………………○………………○………………內(nèi)………………○………………裝………………○………………訂………………○………………線………………○………………○………………外………………○………………裝………………○………………訂………………○………………線………………○…學(xué)校：______________姓名：_____________班級(jí)：_______________考號(hào)：______________________ 試題第=PAGE1*2-11頁（共=SECTIONPAGES5*210頁）試題第=PAGE1*22頁（共=SECTIONPAGES5*210頁）………………○………………外………………○………………裝………………○………………訂………………○………………○………………外………………○………………裝………………○………………訂………………○………………線………………○………………○………………內(nèi)………………○………………裝………………○………………訂………………○………………線………………○………………內(nèi)………………○………………裝………………○………………訂………………○………………線………………○………………此卷只裝訂不密封試題第=PAGE4*2-17頁（共=SECTIONPAGES4*28頁）試題第=PAGE4*28頁（共=SECTIONPAGES4*28頁）2025-2026學(xué)年高二語文上學(xué)期期中模擬卷基礎(chǔ)過關(guān)卷（考試用時(shí)150分鐘，滿分150分）注意事項(xiàng)：1．答卷前，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號(hào)等填寫在答題卡和試卷指定位置上。2．回答選擇題時(shí)，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)?；卮鸱沁x擇題時(shí)，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。3．考試結(jié)束后，將本試卷和答題卡一并交回。4．測(cè)試范圍：統(tǒng)編版選擇性必修上冊(cè)。

一、閱讀（72分）（一）閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成1-5題。為小說選擇一個(gè)視角可能是你要做的最重要的決策之一。但是，許多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面對(duì)視角問題也經(jīng)常一頭霧水，一知半解。掌握好視角是所有小說作者必備的技能，因?yàn)樗鷽_突與懸念關(guān)系密切，是小說成功最需要的東西。可供你選擇的視角有兩種：第一人稱視角和第三人稱視角。在第一人稱的下面還有兩個(gè)選項(xiàng)：現(xiàn)在時(shí)和過去時(shí)。在第三人稱的下面也有兩個(gè)選項(xiàng)：有限的第三人稱視角和無限的第三人稱視角。你或許會(huì)想：“怎么把第二人稱給落下了呢？”是的，有的小說家確實(shí)用過第二人稱視角。我的建議是你不要跟風(fēng)這樣做。假如你真的非要這樣做，那么請(qǐng)記住這條建議：你坐在自己的書桌前，然后以第二人稱視角開始創(chuàng)作。這似乎是你拓展自己的文學(xué)風(fēng)格的好辦法。你知道這會(huì)減少你的作品出版的機(jī)會(huì)，而且大多數(shù)讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這部小說是難以卒讀的。