從《駱駝祥子》看形容詞重疊的語言藝術(shù)與文化內(nèi)涵一、引言1.1研究背景與意義老舍，作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的巨匠，其作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的社會洞察著稱。《駱駝祥子》是老舍先生的代表作之一，被譽(yù)為中國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作。這部小說以20世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時(shí)期的北京為背景，通過人力車夫祥子三起三落的人生經(jīng)歷，生動(dòng)地展現(xiàn)了舊中國城市底層人民的悲慘生活，深刻揭示了半殖民地半封建社會的黑暗與罪惡?！恶橊勏樽印凡粌H在文學(xué)價(jià)值上具有重要地位，還在語言運(yùn)用方面為后世提供了寶貴的研究素材。形容詞重疊是漢語中一種常見且富有特色的語言現(xiàn)象，通過將形容詞進(jìn)行重疊，能夠表達(dá)出更加豐富的語義和細(xì)膩的情感，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力和感染力。在《駱駝祥子》中，老舍先生大量運(yùn)用形容詞重疊，使小說語言極具地方特色和生活氣息，生動(dòng)地描繪出人物的性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)以及社會環(huán)境的種種細(xì)節(jié)。例如“那輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報(bào)酬，像身經(jīng)百戰(zhàn)的武士的一顆徽章。在他賃人家的車的時(shí)候，他從早到晚，由東到西，由南到北，像被人家抽著轉(zhuǎn)的陀螺；他沒有自己。可是在這種旋轉(zhuǎn)之中，他的眼并沒有花，心并沒有亂，他老想著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一輛車，可以使他自由，獨(dú)立，像自己的手腳的那么一輛車。有了自己的車，他可以不再受拴車的人們的氣，也無須敷衍別人；有自己的力氣與洋車，睜開眼就可以有飯吃。他不怕吃苦，也沒有一般洋車夫的可以原諒而不便效法的惡習(xí)，他的聰明和努力都足以使他的志愿成為事實(shí)。假若他的環(huán)境好一些，或多受著點(diǎn)教育，他一定不會落在‘膠皮團(tuán)’里，而且無論是干什么，他總不會辜負(fù)了他的機(jī)會。不幸，他必須拉洋車；好，在這個(gè)營生里他也證明出他的能力與聰明。他仿佛就是在地獄里也能作個(gè)好鬼似的。生長在鄉(xiāng)間，失去了父母與幾畝薄田，十八歲的時(shí)候便跑到城里來。帶著鄉(xiāng)間小伙子的足壯與誠實(shí)，凡是以賣力氣就能吃飯的事他幾乎全作過了?？墒牵痪盟涂闯鰜?，拉車是件更容易掙錢的事；作別的苦工，收入是有限的；拉車多著一些變化與機(jī)會，不知道在什么時(shí)候與地點(diǎn)就會遇到一些多于所希望的報(bào)酬。自然，他也曉得這樣的機(jī)遇不完全出于偶然，而必須人與車都得漂亮精神，有貨可賣才能遇到識貨的人。想了一想，他相信自己有那個(gè)資格：他有力氣，年紀(jì)正輕；所差的是他還沒有跑過，與不敢一上手就拉漂亮的車。但這不是不能勝過的困難，有他的身體與力氣作基礎(chǔ)，他只要試驗(yàn)個(gè)十天半月的，就一定能跑得有個(gè)樣子，然后去賃輛新車，說不定很快的就能拉上包車，然后省吃儉用的一年二年，即使是三四年，他必能自己打上一輛車，頂漂亮的車！看著自己的青年的肌肉，他以為這只是時(shí)間的問題，這是必能達(dá)到的一個(gè)志愿與目的，絕不是夢想！”其中“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”“早早的”等形容詞重疊的運(yùn)用，使描述更加生動(dòng)形象，讓讀者能夠更真切地感受到祥子對擁有一輛屬于自己的車的渴望。從語言學(xué)角度來看，研究《駱駝祥子》中的形容詞重疊現(xiàn)象，有助于深入了解現(xiàn)代漢語形容詞重疊的結(jié)構(gòu)形式、語法功能和語義特點(diǎn)，為漢語語法研究提供豐富的語料支持。通過對小說中形容詞重疊的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)其在構(gòu)成方式上的多樣性，以及在句子中充當(dāng)不同句法成分時(shí)所表現(xiàn)出的獨(dú)特語法功能。從文學(xué)角度而言，形容詞重疊的運(yùn)用是老舍小說語言藝術(shù)的重要組成部分，對于塑造人物形象、營造氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面都起到了關(guān)鍵作用。深入研究這些形容詞重疊，可以更好地理解老舍的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特色，領(lǐng)略《駱駝祥子》這部作品的獨(dú)特魅力。例如，通過對“紅撲撲”“直勾勾”等形容詞重疊的分析，可以更深刻地體會到老舍先生如何通過細(xì)膩的語言描繪，展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。此外，《駱駝祥子》作為一部具有濃厚北京地域文化特色的作品，其中的形容詞重疊也反映了北京方言的特點(diǎn)和文化內(nèi)涵。研究這些形容詞重疊，對于傳承和保護(hù)地域文化、豐富漢語文化研究具有重要意義。1.2研究目標(biāo)與方法本研究旨在深入剖析《駱駝祥子》中形容詞重疊的現(xiàn)象，從多個(gè)維度揭示其在語言運(yùn)用和文學(xué)表達(dá)上的獨(dú)特價(jià)值。具體研究目標(biāo)如下：一是全面梳理《駱駝祥子》中形容詞重疊的結(jié)構(gòu)形式，對各種重疊類型進(jìn)行細(xì)致分類和統(tǒng)計(jì)，明確其構(gòu)成規(guī)律和特點(diǎn)。二是深入探討形容詞重疊在小說中的語法功能，包括其在句子中充當(dāng)?shù)木浞ǔ煞?，以及與其他詞類的組合搭配規(guī)律。三是分析形容詞重疊所表達(dá)的語義內(nèi)涵，包括程度意義、形象色彩和感情色彩等方面，揭示其在語義表達(dá)上的豐富性和獨(dú)特性。四是探討形容詞重疊在小說中的表達(dá)效果，如對人物形象塑造、環(huán)境描寫、氛圍營造等方面的作用，以及對小說整體藝術(shù)風(fēng)格的貢獻(xiàn)。為實(shí)現(xiàn)上述研究目標(biāo)，本研究將綜合運(yùn)用多種研究方法：一是文獻(xiàn)研究法，通過查閱國內(nèi)外相關(guān)的語言學(xué)和文學(xué)研究文獻(xiàn)，了解形容詞重疊的研究現(xiàn)狀和前沿動(dòng)態(tài)，為本研究提供理論基礎(chǔ)和研究思路。梳理前人對現(xiàn)代漢語形容詞重疊的研究成果，包括結(jié)構(gòu)形式、語法功能、語義特點(diǎn)等方面的研究，分析已有研究的不足和有待進(jìn)一步探討的問題，從而確定本研究的切入點(diǎn)和重點(diǎn)。二是實(shí)例分析法，對《駱駝祥子》中的形容詞重疊進(jìn)行全面、細(xì)致的實(shí)例分析，從文本中提取典型例句，深入剖析其結(jié)構(gòu)、功能和語義特點(diǎn)。統(tǒng)計(jì)各種形容詞重疊形式在小說中的出現(xiàn)頻率，分析其分布規(guī)律和使用特點(diǎn)；通過對具體例句的分析，探討形容詞重疊在不同語境中的語法功能和語義表達(dá)。三是對比研究法，將《駱駝祥子》中的形容詞重疊與現(xiàn)代漢語普通話中的形容詞重疊進(jìn)行對比，分析其異同，揭示老舍作品中形容詞重疊的獨(dú)特之處。同時(shí)，與老舍其他作品中的形容詞重疊進(jìn)行對比，探討其在創(chuàng)作風(fēng)格上的一致性和變化。對比《駱駝祥子》中形容詞重疊與現(xiàn)代漢語普通話中形容詞重疊在結(jié)構(gòu)形式、語法功能和語義表達(dá)上的差異，分析這些差異產(chǎn)生的原因，以及它們對小說語言特色和文學(xué)表達(dá)的影響。二、《駱駝祥子》中形容詞重疊的形式2.1AA式AA式形容詞重疊是《駱駝祥子》中較為常見的一種形式，由單音節(jié)形容詞重疊而成。這種形式簡潔明了，卻在小說中發(fā)揮著獨(dú)特的作用，能更生動(dòng)地表達(dá)語義，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。在《駱駝祥子》里，“整整的三年，他湊足了一百塊錢！”此句中的“整整”，用來修飾“三年”，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的完整性和持續(xù)性，突出了祥子為湊足買車錢所經(jīng)歷的漫長且艱辛的過程。在老舍的描寫中，“整整”不僅讓讀者對祥子攢錢的時(shí)長有了清晰認(rèn)知，更傳遞出祥子在這三年里，為實(shí)現(xiàn)擁有自己的車這一夢想，始終堅(jiān)持不懈、省吃儉用的精神。又如“他就可以白落兩三塊的車飯錢。加上他每月再省出個(gè)塊兒八角的，也許是三頭五塊的，一年就能剩起五六十塊！這樣，他的希望就近便多多了。他不吃煙，不喝酒，不賭錢，沒有任何嗜好，沒有家庭的累贅，只要他自己肯咬牙，事兒就沒有個(gè)不成。他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的?！边@里的“塊兒八角”“三頭五塊”，以AA式重疊的變體形式，描繪出祥子省錢的零碎數(shù)額，從側(cè)面反映出他生活的拮據(jù)以及為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)精打細(xì)算的狀態(tài)，使讀者能真切感受到祥子在艱難生活中努力掙扎、追求夢想的堅(jiān)韌。再如“街上非常的清靜，天上有些灰云遮住了月，地上時(shí)時(shí)有些小風(fēng)，吹動(dòng)著殘枝枯葉，遠(yuǎn)處有幾聲尖銳的貓叫。祥子的心里由亂而空白，身上由熱而發(fā)冷，他的腳步隨便的走，一會兒向左，一會兒向右，以前他所看不上眼的事，現(xiàn)在都似乎有些意思——自己的車，自己的錢，無緣無故的丟掉，而今被壓在老婆的幾塊錢底下；吃飯都得順脊梁骨下去！