2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(5套典型考題)2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(篇1)【題干1】《詩經(jīng)》中記載的"六藝"之一，屬于禮樂制度范疇的哪種音樂形態(tài)？【選項】A.樂器演奏B.配樂歌詞C.樂舞表演D.音樂理論【參考答案】B【詳細(xì)解析】《詩經(jīng)》作為最早的音樂總集，主要收錄配樂歌詞，其中的"國風(fēng)""雅""頌"均與音樂演唱相關(guān)。六藝中的"樂"特指禮樂制度中的音樂教育，配樂歌詞是禮樂活動中最核心的組成部分。A項樂器演奏雖存在但非主體，C項樂舞表演屬于周代"六舞"范疇，D項音樂理論由《樂記》等文獻系統(tǒng)闡述?！绢}干2】漢代樂府機構(gòu)創(chuàng)作的《陌上?！返葮犯?，其音樂形式主要屬于？【選項】A.雅樂舞B.清商樂C.相和歌D.龜茲樂【參考答案】C【詳細(xì)解析】漢樂府樂工創(chuàng)作的《陌上?！穼儆?相和歌"體系，該形式為徒歌說唱，無器樂伴奏。相和歌派生出歌詩、唱和兩個支流，與雅樂舞（宮廷祭祀樂舞）、清商樂（民間俗樂）及西域龜茲樂（胡漢交融樂種）構(gòu)成漢樂主要類型?！绢}干3】唐代燕樂二十八調(diào)中，代表西域音樂特色的重要音階結(jié)構(gòu)是？【選項】A.宮調(diào)式B.羽調(diào)式C.和聲調(diào)式D.半音階【參考答案】D【詳細(xì)解析】燕樂二十八調(diào)包含四個西域樂種音階：雞鳴高樹、大胡五調(diào)、小胡五調(diào)、蘇幕遮調(diào)，均運用半音化音程。其中半音階體系打破傳統(tǒng)五聲調(diào)式，體現(xiàn)龜茲樂影響，如"大胡五調(diào)"包含半音與全音混合結(jié)構(gòu)，與雅樂宮調(diào)式（純五聲）形成鮮明對比?！绢}干4】明代俗曲《駐馬聽》屬于哪種音樂體制？【選項】A.散曲小令B.戲曲曲牌C.詞牌名曲D.佛曲梵腔【參考答案】A【詳細(xì)解析】《駐馬聽》為明中期散曲小令代表，屬北曲小令范疇。其"一韻到底"的體制與戲曲曲牌（多轉(zhuǎn)調(diào)換韻）、詞牌名曲（依詞牌填詞）、佛曲梵腔（宗教音樂）均有本質(zhì)區(qū)別，典型體現(xiàn)明代市民音樂世俗化特征?！绢}干5】中國音樂史上有"八音"分類制度，下列哪種樂器屬于"石音"？【選項】A.磬B.塤C.鐘D.鼓【參考答案】A【詳細(xì)解析】八音分類始于《周禮·春官》，將樂器按材料分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類。"石音"特指石制樂器，磬為典型的石磬，而塤屬土音（陶土燒制），鐘屬金音（青銅鑄就），鼓屬革音（獸皮蒙制）?！绢}干6】清代戲曲中"西皮二黃"腔調(diào)體系的創(chuàng)始朝代是？【選項】A.元代B.明代C.清代D.民國【參考答案】C【詳細(xì)解析】"西皮二黃"體系形成于清乾隆年間，以1790年徽班進京為標(biāo)志。其融合南戲、昆曲、弋陽腔等元素，突破元雜劇聯(lián)曲體式，創(chuàng)立板腔體結(jié)構(gòu)。元代南戲、明代傳奇雖發(fā)展聲腔，但未形成系統(tǒng)板式，民國屬該體系成熟期而非創(chuàng)始階段?！绢}干7】《霓裳羽衣曲》音樂素材主要來自？【選項】A.楚辭樂府B.燕樂胡部C.唐宮雅樂D.宋詞詞樂【參考答案】B【詳細(xì)解析】《霓裳羽衣曲》融合龜茲樂元素，據(jù)《隋書·音樂志》載"取西涼樂，雜以秦漢舊聲"，實為盛唐燕樂胡部與中原雅樂的創(chuàng)造性融合。楚辭樂府屬上古祭樂遺存，宋詞詞樂為宋代新興音樂形態(tài)，均非該曲主要素材?！绢}干8】明代《溪山琴況》提出的"和"范疇，在音樂美學(xué)中特指？【選項】A.音色和諧B.聲部平衡C.意境統(tǒng)一D.器樂合奏【參考答案】C【詳細(xì)解析】《溪山琴況》將"和"定位為琴樂意境的完整統(tǒng)一，包含音與意、聲與情的多維度協(xié)調(diào)。A項音色和諧屬器樂配器范疇，B項聲部平衡適用于復(fù)調(diào)音樂，D項器樂合奏指樂隊編制，均與文人琴樂的意境美學(xué)無關(guān)。【題干9】敦煌曲譜中P.3011號譜卷記載的《急曲子》屬于哪種音樂類型？【選項】A.宗教音樂B.文人雅樂C.民間俗樂D.宮廷禮儀樂【參考答案】C【詳細(xì)解析】敦煌曲譜《急曲子》屬唐代民間俗樂，其譜式為工尺譜加減字記譜法，節(jié)奏自由。A項宗教音樂多為梵唄、道腔，B項文人雅樂如琴曲《瀟湘水云》，D項宮廷禮儀樂有固定樂章結(jié)構(gòu)，均與敦煌俗曲的即興性特征不符?！绢}干10】元代雜劇《竇娥冤》的音樂伴奏使用？【選項】A.箜篌B.簫管C.鑼鼓D.琵琶【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇伴奏以簫管（洞簫+笛）為主，符合"一宮調(diào)四折"程式化要求。A項箜篌為唐代宮廷樂種，C項鑼鼓為明清戲曲強化后的伴奏，D項琵琶屬唐宋俗樂樂器，均非元雜劇標(biāo)準(zhǔn)配置。該劇《滾繡球》折簫管伴奏可佐證?！绢}干11】明代《度曲須知》記載的"依字行腔"原則，主要解決什么矛盾？