但是，你還是決心要把它弄明白，然后再用它創(chuàng)作，看看效果如何。你希望自己有個(gè)好運(yùn)氣。全知型視角又是怎么回事？顧名思義，它的意思是知道一切。敘事者可以隨心所欲地想到哪里就寫到哪里，任何時(shí)候都可以洞悉任何人物的心靈深處，或者敘事者可以騰空而起，然后像攝像機(jī)一樣描述事態(tài)。這種全知的口吻可以評(píng)論世間百態(tài)，比如他可以發(fā)出“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代”這樣的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。作者可以靈活自如地把主觀看法強(qiáng)加于人物，其主觀程度可高可低。如今，全知型敘事已經(jīng)很少見了，可是對(duì)于某些風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇小說，尤其是對(duì)長(zhǎng)篇史詩性小說來說，這個(gè)視角還是一個(gè)比較好的選擇。它允許作者向讀者灌輸大篇幅的背景信息。但是，如果你不知節(jié)制地運(yùn)有時(shí)候你在一個(gè)章節(jié)的開端也可以使用全知型視角，等寫到后面再恢復(fù)原來的視角。我說的是下面的意思：村民們?cè)缇椭郎嵛榈碌拿芰质且粋€(gè)有點(diǎn)兒陰森恐怖的地方。里面可能躲藏著強(qiáng)盜，他們?cè)谀莾旱却鴽]有警惕性的馬車夫。從馬廄到酒館，這樣的故事流傳很廣。小心，別被壞人搶劫了，說來說去，故事的主題就是讓人們防患于未然。羅賓·洛士利站在那棵遠(yuǎn)近聞名的大橡樹下，長(zhǎng)弓在手。這種感覺很好，而且顯得很強(qiáng)大。他心里想，我要把信送給約翰王子。第一段給讀者呈現(xiàn)出廣闊的視野，隨后又回到了視角人物身上。此后就一直停留在人物身上了。注意，全知口吻的運(yùn)用不能劍走偏鋒，就是說你不能極端到畫外音的程度，使用19世紀(jì)的那種風(fēng)格。誰會(huì)在乎一個(gè)作者對(duì)于時(shí)代有什么看法？把視角交給人物就行了。你可以把視角當(dāng)作一臺(tái)攝像機(jī)，它能夠捕獲觀眾可以看到的場(chǎng)景。下面這個(gè)片段摘自達(dá)希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》：斯佩德一屁股坐進(jìn)了轉(zhuǎn)椅中，轉(zhuǎn)了小半圈，對(duì)著她禮貌地微笑著。他笑不露齒，這讓臉上的皺紋都拉長(zhǎng)了。艾菲在打字機(jī)上輕敲鍵盤的嗒嗒聲和微弱的鈴聲從關(guān)著的門背后隱約傳來，偶爾還能聽到隔壁辦公室里一臺(tái)電動(dòng)機(jī)器枯燥的震動(dòng)聲。斯佩德的辦公桌上擺放著一個(gè)滿是煙蒂的銅煙灰缸，里面一個(gè)被捻扁的煙屁股還在冒煙。這是攝像機(jī)的視野。假如我們是在斯佩德的腦子里，那么就不能看到他臉上的皺紋拉長(zhǎng)的情形。我們也無法捕捉到斯佩德的所思所想。注意，這里還描述了斯佩德辦公桌上的香煙，仿佛鏡頭在逐漸靠近被拍攝的對(duì)象。最后一點(diǎn)，在有些文學(xué)類型中，比如推理小說，作者越是公然使用自己的聲音，效果或許越好。在道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系漫游指南》中，作者的聲音就一覽無遺。正如作者在五部曲之四《再見，多謝你們的魚》的前言中所說：在銀河系西側(cè)旋臂那個(gè)并不漂亮的末端，有一片未曾標(biāo)明的旋渦星系，在其深處懸掛著一顆不被人注意的小小的黃色恒星。