他恨不能雙手掐住她的脖子，掐！掐！掐！一直到她翻了白眼！把一切都掐死，而后自己抹了脖子。他們不是人，得死；他自己不是人，也死；大家不用想活著！”其中“一會兒向左，一會兒向右”，“一會兒”的重疊，細(xì)致地刻畫了祥子在遭受重大打擊后，內(nèi)心極度迷茫、不知所措的狀態(tài)，他的行動(dòng)失去了方向，如同他混亂的內(nèi)心世界，生動(dòng)地展現(xiàn)出祥子在命運(yùn)捉弄下的痛苦與無助。從語法功能上看，AA式形容詞重疊在句中主要充當(dāng)定語、狀語和補(bǔ)語。當(dāng)充當(dāng)定語時(shí)，如“整整的三年”，對中心語“三年”進(jìn)行修飾限定，明確了時(shí)間的量度，使所描述的事物更具確定性和具體性；作狀語時(shí)，像“快快的跑”，“快快”修飾動(dòng)詞“跑”，體現(xiàn)出動(dòng)作的速度和狀態(tài)，增強(qiáng)了動(dòng)作的表現(xiàn)力；在“擦得亮亮的”中，“亮亮”作補(bǔ)語，補(bǔ)充說明動(dòng)詞“擦”的結(jié)果，突出了擦拭后物體的光亮程度。在語義表達(dá)方面，AA式形容詞重疊通常具有程度加深的意味，如“紅紅的眼睛”，比“紅眼睛”所表達(dá)的紅色程度更強(qiáng)烈，帶有一定的夸張色彩，使所描述的事物特征更加鮮明，給讀者留下深刻的印象。同時(shí)，這種形式還能賦予詞語一定的感情色彩，如“乖乖的孩子”，“乖乖”不僅描繪了孩子聽話、順從的狀態(tài)，還蘊(yùn)含著說話者對孩子的喜愛之情，讓讀者能更深刻地感受到其中的情感溫度。2.2ABB式ABB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中也屢見不鮮，這種形式由一個(gè)單音節(jié)形容詞加上一個(gè)疊音詞綴構(gòu)成，具有獨(dú)特的語音韻律和語義表達(dá)效果?！疤用且o的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”句中的“赤裸裸”，直觀地展現(xiàn)出一種毫無遮蔽、毫無憑借的狀態(tài)，凸顯出人物在逃命時(shí)的窘迫與無助，使讀者仿佛能看到一個(gè)人在困境中孤立無援的模樣。又如“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱。”“紅撲撲”用來形容祥子之前的臉色，生動(dòng)地描繪出他原本健康、充滿活力的面色，與后來臉色發(fā)黃形成鮮明對比，更能體現(xiàn)出祥子在經(jīng)歷生活磨難后的身體變化和精神狀態(tài)的改變。再如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀?！薄俺睖O淥”形象地寫出了祥子身體表面潮濕的感覺，讓讀者能真切感受到他所處的不適狀態(tài)，增強(qiáng)了描寫的真實(shí)感和感染力。從詞綴的角度來看，這些疊音詞綴對形容詞的語義有著重要影響。如“紅撲撲”中的“撲撲”，使“紅”的狀態(tài)更具形象感，仿佛能讓人看到臉上泛起的紅暈，帶著一種生動(dòng)鮮活的色彩；“赤裸裸”的“裸裸”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了“裸”的程度和狀態(tài)，將毫無遮掩的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。不同的詞綴會賦予形容詞不同的語義側(cè)重點(diǎn)和表達(dá)效果，“沉甸甸”中的“甸甸”，突出了物體沉重的質(zhì)感，給人一種厚重、實(shí)在的感覺；而“輕飄飄”里的“飄飄”，則體現(xiàn)出物體輕的特性，仿佛能隨風(fēng)飄蕩，帶有一種輕盈、虛幻的意味。在句法功能上，ABB式形容詞重疊在句中常作定語、狀語和謂語。作定語時(shí)，如“紅撲撲的臉蛋”，修飾“臉蛋”，使所描述的對象更加生動(dòng)形象，讓讀者對人物的外貌特征有更清晰的認(rèn)識；作狀語時(shí)，像“慢騰騰地走”，“慢騰騰”修飾動(dòng)詞“走”，表現(xiàn)出動(dòng)作的緩慢狀態(tài)，讓讀者能感受到人物行動(dòng)時(shí)的遲緩；“屋子里靜悄悄的”，“靜悄悄的”作謂語，描繪出屋子安靜的狀態(tài)，營造出一種靜謐的氛圍。在語義表達(dá)方面，ABB式形容詞重疊除了能增強(qiáng)形容詞的程度和形象色彩外，還常常帶有一定的感情色彩。“綠油油的田野”，“綠油油”不僅描繪出田野的顏色，還蘊(yùn)含著對田野生機(jī)勃勃景象的喜愛和贊美之情；“陰森森的樹林”，“陰森森”則營造出一種恐怖、壓抑的氛圍，表達(dá)出對樹林的畏懼之感，讓讀者能更深刻地體會到作者想要傳達(dá)的情感態(tài)度。2.3AABB式AABB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中同樣別具一格，它由雙音節(jié)形容詞AB重疊為AABB構(gòu)成，在語義表達(dá)和語言節(jié)奏上有著獨(dú)特的魅力。在《駱駝祥子》里，“遠(yuǎn)處有了炮聲，很遠(yuǎn)，但清清楚楚的是炮聲”，“清清楚楚”一詞，將炮聲雖然遙遠(yuǎn)卻清晰可辨的狀態(tài)描繪得極為準(zhǔn)確，不僅強(qiáng)化了炮聲傳入耳中的清晰程度，更讓讀者仿佛能身臨其境，感受到那種緊張的氛圍。這種重疊形式，比單純的“清楚”更具表現(xiàn)力，使讀者對聲音的感知更加深刻。又如“屋里又潮又臭，地上的土有個(gè)銅板厚，靠墻放著份鋪板，沒有別的東西。他摸了摸床板，知道他要是把頭放下，就得把腳蹬在墻上；把腳放平，就得半坐起來。他不會睡元寶式的覺。想了半天，他把鋪板往斜里拉好，這樣兩頭對著屋角，他就可以把頭放平，腿搭拉著點(diǎn)先將就一夜”。句中的“又潮又臭”，以AABB式重疊，生動(dòng)地展現(xiàn)出屋子環(huán)境的惡劣，潮濕與惡臭的雙重疊加，讓讀者能深切體會到祥子所處環(huán)境的糟糕，增強(qiáng)了場景描寫的感染力。再如“那輛車也真是可愛，拉過了半年來的，仿佛處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應(yīng)合著，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點(diǎn)隔膜別扭的地方。趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一只手?jǐn)n著把，微微輕響的皮輪像陣?yán)`的小風(fēng)似的催著他跑，飛快而平穩(wěn)。拉到了地點(diǎn)，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，像剛從水盆里撈出來的。他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎著名馬跑了幾十里那樣?！薄帮w快而平穩(wěn)”，將車子行駛的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，“飛快”體現(xiàn)速度之快，“平穩(wěn)”強(qiáng)調(diào)行駛的安穩(wěn)，兩者結(jié)合，使讀者能清晰地想象出祥子拉車時(shí)的情景，仿佛能看到他在道路上疾馳的身影，凸顯出這種重疊形式在描繪動(dòng)態(tài)場景時(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢。從語法功能上看，AABB式形容詞重疊在句中可充當(dāng)多種成分。作定語時(shí)，如“干干凈凈的衣服”，修飾“衣服”，突出衣服潔凈的狀態(tài)；作狀語時(shí)，像“慢慢騰騰地走”，修飾動(dòng)詞“走”，形象地表現(xiàn)出動(dòng)作的緩慢；作補(bǔ)語時(shí)，“打掃得整整齊齊”，補(bǔ)充說明動(dòng)詞“打掃”的結(jié)果，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的整潔有序。在語義表達(dá)方面，AABB式形容詞重疊具有強(qiáng)調(diào)和生動(dòng)化的作用。它使形容詞所表達(dá)的語義更加豐富、飽滿，程度上得到進(jìn)一步加深，如“老老實(shí)實(shí)”比“老實(shí)”更強(qiáng)調(diào)人的忠厚老實(shí)程度；同時(shí)，這種形式還能增強(qiáng)語言的形象色彩，使所描述的事物或狀態(tài)更加鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，如“花花綠綠”描繪出色彩的豐富多樣，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓讀者能更直觀地感受到所描述場景的特點(diǎn)和氛圍。此外，AABB式形容詞重疊還常常蘊(yùn)含著一定的感情色彩，或褒或貶，如“和和氣氣”體現(xiàn)出友好、和善的態(tài)度，帶有褒義；“鬼鬼祟祟”則描繪出偷偷摸摸、不光明正大的行為，帶有貶義，使讀者能更深刻地理解作者對所描述對象的情感態(tài)度。2.4ABAB式ABAB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖然出現(xiàn)頻率相對較低，但卻有著獨(dú)特的表達(dá)效果和語義內(nèi)涵，值得深入探究。在《駱駝祥子》里，“這么大的人，拉上那么美的車，他自己的車，弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動(dòng)彈”，句中的“顫悠顫悠”，形象地描繪出弓子柔軟的狀態(tài)，仿佛能讓讀者看到弓子隨著車子的行駛而微微顫動(dòng)的樣子，這種動(dòng)態(tài)的描寫使畫面更加生動(dòng)鮮活，增強(qiáng)了語言的形象感。又如“在這一段里，該快活快活的時(shí)候還不敢去干，地道的傻子”，“快活快活”表達(dá)出一種想要獲得快樂、享受愉悅時(shí)光的動(dòng)態(tài)行為，與“顫悠顫悠”所表示的靜態(tài)性狀截然不同，體現(xiàn)出ABAB式形容詞重疊在語義表達(dá)上的多樣性。從語義角度來看，ABAB式形容詞重疊可分為狀態(tài)形容詞和性質(zhì)形容詞的重疊，二者在語義和功能上存在明顯差異。像“顫悠顫悠”這樣的狀態(tài)形容詞ABAB重疊式，主要表示事物的靜態(tài)性狀，具有較強(qiáng)的描寫功能，在表達(dá)效果上與AABB式有一定相似性，且通常可以在一定程度上相互轉(zhuǎn)換，如“顫悠顫悠”能換成“顫顫悠悠”，只是在語義側(cè)重點(diǎn)和語感上可能略有不同。