從音義形法多維視角剖析漢語與越南語擬聲詞的異同及文化映射一、緒論1.1研究背景與目的語言作為人類交流的重要工具，承載著豐富的文化內(nèi)涵與民族特色。擬聲詞作為語言中獨(dú)特的詞匯類別，通過對自然界、人類社會各種聲音的模擬，為語言表達(dá)增添了生動性與形象性。漢語和越南語作為亞洲地區(qū)重要的語言，都擁有豐富的擬聲詞資源，對它們進(jìn)行對比研究，在語言研究領(lǐng)域具有重要意義。漢語，作為世界上使用人數(shù)最多的語言之一，其歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。在漫長的發(fā)展過程中，漢語擬聲詞不斷豐富和演變，廣泛應(yīng)用于文學(xué)創(chuàng)作、日常交流等各個領(lǐng)域。從古代詩詞中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”對音樂聲音的精妙描繪，到現(xiàn)代文學(xué)作品中對各種生活場景聲音的細(xì)致刻畫，漢語擬聲詞以其獨(dú)特的魅力，使語言更加鮮活、富有感染力。例如在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，“漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響”，一個“嗚嗚”生動地描繪出冷風(fēng)的聲音，烘托出沉悶壓抑的氛圍。越南語，作為越南的官方語言，在東南亞地區(qū)具有重要地位。越南語擬聲詞同樣具有鮮明的特點(diǎn)，與越南的歷史、文化、社會生活緊密相連。越南獨(dú)特的地理環(huán)境、豐富的民俗文化，孕育出了具有本土特色的擬聲詞，它們在越南語的表達(dá)中發(fā)揮著不可或缺的作用。比如越南語中形容雨聲的“d?md?m”，就生動展現(xiàn)出雨水淅淅瀝瀝落下的情景。對漢語和越南語擬聲詞進(jìn)行對比研究，旨在深入揭示兩種語言擬聲詞的異同。通過對比語音結(jié)構(gòu)，可探究漢語和越南語在音節(jié)組合、聲調(diào)變化等方面如何影響擬聲詞的發(fā)音與表意，明晰它們在語音層面的獨(dú)特性與共性。語義特征對比能讓我們了解兩種語言的擬聲詞在模擬聲音的范圍、語義轉(zhuǎn)移規(guī)律等方面的差異，洞察背后所反映的文化認(rèn)知差異。而語法特征對比則有助于掌握擬聲詞在兩種語言句子中的功能與用法，如作主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語等的情況，為語言學(xué)習(xí)者提供準(zhǔn)確的語法使用規(guī)范。通過語用特征對比，還能分析擬聲詞在不同語境、語體中的運(yùn)用特點(diǎn)與修辭效果，展現(xiàn)其在實(shí)際交流與文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)特價值。1.2研究現(xiàn)狀綜述1.2.1漢語擬聲詞研究現(xiàn)狀漢語擬聲詞的研究歷史較為悠久，成果豐碩。早期的研究主要集中在對擬聲詞的定義、分類和語法功能的探討上。呂叔湘、朱德熙在《語法修辭講話》中首次提出“象聲詞”這一術(shù)語，并將其分為嘆詞、問答詞和狹義象聲詞三類，為后續(xù)研究奠定了基礎(chǔ)。隨著研究的深入，學(xué)者們從語音、語義、語用等多個角度展開分析。在語音方面，研究發(fā)現(xiàn)漢語擬聲詞具有豐富的語音形式，單音節(jié)擬聲詞如“啪”“嗖”等，簡潔明快地模擬聲音；雙音節(jié)擬聲詞有“AA”式（如“嗡嗡”“咚咚”）、“AB”式（如“撲通”“嘩啦”）等，通過不同的音節(jié)組合增強(qiáng)了擬聲效果；多音節(jié)擬聲詞如“嘰嘰喳喳”“噼里啪啦”，能夠更細(xì)膩、生動地描繪復(fù)雜的聲音場景。而且，擬聲詞的聲母、韻母和聲調(diào)也具有一定的規(guī)律，某些聲母和韻母在擬聲詞中出現(xiàn)的頻率較高，聲調(diào)的變化也能體現(xiàn)出聲音的特點(diǎn)和情感色彩。如“叮咚”一詞，陰平的調(diào)值使其發(fā)音清脆，形象地模擬出清脆的水滴聲。語義研究揭示了漢語擬聲詞不僅能模擬聲音，還存在語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象。例如“呼?！痹灸M人熟睡時的呼吸聲，現(xiàn)在也可用來形容某些機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時發(fā)出的類似聲音，語義范圍有所擴(kuò)大。從語用角度來看，漢語擬聲詞在文學(xué)作品、日常交流、廣告等領(lǐng)域廣泛應(yīng)用，具有增強(qiáng)語言表現(xiàn)力、營造氛圍、刻畫人物形象等作用。在魯迅的《社戲》中，“那航船，就像一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥，連夜?jié)O的幾個老漁父，也停了艇子看著喝采起來”，“躥”字雖不是典型擬聲詞，但配合語境，仿佛能讓人聽到船破水前行的聲音，而擬聲詞的運(yùn)用更能強(qiáng)化這種聽覺感受，使場景描寫更加生動。1.2.2越南語擬聲詞研究現(xiàn)狀越南語擬聲詞的研究相對漢語起步較晚，但近年來也取得了一定的進(jìn)展。越南語學(xué)者對擬聲詞的界定和分類有自己的見解，他們認(rèn)為擬聲詞是模擬自然界、人類和動物聲音的一類詞，根據(jù)結(jié)構(gòu)可分為單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)擬聲詞。在語音結(jié)構(gòu)上，越南語單音節(jié)擬聲詞如“b?p”“bùm”等，發(fā)音獨(dú)特，具有濃郁的越南語語音特色。雙音節(jié)擬聲詞有“AA”式（如“meomeo”形容貓叫聲）、“AB”式（如“b?mb?p”）等。多音節(jié)擬聲詞同樣豐富，如“AABB”式“?ùng?ùng?oàng?oàng”，在語義上，越南語擬聲詞也具有較強(qiáng)的表意功能，除了基本的擬聲意義外，部分?jǐn)M聲詞也會發(fā)生語義轉(zhuǎn)移。如“còicòi”原指號角聲，現(xiàn)在也可表示尖銳、嘈雜的聲音。在語用方面，越南語擬聲詞在越南文學(xué)作品、民間故事以及日常對話中頻繁出現(xiàn)，能生動地傳達(dá)各種聲音和情感，使語言更具感染力。越南民間故事中常常運(yùn)用擬聲詞來描繪動物的叫聲和自然現(xiàn)象的聲音，讓故事更加繪聲繪色，吸引聽眾。1.2.3漢語和越南語擬聲詞對比研究現(xiàn)狀目前，漢語和越南語擬聲詞的對比研究還相對較少，但已有一些學(xué)者關(guān)注到這一領(lǐng)域并取得了初步成果。在語音對比上，發(fā)現(xiàn)兩者在音節(jié)結(jié)構(gòu)、聲母、韻母和聲調(diào)方面既有相似之處，也存在明顯差異。相似點(diǎn)在于都有單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)的擬聲詞形式，且都通過音節(jié)的組合和變化來模擬聲音。不同點(diǎn)例如漢語的聲調(diào)豐富，有四個基本聲調(diào)，聲調(diào)的變化在擬聲詞中能體現(xiàn)出聲音的抑揚(yáng)頓挫；而越南語雖然也有聲調(diào)，但調(diào)類和調(diào)值與漢語不同，其擬聲詞的聲調(diào)特點(diǎn)也相應(yīng)不同。語義對比研究表明，兩種語言的擬聲詞在語義類型和語義轉(zhuǎn)移方面存在異同。在語義類型上，都涵蓋了模擬人、動物、自然現(xiàn)象和事物聲音等類別，但在具體的聲音模擬和語義側(cè)重點(diǎn)上有所不同。比如對于狗叫聲的模擬，漢語用“汪汪”，越南語用“gaugau”，發(fā)音和形式都不一樣。在語義轉(zhuǎn)移方面，雖然都存在語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象，但轉(zhuǎn)移的方向和方式因文化背景和語言習(xí)慣的差異而有所不同。在語法功能對比中，發(fā)現(xiàn)它們在句子中都可以作獨(dú)立成分、主語、謂語、賓語、定語、狀語和補(bǔ)語等，但在具體的使用頻率和搭配規(guī)則上存在差別。然而，當(dāng)前的對比研究還存在一些不足之處。研究的廣度和深度有待拓展，部分研究僅停留在表面的結(jié)構(gòu)和功能對比，對于背后的文化內(nèi)涵、認(rèn)知因素等挖掘不夠深入。語料的收集和分析還不夠全面系統(tǒng)，缺乏大規(guī)模、多領(lǐng)域的語料支撐，導(dǎo)致研究結(jié)果的普遍性和可靠性受到一定影響。未來的研究可以在這些方面進(jìn)一步加強(qiáng)，以更全面、深入地揭示漢語和越南語擬聲詞的異同及本質(zhì)特征。1.3研究方法與語料來源在本次對漢語和越南語擬聲詞的對比研究中，綜合運(yùn)用了多種研究方法，力求全面、深入地揭示兩種語言擬聲詞的特點(diǎn)與異同。采用文獻(xiàn)研究法，廣泛查閱國內(nèi)外關(guān)于漢語擬聲詞、越南語擬聲詞以及語言對比研究的學(xué)術(shù)著作、期刊論文、學(xué)位論文等資料。梳理前人在擬聲詞的定義、分類、語音、語義、語法、語用等方面的研究成果，了解研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢，為本文的研究提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和研究思路。通過對這些文獻(xiàn)的分析，總結(jié)出漢語和越南語擬聲詞各自的研究重點(diǎn)與不足之處，明確本文的研究方向，避免重復(fù)研究，同時借鑒已有研究方法和觀點(diǎn)，提升研究的科學(xué)性和可靠性。