距離這顆星球大約9800萬英里之外，有一顆更加無足輕重的藍(lán)綠色行星圍繞它旋轉(zhuǎn)。在這個(gè)小行星上面，猿猴后裔的生命形態(tài)神奇而原始，他們?nèi)匀徽J(rèn)為數(shù)字手表是一個(gè)非常棒的想法。同樣，喬·霍爾德曼的科幻推理小說《海明威騙局》令人耳目一新，作者在小說的開頭對(duì)讀者作了這樣的開場(chǎng)白：我們的故事開始于佛羅里達(dá)最南端旅游區(qū)基維斯特的一家破敗失修的酒吧，距今也沒有多少年。這個(gè)酒吧并非海明威喝過酒的那個(gè)酒吧，也不是自稱海明威曾在此喝酒的那家酒吧，因?yàn)槟莾杉揖瓢刹粌H非常奢華，而且游人如織。這家酒吧位于小鎮(zhèn)上更加有趣的地方，是一個(gè)頗具古巴特色的所在。它既算不上窗明幾凈，也談不上燈火輝煌，不過，這里卻有冰鎮(zhèn)啤酒和上佳的古巴咖啡。它的迷人之處在于其低廉的價(jià)格和下里巴人的特色，這讓學(xué)者與百無聊賴的游客走到了一起。（摘編自詹姆斯·斯科特·貝爾《沖突與懸念：小說創(chuàng)作的要素》，王著定譯）1．下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）A．小說中的敘述視角是沖突與懸念的決定因素，因此，創(chuàng)作小說時(shí)選擇一個(gè)合理視角是至關(guān)重要的，不能等閑視之。B．文章在前四段中大量使用第二人稱，但這些第二人稱與小說中的敘述視角“你”不同，文中的“你”指讀者，小說中的“你”指角色。C．“全知型視角”這個(gè)說法，意味著作者在小說中處于全知全能的位置，長(zhǎng)篇史詩性小說應(yīng)禁用這種視角。D．把視角交給人物，這樣會(huì)增強(qiáng)敘述的客觀性；減少作者的主觀評(píng)論，這樣可能會(huì)使小說的時(shí)代背景和主題不夠鮮明。2．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）A．文章不建議采用第二人稱視角寫小說，因?yàn)楦L(fēng)的行為會(huì)導(dǎo)致小說出版機(jī)會(huì)減少。B．一部小說所運(yùn)用的視角不是固定不變的，它可以根據(jù)敘述需要隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。C．在小說中，如果作者大量使用畫外音，就是運(yùn)用全知視角的極端做法。D．《海明威騙局》令人耳目一新，與作者在其中“公然使用自己的聲音”有關(guān)。3．下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．文章在對(duì)小說敘述視角進(jìn)行簡(jiǎn)單分類之后，對(duì)全知型視角進(jìn)行了細(xì)致的闡述。B．文章以一分為二的觀點(diǎn)對(duì)全知型視角進(jìn)行分析，指出了其運(yùn)用中的優(yōu)點(diǎn)和不足之處。C．文章以《馬耳他之鷹》中的片段為例，論證了全知型視角具有攝像機(jī)一樣的功能。D．文章多處引用不同小說中的片段，突出作用是充實(shí)了文章內(nèi)容和增強(qiáng)了真實(shí)感。4．請(qǐng)結(jié)合文中的實(shí)例，理解畫線句子的意思。（4分）5．請(qǐng)結(jié)合原文，簡(jiǎn)要分析下面三個(gè)例子中的人稱視角的特點(diǎn)。（6分）①我竟淪落到跟這樣一班人為伍，內(nèi)心隱藏的痛苦，真是無法用言語表達(dá)?！腋埂洞笮l(wèi)·科波菲爾》②他就想得很多，而且還繼續(xù)琢磨罪過這個(gè)問題。你殺死這條魚不光是為了養(yǎng)活自己和賣給別人吃。你殺死它還是為了自尊，因?yàn)槟闶莻€(gè)漁夫?！