而“快活快活”這類性質(zhì)形容詞的ABAB重疊式，具有動(dòng)態(tài)性，不再單純描寫性狀，而是表示說話人希望通過某種方式去實(shí)施形容詞所指的那種性狀，更傾向于表達(dá)動(dòng)態(tài)的行為，具有動(dòng)詞重疊的某些特征。在“量”的表達(dá)上，狀態(tài)形容詞ABAB重疊式是將基式所表示的量加大、強(qiáng)化，如“油亮油亮的”意思就是“非常油亮”，強(qiáng)調(diào)了物體油亮的程度；而性質(zhì)形容詞ABAB重疊式則表示動(dòng)作、行為的力度、涉及范圍、持續(xù)時(shí)間及進(jìn)行次數(shù)等向減小的方向調(diào)整，具有少量和輕微義，例如“快活快活”不能簡單等同于“很快活”，“快活快活”更側(cè)重于描述一種短暫、輕松的愉悅體驗(yàn)，是一種相對輕微的行為動(dòng)作。這種語義上的差異，使得ABAB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中能夠根據(jù)不同的語境和表達(dá)需求，精準(zhǔn)地傳達(dá)作者的意圖，豐富了小說的語言表現(xiàn)力。2.5ABAC式ABAC式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖數(shù)量不多，但別具一格，這種形式由兩個(gè)相同的單音節(jié)詞A分別嵌在雙音節(jié)詞BC的前后，構(gòu)成“ABAC”的結(jié)構(gòu)，在語義表達(dá)和情感傳遞上有著獨(dú)特的效果。在《駱駝祥子》里，“他自己也不曉得這是為了什么；不過他覺得在這個(gè)熱鬧的局面中，要是不至于出點(diǎn)亂子，他就未免太‘土’氣，太跟不上大家的‘潮流’了。雖然他一向是無求于人，這回他的確有點(diǎn)羨慕了，即使他一向是無求于人?！本渲械摹盁o求于人”，以ABAC式重疊，強(qiáng)調(diào)了祥子一貫的處世態(tài)度，即不依賴他人、獨(dú)立自主，凸顯出他性格中堅(jiān)韌、自強(qiáng)的一面，讓讀者對祥子的性格特點(diǎn)有了更深刻的認(rèn)識。又如“自己的車，當(dāng)然格外小心，可是他看看自己，再看看自己的車，就覺得有些不是味兒，假若不快跑的話。”“有些不是味兒”，生動(dòng)地描繪出祥子內(nèi)心復(fù)雜、難以言表的感受，這種感受可能包含著對自己現(xiàn)狀的不滿、對未來的迷茫以及面對生活壓力時(shí)的無奈，使讀者能真切地體會到祥子在生活困境中的微妙心境。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的?！薄胺恰豢伞?，以ABAC式的變體形式，強(qiáng)烈地表達(dá)出祥子堅(jiān)定的決心和強(qiáng)烈的愿望，突出了他對擁有自己的車這一目標(biāo)的執(zhí)著追求，讓讀者能感受到祥子內(nèi)心的那股強(qiáng)烈的信念和不屈的精神。從語義角度來看，ABAC式形容詞重疊通常用于表達(dá)一種強(qiáng)調(diào)、限定或描述復(fù)雜語義的作用?！盁o求于人”強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作行為的對象范圍，突出了祥子在生活中不依賴他人的特點(diǎn)；“非……不可”則強(qiáng)調(diào)了事情的必要性和必然性，強(qiáng)化了祥子實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的決心。“有些不是味兒”這種表達(dá)則更側(cè)重于描述一種模糊、難以確切表述的感受或狀態(tài)，使語義更加豐富和細(xì)膩。在情感表達(dá)方面，ABAC式形容詞重疊能夠傳遞出人物內(nèi)心深處的情感和態(tài)度，使讀者更深入地理解人物的性格和心理?！盁o求于人”體現(xiàn)出祥子的自尊和自立，流露出他對自我價(jià)值的堅(jiān)守；“非……不可”則飽含著祥子的堅(jiān)定和執(zhí)著，展現(xiàn)出他為實(shí)現(xiàn)夢想而努力奮斗的精神；“有些不是味兒”則細(xì)膩地表達(dá)出祥子內(nèi)心的矛盾、困惑和無奈，讓讀者能感受到他在生活重壓下的情感波動(dòng)。這種獨(dú)特的情感表達(dá)，使小說中的人物形象更加立體、豐滿，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。2.6A里AB式A里AB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖數(shù)量相對較少，但卻有著獨(dú)特的語義內(nèi)涵和表達(dá)效果，為小說增色不少。這種形式通常是在雙音節(jié)形容詞AB中間嵌入一個(gè)“里”字，構(gòu)成“A里AB”的結(jié)構(gòu)。在《駱駝祥子》里，“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，句中的“慌里慌張”，生動(dòng)地描繪出老程在奔跑時(shí)慌張忙亂的狀態(tài)，“里”字的嵌入，不僅增強(qiáng)了詞語的韻律感，還使慌張的程度得到進(jìn)一步加深，帶有一定的夸張意味，讓讀者仿佛能看到老程手忙腳亂、不知所措的樣子，比單純使用“慌張”或“慌慌張張”更能突出人物的緊張情緒。又如“他自己是那么干凈利落，而娶來的這位夫人是那么邋遢窩囊，他不能受，一天也不能受！”“邋遢窩囊”，將人物的邋遢、沒精神的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，而若換成“邋里邋遢”“窩窩囊囊”，則在程度上更進(jìn)一層，更強(qiáng)烈地表達(dá)出祥子對這位夫人的不滿和嫌棄，使讀者能深切體會到祥子內(nèi)心的厭惡情緒。再如“他以為這是最老到的辦法，高媽也贊成，而且覺得用不著天那么早——雞還沒打鳴，粥還得現(xiàn)煮，雜合面的餅子就得半天才能烤好，假若早去買東西，她就得起來太早，又少受一晚上的睡眠?！薄半s合面”若變?yōu)椤半s里雜合面”，則會強(qiáng)化這種面的混雜之感，從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)生活條件的艱苦和食物的粗糙，讓讀者更能感受到祥子所處生活環(huán)境的惡劣。從語義角度來看，A里AB式形容詞重疊往往表達(dá)出一種負(fù)面、消極的語義，用于描述人物不好的狀態(tài)、行為或事物不理想的性質(zhì)?！盎爬锘艔垺泵枥L人物慌張的負(fù)面狀態(tài)；“邋里邋遢”形容人物不整潔、邋遢的負(fù)面形象；“糊里糊涂”表示人物思維不清、迷糊的負(fù)面狀態(tài)。這種形式通過重疊和“里”字的運(yùn)用，使負(fù)面語義更加突出，增強(qiáng)了表達(dá)的力度和感染力。在情感表達(dá)方面，A里AB式形容詞重疊能夠鮮明地傳達(dá)出作者或人物對所描述對象的貶斥、不滿、厭惡等負(fù)面情感態(tài)度?！盎爬锘艔垺斌w現(xiàn)出對人物慌張行為的不認(rèn)同；“邋里邋遢”流露出對人物邋遢形象的嫌棄；“糊里糊涂”表達(dá)出對人物迷糊狀態(tài)的批評，使讀者能更深刻地理解作者在字里行間所蘊(yùn)含的情感傾向，進(jìn)一步豐富了小說的情感表達(dá)層次，使人物形象和情感更加立體、生動(dòng)。2.7ABCC式ABCC式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖然數(shù)量不多，但卻以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)力，為小說增色不少。這種形式由一個(gè)雙音節(jié)形容詞AB，后面加上兩個(gè)相同的音節(jié)CC構(gòu)成，在描繪場景、刻畫人物等方面發(fā)揮著重要作用。在《駱駝祥子》里，“他的眼發(fā)著亮光，去盤算怎樣省錢，怎樣買車；嘴里念著點(diǎn)什么，心中盤算著好幾樣事，甚至將來的計(jì)劃，也像走馬燈似的在心中旋轉(zhuǎn)。”句中的“小心翼翼”，細(xì)膩地描繪出祥子在做事時(shí)的謹(jǐn)慎態(tài)度，仿佛能看到他每一個(gè)動(dòng)作都輕緩而小心，生怕出一點(diǎn)差錯(cuò)，讓讀者深切感受到祥子在艱難生活中為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而謹(jǐn)小慎微的狀態(tài)。又如“他的臉紅紅的，心中很慚愧，仿佛是作錯(cuò)了什么事似的”，“神采奕奕”則生動(dòng)地展現(xiàn)出人物精神飽滿、容光煥發(fā)的樣子，使讀者能直觀地感受到人物的精神狀態(tài)，與“小心翼翼”所體現(xiàn)的謹(jǐn)慎形成鮮明對比。再如“在這么熱鬧的時(shí)節(jié)，祥子獨(dú)自低著頭在德勝門城根慢慢的走。走到積水灘，他四下看了看。沒有人，他慢慢的，輕手躡腳的往湖邊上去。走到湖邊，找了棵老樹，背倚著樹干，站了一會兒。聽著四外并沒有人聲，他輕輕的坐下。葦葉微動(dòng)，或一只小鳥忽然叫了一聲，使他急忙立起來，頭上見了汗。他聽，他看，四下里并沒有動(dòng)靜，他又慢慢的坐下。這么好幾次，他開始看慣了葦葉的微動(dòng)，聽?wèi)T了小鳥的忽然起飛與歌唱。他的心慢慢的安定下去?！薄靶⌒囊硪怼痹诖颂幎啻纬霈F(xiàn)，不斷強(qiáng)化祥子謹(jǐn)慎的形象，讓讀者能更深刻地理解祥子在這種特殊環(huán)境下的心理狀態(tài)。從語義角度來看，ABCC式形容詞重疊通常用來強(qiáng)調(diào)某種狀態(tài)或特征，使所描述的內(nèi)容更加生動(dòng)、形象?！靶⌒囊硪怼蓖怀隽酥?jǐn)慎的程度，“神采奕奕”強(qiáng)調(diào)了精神飽滿的狀態(tài)，讓讀者對人物的狀態(tài)和特征有更清晰的認(rèn)識。在“喜氣洋洋”中，“洋洋”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了喜悅的程度和狀態(tài)，仿佛能看到人物滿臉的笑容和歡快的神情，使喜悅的氛圍更加濃厚。在句法功能上，ABCC式形容詞重疊在句中主要作謂語、定語和狀語。