟環(huán)境的不穩(wěn)定，傳統(tǒng)的資金來源變得不可靠，政府撥款受限，贊助商支持減少，門票銷售也受到觀眾消費藝術(shù)機構(gòu)深諳傳統(tǒng)模式的局限性，積極尋求變革之道。隨著科技的快速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)為文化機構(gòu)提供了全新的展示和互動方式，更好地迎合了現(xiàn)代觀眾的需求。博物館和美術(shù)館不僅在應(yīng)對財務(wù)壓力，更在為未來發(fā)展做準(zhǔn)備，以適應(yīng)時代變遷和觀眾需求。這種與現(xiàn)實實際緊密聯(lián)系的思路將使博物館和美術(shù)館在數(shù)字化轉(zhuǎn)型的道路上走得更為穩(wěn)健。相較于西方模式，我國的民營美術(shù)館因缺乏社會支持和政府資助，難以實現(xiàn)商業(yè)化盈利。這使得傳統(tǒng)發(fā)展模式捉襟見肘，亟待探索新的生存之道。然而，公立美術(shù)館也并非免于這些挑戰(zhàn)。盡管公立美術(shù)館通常享受政府資助，但由于政府撥款有限以及贊助商支持的不穩(wěn)定，它們同樣承受著財務(wù)壓力。作為全球規(guī)模最大的文化項目之一，香港的西九文化區(qū)集合了香港的三大文化地標(biāo)：M+化博物館和戲曲中心。而西九文化區(qū)面臨巨額赤字，管理局行政總裁馮程淑儀表示2025面對這些挑戰(zhàn)，博物館和美術(shù)館努力尋求破局之道，開始積極探索創(chuàng)新的財務(wù)模式。包括與各類企業(yè)建立合作關(guān)系，以獲取更多的資金支持。在尋求財務(wù)創(chuàng)新的同2023（DasMuseumofArt）裁員8%SFMoMA)20（SolomonR.GuggenheimMuseu裁退102024ArtMarketTrends（圖片來源于西九文化區(qū)官網(wǎng)目前，多數(shù)民營美術(shù)館和公立美術(shù)館都依賴某種形式的后援，難以獨立維系。然而，環(huán)境狀況并不穩(wěn)定，美術(shù)館更需要靈活應(yīng)變，積極探尋自我發(fā)展的路徑。此尋求與其他行業(yè)的合作實現(xiàn)共贏。在“后疫情時代”，美術(shù)館運營面臨嚴(yán)峻的不確定性，觀眾對藝術(shù)的需求也在發(fā)生變化。因此，美術(shù)館積極調(diào)整工作策略，及時完善了線上和線下的導(dǎo)覽系統(tǒng)，拓展了新媒體矩陣，并開始扮演更廣泛的角色，不僅是2024近年來發(fā)布有《關(guān)于推進(jìn)實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，旨在構(gòu)建文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施和服務(wù)平臺，最終形成國家文化大數(shù)據(jù)體系；《數(shù)字中國建設(shè)整體布局規(guī)劃》進(jìn)一步指導(dǎo)并推動文化數(shù)字化發(fā)展，要求深入實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略，形成中華文化數(shù)據(jù)庫。上海市文化和旅游局發(fā)布了《上海市打造文旅元宇宙新賽道行動方案（2023-2025年）2025年文旅元宇宙新賽道建設(shè)的主要目標(biāo)，即初步打響上?！爸笇?dǎo)，騰訊集團(tuán)和中國文物報社聯(lián)合發(fā)起的中小博物館數(shù)字助力“繁星計劃”2024ArtMarketTrends中國文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化正處于政策引導(dǎo)和技術(shù)挑戰(zhàn)的雙重而面對元宇宙等新興技術(shù)的挑戰(zhàn)，中國正努力應(yīng)對，以推動文化產(chǎn)業(yè)邁向數(shù)字化、智能化的新時代?！对钪娈a(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展三年行動計劃（2023—2025年）（圖片來源于文化和旅游部官網(wǎng)2024除了藏品數(shù)字化，游戲也成為文博機構(gòu)數(shù)字化的有效途徑之一。例如，藝術(shù)家S在游戲《堡壘之夜》中舉辦虛擬藝術(shù)展，以倫敦蛇形畫廊為原型，通過游戲DS語音導(dǎo)覽游戲，通過游戲形式向觀眾介紹博物館內(nèi)的藝術(shù)品和歷史故事；敦煌莫高窟率先開創(chuàng)超時空參與式博物館——“數(shù)字藏經(jīng)洞”，利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，將莫高窟壁畫呈現(xiàn)在人們面前，讓觀眾能夠身臨其境地感受到敦煌藝術(shù)的魅力。