Ｃ魍独先伺c海》③那種人在需要的時(shí)候可以玩弄像她這樣的女人，而像她這樣的女人也總是要盡量從他們身上多弄到些好處。就因?yàn)檫@個(gè)緣故，她向他妖媚地笑了笑?！蟹颉ね袪査固稄?fù)活》（二）閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成6-9題。俗世奇人·洋（楊）掌柜馮驥才文本一楊掌柜和洋掌柜是同一個(gè)人，一人二姓，音同字不同。這是因?yàn)樗袃蓚€(gè)古董店，開在不同地方。在租界那邊他叫楊掌柜，店名叫楊記古董鋪，專賣中國的老東西。在老城這邊他叫洋掌柜，店名叫洋記洋貨店，只賣洋人的洋東西。洋人喜歡中國人的老東西，中國人喜歡洋人的洋東西。頭一個(gè)看明白這些事的是他，頭一個(gè)干這種事的也是他。于是，他拿中國的東西賣給洋人，再弄來洋人的東西賣給中國人。這事他干得相當(dāng)成功，不少賺錢。關(guān)鍵是他還有許多訣竅。要想把東西賣得好，首先要把店鋪、車馬、行頭都做得像模像樣。租界那邊的楊記古董鋪看上去無奇不有，老城這邊的洋記洋貨店看上去古怪離奇。楊記古董鋪在戈登堂西邊街對(duì)面，戈登堂東邊是利順德大飯店，來天津辦事或游玩的洋人都住在利順德大飯店里，走出飯店便能瞧見古色古香的楊記古董鋪了。洋記洋貨店在海河邊娘娘宮前廣場(chǎng)旁的一條橫街上，到娘娘宮來上香的人很容易逛到洋貨店。兩邊店鋪的選址都好，風(fēng)水寶地，人氣旺足，買賣好做。他更著意在自己的行頭上做文章。在租界那邊，他把自己扮成一個(gè)地道的中國人。一身袍子馬褂，緞帽皮靴，材料上等，做工考究，關(guān)鍵是樣子一定要古里古氣，大拇指套著鹿骨扳指，叫洋人看得好奇。在老城這邊，他胸前總垂著一根懷表的金鏈子，脖子上系一根深紅色細(xì)繩領(lǐng)帶，洋里洋氣；洋人看不倫不類，中國人看洋氣十足。還有，他身上總冒一股子只洋人才用的香水味兒。這一來，他就成了店鋪里最招人的肉幌子。他剛剛干這買賣時(shí)，不缺中國古董，就缺洋貨。他想出了一招————以物易物。這招很得用，若是洋人喜歡上哪一樣中國的老東西，不用錢買，拿件洋東西來交換即可。然后他把這些從租界那邊換來的洋貨，再拿回到老城這邊的洋貨店來賣。兩邊的貨源都不缺，買賣都好做。尤其是，洋人不懂中國東西的價(jià)錢，中國人也不懂洋東西的價(jià)錢。中間的差價(jià)全由他隨機(jī)應(yīng)變，怎么合適怎么來，這種無本買賣干起來就太容易了。沒有幾年，他就在糧店前街買了一塊挺寬敞的空地，六七畝，蓋一座兩進(jìn)的大瓦房，磨磚對(duì)縫的高墻，石雕門樓，比得上東門里的徐家大院。他還買了一輛新式轎車，去到宮前或租界全都舒舒服服坐在自家的車上。有多少錢享多大的福。在海河兩岸上干古董這行的，沒人不羨慕他。有人罵他吃里扒外，吃洋飯，賣祖宗，可是你有他這種本事——一手托兩家，兩頭賺，來回賺，華洋通吃嗎?人家楊老板還下功夫?qū)W了幾句洋話呢，誰行?再說，在租界里開古董店，人家是第一家，在老城這邊開洋貨店，人家也是頭一號(hào)。過去天津人知道嘛叫洋貨店嗎?都是人家楊老板開的頭兒。別聽人罵他，這幫人一邊罵他，一邊學(xué)他，也開洋貨店。如今在他周邊至少冒出六七家洋貨店來。這條原本不知名的小街，人人都稱作“小洋貿(mào)街”了。洋貨店多了，爭(zhēng)嘴的人多了。做買賣的人都是各顯其能，各出招數(shù)，漸漸使他的洋記洋貨店變得平平常常。同時(shí)，租界里的洋人們更喜歡跑到南門外的破爛市上淘老東西，那邊的楊記古董鋪也不新鮮了。這事難了他，卻難不住他。一年后，他忽然在兩邊古董店各花一筆錢，各使出了一招，這招別人同樣想不到。他從租界花錢請(qǐng)來一個(gè)法國人，叫馬爾樂。