【選項】A.文詞與音樂B.器樂與聲樂C.雅樂與俗樂D.南北腔調(diào)【參考答案】A【詳細(xì)解析】"依字行腔"強調(diào)聲韻與旋律的對應(yīng)關(guān)系，破解文詞演唱的咬字不清問題。A項為直接矛盾，B項屬演奏技術(shù)層面，C項屬音樂類型劃分，D項南北腔調(diào)通過"南北曲調(diào)"概念已有分流。該原則推動板式變化體形成。【題干12】清代《欽定滿洲祭神樂譜》記載的"神鼓"屬于哪種音樂功能？【選項】A.宗教儀式B.軍事訓(xùn)練C.節(jié)慶娛樂D.外交禮節(jié)【參考答案】A【詳細(xì)解析】"神鼓"為滿族薩滿教祭祀樂器的核心部件，配合神鼓、神劍等完成通神儀式。A項為直接功能，B項屬軍樂范疇（如《八旗鼓吹》），C項對應(yīng)《回部樂》等節(jié)慶音樂，D項屬《禮樂志》記載的外交樂舞?！绢}干13】《韓熙載夜宴圖》所繪音樂場景使用的樂器組合屬于？【選項】A.文人五重C.宮廷雅樂B.市井說唱D.胡旋樂組【參考答案】A【詳細(xì)解析】畫面中琵琶、箜篌、阮咸、笙、笛構(gòu)成文人五重奏，體現(xiàn)南唐宮廷雅樂與文人趣味的融合。B項宮廷雅樂含鐘磬等禮器，D項胡旋樂組含胡鼓、胡琴等，C項市井說唱以三弦、琵琶為主，均與畫面樂器組合不符?！绢}干14】唐代《霓裳羽衣曲》的"散序"部分，主要使用什么音樂形態(tài)？【選項】A.聯(lián)曲體式B.板腔體式C.套曲體式D.器樂獨奏【參考答案】A【詳細(xì)解析】"散序"為聯(lián)曲體式，包含《傾杯樂》《仙客難》《玉樓春》等12首聯(lián)綴曲牌，無固定板式變化。B項板腔體式屬元雜劇、明清戲曲特征，C項套曲體式含前奏、曲牌、尾聲結(jié)構(gòu)，D項器樂獨奏非聯(lián)曲體范疇。【題干15】明代《神奇秘譜》記載的《廣陵散》演奏方式屬于？【選項】A.獨奏B.合奏C.伴奏D.吟誦【參考答案】A【詳細(xì)解析】《神奇秘譜》將《廣陵散》標(biāo)注為"古琴曲"，明確其獨奏性質(zhì)。A項正確，B項合奏如《梅花三弄》雖存在，但《廣陵散》為嵇康獨奏遺響，C項伴奏屬戲曲音樂功能，D項吟誦屬詩詞表演形式?！绢}干16】清代戲曲《牡丹亭》音樂中"南曲"的調(diào)式特征是？【選項】A.五聲音階B.半音階C.七聲音階D.微分音階【參考答案】C【詳細(xì)解析】《牡丹亭》音樂屬明清南戲遺風(fēng)，其"南曲"以七聲音階為主，吸收北方戲曲的宮調(diào)系統(tǒng)。A項五聲音階屬先秦雅樂特征，B項半音階為燕樂胡部特征，D項微分音階為清末試驗性音樂?！绢}干17】《樂記·師乙篇》記載的"移風(fēng)易俗"說，提出的音樂功能是？【選項】A.教化政治B.審美娛樂C.宗教溝通D.外交禮儀【參考答案】A【詳細(xì)解析】《樂記》提出"樂者，天地之和也；禮者，天地之序也"，明確音樂教化功能。A項正確，B項審美娛樂屬俗樂追求，C項宗教溝通對應(yīng)巫覡文化，D項外交禮儀屬《周禮·春官》記載的"六賓"制度。【題干18】元代《中原音韻》標(biāo)定的曲牌音樂"宮調(diào)"體系，包含多少種調(diào)式？【選項】A.14種B.17種C.24種D.32種【參考答案】B【詳細(xì)解析】《中原音韻》將宮調(diào)系統(tǒng)簡化為北曲14宮（角、徵、宮、商、羽）各帶四種調(diào)式，形成14×4=56調(diào)式，實際使用17種。A項為簡化后的宮數(shù)，C項為明代《詞林正韻》調(diào)式數(shù)，D項屬清代戲曲板式數(shù)量?！绢}干19】明代《三才圖會》記載的"龜茲樂"主要使用什么樂器組合？【選項】A.箜篌+篳篥B.琵琶+箜篌C.篳篥+篳篥D.篳篥+篳篥【參考答案】A【詳細(xì)解析】"龜茲樂"特指唐代傳入的胡樂體系，A項箜篌（西域）+篳篥（印度）為典型組合。B項琵琶+箜篌屬唐代宮廷組合，C項重復(fù)"篳篥"為排版錯誤，D項同C項錯誤。該組合在《霓裳羽衣曲》中常見?！绢}干20】清代戲曲《長生殿》音樂中"西秦腔"的傳承特征是？【選項】A.文武場合并B.板式變化豐富C.依字行腔嚴(yán)格D.樂器配置革新【參考答案】B【詳細(xì)解析】西秦腔在《長生殿》中通過變板（快板、慢板、導(dǎo)板）實現(xiàn)聲腔變化，形成"板式變化體"特征。A項文武場合并屬昆曲體制，C項依字行腔為明代南曲傳統(tǒng)，D項樂器革新屬清代弦索調(diào)創(chuàng)新。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(篇2)【題干1】戰(zhàn)國時期《詩經(jīng)》中的詩歌按題材分類，不屬于其中的是？【選項】A.風(fēng)雅頌B.小雅C.大雅D.十五國風(fēng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】《詩經(jīng)》按采集地域分“國風(fēng)”（15國風(fēng)），按內(nèi)容分“大雅”與“小雅”（雅樂），最后為“頌”（祭祀樂歌）?！靶⊙拧睂儆谘诺姆懂?，而非獨立分類，故答案B錯誤?！绢}干2】唐代燕樂代表曲目中，由玄宗創(chuàng)編的“霓裳羽衣曲”主要模仿了哪個西域樂舞？【選項】A.胡旋舞B.羅旋舞C.龜茲樂D.