第一單元《感受中國(guó)古代美術(shù)名作》知識(shí)清單

一、填空題

（一）獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)畫

1.

中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”，是中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一，起源于____，經(jīng)過(guò)魏晉南北朝的發(fā)展，隋唐時(shí)期達(dá)到鼎盛，宋代以后逐漸成熟并延續(xù)至今。

2.

中國(guó)畫最早多以____形式出現(xiàn)，后來(lái)演變?yōu)橐訽___為其主要表現(xiàn)形式，并且先后形成了____、____和____三大領(lǐng)域。

3.

東晉畫家顧愷之的《》是以三國(guó)時(shí)期曹植所作的《洛神賦》為表現(xiàn)內(nèi)容，此作品用線，如“春蠶吐絲”，體現(xiàn)了中國(guó)畫注重____表現(xiàn)的特點(diǎn)。

4.

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》是一幅長(zhǎng)三米多的____畫長(zhǎng)卷，描繪的是南唐吏部侍郎韓熙載夜宴的過(guò)程，全圖分為五個(gè)部分，分別是____、____、____、____、____。

5.

北宋張擇端的《____》是一幅反映我國(guó)北宋晚期城市社會(huì)面貌和人民生活的古代杰出社會(huì)風(fēng)俗畫長(zhǎng)卷，采用____透視法，將眾多場(chǎng)景和人物有序組合在一個(gè)長(zhǎng)卷中。

6.

北宋范寬的《____》作以全景式的構(gòu)圖描繪出我國(guó)關(guān)中山區(qū)雄偉壯觀的自然景色。在中近景之間的山路上，有一支行商的小小馱隊(duì)，畫家創(chuàng)造了一種人與自然和諧交融的生活圖景。

7.

南齊畫家謝赫在《》一書中提出了品評(píng)中國(guó)古代美術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)，即“六法”，分別是____、____、____、____、____、____。其中，____是最重要的一條。

8.

黃公望的《____》描繪的是浙江富春江一帶的美麗河山，運(yùn)用____的筆墨技法，體現(xiàn)了元代山水畫的獨(dú)特風(fēng)格。

9.

中國(guó)畫《搜盡奇峰打草稿》作者是清代的____；中國(guó)畫《寫生珍禽圖》作者是五代畫家____。

10.

中國(guó)畫注重____的運(yùn)用，通過(guò)線條的____、____、等變化來(lái)表現(xiàn)物體的形態(tài)和質(zhì)感。中國(guó)畫的構(gòu)圖講究____和，注重畫面的整體感和氣勢(shì)。中國(guó)畫色彩簡(jiǎn)潔明快，常用____和幾種基本顏色來(lái)表現(xiàn)畫面的色調(diào)和氣氛。

11.

寫意畫即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物，多畫在____上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的____，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫意畫主張____，注重____，強(qiáng)調(diào)個(gè)性發(fā)揮，融____、____、____、____為一體的藝術(shù)形式。

12.

古代畫論中有“五墨”“六彩”之分，“六彩”指____、____、____、____、____、____，通過(guò)極為豐富而細(xì)微的墨色變化，使觀者獲得豐富的色彩感覺(jué)。

（二）異彩紛呈的中國(guó)古代雕塑、工藝和建筑

1.

雕塑是造型藝術(shù)的一種，又稱雕刻，是____、____、____三種創(chuàng)制方法的總稱，創(chuàng)作出具有實(shí)在體積的各種藝術(shù)形象，借以反映社會(huì)生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想。按材料工藝分類，可分為_(kāi)___、____、____、____等；按表現(xiàn)形式分類，可分為_(kāi)___、____、____。

2.

課本中介紹中國(guó)古代雕塑分為_(kāi)___和____。統(tǒng)治階級(jí)希望自己死后能夠靈魂升天繼續(xù)擁有權(quán)利并繼續(xù)享受榮華生活，因而在陵墓前設(shè)置大量的石人石獸等雕刻群表示威嚴(yán)，在墓中還放大量精美的做為陪葬的各種陶俑，這些屬于____。它包含著兩部分：一部分是地面上神道兩側(cè)的____，一部分是地下的作為陪葬的____。

3.

世界上最大型的雕塑群是____，兵俑大小與真人、真馬差不多等大，采用____的手法，形象及服飾完全按照當(dāng)時(shí)秦朝軍隊(duì)的實(shí)際情況設(shè)計(jì)而成，是秦代禁衛(wèi)軍的真實(shí)寫照。

4.