例如，在研究漢語擬聲詞的語法功能時，參考呂叔湘等學(xué)者的相關(guān)著作，了解漢語擬聲詞在句子中的傳統(tǒng)語法分析觀點(diǎn)，再結(jié)合現(xiàn)代研究成果，進(jìn)行更深入的探討。實(shí)例分析法也十分關(guān)鍵，從豐富的語言實(shí)例入手，對漢語和越南語擬聲詞進(jìn)行具體分析。在文學(xué)作品中，如漢語作品《駱駝祥子》里“街上的柳樹像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動也懶得動，無精打采地低垂著。馬路上一個水點(diǎn)也沒有，干巴巴地發(fā)著白光。便道上塵土飛起多高，跟天上的灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個老城像燒透了的磚窯，使人喘不過氣來。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油馬路被曬化了，甚至于鋪戶門前的銅牌也好像要被曬化。街上異常的清靜，只有銅鐵鋪里發(fā)出使人焦躁的一些單調(diào)的叮叮當(dāng)當(dāng)?！逼渲小岸６．?dāng)當(dāng)”這一擬聲詞，生動地描繪出銅鐵鋪里的聲音，展現(xiàn)出當(dāng)時環(huán)境的單調(diào)與沉悶。越南文學(xué)作品《金云翹傳》中也有諸多擬聲詞的運(yùn)用，通過對這些實(shí)例的分析，能夠直觀地感受擬聲詞在具體語境中的運(yùn)用方式、表達(dá)效果以及所傳達(dá)的情感和意義。同時，還從日常用語、影視臺詞、廣告用語等不同領(lǐng)域收集擬聲詞實(shí)例，以確保研究的全面性和真實(shí)性，深入了解擬聲詞在不同場景下的使用特點(diǎn)和規(guī)律。對比分析法是本研究的核心方法之一，將漢語和越南語擬聲詞在語音結(jié)構(gòu)、語義特征、語法功能和語用特點(diǎn)等方面進(jìn)行系統(tǒng)對比。在語音結(jié)構(gòu)上，對比單音節(jié)、雙音節(jié)、多音節(jié)擬聲詞的構(gòu)成方式、音節(jié)組合規(guī)律以及聲調(diào)變化等。如漢語單音節(jié)擬聲詞“啪”，發(fā)音清脆短促；越南語單音節(jié)擬聲詞“b?p”，發(fā)音也具有獨(dú)特的越南語語音特色，通過對比兩者發(fā)音部位、發(fā)音方法等，分析其差異。在語義特征方面，比較兩種語言擬聲詞所模擬聲音的范圍、語義轉(zhuǎn)移的方式和特點(diǎn)。例如漢語中“轟隆”常模擬雷聲、爆炸聲等巨大聲響，越南語中類似表示巨大聲響的擬聲詞“?oàng”，對比它們在語義上的細(xì)微差別以及所反映的文化認(rèn)知差異。語法功能上，對比擬聲詞在句子中作主語、謂語、賓語、定語、狀語、補(bǔ)語等成分的情況，分析其使用頻率、搭配規(guī)則和語法限制。如漢語中“滴答滴答的鐘聲”，“滴答滴答”作定語修飾“鐘聲”；越南語中類似結(jié)構(gòu)的擬聲詞使用情況如何，通過對比找出異同。在語用特點(diǎn)上，分析擬聲詞在不同語體（如文學(xué)語體、口語語體、書面語體等）中的運(yùn)用頻率、修辭效果以及所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵，從而全面揭示兩種語言擬聲詞的本質(zhì)特征和相互關(guān)系。關(guān)于語料來源，主要包括以下幾個方面。從經(jīng)典文學(xué)作品中收集，漢語方面有《紅樓夢》《水滸傳》《平凡的世界》等，這些作品涵蓋了不同歷史時期和文學(xué)風(fēng)格，其中擬聲詞的運(yùn)用豐富多樣，能夠反映漢語擬聲詞在文學(xué)創(chuàng)作中的發(fā)展和演變。越南語方面有《征婦吟曲》《花箋記》等，這些作品是越南文學(xué)的經(jīng)典之作，通過對其中擬聲詞的分析，可了解越南語擬聲詞在本土文學(xué)中的運(yùn)用特色。日常用語通過實(shí)地觀察、訪談以及網(wǎng)絡(luò)社交平臺的交流記錄收集。在日常生活中，注意人們在交流時使用的擬聲詞，如在菜市場聽到的“噼里啪啦”的炒菜聲、“嘰嘰喳喳”的討價還價聲等；在網(wǎng)絡(luò)社交平臺上，收集各種聊天記錄、帖子中出現(xiàn)的擬聲詞，這些語料真實(shí)地反映了擬聲詞在當(dāng)代社會日常交流中的使用情況。還參考權(quán)威的語言工具書，如漢語的《現(xiàn)代漢語詞典》《辭海》，越南語的《越漢詞典》《大越詞典》等，這些工具書對擬聲詞的收錄和解釋較為規(guī)范、準(zhǔn)確，為研究提供了可靠的依據(jù)，有助于確定擬聲詞的基本意義、用法和詞性等。二、漢語與越南語擬聲詞的基本界定2.1擬聲詞的定義與范疇擬聲詞，作為語言中極具特色的詞匯類別，在漢語和越南語中都占據(jù)著獨(dú)特的地位。從定義來看，漢語和越南語對擬聲詞的界定在本質(zhì)上具有一致性，都認(rèn)為擬聲詞是通過模擬自然界、人類社會以及動物等發(fā)出的聲音而形成的詞匯。在漢語中，擬聲詞被廣泛定義為模擬事物聲音的詞?！冬F(xiàn)代漢語詞典》將其解釋為“模擬事物的聲音的詞，如‘嘩、轟、乒乓、丁東、撲哧’等”。這一定義明確了擬聲詞的核心功能是對聲音的模擬，并且通過具體的例子展示了其豐富的表現(xiàn)形式。在日常表達(dá)和文學(xué)創(chuàng)作中，漢語擬聲詞無處不在。在描述自然現(xiàn)象時，“淅淅瀝瀝”生動地模擬出小雨連續(xù)不斷落下的聲音，使讀者仿佛能感受到細(xì)雨的輕柔與連綿；“轟隆隆”則形象地展現(xiàn)出雷聲的巨大和震撼力，讓讀者如聞其聲，仿佛置身于雷雨交加的場景之中。在描繪動物叫聲時，“汪汪”模擬狗叫，簡潔而準(zhǔn)確地傳達(dá)出狗的聲音特征；“嘰嘰喳喳”用于形容小鳥的叫聲，展現(xiàn)出小鳥歡快、活潑的形象。越南語對擬聲詞的定義同樣基于聲音的模擬。越南語學(xué)者認(rèn)為擬聲詞是模擬自然界、人類和動物聲音的一類詞。例如，形容風(fēng)聲的“vùvù”，這個擬聲詞通過獨(dú)特的發(fā)音，生動地表現(xiàn)出風(fēng)呼嘯而過的聲音，讓使用者能夠直觀地感受到風(fēng)的存在和特點(diǎn)；形容雨聲的“d?md?m”，則細(xì)膩地描繪出雨水淅淅瀝瀝落下的情景，營造出一種寧靜而又略帶憂傷的氛圍。然而，盡管兩者在定義的本質(zhì)上相同，但在具體的范疇界定和使用習(xí)慣上仍存在一些差異。漢語擬聲詞的范疇相對較為寬泛，不僅包括對具體聲音的直接模擬，還涵蓋了一些通過聲音來表達(dá)抽象概念或情感的詞匯。像“哈哈”這個擬聲詞，它不僅可以直接模擬人們大笑的聲音，還常常被用來表達(dá)開心、愉悅的情感，在很多語境中，“哈哈”已經(jīng)不僅僅是對笑聲的簡單記錄，更成為了一種情感的符號，傳達(dá)出說話者輕松、愉快的心情。越南語擬聲詞在范疇上更側(cè)重于對具體聲音的精確模擬，其發(fā)音和形式往往與所模擬的聲音緊密相關(guān)，具有較強(qiáng)的直觀性。而且，越南語擬聲詞在一些特定的文化和生活場景中使用頻率較高，與越南的本土文化和生活方式緊密相連。在越南的民間音樂中，常常會運(yùn)用一些獨(dú)特的擬聲詞來模擬樂器的聲音或節(jié)奏，這些擬聲詞成為了越南音樂文化的重要組成部分，具有濃厚的地方特色。2.2漢語擬聲詞的界定與分類2.2.1漢語擬聲詞的界定標(biāo)準(zhǔn)在漢語學(xué)界，對于擬聲詞的界定主要從語音、語義和語法三個維度展開，每個維度都有其獨(dú)特的判定標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)相互關(guān)聯(lián)，共同勾勒出漢語擬聲詞的清晰輪廓。從語音角度來看，漢語擬聲詞的發(fā)音與所模擬的聲音存在緊密的相似性。單音節(jié)擬聲詞“啪”，發(fā)音清脆短促，精準(zhǔn)地模擬了物體突然碰撞或破裂時發(fā)出的聲音，如“杯子掉在地上，啪的一聲碎了”，僅一個“啪”字，便生動地還原了杯子破碎瞬間的聲響。雙音節(jié)擬聲詞“叮咚”，其發(fā)音的節(jié)奏感和音高變化，恰似水滴落下時清脆、靈動的聲音，常用于描繪泉水流淌、門鈴響起等場景，如“山間的泉水叮咚作響，仿佛在演奏一首美妙的樂章”，將泉水流動的聲音形象地展現(xiàn)出來。多音節(jié)擬聲詞“噼里啪啦”，一連串的音節(jié)組合，生動地模擬出鞭炮燃放時連續(xù)不斷、熱鬧嘈雜的聲音，在“春節(jié)到了，大街小巷響起了噼里啪啦的鞭炮聲”這句話中，使讀者仿佛置身于熱鬧的春節(jié)氛圍中，感受到鞭炮聲帶來的喜慶與歡樂。而且，漢語擬聲詞的語音形式豐富多樣，除了常見的上述形式，還存在一些特殊的語音現(xiàn)象。部分?jǐn)M聲詞的發(fā)音會因地域方言的不同而有所差異，在某些方言中，形容鴨子叫聲不是“嘎嘎”，而是“呷呷”，這體現(xiàn)了語音在地域上的多樣性；一些擬聲詞在不同的語境中，發(fā)音的輕重、快慢也會有所變化，從而表達(dá)出不同的情感和語義，如“呼——”，發(fā)音緩慢時，可表示悠長的嘆息聲；發(fā)音急促時，則可能模擬風(fēng)聲的呼嘯。語義方面，漢語擬聲詞的核心意義在于對聲音的模擬。但在長期的語言使用過程中，部分?jǐn)M聲詞發(fā)生了語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象。以“呼?！睘槔?，它最初的語義是模擬人熟睡時的呼吸聲，如“他躺在床上，不一會兒就發(fā)出了呼嚕聲”，清晰地描繪出睡眠時的呼吸狀態(tài)。隨著語言的發(fā)展，“呼?！爆F(xiàn)在也常用來形容某些機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時發(fā)出的類似聲音，如“這臺舊空調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)起來，發(fā)出呼呼嚕嚕的聲音”，語義范圍得到了擴(kuò)展，從單純模擬人的聲音延伸到了物體發(fā)出的聲音。