部編版七年級(jí)上冊(cè)——古詩詞篇《天凈沙.秋思》部編版七年級(jí)上冊(cè)——古詩詞篇第一單元：《天凈沙.秋思》.png《天凈沙.秋思》馬致遠(yuǎn)（元）枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。天色昏黃，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。夕陽西下，斷腸人在天涯。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。Part.01作者簡(jiǎn)介：馬致遠(yuǎn)（1250年-1321年），字千里（一說字致遠(yuǎn)），號(hào)東籬，出生于大都（今北京），中國元代大戲劇家，散曲家，被譽(yù)為“秋思之祖”。與關(guān)漢卿，鄭光祖，白樸并稱為“元曲四大家”。Part.02創(chuàng)作背景：馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行名族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙.秋思》。Part.03作品賞析：①簡(jiǎn)約與深細(xì)相依古人宋玉曾用“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”來形容美女身量的恰到好處?！短靸羯场で锼肌肺淖种?，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一個(gè)生動(dòng)的圖景:深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋;他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至于游子為什么漂泊到這里，他究竟要到哪里去，這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想象。這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想象得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。簡(jiǎn)約之中見出深細(xì)。②靜景與動(dòng)景相映《天凈沙·秋思》的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納人一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯:處于動(dòng)態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜;“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼;在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭瑟中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色;“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末句寫人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。③景色與情思相融詩言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情是抽象的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動(dòng)。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”(南唐李煜《虞美人》),“愁”與“水”本無聯(lián)系，但作者借江水之多喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達(dá)無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了?！靶蛄魉思摇保贿^是極常見的普通景色，但當(dāng)它與“斷腸人在天涯”同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個(gè)道理?！短靸羯场で锼肌房胺Q景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。(選自《大學(xué)語文精讀課文詳析》，語文出版社1987年版)Part.04藝術(shù)手法：①白描手法：作者用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托，描繪出鮮明生動(dòng)的形象。如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，通過九種意象，簡(jiǎn)潔而生動(dòng)地勾勒出一幅秋日黃昏游子漂泊圖，讓讀者仿佛身臨其境。②意象疊加：將多個(gè)富有特征的景物直接組合在一起，營(yíng)造出特別的氛圍。這些意象如枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬等，共同勾勒出一幅荒涼的深秋晚景圖，給人一種“斷腸”的凄切悲傷之感。③動(dòng)靜結(jié)合：處于動(dòng)態(tài)中的“流水”與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相互映襯，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼。這種動(dòng)靜結(jié)合的手法，多角度開拓意境，構(gòu)成一種情趣。④以樂景寫哀情：用“小橋流水人家”這樣充滿溫馨的畫面，襯托出游子的孤寂悲涼。以樂景寫哀情，通過對(duì)比，更突出了天涯游子的思鄉(xiāng)愁緒和孤獨(dú)凄涼。⑤情景交融：全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。如“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)，而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，觸發(fā)天涯斷腸人的悲涼情感。⑥對(duì)比襯托：“小橋流水人家”的溫馨寧靜與“斷腸人在天涯”的孤獨(dú)凄涼形成鮮明對(duì)比，以樂景襯哀情，更突出了游子的羈旅之苦和思鄉(xiāng)之情。Part.05主旨情感：本曲描繪了一幅蒼茫蕭瑟的夕照秋景圖，表達(dá)了游子長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的凄苦、惆悵之情。Part.06理解性默寫：①散曲家馬致遠(yuǎn)在《天凈沙.秋思》中寫秋天農(nóng)村晚景的句子是：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。②《天凈沙.秋思》中點(diǎn)明主旨，寫游子孤寂愁苦之情的名句是：夕陽西下，斷腸人在天涯。③用一幅清雅、安適的畫面反襯出天涯游子的思鄉(xiāng)之情的句子是：小橋流水人家。④馬致遠(yuǎn)在《天凈沙.秋思》中渲染蕭條、冷落、凄涼氣氛的寫景的句子是：枯藤老樹昏鴉；古道西風(fēng)瘦馬。Part.07中考真題：【2020·廣西桂林·中考真題】閱讀下面這首元曲，完成下列題。天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。【批注】：“枯”“老”兩字妙！既寫出“藤”“樹”的特點(diǎn)，又為“斷腸人”所處環(huán)境增添悲涼的色彩。（1）這首小令表達(dá)了作者怎樣的感情？（2）仿照示例，從煉字的角度給“古道西風(fēng)瘦馬”中加點(diǎn)的字做批注。