西漢大型石雕風(fēng)格上的共同點(diǎn)是“”，即因材施藝，較多地保留原石的形狀和表面質(zhì)感，稍微加工，不作細(xì)致刻畫，如霍去病墓石刻《》《____》。《立馬》藝術(shù)地概括了霍去病一生征戰(zhàn)的豐功偉績(jī)，運(yùn)用象征手法，借威武的戰(zhàn)馬踏匈奴奴隸主的造型來(lái)表現(xiàn)勝利者雄姿。

5.

宗教雕塑是以____、____、____、____為題材的雕塑。由于我國(guó)佛教傳入較早，影響廣泛，所以宗教雕塑中以____造型為主，佛教雕塑藝術(shù)成就最高。我國(guó)最著名的石窟寺雕塑群有____、____、____、____。

6.

河南洛陽(yáng)龍門石窟的____大佛，通高17.14米，是龍門石窟中藝術(shù)水平最高、整體設(shè)計(jì)最嚴(yán)密、規(guī)模最大的一處?！癬___”的意思就是智慧廣大，光明普照。

7.

工藝是指勞動(dòng)者利用各類生產(chǎn)工具對(duì)各種原材料、半成品進(jìn)行加工或處理，最終使之成為成品的方法與過(guò)程。中國(guó)古代工藝美術(shù)作品種類豐富，新石器時(shí)代有____、____；商周時(shí)期有；戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期有____和____；宋代和明清時(shí)期有____。

8.

新石器時(shí)代的彩陶造型以____為主，實(shí)用多樣；紋飾以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)生活及常見(jiàn)事物的抽象幾何紋為主，____；色彩采用取自天然的____二色，搭配陶土本色，樸素和諧。

9.

四羊方尊是中國(guó)現(xiàn)存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長(zhǎng)為52.4厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，長(zhǎng)頸，四邊上裝飾有____、和，方尊的中部是器的重心所在，方尊四角是4個(gè)卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于方尊腹部及圈足上。

10.

中國(guó)瓷器五大名窯包括____、____、____、____、____。其中，____窯以藍(lán)色乳濁瓷釉最具特色。

11.

中國(guó)古代建筑藝術(shù)是以____結(jié)構(gòu)為主，平面鋪開(kāi)式的古典式建筑。由于受封建制度的影響，在建筑中大量體現(xiàn)帝王至高無(wú)上的思想，體現(xiàn)在建筑形式上就是等級(jí)制的運(yùn)用，無(wú)論是屋頂?shù)慕ㄖ邮竭€是建筑彩畫的圖案，都著重體現(xiàn)皇權(quán)威嚴(yán)的主題。而中國(guó)古代園林由于有文人參與，所以在建筑中追求____和建筑的結(jié)合，這也是中國(guó)園林的獨(dú)特之處。

12.

中國(guó)古代建筑主要包括____、____、____。北京故宮屬于____，蘇州園林屬于____，西安大雁塔屬于____。

13.

中國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑特有的一種結(jié)構(gòu)是____，它是由____交錯(cuò)而成的承托結(jié)構(gòu)，上承屋頂，在中國(guó)古建筑之中扮演著重要角色。因?yàn)樗拇嬖?，中?guó)古建筑的屋頂才得以出檐深遠(yuǎn)。而且在它的起承轉(zhuǎn)合之下，即使遇到地震，建筑體松而不散，如太極般以柔克剛。

二、簡(jiǎn)答題

（一）獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)畫

1.

請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述中國(guó)畫的特點(diǎn)。

2.

對(duì)比工筆畫和寫意畫的不同之處。

3.

以《清明上河圖》為例，分析中國(guó)古代繪畫中散點(diǎn)透視的運(yùn)用及其藝術(shù)效果。

4.

結(jié)合具體作品，談?wù)勚袊?guó)畫中“意境”的營(yíng)造。

（二）異彩紛呈的中國(guó)古代雕塑、工藝和建筑

1.

簡(jiǎn)述秦始皇兵馬俑和霍去病墓石刻在雕塑手法上的區(qū)別，并分析其背后的文化內(nèi)涵。

答案

一、填空題

（一）獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)畫

1.

漢代

2.

壁畫；卷軸畫；人物畫；山水畫；花鳥(niǎo)畫

3.

洛神賦圖；細(xì)勁連綿；線條

4.