這種語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象并非偶然，它與人們的認(rèn)知方式和生活經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。當(dāng)人們在生活中遇到新的聲音，且這些聲音與已有的擬聲詞所模擬的聲音具有相似的聽覺感受時，就會借用已有的擬聲詞來描述新聲音，從而實(shí)現(xiàn)語義的拓展。在語法功能上，漢語擬聲詞具有較強(qiáng)的靈活性，在句子中能夠充當(dāng)多種成分。作狀語時，它能修飾動詞，說明動作發(fā)生時伴隨的聲音，如“小鳥嘰嘰喳喳地叫著”，“嘰嘰喳喳”生動地描繪出小鳥歡快鳴叫的狀態(tài)，使讀者更能感受到小鳥的活潑。作定語時，擬聲詞用于修飾名詞，展現(xiàn)事物的聲音特征，如“傳來一陣噼里啪啦的鞭炮聲”，“噼里啪啦”作為定語，突出了鞭炮聲的熱鬧和激烈，讓讀者對鞭炮聲有更直觀的感受。作謂語時，擬聲詞可單獨(dú)描述聲音的狀態(tài)，如“泉水叮咚，仿佛在訴說著古老的故事”，“叮咚”直接充當(dāng)謂語，將泉水流動的聲音作為句子的核心描述對象，營造出寧靜而美好的氛圍。此外，擬聲詞還能作獨(dú)立成分，獨(dú)立于句子的基本結(jié)構(gòu)之外，表達(dá)強(qiáng)烈的聲音感受或引起讀者的注意，如“砰！一聲巨響打破了夜晚的寧靜”，“砰”單獨(dú)使用，強(qiáng)調(diào)了巨響的突然性和震撼力，使讀者更能體會到這種強(qiáng)烈的聽覺沖擊。2.2.2漢語擬聲詞的分類方式漢語擬聲詞的分類方式豐富多樣，從不同的角度進(jìn)行劃分，能夠展現(xiàn)出擬聲詞的多面性和豐富內(nèi)涵。按照音節(jié)數(shù)量來劃分，漢語擬聲詞可分為單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)擬聲詞。單音節(jié)擬聲詞簡潔明了，能夠迅速而直接地模擬出簡單的聲音。像“嗖”，這個單音節(jié)擬聲詞常用來模擬物體快速移動時劃破空氣的聲音，在“一支箭嗖地飛了出去”這句話中，生動地表現(xiàn)出箭飛行速度之快，讓讀者仿佛能看到箭一閃而過的畫面?！芭尽币彩浅Ｒ姷膯我艄?jié)擬聲詞，模擬物體突然碰撞或拍打時發(fā)出的聲音，如“他生氣地拍了一下桌子，啪的一聲，把大家都嚇了一跳”，精準(zhǔn)地還原了拍桌子時的聲響，增強(qiáng)了場景的緊張感。雙音節(jié)擬聲詞在漢語擬聲詞中占比較大，形式也更為豐富，主要有“AA”式和“AB”式?！癆A”式雙音節(jié)擬聲詞，如“嗡嗡”，常用于模擬昆蟲飛行時翅膀振動發(fā)出的聲音，“蜜蜂在花叢中嗡嗡地飛著”，形象地描繪出蜜蜂忙碌采蜜的場景，讓讀者仿佛能聽到蜜蜂飛行的聲音；“AB”式雙音節(jié)擬聲詞，像“撲通”，常用來模擬物體落入水中或人摔倒時發(fā)出的聲音，“他不小心掉進(jìn)了河里，撲通一聲濺起了大片水花”，將人落水的聲音生動地展現(xiàn)出來，使讀者如臨其境。多音節(jié)擬聲詞則能更細(xì)膩、全面地模擬復(fù)雜的聲音場景。“嘰嘰喳喳”屬于多音節(jié)擬聲詞中的“AABB”式，常用來形容小鳥聚集在一起歡快鳴叫的聲音，“清晨，樹林里的小鳥嘰嘰喳喳地叫著，仿佛在開一場熱鬧的音樂會”，通過這個擬聲詞，讀者能深切感受到清晨樹林里充滿生機(jī)與活力的氛圍；“噼里啪啦”也是多音節(jié)擬聲詞，如前文所述，常用于模擬鞭炮聲、燃燒聲等連續(xù)而嘈雜的聲音，在描述熱鬧場景時具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。依據(jù)模擬聲音的對象，漢語擬聲詞又可分為模擬人、動物、自然現(xiàn)象和事物聲音的擬聲詞。模擬人的聲音的擬聲詞，能夠生動地展現(xiàn)人的各種行為和情感所發(fā)出的聲音?！肮庇糜谀M人的笑聲，在不同的語境中，能表達(dá)出開心、爽朗、嘲諷等多種情感，“他聽到這個笑話，忍不住哈哈大笑起來”，這里的“哈哈”體現(xiàn)出開心的情緒；“哼”常用來表示人的不滿、不屑或生氣等情緒，“他哼了一聲，轉(zhuǎn)身就走”，一個“哼”字，便將人物的不滿情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。模擬動物聲音的擬聲詞，準(zhǔn)確地捕捉了各種動物獨(dú)特的叫聲?！巴敉簟蹦M狗叫聲，“小狗看到主人回來，高興地汪汪叫著”，讓讀者清晰地感受到小狗的興奮；“喵喵”模擬貓叫聲，“小貓餓了，在腳邊喵喵地叫著”，生動地描繪出小貓的可愛與依賴。模擬自然現(xiàn)象聲音的擬聲詞，能形象地展現(xiàn)大自然的奇妙聲響?！颁冷罏r瀝”模擬小雨落下的聲音，“窗外的雨淅淅瀝瀝地下著，打在窗戶上，仿佛在演奏一首輕柔的搖籃曲”，營造出一種寧靜、柔和的氛圍；“轟隆隆”模擬雷聲，“天空中突然響起了轟隆隆的雷聲，嚇得孩子們趕緊躲進(jìn)屋里”，將雷聲的巨大和震撼力展現(xiàn)得淋漓盡致。模擬事物聲音的擬聲詞，涵蓋了生活中各種物體發(fā)出的聲音?！案轮ā蹦M門、椅子等物體因摩擦或受力而發(fā)出的聲音，“老舊的木門被風(fēng)吹得嘎吱作響”，生動地描繪出木門的陳舊和不牢固；“滴答”模擬水滴落下或鐘表指針走動的聲音，“鐘表滴答滴答地走著，仿佛在訴說著時間的流逝”，將時間的緩慢流逝通過聲音形象地表現(xiàn)出來。2.3越南語擬聲詞的界定與分類2.3.1越南語擬聲詞的界定依據(jù)越南語擬聲詞的界定緊密結(jié)合越南語自身的語法特點(diǎn)，從語音形式、語法功能等多方面綜合考量。從語音形式上看，越南語擬聲詞具有鮮明的發(fā)音特色，與所模擬的聲音存在高度的相似性。單音節(jié)擬聲詞“b?p”，發(fā)音短促有力，常常用來模擬物體突然碰撞或破裂時發(fā)出的聲音，如“B?p!M?tcútátnh?tr?igiánglàmanhsays?mm?tmày”（砰！一記重拳擊下，打得他頭暈?zāi)垦＃?，“b?p”精準(zhǔn)地還原了拳擊瞬間的聲響，讓讀者能直觀感受到那種強(qiáng)烈的沖擊力。雙音節(jié)擬聲詞“meomeo”，通過兩個音節(jié)的重復(fù)，生動地模擬出貓輕柔、悠長的叫聲，在“Conmèokêumeomeo”（小貓喵喵叫）這句話中，使讀者仿佛能看到一只可愛的小貓?jiān)谳p聲呼喚。而且，越南語擬聲詞的語音形式豐富多樣，除了常見的單雙音節(jié)形式，還有多音節(jié)擬聲詞。多音節(jié)擬聲詞通過復(fù)雜的音節(jié)組合，能夠更細(xì)膩、全面地模擬各種復(fù)雜的聲音場景。像“?ùng?ùng?oàng?oàng”，這一四音節(jié)擬聲詞常用來模擬巨大、嘈雜的聲響，如機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲、人群喧鬧聲等，在描述熱鬧的工廠場景時，“Nhàmáyphátrati?ng?ùng?ùng?oàng?oàng”（工廠發(fā)出轟轟隆隆的聲音），該擬聲詞能讓讀者深切感受到那種嘈雜、熱鬧的氛圍。在語法功能方面，越南語擬聲詞在句子中扮演著多種角色。作狀語時，它能夠修飾動詞，說明動作發(fā)生時伴隨的聲音狀態(tài)。例如“Gióth?ivùvù”（風(fēng)呼呼地吹），“vùvù”作為狀語，生動地描繪出風(fēng)吹過時的聲音和狀態(tài)，讓讀者更能感受到風(fēng)的力度和氣勢。作謂語時，擬聲詞可以單獨(dú)描述聲音的存在或持續(xù)。如“Ti?ngtr?ng??ng??ng”（鐘聲當(dāng)當(dāng)響），“??ng??ng”直接充當(dāng)謂語，突出了鐘聲的聲響，使句子簡潔明了地傳達(dá)出聲音信息。作定語時，越南語擬聲詞用于修飾名詞，展現(xiàn)事物的聲音特征。比如“ti?ngchimhóthót”（小鳥嘰嘰喳喳的叫聲），“hóthót”作為定語，形象地描繪出小鳥叫聲的特點(diǎn)，讓讀者對小鳥的叫聲有更直觀的感受。2.3.2越南語擬聲詞的分類體系越南語擬聲詞的分類體系豐富多元，從結(jié)構(gòu)和語義等不同角度進(jìn)行劃分，能夠呈現(xiàn)出其獨(dú)特的語言魅力和豐富內(nèi)涵。從結(jié)構(gòu)角度來看，越南語擬聲詞可分為單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)擬聲詞。單音節(jié)擬聲詞簡潔直接，能迅速模擬出簡單的聲音。除了前文提到的“b?p”，還有“bùm”，常用來模擬物體墜落或撞擊時發(fā)出的沉悶聲音，如“Bútchìr?ixu?ngsàn,phátrati?ngbùm”（鉛筆掉在地上，發(fā)出噗的一聲），“bùm”一詞生動地還原了鉛筆落地時的聲音。雙音節(jié)擬聲詞在越南語擬聲詞中占比較大，形式多樣，包括“AA”式和“AB”式。“AA”式雙音節(jié)擬聲詞，如“gaugau”，用于模擬狗叫聲，“Conchókêugaugau”（小狗汪汪叫），準(zhǔn)確地捕捉到了狗叫聲的特點(diǎn)；“AB”式雙音節(jié)擬聲詞，像“b?mb?p”，常用來模擬連續(xù)的撞擊聲或爆炸聲，“Nh?ngviên??nb?nvàot??ng,phátrati?ngb?mb?p”（子彈射在墻上，發(fā)出砰砰的聲音），生動地描繪出激烈的場景。多音節(jié)擬聲詞則能更生動、細(xì)膩地模擬復(fù)雜的聲音。除了“?ùng?ùng?oàng?oàng”，還有“bùmbùmchátchát”，常用于模擬沉重、緩慢的撞擊聲，如“Nh?ng?òng?c?aphátrati?ngbùmbùmchátchát”（敲門聲砰砰沉重地響起），使讀者能真切感受到那種沉悶的氛圍。依據(jù)語義，越南語擬聲詞可分為模擬人、動物、自然現(xiàn)象和事物聲音的擬聲詞。模擬人的聲音的擬聲詞，能夠生動展現(xiàn)人的各種行為和情感所發(fā)出的聲音。例如“haha”，用于模擬人的笑聲，在不同語境中可表達(dá)開心、嘲諷等多種情感，“C?gáic??ihaha,t?rar?th?nhphúc”（女孩哈哈笑著，顯得非常幸福），這里的“haha”體現(xiàn)出開心的情緒；“h?h?”