作謂語時(shí)，如“他小心翼翼”，直接描述人物的狀態(tài)；作定語時(shí)，像“那個(gè)神采奕奕的老人”，修飾“老人”，突出老人的精神狀態(tài)；作狀語時(shí)，“他小心翼翼地走著”，“小心翼翼”修飾動(dòng)詞“走”，表現(xiàn)出人物行走時(shí)的謹(jǐn)慎狀態(tài)，使句子的表達(dá)更加細(xì)膩、準(zhǔn)確。在情感表達(dá)方面，ABCC式形容詞重疊能夠傳達(dá)出豐富的情感色彩，增強(qiáng)作品的感染力?！跋矚庋笱蟆眰鬟f出喜悅、歡快的情感；“小心翼翼”則流露出謹(jǐn)慎、小心的情緒，讓讀者能更深刻地體會到作者想要表達(dá)的情感態(tài)度，使小說中的人物和場景更加鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，豐富了作品的藝術(shù)內(nèi)涵。三、《駱駝祥子》中形容詞重疊的句法功能3.1作定語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作定語的情況頗為常見，它能生動(dòng)形象地描繪出所修飾名詞的特征，使讀者對事物的印象更加深刻，仿佛這些事物就鮮活地呈現(xiàn)在眼前。“他確乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個(gè)人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報(bào)告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財(cái)產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學(xué)著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因?yàn)樽斐ｉe著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯(cuò)，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑。”句中的“堅(jiān)壯的樹”，“堅(jiān)壯”以重疊形式作定語修飾“樹”，將樹堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)壯的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者能直觀地感受到樹所蘊(yùn)含的生命力，也從側(cè)面烘托出祥子如樹一般堅(jiān)韌、強(qiáng)壯的形象，仿佛能看到祥子那充滿力量的身軀和堅(jiān)定的神情。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪颍?jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！薄疤煺嫣詺獾臉幼印?，“天真淘氣”重疊后修飾“樣子”，生動(dòng)地描繪出人物臉上身上所呈現(xiàn)出的那種純真、頑皮的狀態(tài)，讓讀者能清晰地想象出一個(gè)充滿活力、帶著孩子氣的大人形象，仿佛能看到人物那活潑的神態(tài)和靈動(dòng)的舉止。再如“他的車也不講究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點(diǎn)甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨(dú)自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時(shí)候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”“橫切別的車”“故意拐硬彎”“別扭著后面的車”“抽冷子搡前面的車一把”中，“橫切”“故意”“別扭”“抽冷子”等形容詞重疊后，細(xì)膩地描繪出祥子在拉車過程中一些不良行為的具體方式和狀態(tài)，將他故意使壞的樣子刻畫得入木三分，讓讀者能真切地感受到祥子性格的轉(zhuǎn)變，從一個(gè)勤勞善良的車夫逐漸變得墮落、放縱，仿佛能看到祥子那帶著惡意的眼神和不懷好意的動(dòng)作。從語法角度來看，形容詞重疊作定語時(shí)，通常直接置于所修飾的名詞之前，對名詞進(jìn)行修飾和限定，使名詞所代表的事物更加具體、形象、生動(dòng)。這種修飾關(guān)系緊密，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者想要表達(dá)的語義，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。例如“彎彎的眉毛”，“彎彎”直接修飾“眉毛”，將眉毛彎曲的形狀清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對人物的外貌特征有了更深刻的印象。從語義角度分析，形容詞重疊作定語能夠強(qiáng)調(diào)事物的某種特征，使這種特征更加突出、鮮明?！凹t紅的蘋果”，“紅紅”不僅描繪出蘋果的顏色，還強(qiáng)化了紅色的程度，使蘋果看起來更加鮮艷誘人，給讀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。同時(shí)，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“可愛的孩子”，“可愛”重疊后，更能體現(xiàn)出說話者對孩子的喜愛之情，讓讀者能感受到其中蘊(yùn)含的溫情。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作定語的運(yùn)用，使小說中的人物形象更加豐滿立體，環(huán)境描寫更加生動(dòng)逼真，情節(jié)發(fā)展更加自然流暢。通過對人物外貌、性格、行為以及周圍環(huán)境等方面的細(xì)致描繪，讀者能夠更加深入地理解小說所展現(xiàn)的社會現(xiàn)實(shí)和人物的內(nèi)心世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。3.2作狀語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作狀語的情況也相當(dāng)普遍，它能夠生動(dòng)形象地描繪出動(dòng)作的狀態(tài)和方式，使讀者更清晰地感受到人物的行為特點(diǎn)和情感變化，仿佛能夠親眼目睹書中人物的一舉一動(dòng)?！白甙桑褪且粫r(shí)賣不出駱駝去，似乎也沒大關(guān)系了；先到城里再說，他渴望再看見城市，雖然那里沒有父母親戚，沒有任何財(cái)產(chǎn)，可是那到底是他的家，全個(gè)的城都是他的家，一到那里他就有辦法?！本渲械摹奥v騰地走”，“慢慢騰騰”作狀語修飾動(dòng)詞“走”，將人物行走時(shí)緩慢、拖沓的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者能真切地感受到人物此時(shí)可能的疲憊、慵懶或猶豫不決的心境，仿佛能看到人物邁著緩慢的步伐，一步一步向前挪動(dòng)的身影。又如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強(qiáng)，會讓人當(dāng)作豬狗，會維持不住—個(gè)事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個(gè)十里八里的祥子了。”“越走越慢”，同樣作狀語修飾“走”，強(qiáng)調(diào)了人物行走速度逐漸減緩的過程，進(jìn)一步突出了人物內(nèi)心的沮喪、失落和對未來的迷茫，使讀者能更深刻地體會到祥子在經(jīng)歷挫折后的心境變化，仿佛能感受到他每走一步，內(nèi)心的沉重就增加一分。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的。他真拉上了包月。可是，事實(shí)并不完全幫助希望。不錯(cuò)，他確是咬了牙，但是到了一年半他并沒還上那個(gè)愿。包車確是拉上了，而且謹(jǐn)慎小心的看著事情；不幸，世上的事并不是一面兒的。他自管小心他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。他的錢罐是不會冤人的！他自管謹(jǐn)慎他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工?！薄爸?jǐn)慎小心地看著事情”，“謹(jǐn)慎小心”作狀語修飾“看”，細(xì)致地描繪出祥子在面對工作時(shí)的小心謹(jǐn)慎態(tài)度，展現(xiàn)出他珍惜這份工作，努力想要做好的心理，讓讀者能感受到祥子在艱難生活中為了保住工作而付出的努力，仿佛能看到祥子時(shí)刻保持警惕，小心翼翼觀察周圍情況的樣子。從語法角度來看，形容詞重疊作狀語時(shí)，通常位于動(dòng)詞之前，用來修飾動(dòng)詞，說明動(dòng)作發(fā)生的方式、狀態(tài)、程度等。這種修飾關(guān)系緊密，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出動(dòng)作的具體細(xì)節(jié)，使句子的表達(dá)更加生動(dòng)、形象。例如“輕輕地敲門”，“輕輕”修飾“敲”，將敲門時(shí)動(dòng)作的輕柔程度清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對這個(gè)動(dòng)作有了更直觀的感受。從語義角度分析，形容詞重疊作狀語能夠強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的某種特征，使這種特征更加鮮明突出。“飛快地跑”，“飛快”不僅描繪出跑的速度快，還強(qiáng)化了速度的程度，使讀者能更深刻地感受到人物奔跑時(shí)的快速狀態(tài)，仿佛能看到人物如疾風(fēng)般迅速移動(dòng)的身影。同時(shí)，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“高興地跳起來”，“高興”重疊后，更能體現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅之情，讓讀者能感受到其中蘊(yùn)含的歡快氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作狀語的運(yùn)用，使小說中的人物形象更加生動(dòng)鮮活，情節(jié)發(fā)展更加真實(shí)自然。