工筆重彩；聽(tīng)樂(lè)；觀舞；休息；清吹；散宴

5.

清明上河圖；散點(diǎn)

6.

溪山行旅圖

7.

古畫品錄；氣韻生動(dòng)；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營(yíng)位置；傳移模寫；氣韻生動(dòng)

8.

富春山居圖；淡墨干皴

9.

石濤；黃筌

10.

線條；粗細(xì)；曲直；干濕；留白；平衡；墨色

11.

生宣；神韻；神似；筆墨；詩(shī)；書；畫；印

12.

黑；白；濃；淡；干；濕

（二）異彩紛呈的中國(guó)古代雕塑、工藝和建筑

1.

雕；刻；塑；石雕；木雕；磚雕；玉雕；浮雕；圓雕；透雕

2.

陵墓雕塑；宗教雕塑；陵墓雕塑；墓前石刻；俑

3.

秦始皇兵馬俑；生動(dòng)寫實(shí)

4.

循石造型；立馬；躍馬

5.

教義；故事；人物；傳說(shuō)；佛教；甘肅敦煌莫高石窟；山西大同云岡石窟；河南洛陽(yáng)龍門石窟；甘肅天水麥積山石窟

6.

盧舍那；盧舍那

7.

彩陶；玉器；青銅器；漆器；織繡；瓷器

8.

生活中常用器皿；簡(jiǎn)潔流暢；紅黑

9.

蕉葉紋；三角夔紋；獸面紋

10.

鈞窯；汝窯；官窯；哥窯；定窯；鈞

11.

木；詩(shī)情畫意

12.

皇家園林；私家園林；寺廟建筑；皇家園林；私家園林；寺廟建筑

13.

斗拱；榫卯

二、簡(jiǎn)答題

（一）獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)畫

1.

請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述中國(guó)畫的特點(diǎn)：

注重筆墨：通過(guò)毛筆的運(yùn)用，以線條的粗細(xì)、曲直、干濕、濃淡等變化來(lái)塑造形象、表達(dá)情感，體現(xiàn)畫家的功力與個(gè)性。例如吳道子的畫作，線條流暢奔放，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之美譽(yù)。

追求意境：強(qiáng)調(diào)情景交融，畫家借景抒情，通過(guò)畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種內(nèi)在的精神境界和情感氛圍，讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴。如元代倪瓚的山水畫，以簡(jiǎn)潔的畫面營(yíng)造出空靈、悠遠(yuǎn)的意境。

講究構(gòu)圖：注重留白與平衡，追求畫面的整體感和氣勢(shì)。留白并非空無(wú)一物，而是給觀者留下想象空間，與畫面中的實(shí)體相互映襯，虛實(shí)相生。像馬遠(yuǎn)的作品常采用“邊角式”構(gòu)圖，留出大片空白，卻能營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

色彩簡(jiǎn)潔：常用墨色和幾種基本顏色來(lái)表現(xiàn)畫面的色調(diào)和氣氛，不過(guò)分追求色彩的豐富與艷麗，注重固有色，通過(guò)墨色的濃淡變化來(lái)體現(xiàn)豐富的層次，如“墨分五色”。

詩(shī)書畫印結(jié)合：將文學(xué)、書法、繪畫、篆刻等多種藝術(shù)形式融為一體，相互補(bǔ)充，豐富作品的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。例如鄭板橋的作品，詩(shī)、書、畫、印相得益彰。

2.

對(duì)比工筆畫和寫意畫的不同之處：

繪畫技法：工筆畫用筆工整細(xì)膩，線條精細(xì)，注重對(duì)物體形態(tài)的精準(zhǔn)描繪，常常需要多次渲染上色，力求達(dá)到逼真、細(xì)膩的效果；寫意畫用筆簡(jiǎn)練、豪放、灑落，強(qiáng)調(diào)筆墨的韻味和情感的直接抒發(fā)，不過(guò)分拘泥于物體的外形，更注重神似，通過(guò)寥寥數(shù)筆來(lái)傳達(dá)物象的神韻。

畫面效果：工筆畫畫面精致、細(xì)膩，細(xì)節(jié)豐富，色彩鮮艷、華麗，具有很強(qiáng)的裝飾性；寫意畫畫面較為簡(jiǎn)潔、概括，筆墨自由奔放，墨彩飛揚(yáng)，更能體現(xiàn)畫家的個(gè)性與情感，具有一種豪放灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。