香”、中國國家博物館的數(shù)智人講解員艾雯雯與仝古今博士、敦煌莫高窟的數(shù)字人“伽瑤”、陜西博物館的“周知禮”、“秦威武”、“漢英俊”、“唐美麗”可以模擬真人講解員的工作，實現(xiàn)更加個性化、互動化的服務(wù)，還可以為機構(gòu)節(jié)約人力開支。2024ArtMarketTrends中國國家博物館中華文明云展試點上線，數(shù)智人“艾雯雯”（圖片來源于國家博物館2024藝20242024ArtMarketTrends藝術(shù)機構(gòu)人事調(diào)整與轉(zhuǎn)型， PersonnelRestructuringandTransformationinArtsOrganizations,withaClearTrendTowardsRoleMobility2024在艱難的市場環(huán)境中，有些機構(gòu)為了謀求新的增長點，選擇將觸角伸向了不同的地區(qū)，希望通過人事任命找到新的資源，找到更活躍更廣闊的藝術(shù)市場，擴張自己的版圖。(PaceGallery)自2022年開始持續(xù)展開高層人事調(diào)整計劃，成立新的柏林辦事處，任命勞拉·(LauraAttanasio)總監(jiān)。阿塔納西奧曾經(jīng)于2014年首次任職佩斯畫廊，2022年又成為柏林國王畫廊(K?nigGalerie)的合伙人。（圖片來源于佩斯畫廊官網(wǎng)2024ArtMarketTrends不僅是畫廊，拍賣行也在試圖通過人事委任，拓展新版圖。佳士得發(fā)布公告宣15劃及拓展亞洲區(qū)內(nèi)業(yè)務(wù)，重點開發(fā)中國大陸市場，此次加盟佳士得，對佳士得在亞2024佳士得亞洲區(qū)主席程壽康（左）及佳士得亞太區(qū)總裁龐智鋒先生（右（圖片來源于佳士得2024德國和亞洲市場，一個是成熟市場中的分支，另一個則另一個則擁有龐大的市場規(guī)模。兩家機構(gòu)不同的調(diào)整策略也說明一、二級市場主力參與者的不同需求，二者關(guān)注的兩個區(qū)域各有優(yōu)勢，或可解目前的困境，也很有可能在未來很長一段時間里提供更強勁的能量。新領(lǐng)域不僅是地理上的，也存在于業(yè)務(wù)板塊上。一部分藝術(shù)機構(gòu)借助人事調(diào)整2016術(shù)市場新模塊的戰(zhàn)略布局。作為國內(nèi)行業(yè)非頭部的機構(gòu)，拓展其他新興領(lǐng)域業(yè)務(wù)，更適合的定位，找到新的增長點。開源不易，節(jié)流有時也是調(diào)整業(yè)務(wù)的一種方式。2023年，國際拍賣巨頭蘇富比Artsy都進(jìn)行了重要的人員裁撤。Artsy裁員是因為藝術(shù)市場長期持2024ArtMarketTrends（圖片來源于華藝國際ArtsyArsy，蘇富比的裁員更具針對性，不僅為了控制成本，更是旨在業(yè)務(wù)調(diào)整NFT相關(guān)的員工，其中不乏長期受雇于蘇富比的老員工和蘇富比元宇宙、FTNFT是科技公司，藝術(shù)機構(gòu)也展現(xiàn)出對這個市場強烈的看好，紛紛加大對這個業(yè)務(wù)板塊NFTNFTNFT支持功能再度整合回更大的業(yè)務(wù)中，這無疑是蘇富比意圖縮減這一板塊的重要信號。2024市場的陰霾不僅僅對機構(gòu)的業(yè)務(wù)帶來沖擊，同時也直接影響著藝術(shù)市場的從業(yè)者，一些人將目光聚焦在了高端藝術(shù)資訊和洽購業(yè)務(wù)，嘗試角色轉(zhuǎn)型。黃林詩韻（PattiWong）和尤西·皮爾卡寧（JussiPylkk?nen）陸續(xù)離任蘇富比和是一家扎根亞洲的精品藝術(shù)咨詢公司，由黃林詩韻及戴煒彤（DarylWickstrom）共同PW&A聯(lián)合創(chuàng)辦人黃林詩韻（左）及戴煒彤（右（2024ArtMarketTrends不論是機構(gòu)還是從業(yè)者都在經(jīng)歷這場久久不去的陰霾，不論是地理和業(yè)務(wù)的拓“人挪活”，人的流動不一定是資本流動的結(jié)果，也有可能會帶領(lǐng)資本流向新的方向。目的地。2024藝20242024ArtMarketTrends4藝術(shù)消費、產(chǎn)業(yè)共生成為共識ArtConsumption,IndustrySymbiosisBecomesConsensus2024藝術(shù)品和藝術(shù)家進(jìn)入大眾社交的場合和語境，藝術(shù)品質(zhì)和人文精神為布局未來產(chǎn)業(yè)注入持續(xù)動力。