常用來表示人的呼喊聲，“Anhtah?h???g?ing??ikhác”（他呼喊著叫其他人），一個“h?h?”便將人物呼喊的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。模擬動物聲音的擬聲詞，精準(zhǔn)地捕捉了各種動物獨(dú)特的叫聲?！癵?g?”模擬母雞叫聲，“Congàm?kêug?g???m??m”（母雞咯咯叫個不停），讓讀者清晰地感受到母雞的存在；“quácquác”模擬鴨子叫聲，“Nh?ngconv?tb?itrongao,kêuquácquác”（一群鴨子在池塘里游，嘎嘎叫著），生動地描繪出鴨子歡快的場景。模擬自然現(xiàn)象聲音的擬聲詞，能形象展現(xiàn)大自然的奇妙聲響?！皏ùvù”模擬風(fēng)聲，如前文所述，生動地表現(xiàn)出風(fēng)呼嘯而過的聲音；“d?md?m”模擬雨聲，“M?ad?md?mr?ixu?ng,t?oram?tkh?ngkhíyênt?nh”（細(xì)雨淅淅瀝瀝地下著，營造出一種寧靜的氛圍），將雨水落下的情景細(xì)膩地描繪出來。模擬事物聲音的擬聲詞，涵蓋了生活中各種物體發(fā)出的聲音?！癱?p”模擬剪刀剪紙的聲音，“Bàc?tgi?yb?ngkéo,phátrati?ngc?p”（奶奶用剪刀剪紙，發(fā)出咔嚓聲），生動地描繪出剪紙時的聲音；“xúcxích”模擬火燃燒的聲音，“Ng?nl?axúcxíchcháy,t?araánhsáng?máp”（火焰呼呼燃燒著，散發(fā)出溫暖的光芒），將火燃燒的聲音和溫暖的氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。三、語音結(jié)構(gòu)對比3.1漢語擬聲詞的語音結(jié)構(gòu)形式3.1.1單音節(jié)擬聲詞漢語單音節(jié)擬聲詞數(shù)量眾多，在日常生活和文學(xué)表達(dá)中廣泛應(yīng)用，它們以簡潔明快的發(fā)音，精準(zhǔn)地模擬出各種簡單而生動的聲音。像“嗖”，常用來模擬物體快速移動時劃破空氣的聲音，在描述箭射出、子彈飛過等場景時經(jīng)常出現(xiàn)，“嗖的一聲，利箭射向靶心”，僅一個“嗖”字，便生動地展現(xiàn)出箭飛行速度之快，給人一種強(qiáng)烈的速度感和緊迫感?！芭尽币彩菢O為常見的單音節(jié)擬聲詞，主要模擬物體突然碰撞或拍打時發(fā)出的聲音，如“他生氣地拍了一下桌子，啪的一聲，把大家都嚇了一跳”，這里的“啪”形象地還原了拍桌子時的聲響，使讀者能夠直觀地感受到當(dāng)時緊張的氛圍。從語音特點(diǎn)來看，漢語單音節(jié)擬聲詞在聲母和韻母的使用上呈現(xiàn)出一定的傾向。在聲母方面，塞音出現(xiàn)的頻率相對較高。馬慶株在《漢語語義語法范疇問題》中提到，單音節(jié)擬聲詞的聲母多為塞音，如“b[p]”系列的“吧、梆、嘣”，“p[p′]”系列的“啪、乓、砰、怦、嘭、乒、噗”，“d[t]”系列的“嗒、當(dāng)、鐺、嘚、噔、咚、嘟”，“t[t′]”系列的“嘡、鼟、嗵、槖”，“ɡ[k]”系列的“嘎、咕、呱、咣”，“k[k′]”系列的“咔、喀、硁、鏗、哐”。這是因?yàn)槿舻陌l(fā)音方式是發(fā)音器官完全閉塞，阻礙氣流，然后突然放開，使氣流迸出，產(chǎn)生爆發(fā)性的聲音，這種發(fā)音特點(diǎn)與許多物體碰撞、破裂等瞬間發(fā)出的聲音相似，能夠很好地模擬這類聲音。例如“砰”模擬重物撞擊的聲音，“咔”模擬物體斷裂的聲音，都十分形象。韻母方面，高元音“i[i]”“u[u]”以及低元音“a[a]”較為常見，韻尾“ng”出現(xiàn)的頻率也相對較高。以“i”為韻母的擬聲詞“嘶”，常用來模擬動物的叫聲或物體摩擦發(fā)出的聲音，如“蛇發(fā)出嘶嘶的聲音”，“嘶”的發(fā)音細(xì)長，能夠很好地表現(xiàn)出蛇叫聲的特點(diǎn)；以“u”為韻母的“嘟”，常模擬汽車?yán)嚷?、電話鈴聲等，“汽車嘟嘟地響著”，“嘟”的發(fā)音圓潤，與喇叭聲等較為契合。以“a”為韻母的“啪”“哈”等，“啪”如前文所述模擬碰撞聲，“哈”模擬人的笑聲，發(fā)音響亮、干脆。而帶有韻尾“ng”的“咚”“轟”等擬聲詞，“咚”常模擬沉重物體落下的聲音，“轟”常模擬巨大的爆炸聲、雷聲等，發(fā)音較為渾厚、響亮，能夠體現(xiàn)出聲音的強(qiáng)度和震撼力。3.1.2雙音節(jié)擬聲詞漢語雙音節(jié)擬聲詞形式豐富多樣，主要包括“AA”式和“AB”式，它們通過不同的音節(jié)組合方式，增強(qiáng)了擬聲效果，使對聲音的描繪更加生動、形象。“AA”式雙音節(jié)擬聲詞是由單音擬聲語素同音重疊而成，其語義特征主要表現(xiàn)為所擬聲音時量的延長。如“嗡嗡”，常用來模擬昆蟲飛行時翅膀振動發(fā)出的聲音，“蜜蜂在花叢中嗡嗡地飛著”，“嗡嗡”的發(fā)音連續(xù)、重復(fù)，形象地展現(xiàn)出蜜蜂飛行時翅膀快速振動產(chǎn)生的聲音，讓讀者仿佛能看到蜜蜂在花叢中忙碌穿梭的畫面?！斑诉恕背ＤM敲擊聲、腳步聲等有節(jié)奏的聲音，“他邁著沉重的步伐，咚咚地走上樓梯”，“咚咚”的發(fā)音有明顯的節(jié)奏感，生動地描繪出腳步聲的沉重和有力。這類擬聲詞通過音節(jié)的重疊，不僅延長了聲音的時量，還增強(qiáng)了聲音的強(qiáng)度和持續(xù)性，使讀者能夠更深刻地感受到所模擬聲音的特點(diǎn)。“AB”式雙音節(jié)擬聲詞多由兩個單音象聲詞或單音語素結(jié)合而成，摹擬的是一個聲響事件發(fā)生過程中緊密聯(lián)系的兩種聲音，其主要表現(xiàn)的是聲音的連續(xù)性。例如“撲通”，常用來模擬物體落入水中或人摔倒時發(fā)出的聲音，“他不小心掉進(jìn)了河里，撲通一聲濺起了大片水花”，“撲”和“通”兩個音節(jié)緊密相連，生動地描繪出物體落水瞬間的聲音變化，先是物體快速接近水面的“撲”聲，緊接著是落入水中的“通”聲，完整地展現(xiàn)了這一聲音事件的連續(xù)性?！皣W啦”常模擬水流聲、物體倒塌聲等，“洪水來襲，嘩啦一聲沖垮了堤壩”，“嘩”和“啦”的組合，形象地表現(xiàn)出洪水奔騰而下、沖擊力巨大的聲音特點(diǎn)，將堤壩被沖垮時那種洶涌、嘈雜的場景生動地呈現(xiàn)在讀者面前。3.1.3多音節(jié)擬聲詞漢語多音節(jié)擬聲詞包括三音節(jié)和四音節(jié)擬聲詞，它們能夠更細(xì)膩、全面地模擬復(fù)雜的聲音場景，在語言表達(dá)中具有獨(dú)特的韻律特征和表現(xiàn)力。三音節(jié)擬聲詞分為“AAA”“AAB”“ABB”“ABA”幾種類型。“AAA”型如“嗡嗡嗡”，比雙音節(jié)的“嗡嗡”更加強(qiáng)化了聲音的持續(xù)性和強(qiáng)度，常用來形容成群昆蟲飛行的聲音，“一群蚊子嗡嗡嗡地飛過來，讓人不勝其煩”，“嗡嗡嗡”的發(fā)音連續(xù)不斷，生動地展現(xiàn)出蚊子群飛時嘈雜的聲音，給人一種煩躁的感覺?！癆AB”型的“叮叮當(dāng)”常模擬清脆的鈴聲、金屬碰撞聲等，“圣誕樹上的鈴鐺叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懼?，充滿了節(jié)日的氛圍”，“叮叮當(dāng)”的發(fā)音輕快、清脆，很好地表現(xiàn)出鈴鐺聲的悅耳和歡快，營造出歡樂的節(jié)日氛圍?！癆BB”型的“撲通通”常模擬連續(xù)的重物落水聲或沉重的腳步聲，“幾個孩子在河邊玩耍，一個接一個撲通通地跳進(jìn)水里”，“撲通通”的發(fā)音沉重、連續(xù)，形象地描繪出孩子們跳入水中時發(fā)出的聲音，體現(xiàn)出動作的連貫性和力量感?！癆BA”型的“吱咕吱”則較為少見，常模擬一些特殊的聲音，如老鼠活動時發(fā)出的聲音，“半夜里，聽到老鼠在角落里吱咕吱地叫著”，“吱咕吱”的發(fā)音獨(dú)特，生動地表現(xiàn)出老鼠叫聲的特點(diǎn)，給人一種神秘、詭異的感覺。四音節(jié)擬聲詞的結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，分為“AAAA”“AABB”“ABAB”“ABCC”“ABCD”“ABCA”“ABBB”等多種類型?！癆AAA”型如“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”，常模擬連續(xù)的鐘聲、敲擊金屬聲等，“古老的鐘樓當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)?shù)厍庙?，宣告著新年的到來”，“?dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”的發(fā)音整齊、有力，形象地展現(xiàn)出鐘聲的莊重和響亮，營造出一種莊嚴(yán)的氛圍?！癆ABB”型的“嘰嘰喳喳”常形容小鳥聚集在一起歡快鳴叫的聲音，“清晨，樹林里的小鳥嘰嘰喳喳地叫著，仿佛在開一場熱鬧的音樂會”，“嘰嘰喳喳”通過兩個音節(jié)的重疊，生動地描繪出小鳥叫聲的歡快、嘈雜，使讀者能夠感受到清晨樹林里充滿生機(jī)與活力的氛圍?！癆BAB”型的“嘩啦嘩啦”常模擬水流聲、翻書聲等，“河水嘩啦嘩啦地流淌著，仿佛在訴說著古老的故事”，“嘩啦嘩啦”的發(fā)音富有節(jié)奏感，形象地表現(xiàn)出河水流動的聲音，給人一種舒緩、寧靜的感覺。“ABCC”型的“嘰里咕?！背ＤM人說話不清楚或物體滾動時發(fā)出的聲音，“他嘴里嘰里咕嚕地說著什么，沒人能聽懂”，“嘰里咕?！钡陌l(fā)音模糊、連續(xù)，生動地描繪出說話含糊不清的狀態(tài)，讓人產(chǎn)生一種好奇和疑惑的感覺。三、語音結(jié)構(gòu)對比3.2越南語擬聲詞的語音結(jié)構(gòu)形式3.2.1單音節(jié)擬聲詞越南語單音節(jié)擬聲詞在發(fā)音上極具特色，其聲母和韻母的組合方式與所模擬的聲音緊密相關(guān)，展現(xiàn)出獨(dú)特的語音規(guī)律。