2025年大學(xué)《大學(xué)德語》專業(yè)題庫——德語文學(xué)中的浪漫主義情懷與追求考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題1.在德國浪漫主義文學(xué)中，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循“藝術(shù)自由”原則，反對僵化規(guī)則和啟蒙理性束縛的文學(xué)流派是？A.耶拿派B.施瓦本派C.柏林派D.哈茨派2.下列哪部作品通常被視為德國浪漫主義文學(xué)中“中世紀(jì)主義”傾向的代表作？A.萊辛《愛米麗婭》B.蒂克《金罐》C.維爾特《男孩子們》D.歌德《浮士德》第一部3.被譽(yù)為“德國浪漫主義詩人王子”的作家，其作品常充滿奇幻色彩、怪誕元素和深刻的心理描寫，他是？A.諾瓦利斯B.赫爾曼·馮·哈姆生C.埃德加·愛倫·坡(雖然非德國籍，但影響深遠(yuǎn))D.恩斯特·蒂爾爾4.在諾瓦利斯的詩歌和小說中，反復(fù)出現(xiàn)的核心概念“秘密聯(lián)合體”（GeheimnisvolleVerbindung）主要指？A.戀愛關(guān)系B.國家統(tǒng)一C.個(gè)體與宇宙、自然及死者的神秘融合D.哲學(xué)思辨5.德國浪漫主義文學(xué)中，對“病態(tài)心理”、“恐怖氛圍”和“超自然力量”的描繪尤為突出，深刻影響了后世文學(xué)和電影，代表作家是？A.赫爾曼·海塞B.阿圖爾·施尼茨勒C.恩斯特·霍夫曼D.格奧爾格·畢希納6.被稱為“德國浪漫主義悲劇大師”的作家，其作品深刻揭示了現(xiàn)代人的異化感和溝通障礙，代表作有《破釜沉舟》和《流星》等，他是？A.約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德B.弗里德里?！は誄.埃米爾·特奧多爾·康拉德·克萊斯特D.亞歷山大·洪堡7.下列哪項(xiàng)不屬于德國浪漫主義文學(xué)對自然的典型態(tài)度？A.將自然視為神性的體現(xiàn)和人類精神的反映B.強(qiáng)調(diào)自然的野性與力量，對其進(jìn)行恐懼和崇拜C.認(rèn)為自然是純粹客觀的存在，可以隨意改造D.在自然中尋求慰藉、啟迪和個(gè)體解放8.浪漫主義文學(xué)中常見的“異國情調(diào)”（Exotismus）表現(xiàn)，主要指對哪些地區(qū)的文化、風(fēng)情的想象和描繪？A.亞洲和非洲B.南美洲和澳洲C.希臘和羅馬古代D.印度和中東二、填空題9.德國浪漫主義文學(xué)大致興起于________世紀(jì)末至________世紀(jì)初。10.德國浪漫主義文學(xué)深受啟蒙理性之后，人們對________和________的反思影響。11.________和________是德國浪漫主義文學(xué)圈最重要的核心人物。12.在霍夫曼的小說中，“怪誕”（Schrecken）常常與夢境、幻覺和________緊密聯(lián)系在一起。13.德國浪漫主義文學(xué)常常將古代中世紀(jì)傳說、神話與________思想相結(jié)合。14.沙米索的短篇小說________被視為德國浪漫主義文學(xué)中關(guān)于個(gè)體孤獨(dú)與追尋的經(jīng)典之作。三、名詞解釋15.哲學(xué)浪漫主義(PhilosophischerRomanticismus)16.想象力(Phantasie)17.病態(tài)心理(Krankhaftigkeit)四、簡答題18.簡述德國浪漫主義文學(xué)中“自然”概念的主要特征及其意義。19.比較諾瓦利斯與霍夫曼在表現(xiàn)浪漫主義情感方面的主要異同。20.結(jié)合具體作品或情節(jié)，簡析德國浪漫主義文學(xué)中“個(gè)體與社會(huì)的沖突”的表現(xiàn)。五、論述題21.論述德國浪漫主義文學(xué)中的“異國情調(diào)”現(xiàn)象及其文化心理根源。22.以克萊斯特或沙米索的作品為例，探討德國浪漫主義文學(xué)中“悲劇性”的內(nèi)涵及其現(xiàn)代意義。試卷答案1.C2.B3.D4.C5.C6.C7.C8.D9.18；1910.理性；非理性11.蒂克；諾瓦利斯12.超自然13.神秘主義14.遺棄的孩子15.哲學(xué)浪漫主義是以費(fèi)希特、謝林等哲學(xué)家的思想為基礎(chǔ)，并深刻影響了德國文學(xué)藝術(shù)的一種思潮。它強(qiáng)調(diào)主觀精神的絕對性、宇宙的神秘性以及藝術(shù)創(chuàng)作的自由與想象力的至高無上。哲學(xué)浪漫主義者試圖通過藝術(shù)來表現(xiàn)他們對無限、絕對精神的理解，以及個(gè)體與宇宙的神秘融合，其思想深刻體現(xiàn)在諾瓦利斯、蒂克等作家的作品中。16.想象力在德國浪漫主義中被視為比理性更高級的認(rèn)識能力，是連接個(gè)體與宇宙、現(xiàn)實(shí)與超驗(yàn)世界的關(guān)鍵。浪漫主義者認(rèn)為想象力具有創(chuàng)造性和神性，能夠揭示事物的本質(zhì)和隱藏的真理。