在油畫的后面，跳動著畫家的脈膊，在塑像之中，呼吸著雕刻家的靈魂?！餇柗蛎?/p>

術(shù)

基

礎(chǔ)第三章色彩第一節(jié)色彩概述（一）無彩色無彩色由黑、白以及由黑白相混產(chǎn)生的各種明度的灰組成（二）有彩色有彩色以三原色為基礎(chǔ)，形成若干系列，如紅色系列、黃色系列、藍色系列以及橙、綠、紫等各系列一、色彩的分類二、色彩的原色、間色和復(fù)色（一）原色原色又稱第一次色，是用其他任何顏色都調(diào)不出來的顏色。原色有紅、黃、藍三種，故稱三原色。（二）間色三原色中任何兩種混合后即成間色，又稱第二次色。如紅加藍等于紫、黃加紅等于橙、黃加藍等于綠。原色與間色是純度最高的六種顏色。（三）復(fù)色兩種間色混合或三種原色混合即成復(fù)色，又稱第三次色。復(fù)色中包含了所有原色的成分，只是各種原色的比例有所不同。三、色彩三要素（一）色相色相指色彩的相貌，如紅色的花、藍色的天空、綠色的森林等，它是色彩基本的特征。紅、橙、黃、綠、藍、紫是純度最高的色相。（二）純度純度指色彩的鮮艷程度，又稱彩度、飽和度。原色和間色的純度最高，復(fù)色的純度較低。在同種顏色中加入白色和黑色越多，其純度就越低。在水粉靜物寫生中，正確地運用色彩的純度對比，會使畫面主次分明。（三）明度明度指色彩的明亮程度，即深淺的程度。白色明度最高，黑色明度最低。在紅、橙、黃、綠、藍、紫六種顏色中，黃色明度最高，紫色明度最低。同樣是紅色，朱紅色比大紅色明度高，而橘紅色又比朱紅色明度高。四、色彩關(guān)系（一）同類色同類色是指同一色相中的不同的顏色，如紅色中的朱紅、深紅、大紅、橘紅等種類，黃色中的深黃、土黃、中黃、檸檬黃等種類。在色相環(huán)中，相距45°左右，或者彼此相隔一兩個數(shù)位的兩色為同類色，屬于弱對比效果的色組。（二）對比色

在色相環(huán)中相距120°左右的兩種顏色互為對比色，對比色并置時具有較強烈的單純對比效果（三）互補色在色相環(huán)中，呈180°相對的兩色互為補色關(guān)系，亦稱互補色。互補的兩種顏色對比最強烈、最醒目、最鮮明，其中紅與綠、橙與藍、黃與紫是三對最基本的互補色（四）鄰近色鄰近色之間往往是你中有我、我中有你。比如朱紅與橘黃，朱紅以紅為主，里面有少量的黃色；橘黃以黃為主，里面有少量的紅色。鄰近色的色彩傾向近似，色調(diào)統(tǒng)一和諧，情感特性一致五、色彩心理特性和色性（一）與年齡有關(guān)兒童在低幼年齡階段對色彩的感受較單純。兒童多喜鮮明、自然之色，并出現(xiàn)性別差異。隨著年齡增長、社會閱歷增多，心理漸趨成熟，色彩心理會呈現(xiàn)不同的個性特征。（二）個人差異不同的心理氣質(zhì)對事物的態(tài)度、反應(yīng)的情緒不一樣，對色彩的感受、喜好也不一樣。研究不同心理對色彩的喜好，以及各種色彩關(guān)系所形成的獨特的心理暗示，已成為色彩設(shè)計的重要基礎(chǔ)。（三）流行心理當(dāng)某種或某類色彩表達了人們當(dāng)時的認(rèn)識、理想、興趣、愛好、欲望時，這些具有特殊感染力的色彩就會流行起來。流行色也表達了人們求新、求異、求變的創(chuàng)新心理，這一點在服飾藝術(shù)中尤為明顯。（四）共同的色彩情感色彩通過視知覺能給人帶來想象、聯(lián)想、印象和回憶等一系列心理活動，能產(chǎn)生喜怒哀樂等各種情緒、感情和心境，如冷暖感、大小感、輕重感、軟硬感、明快感與憂郁感、華麗感與樸素感等（五）與民族和地區(qū)有關(guān)紅色在東亞地區(qū)象征喜慶、熱烈、革命等；綠色在很多國家表現(xiàn)生命之色。我國的北方較干旱、多陽光，人的性格多粗獷豪放，建筑常是金瓦、碧檐、紅墻，對比強烈；南方多雨，人的性格多細膩溫和，建筑常是黑瓦、白墻。（六）色彩的冷暖色彩的冷暖也稱色性，指色彩的冷暖傾向。色彩本身并沒有冷暖之分，但反映在人的視覺中便會在心理上產(chǎn)生不同的冷暖感受和聯(lián)想。六、色調(diào)色調(diào)是指一個畫面的總的色彩傾向性，是大的色彩效果。它是由畫面中若干塊占據(jù)主要面積的色彩所決定的。色調(diào)運用得好，可使畫面變得統(tǒng)一、連貫、和諧如果把握得不好，很可能使色彩變得支離破碎、雜亂無章。第二節(jié)裝飾色彩一、裝飾色彩的配置方法（一）以色彩三要素為基礎(chǔ)的裝飾色彩配置法裝飾色彩的配置充滿著利用矛盾主次關(guān)系的辯證法原理，許多情況下都是圍繞色相、明度、彩度三要素來完成的。1．