常見的單音節(jié)擬聲詞如“b?p”，發(fā)音時雙唇緊閉，突然放開，氣流沖出，發(fā)出清脆短促的爆破音，常用來模擬物體突然碰撞或破裂時發(fā)出的聲音，如“B?p!M?tcútátnh?tr?igiánglàmanhsays?mm?tmày”（砰！一記重拳擊下，打得他頭暈?zāi)垦＃?，生動地還原了拳擊瞬間的聲響，給人強(qiáng)烈的聽覺沖擊?！癰ùm”的發(fā)音則較為沉悶，雙唇閉合后突然放開，氣流沖出的同時口腔共鳴較強(qiáng)，常模擬物體墜落或撞擊時發(fā)出的沉悶聲音，“Bútchìr?ixu?ngsàn,phátrati?ngbùm”（鉛筆掉在地上，發(fā)出噗的一聲），將鉛筆落地的聲音形象地表現(xiàn)出來。從語音特點(diǎn)分析，越南語單音節(jié)擬聲詞的聲母同樣有一定的分布傾向。塞音在模擬碰撞、破裂等聲音的擬聲詞中較為常見，這與漢語單音節(jié)擬聲詞有相似之處。因?yàn)槿舻陌l(fā)音方式能很好地模擬物體瞬間接觸或分離時產(chǎn)生的爆發(fā)性聲音。而在韻母方面，越南語單音節(jié)擬聲詞的韻母豐富多樣，不同的韻母能模擬出不同特點(diǎn)的聲音。例如“?oàng”，韻母“oàng”發(fā)音時口腔開度較大，聲音洪亮，常用來模擬巨大、嘈雜的聲響，如機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲、爆炸聲等，“Nhàmáyphátrati?ng?oàng”（工廠發(fā)出轟隆聲），生動地展現(xiàn)出工廠里嘈雜的環(huán)境。3.2.2雙音節(jié)擬聲詞越南語雙音節(jié)擬聲詞主要包括“AA”式和“AB”式，它們以獨(dú)特的語音組合方式，生動地模擬出各種聲音，在越南語的表達(dá)中發(fā)揮著重要作用?！癆A”式雙音節(jié)擬聲詞通過相同音節(jié)的重疊，強(qiáng)化了聲音的持續(xù)性和特征。像“meomeo”，用于模擬貓叫聲，兩個“meo”的重疊，生動地展現(xiàn)出貓輕柔、悠長的叫聲特點(diǎn)，在“Conmèokêumeomeo”（小貓喵喵叫）這句話中，讓讀者仿佛能看到一只可愛的小貓?jiān)谳p聲呼喚，充滿了生活氣息?！癵augau”模擬狗叫聲，“Conchókêugaugau”（小狗汪汪叫），“gaugau”的重復(fù)發(fā)音，準(zhǔn)確地捕捉到狗叫聲的頻率和節(jié)奏，使讀者能直觀感受到小狗的存在和情緒?！癆B”式雙音節(jié)擬聲詞由兩個不同的音節(jié)組合而成，能模擬出一個聲響事件中緊密相連的兩種聲音，體現(xiàn)出聲音的連續(xù)性。例如“b?mb?p”，常用來模擬連續(xù)的撞擊聲或爆炸聲，“Nh?ngviên??nb?nvàot??ng,phátrati?ngb?mb?p”（子彈射在墻上，發(fā)出砰砰的聲音），“b?m”和“p”兩個音節(jié)快速交替，生動地描繪出子彈撞擊墻壁時連續(xù)不斷的聲音，營造出緊張、激烈的氛圍?！皅uangquác”模擬鴨子走路或拍打翅膀的聲音，“Nh?ngconv?tb?itrongao,kêuvà?iphátrati?ngquangquác”（一群鴨子在池塘里游，一邊叫一邊走，發(fā)出嘎嘎的聲音），“quang”和“quác”的組合，形象地表現(xiàn)出鴨子活動時發(fā)出的聲音特點(diǎn)，展現(xiàn)出鴨子歡快、活潑的場景。3.2.3多音節(jié)擬聲詞越南語多音節(jié)擬聲詞包括三音節(jié)和四音節(jié)擬聲詞，它們以豐富的音節(jié)組合和獨(dú)特的韻律，能夠更細(xì)膩、全面地模擬復(fù)雜的聲音場景，為越南語的表達(dá)增添了生動性和感染力。三音節(jié)擬聲詞在越南語中雖然數(shù)量相對較少，但形式獨(dú)特。例如“xìnhx?chxìnhx?ch”，這個三音節(jié)擬聲詞常用來模擬物體輕微摩擦或移動時發(fā)出的連續(xù)、細(xì)微的聲音，如“Chantayc?aconchimphátrati?ngxìnhx?chxìnhx?chkhidichuy?ntrêncànhcay”（小鳥的爪子在樹枝上移動時發(fā)出輕輕的沙沙聲），通過三個音節(jié)的重復(fù)，生動地展現(xiàn)出這種細(xì)微聲音的持續(xù)性和特點(diǎn)，讓讀者仿佛能感受到小鳥在樹枝上小心翼翼移動的場景。四音節(jié)擬聲詞在越南語擬聲詞中具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，能生動地描繪出各種復(fù)雜的聲音情境。“?ùng?ùng?oàng?oàng”是典型的四音節(jié)擬聲詞，常用來模擬巨大、嘈雜的聲響，如機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲、人群喧鬧聲、雷聲等，“Trongbu?il?h?i,ti?ng?ùng?ùng?oàng?oàngt?nh?cc?vàti?ngc??ic?am?ing??ivangv?ngkh?pn?i”（在節(jié)日慶典上，樂器聲和人們的笑聲發(fā)出轟轟隆隆的聲音，響徹四方），四個音節(jié)的組合，營造出一種熱鬧、嘈雜的氛圍，使讀者能深切感受到那種強(qiáng)烈的聽覺沖擊?！癰ùmbùmchátchát”則常用于模擬沉重、緩慢的撞擊聲，如“Nh?ng?òng?c?aphátrati?ngbùmbùmchátchát”（敲門聲砰砰沉重地響起），“bùm”的低沉發(fā)音和“chátchát”的重復(fù)，形象地表現(xiàn)出敲門聲的沉重和緩慢，給人一種沉悶的感覺。3.3語音結(jié)構(gòu)對比分析在音節(jié)數(shù)量方面，漢語和越南語擬聲詞都涵蓋了單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)的形式，這體現(xiàn)了兩種語言在對聲音模擬時，都能根據(jù)聲音的復(fù)雜程度和表達(dá)需求，靈活運(yùn)用不同音節(jié)數(shù)量的擬聲詞。比如漢語中模擬鞭炮聲，單音節(jié)“啪”可表示單個鞭炮的響聲，雙音節(jié)“噼里”能展現(xiàn)連續(xù)的、較為密集的鞭炮聲，多音節(jié)“噼里啪啦”則更全面、生動地描繪出鞭炮燃放時熱鬧、嘈雜的場景。越南語中模擬類似的聲音，單音節(jié)“b?p”可模擬單個物體破裂或碰撞聲，類似鞭炮聲中的一聲脆響；雙音節(jié)“b?mb?p”能模擬連續(xù)的碰撞聲，如同鞭炮聲中的連續(xù)聲響；多音節(jié)“?ùng?ùng?oàng?oàng”則可用來模擬更大規(guī)模、更嘈雜的聲響，類似于眾多鞭炮同時燃放的宏大場景。然而，在不同音節(jié)數(shù)量擬聲詞的使用頻率和常見程度上，兩者存在差異。漢語中雙音節(jié)擬聲詞較為常見，在日常表達(dá)和文學(xué)創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用，像“叮咚”“嘩啦”“撲通”等，它們以簡潔而富有表現(xiàn)力的形式，生動地模擬出各種生活中的聲音。越南語中雖然也有雙音節(jié)擬聲詞，但部分多音節(jié)擬聲詞在模擬復(fù)雜聲音場景時使用頻率較高，例如“?ùng?ùng?oàng?oàng”常用于描繪工廠機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲、熱鬧的集市喧鬧聲等大規(guī)模的嘈雜場景，這與越南語的語言習(xí)慣和文化背景密切相關(guān)，反映出越南語在表達(dá)復(fù)雜聲音時，更傾向于使用音節(jié)豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)的擬聲詞。在重疊方式上，漢語和越南語擬聲詞都有“AA”式的重疊形式，且都通過這種重疊來強(qiáng)化聲音的持續(xù)性和特征。漢語“嗡嗡”模擬昆蟲飛行聲，“咚咚”模擬敲擊聲，通過“AA”式重疊，使聲音的表現(xiàn)更具連續(xù)性和節(jié)奏感，讓讀者或聽者能更直觀地感受到聲音的特點(diǎn)。越南語“meomeo”模擬貓叫聲，“gaugau”模擬狗叫聲，同樣利用“AA”式重疊，生動地展現(xiàn)出動物叫聲的頻率和節(jié)奏，使動物的形象更加鮮活。但漢語擬聲詞的重疊方式更為豐富多樣，除了“AA”式，還有“ABB”式（如“撲通通”“嘩啦啦”）、“AABB”式（如“嘰嘰喳喳”“乒乒乓乓”）等?！癆BB”式通過后兩個音節(jié)的重疊，增強(qiáng)了聲音的形象感和動態(tài)感，“撲通通”模擬連續(xù)重物落水聲，仿佛能讓人看到物體接連落水濺起水花的畫面；“AABB”式則通過兩組音節(jié)的重疊，更全面、細(xì)致地描繪出聲音的狀態(tài)，“嘰嘰喳喳”描繪小鳥叫聲，展現(xiàn)出小鳥歡快、熱鬧的場景。越南語擬聲詞雖然也有一些多音節(jié)的重疊形式，但在種類和豐富度上相對漢語較為遜色，這可能與越南語的語音系統(tǒng)和構(gòu)詞規(guī)律有關(guān)，漢語豐富的語音和詞匯資源為擬聲詞的多樣化重疊提供了基礎(chǔ)，而越南語在語音和詞匯的組合方式上相對較為局限。在語音組合上，漢語和越南語擬聲詞都注重聲母、韻母和聲調(diào)的搭配來模擬聲音。漢語單音節(jié)擬聲詞的聲母多為塞音，韻母以高元音“i[i]”“u[u]”以及低元音“a[a]”較為常見，韻尾“ng”出現(xiàn)的頻率也相對較高。像“啪”“砰”等，聲母為塞音，發(fā)音清脆、有力，能很好地模擬物體碰撞瞬間的聲音；“嘶”“嘟”等，分別以“i”“u”為韻母，發(fā)音特點(diǎn)與所模擬的聲音相契合，“嘶”模擬動物叫聲或物體摩擦聲，細(xì)長的發(fā)音能體現(xiàn)其特點(diǎn)，“嘟”模擬汽車?yán)嚷暤?