通過對人物動(dòng)作的細(xì)膩描繪，讀者能夠更加深入地理解人物的性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)以及情感變化，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。3.3作補(bǔ)語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作補(bǔ)語，能夠生動(dòng)形象地補(bǔ)充說明謂語動(dòng)詞的狀態(tài)、程度或結(jié)果，使句子所表達(dá)的語義更加豐富、具體，讓讀者能更直觀地感受到人物的行為和狀態(tài)，仿佛身臨其境?！澳禽v車也真是可愛，拉過了半年來的，仿佛處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應(yīng)合著，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點(diǎn)隔膜別扭的地方。趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一只手?jǐn)n著把，微微輕響的皮輪像陣?yán)`的小風(fēng)似的催著他跑，飛快而平穩(wěn)。拉到了地點(diǎn)，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，像剛從水盆里撈出來的。他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎著名馬跑了幾十里那樣?！本渲械摹皵Q得出汗來，嘩嘩的”，“嘩嘩的”作補(bǔ)語，形象地描繪出祥子拉車到達(dá)目的地后，汗水大量涌出，被衣褲擰出時(shí)水流不斷的狀態(tài)，讓讀者能深切地感受到祥子拉車的辛苦和勞累，仿佛能看到他渾身濕透、疲憊不堪的樣子。又如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強(qiáng)，會讓人當(dāng)作豬狗，會維持不住—個(gè)事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個(gè)十里八里的祥子了?！薄俺睖O淥的難過”，“潮淥淥”作補(bǔ)語，補(bǔ)充說明“身上”的狀態(tài)，將祥子身體表面潮濕且讓人感到不適的感覺描繪得淋漓盡致，使讀者能真切地體會到他此時(shí)的難受心境，仿佛能感受到那種黏膩、難受的身體觸感。再如“他把車?yán)鋈?，心中完全是塊空白，不再想什么，只為肚子才出來受罪，肚子飽了就去睡，還用想什么呢，還用希望什么呢？看著一條瘦得出了棱的狗在白薯挑子旁邊等著吃點(diǎn)皮和須子，他明白了他自己就跟這條狗一樣，一天的動(dòng)作只為撿些白薯皮和須子吃。將就著活下去是一切，什么也無須乎想了。人把自己從野獸中提拔出，可是到現(xiàn)在人還把自己的同類驅(qū)逐到野獸里去。祥子還在那文化之城，可是變成了走獸。一點(diǎn)也不是他自己的過錯(cuò)。他停止住思想，所以就是殺了人，他也不負(fù)什么責(zé)任。他不再有希望，就那么迷迷忽忽的往下墜，墜入那無底的深坑。他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾，因?yàn)樗麤]了心，他的心被人家摘了去。他只剩下那個(gè)高大的肉架子，等著潰爛，預(yù)備著到亂死崗子去。”“瘦得出了棱”，“出了棱”作補(bǔ)語，生動(dòng)地描繪出狗瘦的程度，突出了狗瘦骨嶙峋的樣子，從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)社會底層人民生活的困苦，使讀者能更深刻地感受到那種貧困和凄涼的氛圍，仿佛能看到那條瘦骨伶仃、可憐巴巴的狗。從語法角度來看，形容詞重疊作補(bǔ)語時(shí)，通常位于謂語動(dòng)詞或形容詞之后，對謂語進(jìn)行補(bǔ)充說明，使句子的表達(dá)更加完整、準(zhǔn)確。這種補(bǔ)充關(guān)系緊密，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出謂語所涉及的狀態(tài)、程度或結(jié)果等信息，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。例如“洗得干干凈凈”，“干干凈凈”補(bǔ)充說明“洗”的結(jié)果，將清洗后物體潔凈的狀態(tài)清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對動(dòng)作的結(jié)果有了更直觀的感受。從語義角度分析，形容詞重疊作補(bǔ)語能夠強(qiáng)調(diào)謂語的某種特征，使這種特征更加鮮明突出?！芭艿脷獯跤酢保皻獯跤酢辈粌H描繪出跑之后的疲憊狀態(tài)，還強(qiáng)化了疲憊的程度，使讀者能更深刻地感受到人物奔跑后的勞累程度，仿佛能看到人物大口喘氣、疲憊不堪的樣子。同時(shí)，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“笑得甜甜蜜蜜”，“甜甜蜜蜜”更能體現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅和幸福之情，讓讀者能感受到其中蘊(yùn)含的歡快氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作補(bǔ)語的運(yùn)用，使小說中的人物形象更加生動(dòng)立體，情節(jié)發(fā)展更加真實(shí)可信。通過對人物行為和狀態(tài)的細(xì)膩描繪，讀者能夠更加深入地理解人物的性格特點(diǎn)、心理狀態(tài)以及情感變化，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。3.4作謂語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作謂語，能夠生動(dòng)地描繪出主語的性質(zhì)、狀態(tài)或特征，使讀者更直觀地感受到人物或事物的具體情況，仿佛能親眼看到所描述的場景，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力和感染力。“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”句中的“他的臉紅紅的”，“紅紅的”作謂語，直接描述出祥子臉部的顏色狀態(tài)，生動(dòng)地展現(xiàn)出他可能因激動(dòng)、興奮或健康活力而呈現(xiàn)出的面色，讓讀者能直觀地感受到祥子此時(shí)的狀態(tài)，仿佛能看到他那紅撲撲的臉龐和充滿朝氣的神情。又如“天完全亮了，屋中冷清清的明亮，二人抱著碗喝起來，聲響很大而甜美?！薄袄淝迩宓摹弊髦^語，描繪出屋子的環(huán)境氛圍，突出了屋內(nèi)冷清、寂靜的狀態(tài)，使讀者能真切地體會到那種清冷的感覺，仿佛能感受到屋內(nèi)的寒意和安靜。再如“他的車也不講究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點(diǎn)甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨(dú)自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時(shí)候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”“他的車破破爛爛的”，“破破爛爛”作謂語，形象地描繪出祥子的車破舊不堪的樣子，從側(cè)面反映出他生活的落魄和對生活的不再在意，讓讀者能深刻感受到他的墮落和沉淪，仿佛能看到那輛破舊、搖搖欲墜的車。從語法角度來看，形容詞重疊作謂語時(shí)，通常直接跟在主語之后，對主語進(jìn)行描寫說明，構(gòu)成“主語+形容詞重疊謂語”的句式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)簡潔明了，能夠直接傳達(dá)出主語的狀態(tài)或特征，使句子的表達(dá)更加直接、生動(dòng)。例如“花兒紅艷艷的”，“紅艷艷的”直接對“花兒”的狀態(tài)進(jìn)行描述，將花兒鮮艷的顏色呈現(xiàn)出來，讓讀者對花兒的形象有了更清晰的認(rèn)識。從語義角度分析，形容詞重疊作謂語能夠強(qiáng)調(diào)主語的某種性質(zhì)或狀態(tài)，使這種性質(zhì)或狀態(tài)更加突出、鮮明?！八难劬α辆ЬУ摹保傲辆ЬУ摹辈粌H描繪出眼睛明亮的樣子，還強(qiáng)化了明亮的程度，使讀者能更深刻地感受到人物眼睛的光彩，仿佛能看到那閃爍著光芒的眼睛。同時(shí)，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“她的笑容甜甜蜜蜜的”，“甜甜蜜蜜”更能體現(xiàn)出她笑容中所蘊(yùn)含的幸福和喜悅之情，讓讀者能感受到其中的溫馨氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作謂語的運(yùn)用，使小說中的人物形象更加鮮活，環(huán)境描寫更加生動(dòng)，情節(jié)發(fā)展更加自然。通過對人物和環(huán)境狀態(tài)的直接描繪，讀者能夠更加深入地理解小說所展現(xiàn)的社會現(xiàn)實(shí)和人物的內(nèi)心世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。四、《駱駝祥子》中形容詞重疊的語義特征4.1程度意義4.1.1程度義等級序列在《駱駝祥子》中，不同的形容詞重疊形式在程度義上存在明顯差異，這些差異構(gòu)成了獨(dú)特的程度義等級序列，深刻地反映了漢語語言運(yùn)用的精妙之處。對于單音節(jié)形容詞，其重疊形式所表達(dá)的程度義往往呈現(xiàn)出一定的等級關(guān)系。以“紅”為例，“紅撲撲”“紅”“紅紅”這三種形式在程度上有著明顯的區(qū)分。