以十二色相環(huán)為基礎(chǔ)的色相調(diào)和與對比關(guān)系的配置可參照鄰近色、類似色、對比色和互補色所學(xué)的知識踐行配色。2．以明度關(guān)系為基礎(chǔ)的色彩配置在裝飾色彩配色關(guān)系中，以色彩的明度關(guān)系配置最為重要。每一種色都有相應(yīng)的明度級別，可以劃分為低、中、高三個明度基調(diào)。3．圍繞彩度關(guān)系的配置法其形式可參考明度配置法，依然分為低彩度、中彩度、高彩度基調(diào)，采用弱對比、中對比、強對比形式（二）以其他手法為基礎(chǔ)的色彩配置法1．色調(diào)法（1）以某種或某類色完成一幅畫的色彩配置，形成統(tǒng)一色調(diào)，如暖色調(diào)、冷色調(diào)、紅色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍色調(diào)、紫色調(diào)、灰色調(diào)等。（2）使一幅畫中所有色彩都含有某一共同色素，增加色彩間的聯(lián)系，形成統(tǒng)一和諧的感覺。2．面積對比點綴以某一色或某類色為主面積，點綴以小面積的相對之色（12色相環(huán)中120°以上關(guān)系的色），產(chǎn)生生動、醒目的感覺3．民間配色手法（1）采用傳統(tǒng)的色彩關(guān)系，如桃紅與粉綠、深黃與翠綠、朱紅與鮮藍等，特別是巧妙利用黑、白做底或間隔相襯，使其生動。（2）采用三色法，即兩暖一冷或兩冷一暖等4．空間混合法（分色法）分解原色的色彩組成，按比例分別以點或線的形式交織畫出，讓觀者通過空間進行混合感受5．色彩布局的均衡與呼應(yīng)色彩在畫幅中的分量、位置需要均衡布局。多種色彩的畫面通常以呼應(yīng)形式出現(xiàn)，如上下呼應(yīng)、左右呼應(yīng)、對角呼應(yīng)，做到我中有你、你中有我二、裝飾色彩的表現(xiàn)技法（一）平涂接色法可用干畫法，色彩勻整，色塊接色塊，不需要線條勾勒分割（二）勾線填彩法勾線填彩法是裝飾色彩畫中使用較多的方法，其形色分明、相互映襯，較容易取得理想的裝飾效果。其通常勾線在先，填色在后，以色壓修線條，或內(nèi)圓外方，或內(nèi)方外圓，使造型勻整有力，增強空間效果。（三）漸變法漸變法具體參照“色彩的配置方法”（四）其他特殊技法1．壓印——利用壓力制作，用他物（如紙團、樹葉）蘸上顏料壓印，增添畫面的層次感2．滴灑——用透明水色滴灑畫面，可用毛筆直接蘸上顏料滴灑，使畫面產(chǎn)生五彩繽紛的感覺3．噴刷——利用慣性制作。工具可借助牙刷，蘸上顏料，進行噴刷，使畫面產(chǎn)生層次感和朦朧感4．吹制——在幼兒園里比較常用，主要是靠嘴吹，使畫面產(chǎn)生意象不到的形象和效果5．化水——先濕紙，再上色，讓色與水銜接后相互滲透產(chǎn)生微妙的變化6．流淌——先上色，水色較多，然后轉(zhuǎn)動或傾斜畫板，使水色在畫板上任意流淌，最后在紙上留下痕跡，產(chǎn)生渾然一體的視覺效果7．排水防染——油畫棒和顏料配合使用。先用油畫棒，再涂水色，油和水不相融，可以更好地表現(xiàn)畫面效果第三節(jié)寫生色彩一、寫生色彩產(chǎn)生原理物體表面色彩的形成取決于三個方面：光源的照射（光源色）、物體本身反射一定的色彩（固有色）、環(huán)境與空間對物體色彩的影響（環(huán)境色）（一）光源色光源色指光源的色彩傾向。光源色對物體受光部分的色彩起著決定性的作用，也是確定畫面色調(diào)的重要因素。物體的受光部分和背光部分呈補色關(guān)系。在日常生活中，同樣一個物體，在不同的光線照射下會呈現(xiàn)不同的色彩變化。（二）固有色固有色指各種物體在人們習(xí)慣的、較柔和的白光照射下所呈現(xiàn)給人的色彩印象，如紅花、紫花、黃花等色彩的區(qū)別。但是隨著光源色和周圍環(huán)境色的變化，固有色也會發(fā)生改變。（三）環(huán)境色環(huán)境色指一個物體在周圍其他物體的色彩反射光影響下所呈現(xiàn)出的色彩。物體表面的質(zhì)感、光滑度不同，受環(huán)境色影響的程度也不同。在觀察對象的過程中，我們要“過濾”掉一些瑣碎的細節(jié)，不能死盯著局部看。如果觀察方法不正確，即使調(diào)出了看起來與表現(xiàn)對象“十分近”的色彩，可是放到畫面中卻不像對象的顏色，這就是色彩關(guān)系沒有建立起來，也就是我們所說的畫面“沒色彩”。色彩關(guān)系是指畫面色彩總的色調(diào)和局部色彩之間的明暗、冷暖、純度差別及色彩之間的各種對比、協(xié)調(diào)、制約關(guān)系。