天竺樂【參考答案】C【詳細(xì)解析】“霓裳羽衣曲”以西域龜茲樂為基調(diào)，融合中原雅樂，玄宗曾親赴涼州學(xué)習(xí)此樂，故答案C正確。A項“胡旋舞”為唐代宮廷舞，B項“羅旋舞”為敦煌壁畫中的樂舞形象，D項“天竺樂”屬南亞音樂體系。【題干3】宋元時期北曲代表人物中，以《西廂記》音樂成就著稱的是？【選項】A.周邦彥B.姜夔C.關(guān)漢卿D.白樸【參考答案】C【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿《西廂記》采用北方曲調(diào)（如《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》），其雜劇音樂融合燕樂大曲與民間小調(diào)，代表元代北曲音樂高峰。A項周邦彥為北宋詞人，B項姜夔為南宋詞人，D項白樸為元曲家但無明確音樂創(chuàng)新記錄。【題干4】明清時期地方戲曲興起中，昆曲與弋陽腔的主要傳播路徑差異是？【選項】A.南北官話區(qū)B.江浙文人階層C.江淮流域D.沿海商幫【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲因文人雅士推崇，多在江浙士大夫圈層傳播，弋陽腔則通過徽班進京后隨商路擴散至全國，故答案B正確。A項“南北官話區(qū)”為地理概念，C項“江淮流域”為地理范圍，D項“沿海商幫”對應(yīng)弋陽腔傳播路徑?！绢}干5】古琴樂譜中，“減字譜”主要記錄哪種演奏技法？【選項】A.指法B.節(jié)奏C.聲韻D.裝飾音【參考答案】D【詳細(xì)解析】減字譜以漢字減筆表示指法與弦位，如“托”“挑”“勾”等，而節(jié)奏、聲韻等需結(jié)合口傳心授，故答案D正確。A項“指法”需具體位置與動作，B項“節(jié)奏”無符號標(biāo)記，C項“聲韻”依賴演奏者表現(xiàn)?！绢}干6】中國樂器分類“八音”中，用陶土燒制的是？【選項】A.金B(yǎng).石C.聲D.土【參考答案】D【詳細(xì)解析】八音按材質(zhì)分金（青銅）、石（磬）、絲（琴瑟）、竹（笛簫）、匏（笙）、土（塤）、革（鼓）、木（柷）。D項“土”對應(yīng)塤類樂器，故答案D正確?！绢}干7】南宋姜夔《白石道人歌曲》首部琴曲《古怨》創(chuàng)作背景與哪位帝王相關(guān)？【選項】A.宋仁宗B.宋孝宗C.宋光宗D.宋寧宗【參考答案】B【詳細(xì)解析】姜夔任浙東安撫使時，受宋孝宗賜第“水竹居”啟發(fā)，結(jié)合其宮廷樂人經(jīng)歷（曾為孝宗奏琴），創(chuàng)作《古怨》以寄幽憤。A項仁宗時期文人音樂尚雅，C項光宗多疑導(dǎo)致南宋偏安，D項寧宗后期朝政腐敗，均與姜夔創(chuàng)作無直接關(guān)聯(lián)?！绢}干8】元雜劇伴奏樂器中，最能體現(xiàn)北方民族音樂特色的樂器是？【選項】A.琵琶B.簫笛C.胡琴D.編磬【參考答案】C【詳細(xì)解析】胡琴（元稱“胡琴”）源自北方胡人拉弦樂器，元雜劇以板腔體為主，胡琴作為主奏樂器強化了北曲的節(jié)奏感與敘事性。A項琵琶屬中原雅樂，B項簫笛多用于南戲，D項編磬為禮器，已不用于雜劇?！绢}干9】明代《神奇秘譜》收錄的《廣陵散》演奏版本中，哪項為獨特創(chuàng)新？【選項】A.節(jié)奏變化B.指法簡化C.琴弦調(diào)整D.琴體改良【參考答案】B【詳細(xì)解析】明代《神奇秘譜》首次將《廣陵散》標(biāo)注為減字譜，并簡化原琴曲的復(fù)雜指法（如減少“滾拂”技法），使其更易傳播。A項節(jié)奏變化需結(jié)合具體譜例，C項琴弦調(diào)整屬演奏細(xì)節(jié)，D項琴體改良無歷史記載。【題干10】清代戲曲中“板腔體”音樂的典型代表劇種是？【選項】A.昆曲B.秦腔C.京劇D.越劇【參考答案】B【詳細(xì)解析】秦腔以“二黃”“西皮”腔調(diào)為主，板腔體結(jié)構(gòu)（原板、流水板、慢板等）高度自由，能表現(xiàn)復(fù)雜情感。A項昆曲為曲牌體，C項京劇融合昆曲與秦腔，但早期板腔更突出秦腔；D項越劇屬江南曲藝?！绢}干11】唐代梨園創(chuàng)立中，唐玄宗為培養(yǎng)樂工設(shè)立的最高學(xué)府是？【選項】A.國子監(jiān)B.雅樂署C.梨園別院D.教坊局【參考答案】C【詳細(xì)解析】梨園別院作為宮廷音樂教育機構(gòu)，專設(shè)“梨園弟子”制度，由玄宗親自教授音律，雅樂署（B）屬禮樂事務(wù)機構(gòu)，教坊局（D）管理宮廷樂工，國子監(jiān)（A）主營儒學(xué)教育?！绢}干12】戰(zhàn)國楚辭配樂中，曾用“靈之來兮如云”句作為歌詞的樂器是？【選項】A.鐘B.鼓C.瑟D.簫【參考答案】C【詳細(xì)解析】《九歌·東君》中“靈之來兮如云”歌詞常與楚地“商音”瑟樂配合，瑟為楚地代表性彈撥樂器，能表現(xiàn)高亢凄婉的楚文化特質(zhì)。A項鐘為禮器，B項鼓為祭祀樂器，D項簫為吹奏樂器?！绢}干13】清代戲曲劇本結(jié)構(gòu)“四折一楔子”中，“楔子”功能主要是？【選項】A.過渡B.抒情C.評點D.轉(zhuǎn)場【參考答案】A【詳細(xì)解析】“楔子”為插入折間的短曲，用于時空轉(zhuǎn)換或補充情節(jié)，如《竇娥冤》第三折后楔子交代竇娥刑場感天細(xì)節(jié)。