創(chuàng)作時(shí)間：工筆畫創(chuàng)作過(guò)程較為復(fù)雜、耗時(shí)，需要畫家具備極大的耐心和細(xì)心；寫意畫創(chuàng)作相對(duì)較為自由、快速，更強(qiáng)調(diào)畫家瞬間的靈感與情感的表達(dá)。

審美追求：工筆畫追求形神兼?zhèn)?，?cè)重于對(duì)物象外在形態(tài)和細(xì)節(jié)的完美呈現(xiàn)；寫意畫則更強(qiáng)調(diào)神似，注重畫家主觀情感和思想境界的表達(dá)，追求“逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)省钡乃囆g(shù)境界。

3.

以《清明上河圖》為例，分析中國(guó)古代繪畫中散點(diǎn)透視的運(yùn)用及其藝術(shù)效果：在《清明上河圖》中，張擇端運(yùn)用散點(diǎn)透視，突破了焦點(diǎn)透視的局限。從畫面來(lái)看，畫家并非固定在一個(gè)視點(diǎn)觀察和描繪景物，而是移動(dòng)視點(diǎn)，將不同位置、不同角度看到的景象都組織在同一畫面中。例如畫面中既有對(duì)近處人物、店鋪的細(xì)致刻畫，又有對(duì)遠(yuǎn)處河流、船只、山巒的描繪。這種透視方法的藝術(shù)效果顯著。其一，使畫面內(nèi)容豐富多樣，能夠展現(xiàn)出北宋都城東京廣闊的城市面貌和豐富的市井生活場(chǎng)景，從城市街道、建筑到各行各業(yè)的人物、車船等，如同一個(gè)社會(huì)生活的全景畫卷；其二，給觀者帶來(lái)一種自由的觀賞體驗(yàn)，觀者的視線可以在畫面中自由流動(dòng)，仿佛身臨其境，穿梭于北宋的街市之中，感受當(dāng)時(shí)的熱鬧與繁華；其三，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感和韻律感，不同場(chǎng)景和物體的組合錯(cuò)落有致，避免了畫面的單調(diào)和呆板。

4.

結(jié)合具體作品，談?wù)勚袊?guó)畫中“意境”的營(yíng)造：以王希孟的《千里江山圖》為例，畫家通過(guò)多種方式營(yíng)造出獨(dú)特的意境。在構(gòu)圖上，采用長(zhǎng)卷形式，展現(xiàn)出起伏連綿的山巒、蜿蜒曲折的江河，構(gòu)成宏大而開(kāi)闊的空間感，讓觀者感受到祖國(guó)山河的壯麗與遼闊。在用筆用墨上，運(yùn)用細(xì)膩而富有變化的線條勾勒出山巒、樹(shù)木、建筑等輪廓，再以豐富的色彩進(jìn)行渲染，石青、石綠等重彩的運(yùn)用，使畫面色彩鮮艷、明麗，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)又不失典雅與莊重。在內(nèi)容表現(xiàn)上，畫面中點(diǎn)綴著的村落、行船、人物等，充滿生活氣息，與壯麗的山水相互映襯，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的美好意境。整幅作品將畫家對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情融入其中，觀者在欣賞畫作時(shí)，仿佛置身于那片錦繡山河之中，感受到一種雄渾壯闊又寧?kù)o祥和的意境。

（二）異彩紛呈的中國(guó)古代雕塑、工藝和建筑

1.

簡(jiǎn)述秦始皇兵馬俑和霍去病墓石刻在雕塑手法上的區(qū)別，并分析其背后的文化內(nèi)涵：

雕塑手法區(qū)別：秦始皇兵馬俑采用生動(dòng)寫實(shí)的手法，兵俑大小與真人、真馬差不多等大，形象及服飾完全按照當(dāng)時(shí)秦朝軍隊(duì)的實(shí)際情況設(shè)計(jì)而成，對(duì)人物的面部表情、發(fā)型、鎧甲等細(xì)節(jié)都進(jìn)行了精細(xì)刻畫，栩栩如生地展現(xiàn)了秦代禁衛(wèi)軍的風(fēng)貌；霍去病墓石刻則是“循石造型”，因材施藝，較多地保留原石的形狀和表面質(zhì)感，稍微加工，不作細(xì)致刻畫。如《立馬》《躍馬》等作品，巧妙地利用石材的天然形貌，因勢(shì)造型，整體呈