在觀察對象色彩時，要運用分析、比較的方法，有比較才有鑒別，這是一個從局部到整體再從整體到局部的過程。整體觀察就是將所描繪的對象全部納入視覺范圍之內(nèi)進行全面的、反復(fù)的觀察比較，找出色彩之間的差異和變化，明確相互之間的關(guān)系。切勿孤立地觀察。在觀察時要把握色彩大的基本關(guān)系，如明暗對比的強弱、冷暖間的色差、純度的差異、主體與背景間的關(guān)系等，在相互比較中找到色彩的關(guān)系與變化。二、色彩寫生的觀察方法由于空間距離的遠近而引起的物體色彩變化稱為色彩空間透視。我們的視線由于受到空氣中種種塵埃、水汽的影響，使不同距離的物體在色彩、形體、光影上都產(chǎn)生了不同程度的變化。在用色彩表現(xiàn)空間距離時，可以歸納為：近的暖，遠的遠的純度低；近的鮮明，遠的模糊；近的對比強，遠的對比弱。在畫靜物時，由于物體與作畫者的距離和靜物組合前后之間的距離都比較近，色彩的空間透視表現(xiàn)得不是很明顯，作畫者可進行主觀上的強調(diào)，如將前景的物體畫得鮮艷一些、對比強烈一些，后面的物體畫得灰一些、對比弱一些，這樣可以更好地表現(xiàn)空間感。三、色彩的空間透視（一）畫筆（二）顏料（三）調(diào)色盒（四）畫板和畫架（五）紙張（六）其他工具還要準(zhǔn)備洗筆用的洗筆桶，保持紙面濕潤的噴霧器，吸掉筆頭過多水分和擦筆用的海綿、抹布，將畫紙固定到畫板上的鐵夾子、圖釘、膠帶紙等四、水粉畫的工具與材料五、常用筆法六、表現(xiàn)技法（一）濕畫法濕畫法又稱“薄畫法”，是在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分、透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。（二）干畫法干畫法又稱“厚畫法”，筆上水分少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強烈。干畫法適于表現(xiàn)山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。（三）干濕結(jié)合畫法干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般背景和物體的暗部多用濕畫法，亮部和物體的主要部分用干畫法。用干濕結(jié)合畫法的畫面一般視覺效果會更好。七、水粉靜物寫生的方法和步驟第一步：根據(jù)實物照片確定整個畫面的構(gòu)圖，簡單勾畫出所有靜物的外形。這個時候一般會選用熟褐色加水粗略地描繪出整幅畫面的輪廓，不需要很精細第二步：接著看清楚實物照片的物品顏色，構(gòu)思好整幅畫面的色調(diào)。一般整體色調(diào)分為暖色調(diào)和冷色調(diào)，然后調(diào)出合適的顏色，把所有物品簡單鋪上一個主色調(diào)第三步：在把整幅畫面鋪滿之后，就可以確定光照的來源了。開始把每個靜物物體的暗部都進行加深，讓物體有一個簡單的立體感。這里要注意的是，主體物不銹鋼飯盒的材質(zhì)特殊，反光較強，表現(xiàn)的時候要非常注意。第四步：逐個物體進行深入刻畫，先從主體物開始。不銹鋼材質(zhì)肯定會折射出周圍物體的顏色，要想表現(xiàn)得很有質(zhì)感，就需要添加些周圍的環(huán)境色第五步：對整體畫面的細節(jié)進行調(diào)整，慢慢地讓每個物體都看起來非常精細。在細節(jié)調(diào)整的時候一定要注意每個物體之間的主次關(guān)系，主體物細節(jié)要描繪精致，后面的物體可以稍微虛化一些實物照片七、水粉靜物寫生的方法和步驟第四節(jié)表現(xiàn)性色彩“表現(xiàn)性色彩”和“寫生色彩”的概念相對，是指在繪畫藝術(shù)中強調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種表達方式一、夏加爾夏加爾于1915年與猶太小姐帕拉結(jié)婚，《生日》就是對他們婚后幸福生活的描繪。畫家運用超現(xiàn)實的夢幻手法表現(xiàn)生日的一個夢境：畫面上出現(xiàn)的畫家本人和愛妻心醉神迷地飄浮在空中，當(dāng)帕拉手捧鮮花走過來時他們熱烈地相吻。在這幅畫中，夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺布等相配造成一種熱情而溫暖的愛的氣氛。他稱自己的藝術(shù)是“心理的寫實”。