在“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱”中，“紅撲撲”描繪出的是一種略帶紅暈、程度較淺的紅色，給人一種淡淡的、自然的感覺，通常用于形容臉色等較為輕微的紅色表現(xiàn)；“紅襖”中的“紅”，則是一般意義上的紅色，可能涵蓋了從淺紅到大紅的多種程度，相較于“紅撲撲”，其程度更為寬泛，且根據(jù)語境可能表示相對更鮮明的紅色；而在“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在這小而暖的屋中活動(dòng)著，象小木籠里一只大兔子，眼睛紅紅的看著外邊，看著里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去！”里，“紅紅的”帶有一定的夸張意味，強(qiáng)調(diào)了紅色的程度之深，往往用于形容那種非常紅、引人注目的狀態(tài)，如形容眼睛因激動(dòng)、憤怒或其他強(qiáng)烈情緒而呈現(xiàn)出的充血般的紅色。從這三個(gè)例子可以清晰地看出，在程度義上，“紅撲撲＜紅＜紅紅”，這種等級序列體現(xiàn)了單音節(jié)形容詞不同重疊形式在程度表達(dá)上的逐步加深。雙音節(jié)形容詞的重疊形式在程度義上同樣存在等級差異。以“冷清”為例，“冷清”是基礎(chǔ)形式，表達(dá)一種較為普通的清冷、寂靜的氛圍；“冷清清”通過部分重疊，程度義得到了一定程度的強(qiáng)化，如“天完全亮了，屋中冷清清的明亮，二人抱著碗喝起來，聲響很大而甜美”，“冷清清”描繪出的清冷氛圍更為濃厚，讓人更能感受到那種安靜、孤寂的感覺；“冷冷清清”作為完全重疊形式，強(qiáng)化程度則更為明顯，所營造出的冷清氛圍更加深沉，給人的感受也更為強(qiáng)烈，它往往用于形容那種極度冷清、毫無生氣的環(huán)境或場景。由此可見，雙音節(jié)形容詞重疊形式的程度義等級序列為“AB＜ABB＜AABB”。再看雙音節(jié)性質(zhì)形容詞構(gòu)成的AABB和A里AB重疊形式，“慌張”是基本形式，表達(dá)一種較為普通的慌亂狀態(tài)；“慌慌張張”通過AABB重疊，程度義有所強(qiáng)化，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌慌張張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，描繪出老程行動(dòng)時(shí)較為慌亂的樣子，但程度還未達(dá)到極致；“慌里慌張”則進(jìn)一步加強(qiáng)了慌張的程度，帶有夸張意味，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，更生動(dòng)地展現(xiàn)出老程極度慌張、手忙腳亂的狀態(tài)，這種程度的加強(qiáng)使得描述更加形象、貼切。所以，這兩種重疊形式的程度義等級序列為“AB＜AABB＜A里AB”。此外，對于同一個(gè)單音節(jié)形容詞A，后面帶上不同的詞綴BB構(gòu)成的ABB式，其程度義也存在差別。以“紅”為例，“紅撲撲”和“紅艷艷”，由于后綴“撲撲”的虛化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“艷艷”，因此“紅撲撲”表達(dá)的“紅”的程度明顯弱于“紅艷艷”?！凹t撲撲”的“紅”是一種柔和、淡淡的紅色，常用來形容健康的面色等；而“紅艷艷”的“紅”則更加鮮艷、濃烈，通常用于形容花朵、晚霞等色彩鮮艷的事物。這種因詞綴虛化程度不同而導(dǎo)致的程度義差異，進(jìn)一步豐富了形容詞重疊的語義表達(dá)，使語言能夠更精準(zhǔn)地描繪出各種事物的性狀。4.1.2程度義的“量”的體現(xiàn)形容詞重疊不僅在程度義上有明顯的等級差異，還通過對性狀程度“量”的改變，更加細(xì)膩地表達(dá)語義，使語言的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步提升。狀態(tài)形容詞的ABAB重疊式在“量”的表達(dá)上，是將基式所表示的量加大、強(qiáng)化?！坝土劣土恋摹币馑季褪恰胺浅Ｓ土痢保坝土痢痹颈硎疚矬w表面有光澤、發(fā)亮的狀態(tài)，通過ABAB重疊為“油亮油亮”，將這種油亮的程度進(jìn)行了強(qiáng)化，讓讀者能更深刻地感受到物體表面那強(qiáng)烈的光澤，仿佛能看到物體在光線下閃耀的樣子。再如“筆直筆直的”，“筆直”表示非常直，沒有彎曲，而“筆直筆直”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種直的程度，讓人覺得物體直得毫無偏差，更加突出了其筆直的性狀。這種對性狀程度“量”的加大，使描述更加生動(dòng)形象，能夠讓讀者更直觀地感受到所描述事物的特征。性質(zhì)形容詞的ABAB重疊式則表示動(dòng)作、行為的力度、涉及范圍、持續(xù)時(shí)間及進(jìn)行次數(shù)等向減小的方向調(diào)整，具有少量和輕微義。“快活快活”與“很快活”有著明顯的語義差別，“快活快活”更側(cè)重于描述一種短暫、輕松的愉悅體驗(yàn)，是一種相對輕微的行為動(dòng)作，可能只是在某個(gè)特定的瞬間或短時(shí)間內(nèi)感受到的快樂，比如“在這一段里，該快活快活的時(shí)候還不敢去干，地道的傻子”，這里的“快活快活”強(qiáng)調(diào)的是抓住短暫的快樂時(shí)光，體現(xiàn)出一種輕松、隨意的快樂感受；而“很快活”則更側(cè)重于表達(dá)程度上的強(qiáng)烈，是一種較為持久、深入的快樂狀態(tài)。又如“休息休息”，它所表達(dá)的休息行為往往是短暫的、輕度的，可能只是稍作停歇，緩解一下疲勞，而不是長時(shí)間的、深度的休息。這種對動(dòng)作、行為相關(guān)“量”的調(diào)整，使性質(zhì)形容詞ABAB重疊式在語義表達(dá)上具有獨(dú)特的韻味，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出說話者的意圖和情感。在《駱駝祥子》中，這些形容詞重疊在程度義的“量”上的不同體現(xiàn)，豐富了小說的語言表達(dá)，使作者能夠更加細(xì)膩地描繪出人物的狀態(tài)、情感以及周圍的環(huán)境，讓讀者能夠更深入地理解小說所展現(xiàn)的世界，感受到其中蘊(yùn)含的豐富情感和細(xì)膩的語義變化。4.2形象色彩在《駱駝祥子》里，形容詞重疊通過強(qiáng)化事物的某種性狀，加強(qiáng)描寫性和狀態(tài)性，從而使得表達(dá)更加形象生動(dòng)，讓讀者能更直觀地感受到所描繪的事物或場景，仿佛身臨其境?！八_乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個(gè)人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報(bào)告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財(cái)產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學(xué)著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因?yàn)樽斐ｉe著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯(cuò)，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！本渲械摹皥?jiān)壯的樹”，“堅(jiān)壯”以重疊形式作定語修飾“樹”，將樹堅(jiān)實(shí)、強(qiáng)壯的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者能直觀地感受到樹所蘊(yùn)含的生命力，仿佛能看到一棵高大挺拔、枝繁葉茂的大樹，也從側(cè)面烘托出祥子如樹一般堅(jiān)韌、強(qiáng)壯的形象。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人。看著那高等的車夫，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”“天真淘氣的樣子”，“天真淘氣”重疊后修飾“樣子”，生動(dòng)地描繪出人物臉上身上所呈現(xiàn)出的那種純真、頑皮的狀態(tài)，讓讀者能清晰地想象出一個(gè)充滿活力、帶著孩子氣的大人形象，仿佛能看到他那靈動(dòng)的眼神和活潑的舉止。再如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強(qiáng)，會讓人當(dāng)作豬狗，會維持不住—個(gè)事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個(gè)十里八里的祥子了?！薄俺睖O淥”一詞，將祥子身體表面潮濕的狀態(tài)刻畫得十分形象，讀者仿佛能感受到那種黏膩、難受的觸感，深刻體會到他此時(shí)的難受心境。從描寫性來看，形容詞重疊能夠細(xì)膩地描繪出事物的各種特征，使描寫更加具體、生動(dòng)?！皬潖澋脑铝痢保皬潖潯敝丿B后，將月亮彎曲的形狀清晰地展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者能更直觀地想象出月亮的樣子，比單純說“彎月亮”更加形象生動(dòng)。從狀態(tài)性而言，它能生動(dòng)地展現(xiàn)出事物所處的狀態(tài)，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力?！傲辆ЬУ男切恰?，“亮晶晶”描繪出星星閃爍發(fā)光的狀態(tài)，仿佛能看到星星在夜空中閃耀的光芒，使星星的形象更加鮮活。在《駱駝祥子》中，這種通過形容詞重疊增強(qiáng)形象色彩的表達(dá)手法，廣泛應(yīng)用于人物描寫、環(huán)境描寫等各個(gè)方面。在人物描寫上，能生動(dòng)地展現(xiàn)人物的外貌、性格和心理狀態(tài)；在環(huán)境描寫中，能逼真地營造出各種場景氛圍，讓讀者更好地融入到小說所構(gòu)建的世界中，深切感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。4.3感情色彩在《駱駝祥子》中，形容詞重疊后的感情色彩往往會發(fā)生變化，這種變化使詞語更具表現(xiàn)力，能更細(xì)膩地傳達(dá)出作者的情感態(tài)度，讓讀者更深入地理解作品的內(nèi)涵。對于單音節(jié)形容詞的AA式重疊，感情色彩常較基式更為豐富?！罢娜辏麥愖懔艘话賶K錢！”