人高腿長(zhǎng)，金色鬈發(fā)和胡須，尖鼻子可以扎人八哥賽的藍(lán)眼睛，胳膊上長(zhǎng)了許多金毛，個(gè)頭至少比中國人高兩頭。這種人若是發(fā)起瘋來，會(huì)不會(huì)咬人?但是馬爾樂分外和藹可親，總是迷人地笑著，身上散出一種特殊的既不好聞也不難聞的氣味。他用磕磕巴巴的中國話，耐心向買家解釋每一件洋貨。他還挺會(huì)開玩笑，這很適合天津人的口味。洋人才能把洋貨說明白。馬爾樂的出現(xiàn)，表明只有洋記洋貨店里的洋貨才是地道的洋貨。別的店里的洋貨都是靠不住的。于是，楊家的大旗再一次在老城這邊飄揚(yáng)。他租界這邊也用了一個(gè)奇招。他花錢把楊記古董鋪后邊一個(gè)空倉庫買下來，打通了隔墻。這倉庫鐵頂木墻，高大寬闊，縱深很深。他從老城那邊找了三四十個(gè)倒騰古玩的小商販在這里擺攤。待小商販們把中國人的老東西五彩繽紛、五花八門地一鋪開，這倉庫就像一個(gè)魅力十足的古玩市場(chǎng)。租界里的洋人不用再跑到老城那邊去找古玩市場(chǎng)了。它開在了洋人身邊，一扭身就進(jìn)去了。半年之后，這里便成了洋人們來天津必來逛一逛、十分好玩和必有收獲的“黃金去處”。楊掌柜一句話切中其中的奧秘：“洋人最喜歡自己來發(fā)現(xiàn)?！彼抗馊缇?，能夠看中買家的心理，買賣必然是戰(zhàn)無不勝了。他還不時(shí)把馬爾樂調(diào)到租界這邊來，幫著洋人尋寶淘寶。洋人信洋人，真叫他玩活了。北京那邊干古董的，都羨慕他；但那邊沒有楊掌柜這種人。（選自《小說月報(bào)》2023年3月）文本二《俗世奇人》寫出了我心里想要的人物形象（節(jié)選）馮驥才《俗世奇人》寫的是中國的傳統(tǒng)。中國的文學(xué)傳統(tǒng)是先有了故事，后有了文學(xué)性的小說。以前小說大部分都是故事，唐宋以來的小說一般來講不管寫得多世俗鄉(xiāng)土，用的都是文人的筆墨。文人的筆墨就涉及一個(gè)語言問題，從文學(xué)史來講，因?yàn)樵姼璧某墒煸谇?，散文的成熟在后，散文受詩歌的影響，它講究練字，就是多一字少一字都不可，得特別精煉。寫小說的人物故事，我的經(jīng)驗(yàn)就是三個(gè)情節(jié)才能把人物撐起來。如果少一個(gè)情節(jié)，這個(gè)人物就立不起來。你得從不同的面把人物性格撐起來，立住。（選自《遼寧日?qǐng)?bào)》2016年2月1日）6．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（3分）A．文本一開頭對(duì)比楊掌柜在租界與老城的店鋪名、商品定位，暗示其商業(yè)智慧，為后文經(jīng)營策略埋下伏筆。B．文本一寫楊掌柜“身上總冒一股子洋人才用的香水味兒”，表現(xiàn)了他對(duì)西方文化的盲目崇拜。C．文本一通過“罵他吃里扒外”的議論，直接批判楊掌柜唯利是圖、背叛傳統(tǒng)的行為。D．中國文學(xué)“先有了故事，后有了文學(xué)性小說”，而文本一寫的如“選址”“行頭”等幾個(gè)簡(jiǎn)單故事，文學(xué)性不強(qiáng)。7．關(guān)于文本一中楊掌柜的經(jīng)營策略，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）A．“選址戈登堂旁”和“娘娘宮附近”，體現(xiàn)他精準(zhǔn)捕捉目標(biāo)客戶群體的商業(yè)眼光。B．“以物易物”模式降低貨源成本，利用信息差定價(jià)，凸顯其靈活應(yīng)變能力。C．面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)困境，他直接抄襲周邊店鋪策略，通過降價(jià)促銷奪回市場(chǎng)。D．