，圓潤的發(fā)音符合喇叭聲的特質(zhì)；“咚”“轟”等帶有韻尾“ng”，發(fā)音渾厚、響亮，適合模擬沉重、宏大的聲音。越南語單音節(jié)擬聲詞的聲母同樣有塞音常見的特點(diǎn)，韻母也根據(jù)所模擬聲音的不同而呈現(xiàn)出多樣的組合?！癰?p”“bùm”等，聲母為塞音，發(fā)音與漢語類似塞音聲母的擬聲詞有相似之處，但在韻母發(fā)音上具有越南語獨(dú)特的語音特色，“b?p”發(fā)音清脆短促，“bùm”發(fā)音相對沉悶，與漢語中類似發(fā)音的擬聲詞在細(xì)微之處存在差異，這是由于兩種語言的語音系統(tǒng)不同，越南語的韻母發(fā)音方式和音值與漢語有別。在聲調(diào)方面，漢語有四個基本聲調(diào)，聲調(diào)的變化在擬聲詞中能體現(xiàn)出聲音的抑揚(yáng)頓挫，增強(qiáng)表達(dá)效果。如“滴答”，兩個音節(jié)不同的聲調(diào)組合，生動地模擬出水滴落下有節(jié)奏的聲音；“嘩啦”，聲調(diào)的變化展現(xiàn)出水流的動態(tài)和聲音的起伏。越南語雖也有聲調(diào)，但調(diào)類和調(diào)值與漢語不同，其擬聲詞的聲調(diào)特點(diǎn)也相應(yīng)不同，越南語的聲調(diào)變化在擬聲詞中同樣能傳達(dá)出聲音的情感和特征，但與漢語的表達(dá)方式和效果有所差異，這反映出兩種語言在語音感知和表達(dá)上的文化差異，不同的文化背景導(dǎo)致人們對聲音的感知和用語言表達(dá)聲音的方式存在區(qū)別。四、語義特征對比4.1擬聲詞意義類型對比4.1.1摹擬人的動作行為在漢語和越南語中，擬聲詞對人的動作行為聲音的模擬各有特色，反映出兩種語言在對人類生活細(xì)節(jié)描繪上的異同。漢語中，對于人的笑聲，用“哈哈”“呵呵”“嘻嘻”等擬聲詞來模擬。“哈哈”通常表示爽朗、開懷的大笑，如“他講了一個笑話，大家都哈哈地笑了起來”，“哈哈”的發(fā)音響亮、爽朗，生動地展現(xiàn)出人們開心大笑的場景，仿佛能看到人們笑得前仰后合的樣子；“呵呵”則更多地傳達(dá)出一種溫和、含蓄的笑，有時也帶有一些敷衍或禮貌的意味，“面對對方的調(diào)侃，他只是呵呵一笑”，這里的“呵呵”體現(xiàn)出一種較為平淡的回應(yīng)態(tài)度；“嘻嘻”常用來形容女孩子歡快、俏皮的笑，“幾個小女孩圍坐在一起，嘻嘻地笑著，分享著彼此的小秘密”，“嘻嘻”的發(fā)音輕快、活潑，將小女孩們天真可愛的形象生動地展現(xiàn)出來。在越南語中，模擬人的笑聲常用“haha”“hihi”“áá”等擬聲詞?！癶aha”與漢語中的“哈哈”發(fā)音相近，同樣表示開懷大笑，“C?gáic??ihaha,t?rar?th?nhphúc”（女孩哈哈笑著，顯得非常幸福），通過“haha”生動地表現(xiàn)出女孩開心幸福的狀態(tài)；“hihi”則更側(cè)重于模擬輕聲、羞澀的笑，“Congáinh?hihic??ikhianhtraib?n?ynóichuy?nvuiv?”（小女孩在她朋友的哥哥講有趣的事情時嘻嘻地笑），“hihi”的發(fā)音輕柔，很好地展現(xiàn)出小女孩羞澀靦腆的樣子；“áá”在越南語中也可表示笑聲，且?guī)в幸环N夸張、歡快的情感，“H???uc??iáákhixemphimhài”（他們看喜劇時都哈哈大笑著），“áá”的發(fā)音較為響亮，強(qiáng)調(diào)了人們歡快的情緒。對于人的腳步聲，漢語用“咚咚”“噠噠”“咯噔”等擬聲詞來描繪?！斑诉恕背Ｐ稳莩林亍⒂辛Φ哪_步聲，如“他邁著沉重的步伐，咚咚地走上樓梯”，“咚咚”的發(fā)音厚重，讓人能感受到腳步的力量和節(jié)奏，仿佛能看到一個人步伐沉重、心事重重地走上樓梯的畫面；“噠噠”常用來模擬輕快、有節(jié)奏的腳步聲，特別是穿著皮鞋等發(fā)出的聲音，“她穿著高跟鞋，噠噠地走在走廊上”，“噠噠”的發(fā)音清脆、有節(jié)奏感，生動地展現(xiàn)出女性穿著高跟鞋行走時的優(yōu)雅姿態(tài)；“咯噔”則常表示突然、短暫的腳步聲，有時也帶有一種緊張、不安的情緒，“聽到外面?zhèn)鱽砜┼庖宦?，他心里一驚”，“咯噔”的發(fā)音短促，強(qiáng)調(diào)了聲音的突然性，體現(xiàn)出人物內(nèi)心的緊張。越南語中模擬腳步聲常用“??p??p”“b??cb??c”等擬聲詞。“??p??p”發(fā)音較為清脆、連續(xù)，常用來模擬快速、有節(jié)奏的腳步聲，“Ng??ich?y??p??ptrên???ngph?”（那個人在街道上噠噠地跑著），生動地描繪出跑步時腳步快速交替的聲音和狀態(tài)；“b??cb??c”發(fā)音相對沉穩(wěn)，更側(cè)重于模擬平穩(wěn)、有規(guī)律的走路聲，“Bàgiàb??cb??c?iv?nhà”（老奶奶一步一步地走回家），“b??cb??c”的發(fā)音體現(xiàn)出老奶奶走路時的緩慢和沉穩(wěn)。4.1.2摹擬動物聲音漢語和越南語在模擬動物聲音方面，都有各自獨(dú)特的擬聲詞，這些擬聲詞在形象性和準(zhǔn)確性上既有相似之處，也存在一定差異，反映出兩種語言對動物聲音感知和表達(dá)的不同特點(diǎn)。對于狗叫聲，漢語用“汪汪”來模擬，“小狗看到主人回來，高興地汪汪叫著”，“汪汪”的發(fā)音簡潔、明快，通過重復(fù)的音節(jié)，生動地展現(xiàn)出狗叫聲的頻率和特點(diǎn)，讓人一聽就能聯(lián)想到狗活潑、歡快的形象。而越南語中模擬狗叫聲常用“gaugau”，“Conchókêugaugau”（小狗汪汪叫），“gaugau”的發(fā)音與漢語“汪汪”不同，但其重復(fù)的音節(jié)同樣準(zhǔn)確地捕捉到了狗叫聲的節(jié)奏和韻律，展現(xiàn)出狗叫聲的特點(diǎn)。貓叫聲在漢語中用“喵喵”來表示，“小貓餓了，在腳邊喵喵地叫著”，“喵喵”的發(fā)音輕柔、婉轉(zhuǎn)，與貓溫柔、可愛的形象相契合，生動地描繪出小貓撒嬌、求食的模樣。越南語中模擬貓叫聲是“meomeo”，“Conmèokêumeomeo”（小貓喵喵叫），“meomeo”的發(fā)音更為豐富，通過兩個不同音節(jié)的重復(fù)，更細(xì)膩地展現(xiàn)出貓叫聲的輕柔與悠長，體現(xiàn)出越南語在模擬貓叫聲時對聲音細(xì)節(jié)的獨(dú)特把握。在模擬公雞打鳴聲時，漢語用“喔喔”，“公雞喔喔地叫著，喚醒了沉睡的村莊”，“喔喔”的發(fā)音響亮、高亢，準(zhǔn)確地模擬出公雞清晨打鳴的聲音，展現(xiàn)出鄉(xiāng)村清晨的生機(jī)與活力。越南語中模擬公雞打鳴聲常用“cócc?c”，“Congàc?ngkêucócc?c”（公雞喔喔叫），“cócc?c”的發(fā)音同樣響亮、有力，與漢語“喔喔”在模擬公雞打鳴聲的響度和氣勢上有相似之處，但在發(fā)音細(xì)節(jié)上存在差異，體現(xiàn)出兩種語言對同一聲音的不同表達(dá)方式。4.1.3摹擬自然現(xiàn)象聲響漢語和越南語在模擬自然現(xiàn)象聲響方面，各自擁有豐富的擬聲詞，這些擬聲詞生動地展現(xiàn)了大自然的奇妙聲音，同時也反映出兩種語言在對自然聲音感知和表達(dá)上的文化差異。在模擬風(fēng)聲時，漢語用“呼呼”“嗚嗚”“颼颼”等擬聲詞?！昂艉簟背Ｓ脕硇稳荽箫L(fēng)呼嘯的聲音，“北風(fēng)呼呼地刮著，吹得樹枝亂擺”，“呼呼”的發(fā)音響亮、連續(xù)，生動地展現(xiàn)出大風(fēng)的強(qiáng)勁和氣勢，讓人仿佛能感受到寒風(fēng)刺骨的凜冽；“嗚嗚”則更多地描繪出一種低沉、哀怨的風(fēng)聲，常與悲傷、凄涼的氛圍相搭配，“冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響”，“嗚嗚”的發(fā)音低沉，營造出一種沉悶、壓抑的氛圍；“颼颼”常形容風(fēng)聲快速、尖銳，“子彈颼颼地飛過，劃破了夜空”，這里將“颼颼”用于形容子彈飛過的聲音，其實(shí)也是利用了其模擬快速、尖銳聲音的特點(diǎn)，體現(xiàn)出風(fēng)聲的凌厲。越南語中模擬風(fēng)聲常用“vùvù”，“Gióth?ivùvù”（風(fēng)呼呼地吹），“vùvù”的發(fā)音獨(dú)特，通過兩個相同音節(jié)的重復(fù)，生動地表現(xiàn)出風(fēng)呼嘯而過的聲音，給人一種強(qiáng)烈的聽覺感受，與漢語“呼呼”在模擬風(fēng)聲的效果上有相似之處，但發(fā)音方式和語音特色明顯不同，反映出越南語對風(fēng)聲獨(dú)特的感知和表達(dá)方式。模擬雨聲時，漢語用“淅淅瀝瀝”“嘩嘩”“滴答”等擬聲詞?！颁冷罏r瀝”常用來形容小雨連續(xù)不斷落下的聲音，“窗外的雨淅淅瀝瀝地下著，打濕了整個世界”，“淅淅瀝瀝”通過多個音節(jié)的組合，生動地展現(xiàn)出小雨輕柔、連綿的特點(diǎn)，營造出一種寧靜、柔和的氛圍；“嘩嘩”則常用于模擬大雨傾盆的聲音，“大雨嘩嘩地下著，街道上很快積起了水洼”，“嘩嘩”的發(fā)音響亮、急促，形象地描繪出大雨的磅礴氣勢，讓人感受到雨水的沖擊力；“滴答”常用來模擬水滴落下的聲音，“水滴滴答滴答地落在石板上，發(fā)出清脆的聲響”，“滴答”的發(fā)音清脆、有節(jié)奏，準(zhǔn)確地捕捉到水滴落下的聲音特點(diǎn)。越南語中模擬雨聲常用“d?md?m”，“M?ad?md?mr?ixu?ng,t?oram?tkh?ngkhíyênt?nh”（細(xì)雨淅淅瀝瀝地下著，營造出一種寧靜的氛圍），“d?md?m”的發(fā)音輕柔、連綿，與漢語“淅淅瀝瀝”在模擬小雨聲音和營造氛圍上有相似之處，都能展現(xiàn)出細(xì)雨的柔和與寧靜，但在發(fā)音和詞匯形式上存在差異，體現(xiàn)出兩種語言在模擬雨聲時的獨(dú)特性。4.1.4摹擬事物的聲響漢語和越南語在模擬事物聲響方面，各自運(yùn)用豐富多樣的擬聲詞，這些擬聲詞生動地展現(xiàn)了生活中各種事物發(fā)出的聲音，同時也反映出兩種語言在對事物聲音感知和表達(dá)上的文化差異。