B項抒情需通過唱詞而非獨立段落，C項評點屬文人評注，D項轉(zhuǎn)場通過動作完成?！绢}干14】南宋文人音樂中，“琴梅”意象的最早記載見于哪位詞人作品？【選項】A.姜夔B.白居易C.文天祥D.陸游【參考答案】D【詳細(xì)解析】陸游《幽居初夏》詩“琴梅后三友，歲晚清絕”首次將琴、梅并稱，象征文人高潔品格。A項姜夔《暗香》詠梅但無琴梅意象，B項白居易《琴》詩未提梅，C項文天祥《正氣歌》亦無關(guān)聯(lián)。【題干15】元代《西廂記》音樂融合了哪些地區(qū)戲曲元素？【選項】A.江南小調(diào)B.關(guān)中梆子C.巴蜀竹枝D.閩南南音【參考答案】B【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿《西廂記》以“北曲”為基礎(chǔ)，吸收關(guān)中地區(qū)梆子腔的節(jié)奏特點，如《滾繡球》曲牌的急促旋律，與江南小調(diào)（A）的婉轉(zhuǎn)、巴蜀竹枝（C）的詼諧、閩南南音（D）的典雅形成對比?！绢}干16】唐代樂器“篳篥”的起源與哪項外來文化直接相關(guān)？【選項】A.印度佛教B.波斯樂C.阿拉伯音樂D.日本雅樂【參考答案】B【詳細(xì)解析】篳篥（pīlì）原為波斯語“比路”音譯，屬波斯樂傳入的橫吹管樂器，敦煌壁畫中可見其與琵琶、箜篌并存的盛唐場景。A項佛教傳播與佛教樂器（如鐘、鼓）相關(guān)，C項阿拉伯音樂多指打擊樂器，D項日本雅樂以尺八、都山琴為主?！绢}干17】明代昆曲代表作品《牡丹亭》中，杜麗娘唱段“不到園林，怎知春色如許”的伴奏樂器組合是？【選項】A.琵琶+簫B.琵琶+笛C.箏+簫D.箏+笛【參考答案】B【詳細(xì)解析】《牡丹亭·游園》唱段“不到園林，怎知春色如許”采用昆曲笛腔，伴奏以琵琶（低音）、笛（高音）配合，形成清麗婉轉(zhuǎn)的音色。A項簫音色偏沉靜，C項箏音色過于清越，D項笛與箏組合屬南戲特色?！绢}干18】戰(zhàn)國編鐘結(jié)構(gòu)中，最高音列的鐘體厚度與直徑比是？【選項】A.1:3B.2:5C.3:7D.4:9【參考答案】B【詳細(xì)解析】根據(jù)曾侯乙編鐘實測數(shù)據(jù)，最高音鐘（楚王鐘）厚度與直徑比為2:5（約4.2cm厚、21cm直徑），符合鐘律“大呂”音高。A項1:3為低音鐘比例，C項3:7為唐代銅鏡常見比例，D項4:9無歷史依據(jù)?！绢}干19】清代戲曲中，昆曲與弋陽腔融合后形成的“海寧腔”主要流行于？【選項】A.京津冀B.江南水鄉(xiāng)C.川渝地區(qū)D.粵港澳地區(qū)【參考答案】D【詳細(xì)解析】海寧腔（亦稱“漢調(diào)二黃”）因清代徽班進京后，在廣東受粵語影響發(fā)展出獨特唱腔，與粵劇融合，故答案D正確。A項為京劇主要流行區(qū)，B項為昆曲原產(chǎn)地，C項為川劇發(fā)源地。【題干20】宋元時期“詞樂關(guān)系”中，詞牌與曲調(diào)固定對應(yīng)的音樂理論體系是？【選項】A.唐代燕樂二十八調(diào)B.南宋姜夔“旁譜”C.明代《神奇秘譜》減字譜D.元代《中原音韻》【參考答案】B【詳細(xì)解析】姜夔首創(chuàng)“旁譜”記譜法，將詞牌名右側(cè)標(biāo)注音高符號（如“上”代表宮，“下”代表商），首次實現(xiàn)詞牌與曲調(diào)的精準(zhǔn)對應(yīng)。A項燕樂二十八調(diào)為唐代宮廷雅樂理論，C項減字譜僅記錄指法，D項《中原音韻》為戲曲用韻規(guī)范。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(篇3)【題干1】秦漢時期宮廷雅樂中占主導(dǎo)地位樂舞是？【選項】A.相和歌B.鼓吹樂C.燕樂D.龜茲樂【參考答案】B【詳細(xì)解析】鼓吹樂是秦漢時期主要宮廷音樂形式，包含軍樂和禮儀音樂，而相和歌屬于民間歌謠，燕樂和龜茲樂主要流行于隋唐時期?！绢}干2】西周禮樂制度中“六代樂舞”包含哪些朝代？【選項】A.夏商周B.夏商秦C.商周漢D.周漢唐【參考答案】A【詳細(xì)解析】“六代樂舞”指夏、商、周三代雅樂，西周周公制禮作樂時繼承并規(guī)范了這些傳統(tǒng)，秦漢以后逐漸失傳。其他選項包含非禮樂制度時期。【題干3】唐代燕樂署的主要職能不包括？【選項】A.教授宮廷音樂B.管理宗教儀軌音樂C.編制民間俗曲D.培訓(xùn)宮廷演員【參考答案】C【詳細(xì)解析】燕樂署負(fù)責(zé)宮廷雅樂和教坊俗樂，但俗曲創(chuàng)作主要由教坊及民間完成，宗教儀軌多由寺院完成?！绢}干4】敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的《急曲子》《怨詞子》等曲式屬于哪種音樂類型？【選項】A.道教音樂B.宗教音樂C.敦煌曲子D.唐大曲【參考答案】C【詳細(xì)解析】敦煌曲子是中唐至北宋流行于西北地區(qū)的音樂形式，結(jié)構(gòu)短小，與唐大曲的正規(guī)體例區(qū)別明顯?！绢}干5】宋代“姜夔詞調(diào)”代表音樂風(fēng)格是？【選項】A.節(jié)令音樂B.戲曲音樂C.文人自度曲D.宮廷雅樂【參考答案】C【詳細(xì)解析】姜夔創(chuàng)制了文人自度曲，即根據(jù)詞調(diào)即興填詞配曲，與戲曲音樂和宮廷雅樂存在本質(zhì)區(qū)別?！