中的“整整”，修飾“三年”，不僅強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的完整性，還蘊(yùn)含著祥子為實(shí)現(xiàn)買車夢想，歷經(jīng)漫長艱辛歲月的感慨，表達(dá)出作者對祥子堅(jiān)韌執(zhí)著精神的贊賞，帶有積極的感情色彩。而“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在這小而暖的屋中活動(dòng)著，象小木籠里一只大兔子，眼睛紅紅的看著外邊，看著里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去！”里的“紅紅的”，形容眼睛，結(jié)合語境，傳遞出祥子被困時(shí)的無奈、痛苦與不甘，帶有消極的感情色彩。這種同一形式在不同語境下感情色彩的差異，體現(xiàn)了AA式重疊感情色彩的靈活性。單音節(jié)形容詞的ABB式重疊，也會改變感情色彩。像“逃命是要緊的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”中的“赤裸裸”，描繪出毫無遮蔽、一無所有的狀態(tài)，在逃命的情境下，表達(dá)出一種窘迫、無助與凄涼之感，與“裸”的單純描述相比，感情色彩更為強(qiáng)烈且消極。又如“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱?！崩锏摹凹t撲撲”，形容健康紅潤的臉色，給人以充滿活力、生機(jī)勃勃的感覺，帶有積極的感情色彩，與“紅”相比，更能傳遞出一種親切、喜愛的情感。雙音節(jié)形容詞的AABB式重疊，同樣會引發(fā)感情色彩的變化?！斑h(yuǎn)處有了炮聲，很遠(yuǎn)，但清清楚楚的是炮聲”中的“清清楚楚”，強(qiáng)調(diào)炮聲清晰可聞，在戰(zhàn)爭背景下，傳遞出緊張、不安的氛圍，帶有消極的感情色彩。而“干干凈凈的衣服”里的“干干凈凈”，描繪衣服潔凈的狀態(tài)，表達(dá)出清爽、舒適之感，帶有積極的感情色彩。這種感情色彩的變化，使AABB式重疊能夠根據(jù)不同語境，更精準(zhǔn)地傳達(dá)情感。A里AB式重疊通常表達(dá)負(fù)面感情色彩?！跋樽硬皇峙宸铣?，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”中的“慌里慌張”，將老程慌張忙亂的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，表達(dá)出對老程這種狀態(tài)的不認(rèn)可和略帶貶義的評價(jià)。再如“他自己是那么干凈利落，而娶來的這位夫人是那么邋遢窩囊，他不能受，一天也不能受！”中的“邋遢窩囊”，強(qiáng)烈地表達(dá)出祥子對夫人邋遢、沒精神狀態(tài)的厭惡和嫌棄，貶義色彩濃厚。這種重疊形式通過強(qiáng)化負(fù)面語義，鮮明地傳達(dá)出消極情感。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊感情色彩的變化，緊密貼合小說的情節(jié)發(fā)展和人物塑造。通過不同感情色彩的形容詞重疊，讀者能更深刻地感受到人物的情感起伏、性格特點(diǎn)，以及作者對社會現(xiàn)實(shí)的態(tài)度和批判，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。五、《駱駝祥子》中形容詞重疊的表達(dá)效果5.1增強(qiáng)描寫的生動(dòng)性在《駱駝祥子》里，形容詞重疊在景物描寫中運(yùn)用廣泛，通過對景物的細(xì)膩描繪，使畫面鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者仿佛身臨其境，深切感受到場景的氛圍和特點(diǎn)?！敖稚系牧鴺?，像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動(dòng)也懶得動(dòng)的，無精打采的低垂著。馬路上一個(gè)水點(diǎn)也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個(gè)的老城像燒透的磚窯，使人喘不出氣?！贝硕蚊鑼懼?，“無精打采”以AABB式重疊，生動(dòng)地展現(xiàn)出柳樹在惡劣環(huán)境下毫無生氣的狀態(tài)，仿佛能看到柳樹那低垂的枝條，毫無活力地在風(fēng)中微微晃動(dòng)；“干巴巴”以ABB式重疊，將馬路缺水干燥的樣子刻畫得淋漓盡致，讀者仿佛能感受到那熾熱的陽光照射在干燥的馬路上，散發(fā)著刺眼的白光；“處處”這一AA式重疊，強(qiáng)調(diào)了干燥、燙手、憋悶的范圍之廣，讓讀者深切體會到整個(gè)老城被炎熱和沉悶所籠罩的壓抑氛圍，仿佛自己也置身于那燒透的磚窯般的城市中，喘不過氣來。又如“風(fēng)吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭凈了墻上的報(bào)單，遮昏了太陽，唱著，叫著，吼著，回蕩著；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方的亂卷，像不知怎好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊著地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線?！本渲小俺短斐兜亍薄八拿姘朔健?，以AABB式重疊，形象地描繪出狂風(fēng)肆虐時(shí)的強(qiáng)大氣勢和狂暴狀態(tài)，仿佛能看到狂風(fēng)如惡魔般肆意橫行，所到之處一片狼藉，使讀者更能感受到大自然的威力和場景的震撼。在人物外貌和動(dòng)作描寫方面，形容詞重疊同樣發(fā)揮著重要作用，能夠生動(dòng)地展現(xiàn)出人物的形象和行為特點(diǎn)，使人物形象躍然紙上?！八_乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個(gè)人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報(bào)告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財(cái)產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學(xué)著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因?yàn)樽斐ｉe著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯(cuò)，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！薄皥?jiān)壯”以重疊形式，將祥子如樹一般堅(jiān)實(shí)強(qiáng)壯的形象刻畫得十分鮮明，讓讀者能直觀地感受到他充滿力量的體魄和堅(jiān)韌的氣質(zhì)?！八纳砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”“天真淘氣”重疊后，生動(dòng)地描繪出祥子臉上身上所呈現(xiàn)出的純真、頑皮的樣子，使讀者能清晰地想象出一個(gè)充滿活力、帶著孩子氣的年輕車夫形象。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的。他真拉上了包月。可是，事實(shí)并不完全幫助希望。不錯(cuò)，他確是咬了牙，但是到了一年半他并沒還上那個(gè)愿。包車確是拉上了，而且謹(jǐn)慎小心的看著事情；不幸，世上的事并不是一面兒的。他自管小心他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。他的錢罐是不會冤人的！他自管謹(jǐn)慎他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。”“謹(jǐn)慎小心”作狀語修飾“看”，細(xì)膩地描繪出祥子在面對工作時(shí)小心翼翼的動(dòng)作和態(tài)度，展現(xiàn)出他珍惜工作、努力做好的心理，讓讀者能真切地感受到他在艱難生活中為保住工作所付出的努力。通過這些形容詞重疊的運(yùn)用，無論是景物描寫還是人物描寫，都變得更加細(xì)膩、生動(dòng)、形象，使讀者能夠更深入地理解小說所描繪的世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨(dú)特魅力，仿佛能親眼目睹小說中的場景，親身感受人物的情感和狀態(tài)。5.2突出人物性格與情感在《駱駝祥子》中，形容詞重疊在人物語言和心理描寫中頻繁出現(xiàn)，這些重疊詞宛如細(xì)膩的畫筆，生動(dòng)地勾勒出人物的性格特點(diǎn)和情感世界，使人物形象躍然紙上，讓讀者能深入理解人物的內(nèi)心。以祥子為例，在早期，他“老老實(shí)實(shí)”地拉車，一心想要通過自己的努力買一輛屬于自己的車?！袄侠蠈?shí)實(shí)”這一AABB式形容詞重疊，將祥子忠厚老實(shí)、勤勞本分的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者看到一個(gè)淳樸善良、對生活充滿希望的青年形象，仿佛能看到他在烈日下、寒風(fēng)中，默默地拉著車，為夢想而努力奮斗的身影。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！逼渲小疤煺嫣詺狻?，生動(dòng)地描繪出祥子初入城市時(shí)，那種帶著鄉(xiāng)村質(zhì)樸和孩子氣的純真狀態(tài)，讓讀者能真切感受到他內(nèi)心的單純和對未來的憧憬，仿佛能看到他那充滿活力、天真無邪的笑容。隨著生活的打擊接踵而至，祥子的性格逐漸發(fā)生變化?！八能囈膊恢v究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點(diǎn)甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨(dú)自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時(shí)候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”此時(shí)，“隨隨便便”“懶懶散散”等形容詞重疊，刻畫了祥子自暴自棄、墮落放縱的性格轉(zhuǎn)變，他不再對生活抱有希望，完全失去了曾經(jīng)的熱情和斗志，讓讀者深刻感受到社會的黑暗對一個(gè)人造成的巨大傷害，仿佛能看到他那滿不在乎、玩世不恭的神情。