雇傭洋人馬爾樂、改造倉庫市場(chǎng)等創(chuàng)新，反映其洞悉消費(fèi)者心理的核心競(jìng)爭(zhēng)力。8．文本一畫線句“洋人最喜歡自己來發(fā)現(xiàn)”意蘊(yùn)豐富，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）9．文本二提出，塑造人物需“三個(gè)情節(jié)才能撐起來”。請(qǐng)結(jié)合文本一，分析作品是如何通過三個(gè)關(guān)鍵情節(jié)逐步樹立起楊掌柜“奇人”形象的。（6分）（三）閱讀Ⅲ（本題共5小題，22分）閱讀下面的文字，完成10-14題。材料一：其安易持，其未兆易謀，其脆易泮，其微易散。為之于未有，治之于未亂。合抱之木，生于毫末；九層之臺(tái)，起于累土；千里之行，始于足下。為者敗之，執(zhí)者失之。是以圣人無為，故無?。粺o執(zhí)，故無失。民之從事，常于幾成而敗之。慎終如始，則無敗事。是以圣人欲不欲，不貴難得之貨，學(xué)不學(xué)，復(fù)眾人之所過，以輔萬物之自然而不敢為。（《老子》第六十四章）材料二：莊子者，蒙人也，名周。周嘗為蒙漆園吏，與梁惠王、齊宣王同時(shí)。其學(xué)無所不窺；然其要本歸于老子之言，故其著書十余萬言，大抵率寓言也。作《漁父》《盜跖》《胠篋》，以詆訾孔子之徒，以明老子之術(shù)。畏累虛、亢桑子之屬，皆空語無事實(shí)。然善屬書離辭，指事類情，用剽剝?nèi)濉⒛?；雖當(dāng)世宿學(xué)，不能自解免也。其言洸洋自恣以適己，故自王公大人不能器之。楚威王聞莊周賢，使使厚幣迎之，許以為相。莊周笑謂楚使者曰：“千金，重利；卿相，尊位也。子獨(dú)不見郊祭之犧牛乎，養(yǎng)食之?dāng)?shù)歲，衣以文繡，以入大廟，當(dāng)是之時(shí)，雖欲為孤豚，豈可得乎？子亟去！無污我！我寧游戲污瀆之中自快，無為有國者所羈，終身不仕，以快吾志焉?！保ü?jié)選自《史記·老莊申韓列傳》）材料三：莊周家貧，故往貸粟于監(jiān)河侯。監(jiān)河侯曰：“諾。我將得邑金，將貸子三百金，可乎？”莊周忿然作色曰：“周昨來，有中道而呼者。周顧視車轍中，有鮒魚焉。周問之曰：‘鮒魚來，子何為者邪？’對(duì)曰：‘我，東海之波臣也。君豈有斗升之水而活我哉？’周曰：‘諾我且南游吳越之王激西江之水而迎子可乎？’鮒魚忿然作色曰：‘吾失我常與，我無所處。吾得斗升之水然活耳，君乃言此，曾不如早索我于枯魚之肆！’”（節(jié)選自《莊子·外物》）10．材料三中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)選出需要斷句的標(biāo)號(hào)。（3分）諾A我B且南游C吳越D之王E激西江之水F而迎子G可乎11．下列對(duì)材料中加點(diǎn)詞的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．貴，以……為貴，重視?！鞍材艽菝颊垩聶?quán)貴”中的“貴”是指地位顯要的人，兩者意思不同。B．犧牛，古代祭祀用的純色牛。C．活，使……活下來，使動(dòng)用法，與“項(xiàng)伯殺人，臣活之”中的“活”用法和意思相同。D．“曾不如早索我于枯魚之肆”這句話的句式與“無惻隱之心，非人也”這句話的句式相同。12．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．莊子是與梁惠王、齊宣王同時(shí)期的人，他的學(xué)說涉獵范圍廣泛，核心思想歸宗于老子的學(xué)說思想。B．楚威王聽說莊周很有才干，便派使者去請(qǐng)他做卿相。莊周以犧牛為喻，表明自己不再做官的決心。C．莊周著書，都是寓言類的，《漁父》《盜跖》《亢桑子》等作品，都是虛構(gòu)的，沒有實(shí)事。