2024ArtMarketTrends（“SocialBeta”2023跨界聯(lián)名營銷趨勢報告；其二是價格競爭，附加值空間縮??；其三是授權(quán)商和品牌P2024以近年來關(guān)注度較高的新式茶飲與藝術(shù)家的跨界聯(lián)名為例。在近乎于飽和的新式茶飲市場中對于口味的營銷不再成為主要的賣點，各大品牌更加注重營銷造勢，打造富有個性的品牌形象，與藝術(shù)家（藝術(shù)作品）2024ArtMarketTrends（圖片來源于瑞幸咖啡微信公眾號2024藝術(shù)鄉(xiāng)村需要在中國實現(xiàn)發(fā)展，在吸取各種經(jīng)驗的同時，也要注重本土性，不能脫離當(dāng)?shù)氐奶厣土?xí)俗，而是講究鄉(xiāng)村場景和藝術(shù)之間的融合，既達(dá)到藝術(shù)宣傳466組鄉(xiāng)村振興示范點農(nóng)文旅融合發(fā)展，開發(fā)彝族樂器館、非遺工坊和常態(tài)化民族音樂演出等。2023藝術(shù)旌陽以“‘去有花開的地方’城鄉(xiāng)生長計劃”為主題，該主題在旌陽區(qū)新城鄉(xiāng)場景下提出，以藝術(shù)療愈為宗旨，延續(xù)了藝術(shù)療愈公益計劃HopeFlower”對美好與希望的追求，引導(dǎo)參與其中的城鄉(xiāng)居民和游人觀眾實現(xiàn)自我和他者的情感療愈。2024ArtMarketTrends2023（2024在推動文化旅游發(fā)展的目標(biāo)下，我國發(fā)布了《關(guān)于釋放旅游消費潛力推動旅游2023（圖片來源于三亞市旅游發(fā)展局2024ArtMarketTrends2024藝術(shù)振興鄉(xiāng)村的方式正在進(jìn)一步發(fā)展成熟，逐漸擺脫膚淺的模式化和套路，轉(zhuǎn)而從深層次的需求出發(fā)，深入和持久的進(jìn)行鄉(xiāng)村建設(shè)。旅游成為熱門，文旅融合成為趨向，以文塑旅豐富文化產(chǎn)品的內(nèi)涵，國潮國風(fēng)成為年輕人的新時尚。將文化藝術(shù)融入城市的開放空間中，活化文化資源的同時更是在用公開透明的方式引導(dǎo)全社會保護(hù)文化遺產(chǎn)。2024ArtMarketTrends NFTAINFTMarketShocksandAdjusts,AIPromotestheEstablishmentofaNewMarketOrder2024ArtMarketTrendsNFT藝術(shù)市場延續(xù)低迷趨勢，一級和轉(zhuǎn)售市場的銷售額具有不同程度的縮水。NFT市場行情的變化時多持審慎的態(tài)度進(jìn)行戰(zhàn)略收此外，數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，AI技術(shù)對圖像的處確立等方面造成了巨大的沖擊。AI技術(shù)的革新也推動了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，藝構(gòu)無法在短期內(nèi)彌合技術(shù)增長帶來的制度真空，AI技術(shù)對藝術(shù)家權(quán)益的侵害和對其一、NFT2024NFT市場上占據(jù)主導(dǎo)地位的純粹投機活動正在失去動力，持續(xù)低迷的市場使大多數(shù)投機性的買家停滯不前，許多人選擇持有觀望，而非在熊市期間虧本轉(zhuǎn)售，這導(dǎo)致市場流動性進(jìn)一步降低。2019-2023NFT的銷售額（單位：百萬美元（圖片來源于《2024年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報告》2024ArtMarketTrends二、NFT當(dāng)炒作的浪潮逐漸褪去，NFT市場運作的底層邏輯愈加清晰化，藝術(shù)家、工作室、藝術(shù)機構(gòu)等市場參與者能夠更加合理地挖掘藝術(shù)相關(guān)NFT的實用功能和市場價值。2024（2024ArtMarketTrends三、NFTa傳統(tǒng)藝術(shù)品市場的交易問題也在數(shù)字交易中逐漸暴露，即便在以高透明度為特點的區(qū)塊鏈交易中，藝術(shù)品市場也應(yīng)落實監(jiān)管。2024美國司法部首次披露NFT（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)2024ArtMarketTrends2024四、AISora（OpenAI官網(wǎng)2024ArtMarketTrends數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列創(chuàng)新性的算法和模型，I技術(shù)對圖像的處理能力從根本上改變了藝術(shù)生態(tài)中的各個環(huán)節(jié)，尤其對藝術(shù)生產(chǎn)方式和藝術(shù)家身份確立等方面造成了巨AIMidjourneyAI作品在未被同意的情況下被抓取使用。