在人物的心理描寫中，形容詞重疊同樣發(fā)揮著重要作用。當(dāng)祥子得知虎妞懷孕時(shí)，他“迷迷糊糊”，內(nèi)心充滿了迷茫和不知所措。“迷迷糊糊”這一重疊詞，精準(zhǔn)地傳達(dá)出他此時(shí)混亂的思緒和復(fù)雜的情感，對未來的恐懼、對虎妞的無奈以及對自己命運(yùn)的無力感，都在這簡單的詞語中體現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者能感同身受地體會到他內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。再如，當(dāng)祥子失去車子和積蓄后，他“孤孤單單”，感覺自己在這世上無依無靠?！肮鹿聠螁巍鄙羁痰乇磉_(dá)出他內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望，曾經(jīng)的夢想破滅，生活的希望化為泡影，這種孤獨(dú)感讓他陷入了無盡的痛苦之中，讓讀者能深切地感受到他的悲慘境遇。通過這些在人物語言和心理描寫中出現(xiàn)的形容詞重疊，讀者能夠更加深入地走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，清晰地看到人物性格的發(fā)展變化，感受到他們豐富而復(fù)雜的情感，使《駱駝祥子》中的人物形象更加立體、真實(shí)，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。5.3體現(xiàn)地域文化特色《駱駝祥子》作為老舍先生的經(jīng)典之作，以其濃郁的北京地域文化特色而聞名。其中，形容詞重疊的運(yùn)用與北京方言緊密相連，成為展現(xiàn)地域文化的重要載體，使作品充滿了獨(dú)特的地方色彩和生活氣息。在《駱駝祥子》中，許多形容詞重疊形式帶有鮮明的北京方言印記?！奥v騰”這一ABB式形容詞重疊，在小說中多次出現(xiàn)，如“他慢慢騰騰地走著，仿佛對周圍的一切都失去了興趣”，這種表達(dá)在老北京方言中極為常見，形象地描繪出動(dòng)作的緩慢，帶有一種悠閑、慵懶的意味，讓讀者感受到老北京人生活中的那種不緊不慢的節(jié)奏。又如“稀溜溜”，在描述食物狀態(tài)時(shí)，如“鍋里的粥熬得稀溜溜的”，體現(xiàn)出北京方言中對事物性狀獨(dú)特的描述方式，將粥的稀薄狀態(tài)生動(dòng)地展現(xiàn)出來，富有生活情趣。再如“傻呵呵”，用來形容人的神態(tài)和狀態(tài)，“他傻呵呵地笑著，露出一口潔白的牙齒”，生動(dòng)地刻畫出人物憨厚、樸實(shí)的形象，是北京方言中常見的表達(dá)，充滿了濃郁的地方特色。這些具有北京方言特色的形容詞重疊，為小說營造出濃厚的北京地域文化氛圍。讀者在閱讀過程中，仿佛置身于20世紀(jì)20年代的老北京，能夠真切地感受到北京的風(fēng)土人情、生活習(xí)俗和人們的語言習(xí)慣。它們不僅豐富了小說的語言表達(dá)，還使作品更具真實(shí)性和感染力，讓讀者更深入地了解北京這座城市的文化底蘊(yùn)。同時(shí)，這些形容詞重疊也反映了北京方言的獨(dú)特魅力和豐富內(nèi)涵，成為北京地域文化的生動(dòng)體現(xiàn)，為研究北京方言和地域文化提供了珍貴的資料。通過對這些形容詞重疊的分析，我們可以看到北京方言在文學(xué)作品中的獨(dú)特價(jià)值，以及它與地域文化之間的緊密聯(lián)系。5.4增強(qiáng)語言的節(jié)奏感和韻律美在《駱駝祥子》中，形容詞重疊的運(yùn)用極大地增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感和韻律美，使讀者在閱讀過程中仿佛能感受到一種獨(dú)特的音樂旋律，朗朗上口，韻味十足。從語音角度來看，形容詞重疊后的音節(jié)增加，形成了一種有規(guī)律的重復(fù)，這種重復(fù)使語言具有了鮮明的節(jié)奏感?！八纳砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個(gè)成人了——一個(gè)臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計(jì)劃著怎樣殺進(jìn)他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴(yán)！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！本渲小疤煺嫣詺狻钡闹丿B，使原本簡單的“天真”“淘氣”兩個(gè)詞，在音節(jié)上形成了兩兩相對的節(jié)奏，讀起來更加順口，仿佛有一種輕快的韻律在其中，讓讀者能更自然地融入到文本所描繪的情境中。再如“他確乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個(gè)人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報(bào)告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財(cái)產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學(xué)著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因?yàn)樽斐ｉe著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯(cuò)，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！薄案筛蓛魞簟薄罢R齊”等AABB式形容詞重疊，在語音上形成了一種整齊、和諧的美感，每個(gè)音節(jié)的發(fā)音都相對平穩(wěn)，讀起來節(jié)奏明快，富有韻律，就像一首優(yōu)美的詩歌，使讀者在閱讀時(shí)能感受到一種愉悅的聽覺享受。這種節(jié)奏感和韻律美不僅使語言更加悅耳動(dòng)聽，還能夠增強(qiáng)文本的表現(xiàn)力和感染力。在描繪景物時(shí)，“街上的柳樹，像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動(dòng)也懶得動(dòng)的，無精打采的低垂著。馬路上一個(gè)水點(diǎn)也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個(gè)的老城像燒透的磚窯，使人喘不出氣?！薄盁o精打采”“干巴巴”“處處”等形容詞重疊，使描寫更加生動(dòng)形象，同時(shí)也通過節(jié)奏的變化，強(qiáng)化了炎熱、沉悶的氛圍，讓讀者能更深刻地感受到那種壓抑的環(huán)境。在刻畫人物時(shí)，“他的臉紅紅的，心中很慚愧，仿佛是作錯(cuò)了什么事似的”，“紅紅的”這一AA式重疊，不僅形象地描繪出人物的臉色，還通過簡單而有節(jié)奏的發(fā)音，傳達(dá)出人物內(nèi)心的情感，使讀者能更真切地體會到人物的心情?？傊?，《駱駝祥子》中形容詞重疊所帶來的節(jié)奏感和韻律美，是老舍先生語言藝術(shù)的重要體現(xiàn)。它使小說語言更加優(yōu)美、富有詩意，讓讀者在欣賞故事情節(jié)的同時(shí)，也能享受到語言的獨(dú)特魅力，進(jìn)一步加深了對作品的理解和喜愛。六、《駱駝祥子》中形容詞重疊與現(xiàn)代漢語的比較6.1形式上的異同《駱駝祥子》創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，其語言具有鮮明的時(shí)代特色和地域風(fēng)格，與現(xiàn)代漢語在形容詞重疊形式上既有相同之處，也存在一定差異。在相同點(diǎn)方面，現(xiàn)代漢語中常見的AA式、ABB式、AABB式等形容詞重疊形式在《駱駝祥子》中均有大量出現(xiàn)，且在構(gòu)成方式上基本一致。AA式如“整整的三年，他湊足了一百塊錢！”中的“整整”；ABB式像“逃命是要緊的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”里的“赤裸裸”；AABB式如“遠(yuǎn)處有了炮聲，很遠(yuǎn)，但清清楚楚的是炮聲”中的“清清楚楚”，這些重疊形式在現(xiàn)代漢語中依然廣泛使用，并且保持著相似的語法和語義功能。然而，二者也存在一些差異。在《駱駝祥子》中，A里AB式形容詞重疊較為常見，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”中的“慌里慌張”，這種形式在現(xiàn)代漢語普通話中使用頻率相對較低，更多地保留在一些方言中。此外，ABAC式形容詞重疊在小說中也有出現(xiàn)，如“他自己也不曉得這是為了什么；不過他覺得在這個(gè)熱鬧的局面中，要是不至于出點(diǎn)亂子，他就未免太‘土’氣，太跟不上大家的‘潮流’了。雖然他一向是無求于人，這回他的確有點(diǎn)羨慕了，即使他一向是無求于人?！敝械摹盁o求于人”，在現(xiàn)代漢語中，ABAC式作為形容詞重疊形式并不像在小說中那樣具有獨(dú)特的形容詞性語義和功能，更多地是以成語或固定短語的形式存在，且語義和用法較為固定。這些差異的產(chǎn)生與時(shí)代變遷和語言發(fā)展密切相關(guān)。隨著時(shí)間的推移，語言不斷演變，一些在特定時(shí)期或地域常見的語言形式可能會逐漸減少使用，甚至消失；而新的語言形式和用法則可能不斷涌現(xiàn)?！恶橊勏樽印分械男稳菰~重疊形式反映了當(dāng)時(shí)北京方言的特點(diǎn)，其中一些獨(dú)特的形式可能是北京方言在那個(gè)時(shí)期的特殊表達(dá)方式，隨著普通話的推廣和語言的規(guī)范化，這些形式在現(xiàn)代漢語普通話中的使用范圍逐漸縮小。此外，社會文化的變化也對語言產(chǎn)生影響，不同的時(shí)代背景和社會環(huán)境會導(dǎo)致人們的語言習(xí)慣和表達(dá)方式發(fā)生改變，從而使得形容詞重疊形式在不同時(shí)期呈現(xiàn)出差異。6.2功能上的演變從《駱駝祥子》到現(xiàn)