D．活在車輪碾過的小坑洼里，鯽魚急需斗升的水讓自己活下來，比喻處于困境、亟待援助的莊周。13．把材料二中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）楚威王聞莊周賢，使使厚幣迎之，許以為相。（2）無為有國者所羈，終身不仕，以快吾志焉。14．請(qǐng)概括材料一體現(xiàn)的思想。（5分）（四）閱讀Ⅳ（本題共2小題，9分）閱讀下面這首詩，完成15-16題。何草不黃《詩經(jīng)·小雅》何草不黃？何日不行？何人不將①？經(jīng)營四方。何草不玄？何人不矜？哀我征夫，獨(dú)為匪②民。匪兕③匪虎，率彼曠野。哀我征夫，朝夕不暇。有芃④者狐，率彼幽草。有棧之車，行彼周道?！咀ⅰ竣賹ⅲ撼稣?。②匪：通“非”，不，不是。③兕：野牛。④芃：獸毛蓬松的樣子。15．下列對(duì)這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．何草不黃、何草不玄，描繪了衰草連天的場(chǎng)景，奠定了詩歌悲戚的基調(diào)。B．征夫很多，他們終日為了國家奔走四方，不得休息，過著非人的行役生活。C．“朝夕不暇”照應(yīng)“何日不行”，以征夫的情況，體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久的背景。D．狐貍在深草中出沒，戰(zhàn)車載著征人在大道中馳行，對(duì)比鮮明，寓意深刻。16．本詩與《無衣》都是《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭(zhēng)詩，詩中都多處使用問句，但表達(dá)的情感有所不同。請(qǐng)結(jié)合相關(guān)內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。（6分）（五）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）“魚雁傳書”是書信的代稱?！洞航ㄔ乱埂分薪璐说涔屎畹乇磉_(dá)書信不能往來，暗含相思之苦的句子是：“，?！保?）李白《將進(jìn)酒》中表現(xiàn)由悲而樂的轉(zhuǎn)折，表面宣揚(yáng)及時(shí)行樂實(shí)為宣泄憤激之情，暫時(shí)沉醉酒鄉(xiāng)的詩句是：“，?！保?）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，“，”兩句既是蘇軾自己因潦倒失意無法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻無法向千里之外的詞人訴說。二、語言文字運(yùn)用（本題共6小題，18分）（一）語言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共3小題，11分）閱讀下面的文字，完成下面小題。女主人公卡秋莎·瑪絲洛娃是托爾斯泰確定的全書樞紐、著力塑造的在俄國文學(xué)和世界文學(xué)人物畫廊中大放異彩的藝術(shù)形象。托爾斯泰塑造卡秋莎·瑪絲洛娃的確是煞費(fèi)苦心的。小說一開始，作者就讓她進(jìn)入一個(gè)①的生活的萬花筒。形形色色的人物都跟女主人公聯(lián)系起來，有的用語言，有的用目光，有的用行動(dòng)，有的用意念。這種②的聯(lián)系，不僅烘托出人物的形象，而且濃郁地透射出時(shí)代特征和社會(huì)氣氛。一方面是令人窒息的無窮苦難，一方面是靈魂糜爛的荒淫與無恥！瑪絲洛娃的苦難不斷加深，她性格的復(fù)雜特征也愈益豁露出來。她處身于社會(huì)的最下層，卻又自認(rèn)為高出于其他的