在模擬汽車聲時，漢語用“嘟嘟”“嘀嘀”“嗚嗚”等擬聲詞?！班洁健背Ｓ脕砟M汽車?yán)嚷?，“汽車嘟嘟地響著，提醒行人注意安全”，“嘟嘟”的發(fā)音簡潔、明快，通過重復(fù)的音節(jié)，生動地展現(xiàn)出汽車?yán)嚷暤念l率和特點(diǎn)，讓人一聽就能聯(lián)想到汽車行駛時的場景；“嘀嘀”也常表示汽車?yán)嚷?，發(fā)音比“嘟嘟”更為清脆，“出租車在路邊嘀嘀地按喇叭，示意乘客上車”，“嘀嘀”的發(fā)音給人一種輕快的感覺；“嗚嗚”有時可用來模擬汽車發(fā)動機(jī)的聲音，特別是大型車輛，“大貨車嗚嗚地從旁邊駛過，震得地面都微微顫抖”，“嗚嗚”的發(fā)音低沉、渾厚，形象地描繪出大貨車發(fā)動機(jī)的轟鳴聲。越南語中模擬汽車聲常用“bípbíp”“??p??p”等擬聲詞。“bípbíp”發(fā)音清脆、短促，常用來模擬汽車?yán)嚷?，?t?bípbíp??báohi?u”（汽車嘟嘟響以示意），“bípbíp”的發(fā)音與漢語“嘟嘟”“嘀嘀”在模擬汽車?yán)嚷暤那宕喑潭壬嫌邢嗨浦?，但發(fā)音方式和語音特色不同；“??p??p”發(fā)音較為沉悶、連續(xù)，可模擬汽車行駛時輪胎與地面摩擦發(fā)出的聲音，“?t???p??p?itrêncon???ngnh?yn?”（汽車在崎嶇的道路上顛簸行駛，發(fā)出咚咚聲），“??p??p”的發(fā)音生動地展現(xiàn)出汽車在不平整道路上行駛的聲音特點(diǎn)。對于敲門聲，漢語用“咚咚”“砰砰”“篤篤”等擬聲詞?！斑诉恕背Ｐ稳萦昧η瞄T的聲音，“有人在門外咚咚地敲門，聲音急促而響亮”，“咚咚”的發(fā)音厚重、有力，讓人能感受到敲門者的急切心情；“砰砰”也表示用力敲門，且比“咚咚”更強(qiáng)調(diào)力度，“他生氣地砰砰敲門，發(fā)泄著心中的不滿”，“砰砰”的發(fā)音更具沖擊力，體現(xiàn)出敲門者憤怒的情緒；“篤篤”常用來模擬輕輕敲門的聲音，“她輕輕地篤篤敲門，生怕吵醒屋內(nèi)的人”，“篤篤”的發(fā)音輕柔、有節(jié)奏，生動地描繪出輕輕敲門的動作。越南語中模擬敲門聲常用“bùmbùm”“??p??p”等擬聲詞。“bùmbùm”發(fā)音低沉、有力，常用來模擬用力敲門的聲音，“Ai?óbùmbùmg?c?a,làmt?igi?tmình”（有人砰砰地敲門，把我嚇了一跳），“bùmbùm”的發(fā)音與漢語“咚咚”“砰砰”在模擬用力敲門的力度和聲音特點(diǎn)上有相似之處；“??p??p”如前文所述，既可以模擬汽車行駛聲，也可模擬敲門聲，發(fā)音較為清脆、連續(xù)，“Cóng??i??p??pg?c?anh?nhàng”（有人輕輕咚咚地敲門），這里的“??p??p”體現(xiàn)出敲門動作的輕柔，與漢語“篤篤”在模擬輕輕敲門的情境上有相似之處，但發(fā)音和詞匯形式存在差異。4.2擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移4.2.1漢語擬聲詞語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象漢語擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象十分普遍，它不僅豐富了漢語的詞匯內(nèi)涵，還展現(xiàn)了漢語獨(dú)特的語言魅力和文化底蘊(yùn)。從模擬聲音到具有象征、比喻等意義，漢語擬聲詞在語言的發(fā)展過程中不斷演變，體現(xiàn)了語言與人類認(rèn)知、文化之間的緊密聯(lián)系。以“呼嚕”為例，其最初的語義是模擬人熟睡時發(fā)出的呼吸聲，如“他躺在床上，不一會兒就響起了呼嚕聲”，通過這個擬聲詞，讀者能夠清晰地想象出一個人熟睡時呼吸的狀態(tài)和聲音。隨著語言的發(fā)展和人們認(rèn)知的拓展，“呼嚕”的語義發(fā)生了轉(zhuǎn)移，現(xiàn)在它也常用來形容某些機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)時發(fā)出的類似聲音，如“這臺老舊的空調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)起來，發(fā)出呼呼嚕嚕的聲音”。這種語義轉(zhuǎn)移的背后，是人們基于相似性的認(rèn)知聯(lián)想。機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲與熟睡時的呼嚕聲在聽覺感受上具有一定的相似性，都是連續(xù)、低沉且有節(jié)奏的聲音，因此人們將描述呼嚕聲的擬聲詞“呼?！睌U(kuò)展到了對機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲的描述上，從而實(shí)現(xiàn)了語義的轉(zhuǎn)移?！皳溥辍边@個擬聲詞同樣體現(xiàn)了語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象。它原本主要用于模擬笑聲或物體突然破裂、泄氣時發(fā)出的聲音，如“她聽到這個笑話，忍不住撲哧一聲笑了出來”，生動地描繪出笑聲的突然和輕快；“氣球被針扎了一下，撲哧一聲就癟了”，形象地展現(xiàn)出氣球破裂時的聲音和狀態(tài)。然而，在一些文學(xué)作品和口語表達(dá)中，“撲哧”也被用來形容人在奔跑或行走時腳步急促、慌亂的狀態(tài)，如“他聽到呼喊聲，撲哧撲哧地跑了過來”。這里“撲哧撲哧”的語義從單純的聲音模擬轉(zhuǎn)移到了對動作狀態(tài)的描繪，是因?yàn)槿藗冊谡J(rèn)知過程中，將急促的腳步聲與“撲哧”所模擬的聲音在節(jié)奏和力度上建立了聯(lián)系，從而賦予了“撲哧”新的語義內(nèi)涵。再如“叮咚”，最初它是模擬泉水流動、門鈴響起等清脆的聲音，“山間的泉水叮咚作響，仿佛在演奏一首美妙的樂章”，“叮咚”的發(fā)音清脆、靈動，準(zhǔn)確地模擬出泉水流動的聲音特點(diǎn)，營造出一種寧靜、美好的氛圍。在現(xiàn)代語言使用中，“叮咚”也常被用于網(wǎng)絡(luò)聊天、短信等場景中，代表消息提示音，如“手機(jī)上不斷傳來叮咚的消息提示聲”。這種語義轉(zhuǎn)移是由于在信息時代，消息提示音與傳統(tǒng)的“叮咚”聲在聽覺上有相似之處，且“叮咚”給人一種輕快、愉悅的感覺，符合人們對接收消息時的期待，因此“叮咚”被賦予了新的語義，用來表示消息提示音，體現(xiàn)了語言在不同時代背景下的演變和發(fā)展。4.2.2越南語擬聲詞語義轉(zhuǎn)移現(xiàn)象越南語擬聲詞在長期的使用過程中，也經(jīng)歷了豐富的語義演變，從單純的模擬聲音逐漸延伸到表達(dá)抽象概念，這種演變反映了越南語使用者獨(dú)特的認(rèn)知方式和文化背景?！癱òicòi”原指號角聲，在越南的傳統(tǒng)生活中，號角常用于傳遞信息、召集人群等，其聲音響亮、悠長，具有很強(qiáng)的穿透力。如“Trongbu?ih?ichùa,ti?ngcòicòivangv?ngkh?plàng”（在廟會時，號角聲傳遍了整個村莊），這里“còicòi”準(zhǔn)確地模擬出號角聲的特點(diǎn)，展現(xiàn)出廟會熱鬧、莊重的氛圍。隨著時間的推移，“còicòi”的語義發(fā)生了轉(zhuǎn)移，現(xiàn)在它也常用來表示尖銳、嘈雜的聲音，如“Trongbu?igiaol?u,ti?ngcòicòic?ati?ngnóivàti?ngc??ilàmanhtakhót?ptrung”（在交流會上，人們說話和笑聲的嘈雜聲讓他難以集中注意力）。這種語義轉(zhuǎn)移源于人們對聲音特點(diǎn)的感知和聯(lián)想，號角聲的響亮和穿透力與嘈雜聲在聽覺感受上有相似之處，都是較為強(qiáng)烈、引人注意的聲音，因此“còicòi”被用來形容嘈雜聲，實(shí)現(xiàn)了從具體聲音模擬到抽象概念表達(dá)的語義轉(zhuǎn)變。“b?mb?p”原本主要模擬物體連續(xù)碰撞或爆炸時發(fā)出的聲音，“Nh?ngviên??nb?nvàot??ng,phátrati?ngb?mb?p”（子彈射在墻上，發(fā)出砰砰的聲音），生動地描繪出子彈撞擊墻壁時連續(xù)、激烈的聲音，營造出緊張、激烈的氛圍。在現(xiàn)代越南語中，“b?mb?p”也可用于形容事情進(jìn)展不順利、充滿波折的狀態(tài)，如“Cu?cs?ngc?aanhtab?mb?p,lu?ng?pkhókh?n”（他的生活磕磕絆絆，總是遇到困難）。這種語義轉(zhuǎn)移是基于人們對聲音與事物狀態(tài)之間的隱喻關(guān)系的認(rèn)知。子彈撞擊墻壁的“b?mb?p”聲給人一種強(qiáng)烈、不穩(wěn)定的感覺，與生活中遇到困難、波折時的不順利狀態(tài)在情感體驗(yàn)上具有相似性，因此“b?mb?p”被用來表達(dá)生活狀態(tài)的不順利，語義從聲音模擬擴(kuò)展到了抽象的生活情境描述。4.2.3語義轉(zhuǎn)移對比分析漢語和越南語擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移既有相似之處，也存在明顯差異，這些異同背后蘊(yùn)含著豐富的文化因素，反映了兩種語言使用者不同的認(rèn)知方式和文化背景。相似之處在于，兩者都基于相似性或相關(guān)性的認(rèn)知原則進(jìn)行語義轉(zhuǎn)移。漢語中“呼嚕”從模擬人熟睡呼吸聲轉(zhuǎn)移到形容機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲，越南語中“còicòi”從模擬號角聲轉(zhuǎn)移到表示尖銳嘈雜聲，都是因?yàn)樾碌恼Z義所代表的聲音與原語義所模擬的聲音在聽覺感受上具有相似性，基于這種相似性，人們將原有的擬聲詞應(yīng)用到新的聲音描述中，實(shí)現(xiàn)了語義的拓展。