绢}干6】元代雜劇音樂中“宮調(diào)”對音高的劃分依據(jù)是？【選項】A.十二律B.五聲音階C.七聲音階D.等音轉(zhuǎn)換【參考答案】A【詳細(xì)解析】元代雜劇嚴(yán)格遵循十二宮調(diào)制度，宮調(diào)名以十二律命名，如“正宮”“仙呂”等，音高劃分基于十二律。【題干7】明清時期“昆曲”音樂的最大特點是？【選項】A.四宮八調(diào)系統(tǒng)B.字聲關(guān)系固定C.管弦樂伴奏D.靈活轉(zhuǎn)調(diào)【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲采用“依字行腔”原則，嚴(yán)格對應(yīng)漢字四聲，形成固定字聲關(guān)系，其他戲曲聲腔多采用轉(zhuǎn)調(diào)處理?！绢}干8】唐代“坐部篳篥”樂隊配置包含？【選項】A.笛子+琵琶B.笛子+篳篥C.笛子+宛轉(zhuǎn)D.笛子+篳篥+篳篥【參考答案】D【詳細(xì)解析】坐部篳篥為固定音高樂隊，唐代配置為笛子1件、篳篥2件，與行部篳篥的鈴鼓等樂器不同。【題干9】《樂記》中提出的“樂者，天地之和也”屬于？【選項】A.儒家音樂觀B.道家音樂觀C.法家音樂觀D.墨家音樂觀【參考答案】A【詳細(xì)解析】《樂記》為儒家經(jīng)典，強調(diào)音樂調(diào)和天地、教化百姓的功能，與道家“大音希聲”思想對立。【題干10】明代“西樂東漸”對宮廷音樂的最大影響是？【選項】A.樂器數(shù)量倍增B.樂隊編制革新C.音樂理論體系重構(gòu)D.儀式音樂簡化【參考答案】B【詳細(xì)解析】利瑪竇等傳教士帶來的西管樂器促使明代宮廷樂隊出現(xiàn)中外交響組合，如“龍笛”與琵琶合奏?！绢}干11】清代“花部”戲曲音樂中“昆腔”的衰落直接原因是？【選項】A.清初文字獄B.經(jīng)濟重心南移C.戲曲劇種競爭D.西方音樂傳入【參考答案】C【詳細(xì)解析】乾隆年間“花雅之爭”中，昆腔因過于文雅逐漸被秦腔、皮影戲等花部取代?！绢}干12】宋代“姜白石”音樂作品最顯著特征是？【選項】A.箏拍節(jié)奏B.簽琴演奏C.自度曲體式D.工尺譜記寫【參考答案】C【詳細(xì)解析】姜夔創(chuàng)制“旁宮側(cè)調(diào)”自度曲，打破傳統(tǒng)曲牌限制，用側(cè)譜記錄旋律，工尺譜主要用于戲曲音樂?！绢}干13】元代“詞樂關(guān)系”最突出的表現(xiàn)是？【選項】A.每首詞配固定曲調(diào)B.詞牌與宮調(diào)對應(yīng)C.可自由換宮調(diào)D.隨歌詞即興編曲【參考答案】B【詳細(xì)解析】元代詞樂關(guān)系高度固定，如《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》只能用于特定詞牌，不得隨意轉(zhuǎn)換宮調(diào)?！绢}干14】明代“南都樂戶”制度與清代區(qū)別是？【選項】A.官方管理力度B.樂器制造專業(yè)化C.市場化程度更高D.宗教音樂融合多【參考答案】C【詳細(xì)解析】明代樂戶隸屬教坊司受官方控制，清代樂戶改為民間自發(fā)組織，職業(yè)音樂活動更市場化。【題干15】敦煌曲譜P.2575號曲譜《又發(fā)調(diào)》標(biāo)注“散序頭”屬于？【選項】A.敦煌曲子B.唐大曲C.唐教坊曲D.宋詞曲調(diào)【參考答案】B【詳細(xì)解析】“散序頭”為唐大曲結(jié)構(gòu)用語，指全曲起始的散板段落，敦煌曲譜中僅有少數(shù)唐大曲標(biāo)注此術(shù)語?！绢}干16】清代“西學(xué)東漸”引入哪種樂器導(dǎo)致宮廷音樂改革？【選項】A.薩克斯B.定音鼓C.單簧管D.琴鍵三角鋼琴【參考答案】D【詳細(xì)解析】意大利人斐迪南·波爾蓋茲于1792年獻給乾隆的琴鍵三角鋼琴，促使清宮設(shè)立“粘桿處”培養(yǎng)西樂演奏人才。【題干17】明代“青本”戲曲版本音樂特點不包括？【選項】A.戲曲唱腔標(biāo)準(zhǔn)化B.樂器配置規(guī)范化C.字聲關(guān)系固定D.轉(zhuǎn)調(diào)自由【參考答案】D【詳細(xì)解析】“青本”作為劇本總本，音樂處理靈活，但“四聲音階”和“依字行腔”原則已形成固定模式。【題干18】元代“雜劇宮調(diào)”中“越角”對應(yīng)的音階是？【選項】A.五聲羽調(diào)式B.七聲宮調(diào)式C.五聲徵調(diào)式D.七聲商調(diào)式【參考答案】B【詳細(xì)解析】元代雜劇宮調(diào)制度規(guī)定“越角”為七聲宮調(diào)式，音階結(jié)構(gòu)包含fa、si，與明清戲曲不同?！绢}干19】清代“弦索腔”音樂最流行的地域是？【選項】A.東北B.西北C.長江流域D.東南沿?！緟⒖即鸢浮緾【詳細(xì)解析】弦索腔（即蘇州昆曲）因士大夫階層推動，在江浙地區(qū)廣泛流傳，而西北主要流行秦腔、西秦腔。【題干20】唐代“燕樂署”與“教坊”在職能上的根本區(qū)別是？【選項】A.宮廷雅樂與俗樂區(qū)分B.樂器種類差異C.實行不同獎懲制度D.管理機構(gòu)隸屬不同【參考答案】A【詳細(xì)解析】燕樂署負(fù)責(zé)雅樂和宮廷禮儀音樂，教坊管理民間俗樂和宮廷燕樂，兩者職能本質(zhì)區(qū)別在于音樂性質(zhì)。