它不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是理解和體驗(yàn)自然、夢境、神話等浪漫主義主題的核心能力。諾瓦利斯的“秘密聯(lián)合體”、霍夫曼的奇幻世界都離不開想象力的作用。17.病態(tài)心理是德國浪漫主義文學(xué)中一個(gè)重要特征，尤其在霍夫曼的作品中表現(xiàn)突出。它并非簡單的醫(yī)學(xué)概念，而是指一種扭曲、變形、非理性的心理狀態(tài)，常常表現(xiàn)為焦慮、恐懼、偏執(zhí)、幻覺等。浪漫主義者通過描繪病態(tài)心理，探索人類潛意識的深度，揭示現(xiàn)代文明的異化對個(gè)體精神的侵蝕，并營造恐怖、神秘的氛圍，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的批判和對超驗(yàn)世界的向往。18.德國浪漫主義文學(xué)中的“自然”概念具有多重特征。首先，自然被視為神性的體現(xiàn)和宇宙精神的外化，是超驗(yàn)世界的象征，具有道德感和生命力。其次，自然被理想化，既是慰藉和啟迪的源泉，也是個(gè)體精神得以自由馳騁的領(lǐng)域。浪漫主義者常將自然描繪得既美麗又野性，充滿神秘力量，需要敬畏和崇拜。此外，自然也是人類情感和想象力的投射對象，人與自然的和諧統(tǒng)一是浪漫主義追求的理想狀態(tài)。自然概念體現(xiàn)了浪漫主義對啟蒙理性過度干預(yù)自然的反思，以及對精神自由和超越性的向往。19.諾瓦利斯與霍夫曼都是德國浪漫主義的重要代表，但在表現(xiàn)浪漫主義情感方面存在顯著異同。相同之處在于，他們都深受哲學(xué)浪漫主義思想影響，強(qiáng)調(diào)想象力、神秘主義和主觀情感；都運(yùn)用奇幻、超自然的元素來構(gòu)建作品世界，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿和對理想境界的追求；其作品都帶有深刻的憂郁和悲劇色彩。不同之處在于，諾瓦利斯的情感表達(dá)更偏向于理想主義和精神性，追求個(gè)體與宇宙的神秘融合（如“秘密聯(lián)合體”），情感表達(dá)較為純粹、詩意；而霍夫曼的情感世界則更為復(fù)雜、陰暗，常交織著恐懼、焦慮和病態(tài)，其作品中的情感表達(dá)更具心理深度和怪誕色彩，反映了現(xiàn)代人的精神困境。兩者都表達(dá)了浪漫主義的核心情感，但側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)方式有所不同。20.德國浪漫主義文學(xué)中“個(gè)體與社會(huì)的沖突”主要體現(xiàn)在對現(xiàn)代社會(huì)規(guī)則、道德束縛和虛偽性的批判，以及個(gè)體在這種社會(huì)壓力下產(chǎn)生的疏離感、異化感和反抗精神。浪漫主義者往往將個(gè)體視為純潔、敏感、富有靈性的存在，而將社會(huì)視為壓抑、功利、缺乏精神價(jià)值的場所。例如，諾瓦利斯的“秘傳教徒”常常被主流社會(huì)排斥，其追求的是超越世俗的精神境界；霍夫曼筆下的主人公如阿蜜莉亞、克萊因凱爾等，都因不合時(shí)宜的個(gè)性和對純粹情感的堅(jiān)守，與社會(huì)格格不入，最終走向悲劇結(jié)局。這些形象和情節(jié)深刻揭示了現(xiàn)代性發(fā)展過程中個(gè)體精神的困境，表達(dá)了浪漫主義者對個(gè)體自由和精神的強(qiáng)烈肯定。21.德國浪漫主義文學(xué)中的“異國情調(diào)”現(xiàn)象是指對非歐洲地區(qū)（尤其是東方和南方）的文化、風(fēng)俗、神話進(jìn)行想象性描繪和重構(gòu)的一種傾向。這種現(xiàn)象的文化心理根源是多方面的：首先，全球貿(mào)易和殖民擴(kuò)張帶來了對不同文化的接觸，激發(fā)了歐洲人的好奇心；其次，對啟蒙理性所代表的歐洲中心主義的反思，使得浪漫主義者轉(zhuǎn)而向異域文化中尋求靈感和精神寄托，認(rèn)為異域文化更原始、更神秘、更符合浪漫主義的審美趣味；再次，異國情調(diào)的描繪有助于營造浪漫主義作品中的神秘氛圍，滿足人們對未知世界的好奇心；最后，它也反映了浪漫主義對歐洲傳統(tǒng)文化（如中世紀(jì)主義）的迷戀和想象性重構(gòu)。異國情調(diào)成為浪漫主義者表達(dá)想象力、探索精神世界和批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種重要手段。22.克萊斯特與沙米索是德國浪漫主義文學(xué)中體現(xiàn)“悲劇性”的重要作家。他們的作品深刻揭示了現(xiàn)代個(gè)體在日益理性化、異化的社會(huì)中面臨的生存困境，展現(xiàn)了個(gè)體精神與外部世界的尖銳沖突，以及在這種沖突中難以避免的毀滅性結(jié)局，體現(xiàn)了深刻的悲劇性?？巳R斯特的《破釜沉舟》通過哈克貝利·哈姆雷特式的復(fù)仇者，表現(xiàn)了個(gè)體反抗社會(huì)不公的決絕，但最終走向毀滅，揭示了現(xiàn)代人的孤獨(dú)、絕望和溝通失敗。他