在相關(guān)性方面，漢語“叮咚”從模擬泉水聲、門鈴聲轉(zhuǎn)移到表示消息提示音，越南語“b?mb?p”從模擬碰撞聲轉(zhuǎn)移到形容生活不順利狀態(tài)，都是由于新的語義與原語義在人們的認(rèn)知中存在某種關(guān)聯(lián)，如“叮咚”的清脆、輕快感覺與接收消息時的期待相關(guān)，“b?mb?p”的不穩(wěn)定聲音感覺與生活波折的狀態(tài)相關(guān)，從而引發(fā)了語義轉(zhuǎn)移。然而，兩者在語義轉(zhuǎn)移上也存在顯著差異。漢語擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移更加靈活多樣，轉(zhuǎn)移的方向和方式較為廣泛。除了基于聲音相似性和相關(guān)性的轉(zhuǎn)移，還常常與文化、文學(xué)意象等相結(jié)合，產(chǎn)生豐富的隱喻和象征意義。在文學(xué)作品中，“嗚嗚”不僅可以模擬風(fēng)聲、哭聲等自然聲音，還常被用來象征悲傷、凄涼的情感，如“秋風(fēng)嗚嗚地吹著，仿佛在訴說著歲月的滄?！?，這里“嗚嗚”的語義從聲音模擬轉(zhuǎn)移到了情感象征，通過與秋風(fēng)這一自然意象結(jié)合，營造出一種深沉的悲傷氛圍。越南語擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移相對較為集中在與聲音直接相關(guān)的抽象概念上，如從模擬聲音轉(zhuǎn)移到形容聲音的性質(zhì)、狀態(tài)或與聲音相關(guān)的情境，較少像漢語那樣與復(fù)雜的文化意象相結(jié)合產(chǎn)生豐富的隱喻意義。這些差異的背后有著深刻的文化原因。漢語擁有悠久的歷史和豐富的文化底蘊(yùn)，文學(xué)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，這使得漢語擬聲詞在語義轉(zhuǎn)移過程中能夠吸收和融合各種文化元素，與詩詞、典故、文學(xué)意象等緊密相連，從而產(chǎn)生更加豐富多樣的語義變化。而越南語雖然也有獨(dú)特的文化，但在語言發(fā)展過程中，其擬聲詞的語義轉(zhuǎn)移更多地受到日常生活經(jīng)驗(yàn)和對聲音直接感知的影響，相對更側(cè)重于與聲音本身相關(guān)的語義拓展。五、語法功能對比5.1漢語擬聲詞的語法功能漢語擬聲詞在句子中具有豐富多樣的語法功能，能夠充當(dāng)多種句子成分，為語言表達(dá)增添生動性和形象性。在句子里，漢語擬聲詞可以作獨(dú)立成分，獨(dú)立于句子的基本結(jié)構(gòu)之外，表達(dá)強(qiáng)烈的聲音感受或引起讀者的注意。比如在“砰！一聲巨響打破了夜晚的寧靜”中，“砰”單獨(dú)使用，強(qiáng)調(diào)了巨響的突然性和震撼力，使讀者更能體會到這種強(qiáng)烈的聽覺沖擊。這種用法在文學(xué)作品和口語表達(dá)中較為常見，能夠迅速吸引聽眾或讀者的注意力，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。漢語擬聲詞還能作主語，在句中表示聲音的發(fā)出者或聲音本身。例如“嘰嘰喳喳是小鳥歡快的歌聲”，“嘰嘰喳喳”作為主語，將小鳥的叫聲這一聲音現(xiàn)象作為句子描述的主體，突出了小鳥叫聲的歡快特點(diǎn)，使句子的表達(dá)更加生動、形象，強(qiáng)調(diào)了聲音在句子中的核心地位。作謂語時，擬聲詞可單獨(dú)描述聲音的狀態(tài)。如“泉水叮咚，仿佛在訴說著古老的故事”，“叮咚”直接充當(dāng)謂語，將泉水流動的聲音作為句子的核心描述對象，生動地展現(xiàn)出泉水流動時發(fā)出的清脆聲音，營造出寧靜而美好的氛圍，讓讀者仿佛能聽到泉水流動的聲音，感受到大自然的美妙。漢語擬聲詞作賓語的情況也不少見，在句中充當(dāng)動作的對象。比如“他聽到了噼里啪啦的鞭炮聲”，“噼里啪啦”作為賓語，承接動詞“聽到”，具體說明了聽到的聲音內(nèi)容，使句子的表達(dá)更加具體、明確，讓讀者能清晰地了解到所聽到的聲音特征。在作定語時，擬聲詞用于修飾名詞，展現(xiàn)事物的聲音特征?！皞鱽硪魂囙枥锱纠驳谋夼诼暋敝?，“噼里啪啦”作為定語，突出了鞭炮聲的熱鬧和激烈，讓讀者對鞭炮聲有更直觀的感受，從聲音的角度對“鞭炮聲”這一名詞進(jìn)行了修飾和限定，使所描述的事物更加生動、形象。漢語擬聲詞常作狀語，修飾動詞，說明動作發(fā)生時伴隨的聲音。“小鳥嘰嘰喳喳地叫著”，“嘰嘰喳喳”生動地描繪出小鳥歡快鳴叫的狀態(tài)，使讀者更能感受到小鳥的活潑，通過對動詞“叫”的修飾，將小鳥叫聲的特點(diǎn)與動作緊密結(jié)合，增強(qiáng)了句子的畫面感。作補(bǔ)語時，擬聲詞對謂語進(jìn)行補(bǔ)充說明，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)聲音的狀態(tài)或程度?！八Φ霉摹?，“哈哈”作為補(bǔ)語，補(bǔ)充說明了“笑”的狀態(tài)，突出了笑聲的爽朗，使句子對人物的描寫更加細(xì)膩、生動，從聲音的角度豐富了謂語動詞所表達(dá)的內(nèi)容。5.2越南語擬聲詞的語法功能越南語擬聲詞在句子中同樣具有多種語法功能，能靈活地充當(dāng)不同的句子成分，為越南語的表達(dá)增添生動性和豐富性。越南語擬聲詞可作獨(dú)立成分，獨(dú)立于句子的基本結(jié)構(gòu)之外，表達(dá)強(qiáng)烈的聲音感受或引起讀者的注意。比如“B?p!M?tcútátnh?tr?igiánglàmanhsays?mm?tmày”（砰！一記重拳擊下，打得他頭暈?zāi)垦＃?，“b?p”單獨(dú)使用，強(qiáng)調(diào)了拳擊聲的突然性和沖擊力，讓讀者能更真切地感受到這一激烈的場景，這種用法在越南語的口語和文學(xué)作品中都較為常見，能夠迅速吸引聽眾或讀者的注意力，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。在越南語里，擬聲詞也能作主語，代表聲音的發(fā)出者或聲音本身。如“Meomeolàti?ngkêuc?aconmèo”（喵喵是貓的叫聲），“meomeo”作為主語，將貓叫聲這一聲音現(xiàn)象作為句子描述的主體，突出了貓叫聲的特點(diǎn)，使句子的表達(dá)更加生動、形象，強(qiáng)調(diào)了聲音在句子中的核心地位。作謂語時，越南語擬聲詞可單獨(dú)描述聲音的狀態(tài)。像“Ti?ngtr?ng??ng??ng”（鐘聲當(dāng)當(dāng)響），“??ng??ng”直接充當(dāng)謂語，生動地展現(xiàn)出鐘聲的持續(xù)和響亮，營造出一種莊重、肅穆的氛圍，讓讀者仿佛能聽到那悠揚(yáng)的鐘聲，感受到其獨(dú)特的韻味。越南語擬聲詞作賓語時，在句中充當(dāng)動作的對象。例如“T?ingheth?yti?ngb?mb?p”（我聽到了砰砰聲），“b?mb?p”作為賓語，承接動詞“ngheth?y”（聽到），具體說明了聽到的聲音內(nèi)容，使句子的表達(dá)更加具體、明確，讓讀者能清晰地了解到所聽到的聲音特征。擬聲詞在越南語中作定語時，用于修飾名詞，展現(xiàn)事物的聲音特征。“ti?ngchimhóthót”（小鳥嘰嘰喳喳的叫聲）中，“hóthót”作為定語，形象地描繪出小鳥叫聲的歡快和嘈雜，讓讀者對小鳥的叫聲有更直觀的感受，從聲音的角度對“ti?ngchim”（鳥叫聲）這一名詞進(jìn)行了修飾和限定，使所描述的事物更加生動、形象。越南語擬聲詞常作狀語，修飾動詞，說明動作發(fā)生時伴隨的聲音。“Gióth?ivùvù”（風(fēng)呼呼地吹），“vùvù”生動地描繪出風(fēng)吹過時的聲音和狀態(tài)，使讀者更能感受到風(fēng)的強(qiáng)勁和氣勢，通過對動詞“th?i”（吹）的修飾，將風(fēng)聲的特點(diǎn)與動作緊密結(jié)合，增強(qiáng)了句子的畫面感。作補(bǔ)語時，越南語擬聲詞對謂語進(jìn)行補(bǔ)充說明，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)聲音的狀態(tài)或程度?！癈áic?ab???pr?tl?n,runglênbùmbùm”（門被撞得很響，砰砰作響），“bùmbùm”作為補(bǔ)語，補(bǔ)充說明了“runglên”（響起）的狀態(tài)，突出了撞擊聲的響亮和強(qiáng)烈，使句子對門被撞這一動作的描述更加細(xì)膩、生動，從聲音的角度豐富了謂語動詞所表達(dá)的內(nèi)容。5.3語法功能差異原因探討造成漢語和越南語擬聲詞語法功能差異的原因是多方面的，涵蓋了語言類型、語法規(guī)則以及文化背景等領(lǐng)域，這些因素相互交織，共同塑造了兩種語言擬聲詞在語法表現(xiàn)上的獨(dú)特性。從語言類型學(xué)的角度來看，漢語屬于漢藏語系，是孤立語的典型代表，其語法意義主要通過語序和虛詞來表達(dá)，詞形變化相對較少。這種語言類型特點(diǎn)使得漢語擬聲詞在句子中的語法功能較為靈活，能夠根據(jù)語境和表達(dá)需求，較為自由地充當(dāng)多種句子成分。例如“小鳥嘰嘰喳喳地叫著”中，“嘰嘰喳喳”作狀語修飾“叫”，僅通過語序就清晰地表明了其語法作用；而在“嘰嘰喳喳是小鳥歡快的歌聲”里，“嘰嘰喳喳”又能充當(dāng)主語，這在漢語中是符合其語言類型特點(diǎn)的正常用法。越南語雖然也屬于孤立語，但在長期的發(fā)展過程中，受到周邊語言以及自身歷史文化的影響，形成了一些獨(dú)特的語言特點(diǎn)。越南語的語序相對固定，且在表達(dá)語法意義時，除了語序和虛詞，還會借助一些特定的語法結(jié)構(gòu)和詞匯形式。這使得越南語擬聲詞在語法功能的表現(xiàn)上，相對漢語來說受到更多的限制，其充當(dāng)句子成分的方式和搭配規(guī)則相對較為固定。語法規(guī)則方