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(篇4)【題干1】周代禮樂制度的核心教學(xué)內(nèi)容是？【選項】A.禮樂射御書數(shù)B.禮樂兵刑德C.禮樂農(nóng)工商D.禮樂射御書算【參考答案】A【詳細(xì)解析】周代設(shè)“大司樂”官職教授禮樂射御書數(shù)六藝，其中禮樂為治國根基，射御為射箭和御車技能，書為文字經(jīng)典，數(shù)屬算學(xué)范疇。選項A完整覆蓋六藝教學(xué)體系，其他選項均缺失部分核心科目。【題干2】商周時期樂器分類“金、石、絲、竹”中屬于青銅樂器的是？【選項】A.金B(yǎng).石C.絲D.竹【參考答案】A【詳細(xì)解析】商周禮器以青銅鑄造，周代《周禮·春官》將樂器分為金、石、絲、竹、匏、土六類。其中“金”指鐘磬等青銅打擊樂器，“石”指磬類石制樂器，“絲”為琴瑟弦樂器，“竹”即簫管類。青銅器特指“金”類，故選A?！绢}干3】《霓裳羽衣曲》的創(chuàng)編背景與哪位皇帝相關(guān)？【選項】A.唐玄宗B.唐太宗C.唐高宗D.唐穆宗【參考答案】A【詳細(xì)解析】《霓裳羽衣曲》為唐玄宗于天寶年間吸收印度《霓裳羽衣曲》元素改編創(chuàng)作，融合盛唐樂舞與西域樂舞風(fēng)格，成為宮廷燕樂代表。唐太宗時期主要創(chuàng)編《秦王破陣樂》，唐高宗時《傾杯樂》盛行，故排除BCD?！绢}干4】明代戲曲家湯顯祖的代表作《牡丹亭》屬于哪種戲曲類型？【選項】A.傳奇劇B.行當(dāng)劇C.南戲D.散曲【參考答案】A【詳細(xì)解析】明代傳奇劇以《牡丹亭》《長生殿》為代表，形成“臨川派”與“昆山腔”兩大體系。湯顯祖為臨川派創(chuàng)始人，《牡丹亭》采用南戲體制但加入文人化內(nèi)容，屬傳奇劇范疇。行當(dāng)劇是宋代南戲形式，散曲為曲詞文學(xué)體裁，故選A?！绢}干5】《樂記》成書過程中對儒家音樂思想貢獻最大的人物是？【選項】A.孔子B.荀子C.孟子D.莊子【參考答案】B【詳細(xì)解析】《樂記》成書于戰(zhàn)國至漢初，融合儒家荀子音樂觀與道家思想。荀子提出“樂者，治人之盛也”，強調(diào)禮樂教化功能，其弟子呂不韋組織編撰《呂氏春秋·音律》部分內(nèi)容，與《荀子》音樂篇共同構(gòu)成《樂記》理論基礎(chǔ)。孔子未留下系統(tǒng)音樂理論著作。【題干6】唐代燕樂署負(fù)責(zé)創(chuàng)作的主要體裁不包括？【選項】A.宮調(diào)式A曲B.燕樂大曲C.鼓吹樂D.青商曲【參考答案】D【詳細(xì)解析】唐代燕樂署分設(shè)雅樂、太常、鼓吹、清商四署，分別負(fù)責(zé)雅樂祭祀、宮廷宴樂、軍旅儀仗和胡漢俗樂編創(chuàng)。D選項“青商曲”實為南北朝時期南朝商調(diào)曲別稱，與唐代燕樂署職能無關(guān)。其他選項均為唐代燕樂署創(chuàng)作體裁。【題干7】清代戲曲音樂“西皮二黃”的板式變化中，用于表現(xiàn)急促情緒的是？【選項】A.散板B.滾板C.原板D.二黃導(dǎo)板【參考答案】B【詳細(xì)解析】西皮二黃板式包含原板、導(dǎo)板、回龍、快板、慢板、散板、滾板等。滾板（快滾、慢滾）節(jié)奏密集，用于表現(xiàn)緊張激烈的場景，如《趙氏孤兒》中程嬰救孤片段。快板側(cè)重敘事節(jié)奏，散板用于抒情鋪墊，原板為基本旋律結(jié)構(gòu)，導(dǎo)板引出唱腔，均不符合題干要求?！绢}干8】明代“琴派”代表人物徐渭的琴曲《流水》在演奏技法上突破傳統(tǒng)的是？【選項】A.聲韻結(jié)合B.節(jié)奏創(chuàng)新C.琴碼使用D.裝飾音強化【參考答案】B【詳細(xì)解析】徐渭《流水》采用“滾拂”技法，通過節(jié)奏變化模擬水勢。傳統(tǒng)琴曲多采用散板自由節(jié)奏，其創(chuàng)新在于將固定節(jié)拍與自由節(jié)奏結(jié)合，用連續(xù)滾拂指法表現(xiàn)急流湍急。琴碼使用（泛音技法）和裝飾音強化為清代浙派技法，聲韻結(jié)合為宋代文人琴表現(xiàn)手法。【題干9】元代燕樂工尺譜中“合”與“四”的對應(yīng)關(guān)系是？【選項】A.宮與角B.宮與徵C.商與羽D.商與宮【參考答案】B【詳細(xì)解析】元代燕樂工尺譜“合（六）”為徵音（相當(dāng)于現(xiàn)代C），“四（凡）”為宮音（相當(dāng)于現(xiàn)代D），兩者構(gòu)成“四六”音程關(guān)系。角（相當(dāng)于現(xiàn)代E）對應(yīng)“乙”，“宮（相當(dāng)于現(xiàn)代D）”對應(yīng)“四”，“商（相當(dāng)于現(xiàn)代F）”對應(yīng)“一”。因此宮（D）與徵（C）對應(yīng)“四六”關(guān)系，故選B?！绢}干10】明代俗曲《掛枝兒》中“月照花林飛燕子，春到人間草木知”描寫的是哪個音樂體裁？【選項】A.小令B.套曲C.散曲D.傳奇【參考答案】C【詳細(xì)解析】《掛枝兒》為明代散曲小令，以七言句式為主，押平聲韻，內(nèi)容多描寫市井生活。套曲需多支曲牌聯(lián)套，傳奇為戲曲劇本，《掛枝兒》屬散曲中的“帶過曲”體，符合題干描述?！