在這樣充滿爭議的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型時期，藝術(shù)市場上的機構(gòu)和個人正乘著技術(shù)發(fā)展的東風(fēng)加緊進(jìn)行產(chǎn)業(yè)布局。AI2024五、AI2024ArtMarketTrends（圖像來源于EuropeanParliament官網(wǎng)2024藝20242024ArtMarketTrends藝術(shù)市場中的性別、族裔和身份 Gender,Ethnicity,andIdentityasGrowingForcesintheArtMarket2024一、性別：藝術(shù)市場中的“她”2014-20232024ArtMarketTrends2022-2023TOP1-10（20242023年11月推出的艾米莉·費雪·蘭多（EmilyFisher:以女性藝術(shù)為主題的展覽較之以往更頻繁地出現(xiàn)在大眾視野，曾被藝術(shù)史低估或邊緣化地的女性藝術(shù)家重新走入全球藝術(shù)生態(tài)敘事的視野之下，這對于一個長期以男性為中心的藝術(shù)市場來說，象征著更豐富多元的改變。2024ArtMarketTrends二、族裔：持續(xù)擴散的“黑色熱潮Lokktw11（SimoneLeigh）、馬克·布拉德福德（MarkBradford）、艾爾·安納祖（ElAnatsui）2024（圖片來源于佳士得2024ArtMarketTrends本土市場同樣為這一趨勢推波助瀾。2023年初，澳大利亞政府公布了新的文化政策“復(fù)興”，以振興疫情后的藝術(shù)行業(yè)，重點關(guān)注原住民藝術(shù)家和藝術(shù)作品。20238月，達(dá)爾文原住民藝術(shù)博覽會（DAAF）共有78個藝術(shù)機構(gòu)參展以推介來20242023（圖片來源于DAAF官網(wǎng)2024ArtMarketTrends但是，一方面，在市場的逐利性特質(zhì)之下，這些由畫廊與拍賣行主導(dǎo)的邊緣藝術(shù)群體作品價格一路上升，或許仍存在著投機的因素。即這些（尤其是活躍于歐美市場的）邊緣藝術(shù)家作品價格在性別主義、身份政治等環(huán)境風(fēng)向的簇?fù)硐伦吒撸瑧{借可能的投資空間，吸引市場投機，作為備受關(guān)注的價值洼地而受到市場進(jìn)一步追捧。%202420242024ArtMarketTrends邊緣市場持續(xù)影響全球藝術(shù)市場 FringeMarketsContinuetoInfluencetheGlobalArtMarket2024作為經(jīng)濟與文化的交匯領(lǐng)域，藝術(shù)市場中的“全球化”被重點提及。藝術(shù)世界更加關(guān)注文化間性、文化多樣性、文化平等與跨文明對話?！靶屡d國家”在這一進(jìn)程中至關(guān)重要，來自這些國家的在地經(jīng)驗將為現(xiàn)有全球化框架提供更豐富的內(nèi)容。35屆圣保羅雙年展“不可能的編舞”展覽現(xiàn)場，2023（圖片來源于圣保羅雙年展2024ArtMarketTrends對技術(shù)演變、經(jīng)濟動蕩、政治沖突的關(guān)注，串聯(lián)了人類地球生活與未來發(fā)展可能性的想象。生態(tài)、后殖民、種族等議題從邊緣逐漸進(jìn)入中心舞臺，經(jīng)由全球性的視角的關(guān)聯(lián)與觀察，通過歷史性的框架被探討。%坎努帕·漢斯卡·魯格《未來祖先技術(shù)：長久幸存》（FutureAncestralTechnologies:NewMyth）,2021（圖片來源于上海雙年展2024迪拜阿爾塞卡爾大道（Alserkal（ArtDubai官網(wǎng)2024ArtMarketTrends2024迪拜、新加坡和香港等地區(qū)已成為新型藝術(shù)市場基礎(chǔ)設(shè)施的主要建設(shè)地，全球拍賣行、雄心勃勃的新博物館，以及博覽會和雙年展等大型地區(qū)和國際藝術(shù)活動層出不窮。部分非中心藝術(shù)市場獨具發(fā)展勢頭，同時不同地區(qū)之間也在不斷的建立新的聯(lián)系。從本土和全球的視角同時觀察正在出現(xiàn)的轉(zhuǎn)型，全球藝術(shù)市場新興樞紐的野心與成長初現(xiàn)端倪。第二屆ARTSG（圖片來源于ARTSG新加坡藝博會2024ArtMarketTrendsSG2023年香港巴塞爾藝術(shù)展恢復(fù)自2019年以來的最大規(guī)模，活躍在東南亞的