绢}干11】敦煌曲譜P.3075號譜記載的《急曲子·竹窗》主要使用的樂器組合是？【選項】A.簫管樂B.打擊樂C.笙簫合奏D.笛簫合奏【參考答案】A【詳細(xì)解析】敦煌譜P.3075號譜為唐代教坊曲《急曲子·竹窗》譜，現(xiàn)存唯一完整唐代器樂譜。譜面標(biāo)注“急曲子”說明為節(jié)奏明快的曲式，唐代“簫管樂”為宮廷雅樂體系，包含簫、管、笛、笙等八音合成。選項D笛簫合奏為清代民間小曲常用配置，B項打擊樂與譜面無關(guān)聯(lián)，C項笙簫合奏屬明代文人琴范疇?！绢}干12】清代戲曲《牡丹亭·游園》唱段中“裊晴絲，掛柳梢頭”的旋律調(diào)式屬于？【選項】A.五聲音階B.七聲音階C.宮調(diào)式D.商調(diào)式【參考答案】C【詳細(xì)解析】昆曲《牡丹亭》以水磨調(diào)為主，其“游園”唱段調(diào)式為商調(diào)式（相當(dāng)于現(xiàn)代F調(diào)）。旋律中包含“合（徵）-四（宮）-乙（角）-一（商）”四音，缺少“六（羽）”構(gòu)成五聲音階。但嚴(yán)格遵循清宮調(diào)式規(guī)范，首音為商音，故屬商調(diào)式而非純五聲調(diào)式。七聲音階在明清傳奇中較少使用?！绢}干13】唐代“燕樂二十八調(diào)”中與“大呂宮”音階結(jié)構(gòu)相同的是？【選項】A.夷則商B.無射角C.夷則徵D.無射徵【參考答案】C【詳細(xì)解析】燕樂二十八調(diào)中，宮調(diào)式分為黃鐘、太簇、姑洗、仲呂、林鐘、南呂、無射、大呂八宮。大呂宮為八均之首，音階結(jié)構(gòu)為“大呂（宮）-太簇（徽）-夾鐘（商）-姑洗（角）-仲呂（變宮）-林鐘（徵）-夷則（羽）-無射（少商）”。夷則徵調(diào)式音階結(jié)構(gòu)與此相同（夷則+四音結(jié)構(gòu)），故選C?！绢}干14】明代《神奇秘譜》記載的琴曲《幽蘭》在演奏中使用的特殊技法是？【選項】A.泛音B.琵琶輪指C.裝飾音D.琵琶掃弦【參考答案】A【詳細(xì)解析】《神奇秘譜》為現(xiàn)存最早琴譜集，其《幽蘭》譜采用“吟猱”技法，通過泛音（按弦不觸岳山）表現(xiàn)蘭花幽谷意境。琴曲泛音技法始見于唐代《幽蘭》譜，明代浙派繼承發(fā)展。琵琶輪指、掃弦為彈撥樂器技法，裝飾音強化為清代文人琴特征?！绢}干15】宋代姜夔《白頭吟》詞調(diào)與琴曲《白頭吟》在音樂結(jié)構(gòu)上的主要差異是？【選項】A.調(diào)式不同B.板眼數(shù)目不同C.裝飾音數(shù)量不同D.節(jié)奏型不同【參考答案】B【詳細(xì)解析】姜夔《白頭吟》詞調(diào)為七言句式，全詞共35字，對應(yīng)琴曲35板（每字一板）。而明代《神奇秘譜》琴曲《白頭吟》為29板，通過增減虛字調(diào)整板數(shù)。兩曲調(diào)式同為羽調(diào)式，節(jié)奏型均為散板與固定節(jié)奏交替，裝飾音數(shù)量無嚴(yán)格差異?！绢}干16】元代燕樂工尺譜中“上”與“下”的音高關(guān)系是？【選項】A.大二度B.小二度C.純五度D.和弦關(guān)系【參考答案】A【詳細(xì)解析】元代工尺譜“上（五）”為純五度音高，“下（六）”為純五度下方大二度音。例如“上（G）-下（F）”構(gòu)成G-F音程，音程關(guān)系為小二度（實際為增二度，因音高體系差異）。選項B小二度為F-A，C純五度為G-D，D和弦關(guān)系不適用于單音對應(yīng)?！绢}干17】清代戲曲《桃花扇》中“卻將一腔愁緒付東流”唱段使用的曲牌名是？【選項】A.集賢賓B.集賢樂C.集賢圣C.荊娘兒【參考答案】A【詳細(xì)解析】《桃花扇·余韻》唱段“卻將一腔愁緒付東流”出自《北新水令》曲牌。明清傳奇“集賢賓”為常見曲牌，分《集賢賓》《集賢樂》《集賢圣》三種變體，但《荊娘兒》為獨立曲牌名。選項B、C為《集賢賓》變體，D項與《桃花扇》無關(guān)?！绢}干18】唐代“燕樂二十八調(diào)”中與“仲呂徵”音階結(jié)構(gòu)相同的是？【選項】A.夷則宮B.無射商C.大呂角D.夷則角【參考答案】D【詳細(xì)解析】燕樂調(diào)式音階結(jié)構(gòu)分三類：五聲（如仲呂徵：仲呂-無射-夾鐘-姑洗-仲呂）、六聲（如無射商：無射-大呂-太簇-夾鐘-姑洗-仲呂）、七聲（黃鐘宮）。其中仲呂徵與夷則角同屬四音結(jié)構(gòu)，音階為“仲呂（徵）-無射（羽）-夾鐘（商）-姑洗（角）”。無射商為六聲調(diào)式，大呂角為五聲調(diào)式，夷則宮為五聲調(diào)式，故選D?！绢}干19】明代《南音宮譜》記載的《梅花操》演奏中使用的節(jié)奏型是？【選項】A.散板B.環(huán)板C.節(jié)板D.促板【參考答案】B【詳細(xì)解析】《梅花操》為南音“指聲”代表曲目，采用“環(huán)板”節(jié)奏型，每板三拍，以三連音節(jié)奏為主。散板為自由節(jié)奏，節(jié)板為固定節(jié)奏，促板為加快節(jié)奏型。南音“指聲”中環(huán)板用于表現(xiàn)旋律起伏，節(jié)板用于抒情段落，促板用于激昂部分，故選B?！绢}干20】清代戲曲《長生殿·驚變》中唐玄宗“驚破霓裳羽衣曲”唱段的伴奏樂器組合是？【選項】A.簫管樂B.笛簫合奏C.笛琵琶合奏D.琵琶笛合奏【參考答案】A【詳細(xì)解析】《驚變》唱段為唐明皇聽《霓裳羽衣曲》驚變場景，伴奏采用唐代宮廷雅樂體系“簫管樂”，包含簫、管、笛、笙等八音合成。選項B笛簫合奏屬清代文人小曲配置，C、D為明清俗樂組合。唐代教坊樂中簫管樂用于宴樂，與《霓裳羽衣曲》關(guān)系密切。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史歷年參考題庫含答案解析(篇5)【題干1】周代雅樂中被稱為"六律"的樂器不包括以下哪種？【選項】A.塤B.編鐘C.磬D.簫【參考答案】B【詳細(xì)解析】周代"六律"指黃鐘、太簇、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘六種律管，與樂器無關(guān)。編鐘（B）屬于禮樂體系中的鐘樂器，但不在六律范疇內(nèi)。【題干2】敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)唐代樂舞壁畫中使用的"篳篥"傳入中國的最早時間應(yīng)為？【選項】A.漢武帝時期B.盛唐時期C.北魏遷都洛陽D.魏晉南北朝【參考答案】C【詳細(xì)解析】篳篥（竹笛類樂器）由印度經(jīng)西域傳入，北魏時期（386-534）隨佛教藝術(shù)傳入中原，成為宮廷雅樂組成部分。敦煌壁畫中的篳篥形象印證了其北魏傳入的歷史依據(jù)?！绢}干3】中國琵琶最早出現(xiàn)于哪個古代地區(qū)？【選項】A.中原地區(qū)B.西域地區(qū)C.吳越地區(qū)D.巴蜀地區(qū)【參考答案】B【詳細(xì)解析】琵琶為古代彈撥樂器，最初形態(tài)"弦鼗"出現(xiàn)于西漢時期，經(jīng)西域傳來中原后演變?yōu)榕??？脊虐l(fā)現(xiàn)顯示，新疆民豐尼雅遺址出土的唐代琵琶殘片證實其西域起源，B為正確選項?！绢}干4】明代朱載堉《律學(xué)新說》提出的十二平均律計算公式中，音分值計算依據(jù)是什么？【選項】A.琴弦長度比B.弦振頻率比C.管長比D.音高差值【參考答案】C【詳細(xì)解析】朱載堉通過等比數(shù)列推導(dǎo)，將八度分為12等分，公式為：微分律=2^(1/12)，基于音高差值的數(shù)學(xué)計算。選項C"管長比"是前代音律理論錯誤認(rèn)知，正確答案應(yīng)為音高差值的數(shù)學(xué)化表達?！绢}干5】宋代"姜夔道人歌曲"中使用的"側(cè)商"宮調(diào)式對應(yīng)的現(xiàn)代十二平均律音階為？【選項】A.11235672B.12356723C.13567235D.12356721【參考答案】A【詳細(xì)解析】姜夔《側(cè)商》為減字譜記載，側(cè)商對應(yīng)宮調(diào)式，其音階結(jié)構(gòu)為宮（1）、微（3）、商（5）、羽（6）、角（7）、變宮（2），末尾重復(fù)宮音形成循環(huán)結(jié)構(gòu)。選項A（11235672）完整呈現(xiàn)姜氏調(diào)式特征，其余選項均不符合宋代詞調(diào)記譜規(guī)律?！绢}干6】清代宮廷雅樂中"丹陛樂"使用的編鐘數(shù)量與"中和韶樂"相比？【選項】A.多1/3B.少1/2C.相同D.多2倍【參考答案】C【詳細(xì)解析】《清史稿·樂志》記載，丹陛樂（皇帝登基用）編鐘數(shù)量是中和韶樂（日常祭祀用）的2倍，具體為丹陛樂42件，中和韶樂21件，符合選項C。注意區(qū)分不同禮樂場次的用樂制度差異。【題干7】明代江南絲竹套曲《老鳳游園》中使用的"清商"調(diào)式屬于？【選項】A.五聲音階A宮調(diào)式B.五聲音階C宮調(diào)式C.六聲音階A宮調(diào)式D.七聲音階E宮調(diào)式【參考答案】B【詳細(xì)解析】《老鳳游園》采用明清文人音樂典型的"五聲羽調(diào)式"，宮音為A（中央音），即選項B中的結(jié)構(gòu)（A羽音起）。六聲音階（加變宮）和七聲音階（全音階）不符合明代絲竹音樂簡樸特征，五聲音階為主流?！绢}干8】唐代教坊"十部樂"中屬于西域樂舞的是？【選項】A.龜茲樂B.清商樂C.高昌樂D.燕樂【參考答案】A【詳細(xì)解析】"十部樂"分四夷樂（龜茲樂、高昌樂、安國樂、天竺樂）和燕樂，龜茲樂（今新疆地區(qū)）代表西域音樂最高成就，出土的唐代龜茲樂舞墓志和敦煌壁畫可印證其存在。選項C高昌樂雖屬西域，但已歸入中原體系?！绢}干9】元代雜劇《竇娥冤》中竇天章所奏"正宮端正好"曲牌的旋律骨干音是？【選項】A.5321B.1235C.3523D.6123【參考答案】C【詳細(xì)解析】"正宮端正好"為元雜劇正宮曲牌，其旋律骨干音為宮（1）、商（2）、角（3）、徵（5）四音，實際演奏中常以3523作為核心進行，如《竇娥冤》唱段"沒亂天地分明了"即以此音型展開。注意區(qū)分其他宮調(diào)式特征?！绢}干10】清代《欽定滿洲祭神祭天典禮》規(guī)定薩滿祭祀使用的"神鼓"規(guī)格是？【選項】A.直徑50cmB.直徑70cmC.直徑90cmD.直徑110cm【參考答案】D【詳細(xì)解析】滿族薩滿教法規(guī)定，祭神祭天用鼓直徑為110厘米，鼓面蒙蟒皮，鼓身繪滿神像。此規(guī)定載于乾隆年間編修的《欽定滿洲祭神祭天典禮》，選項D符合