張家口市2017年度第一學(xué)期其中測(cè)試卷高一語文考生注意：1.本試卷分第Ⅰ卷（閱讀題）和第Ⅱ卷（表達(dá)題），共150分?？荚嚂r(shí)間150分鐘。2.請(qǐng)將各題答案填在試卷后面的答題卡上。3.本試卷主要考試內(nèi)容；必修三（3、4單元）。第Ⅰ卷閱讀題一、現(xiàn)代文閱讀（35分）(一)論述類文本閱讀（9分，每小題3分）閱讀下面的文字，完成1~3題。戲曲是綜合型的表演藝術(shù)，通過歌唱、念白、舞蹈、表演等多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)人生內(nèi)容，它把單純的時(shí)間性藝術(shù)如詩歌、音樂，與單純的空間性藝術(shù)如繪畫、雕塑，以及初級(jí)綜合性藝術(shù)如歌舞、表演等，通過演員的演出而有機(jī)統(tǒng)一在一起，形成自己復(fù)雜的藝術(shù)綜合體。這些原本獨(dú)立的藝術(shù)手段在進(jìn)入戲曲的綜合體之后，都按照一定的目的和要求、根據(jù)一定的節(jié)奏和韻律統(tǒng)一于舞臺(tái)，而不再是其本身。戲曲對(duì)于音樂和詩的倚重是突出的，它把詩的節(jié)奏和音樂的旋律化為自身的韻律，使之成為統(tǒng)領(lǐng)戲劇的魂靈，同時(shí)通過舞蹈化的舞臺(tái)動(dòng)作來呈現(xiàn)它。其中的曲詞由詩歌的直抒胸臆改為代言體，抒發(fā)內(nèi)心情感的主體由作者改換成劇中人，于是曲詞抒懷就受到劇中人物的身份、修養(yǎng)、心理和環(huán)境的限定，不能由作者隨心所欲。音樂則隨著人物心情和命運(yùn)的變化而發(fā)生旋律改換，不再遵從自在韻律。舞蹈的作用被放大，人物動(dòng)作都被納入了非生活化的舞蹈動(dòng)作，因與生活動(dòng)作產(chǎn)生距離而體現(xiàn)出美感。至于戲曲的化妝美、服飾美、道具美，也無不統(tǒng)一于它的舞臺(tái)整一性要求而不再是單獨(dú)的存在。由戲曲舞臺(tái)手段的綜合性所決定，它的舞臺(tái)方式十分放松自由，可以根據(jù)情感表達(dá)的需要隨意驅(qū)遣歌唱、舞蹈、念誦、表演等手段輔助行動(dòng)，而不受現(xiàn)實(shí)生活情景的限制。戲曲既然通過綜合化的舞臺(tái)手段來表現(xiàn)生活，它就是一種“表現(xiàn)性”的藝術(shù)，它的表現(xiàn)生活就不是寫實(shí)性而是寫意性的。馬鞭一搖就是在路上走馬，船槳一晃則是在江里行船，快步跑圓場(chǎng)則是人在急速行路——戲曲表演與生活動(dòng)作就拉開了距離。使用臉譜也是戲曲的特征，它進(jìn)一步把現(xiàn)實(shí)推向幕后，渲染象征的氛圍，使戲劇指向?qū)懸?。人們見到關(guān)羽的棗紅重臉，就感覺到他的忠肝義膽；見到曹操的碎紋白臉，就感知了他的奸詐多疑。戲曲依靠敘述性手段與帶有強(qiáng)烈裝飾性的表演動(dòng)作，得以對(duì)對(duì)象進(jìn)行隨心所欲的變形處理，因而獲得了舞臺(tái)手法的寫意自由。這種美學(xué)原則在通過藝術(shù)手段表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，就會(huì)追求“不似之似”、“言外之旨”、“手揮五弦目送飛鴻”，提倡內(nèi)在精神的傳達(dá)而非外貌的逼真。中國人的藝術(shù)觀念偏重于對(duì)藝術(shù)形式及其所體現(xiàn)境界的理解，狀摹對(duì)象追求神似，而不去注意藝術(shù)與對(duì)象之間的距離。戲曲手段既然是寫意化的，不以狀摩外物而以表現(xiàn)和抒發(fā)人物內(nèi)心情感為主要特征，它就成為包蘊(yùn)著濃郁抒情性的藝術(shù)樣式。戲曲重在隨時(shí)抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，它的表演強(qiáng)調(diào)用詩歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)手段，把人物行動(dòng)的內(nèi)心依據(jù)或外界刺激人物內(nèi)心所激起的反應(yīng)直接揭示出來，不僅寫人物做什么、如何做，而且寫人物想什么、如何想，這奠定了戲曲抒情性的基調(diào)。盡管戲劇展現(xiàn)人生的本質(zhì)屬性要求它成為敘事藝術(shù)，戲曲舞臺(tái)也確實(shí)具備相應(yīng)的敘事功能，但既敘事又抒情，敘事中有抒情，以抒情來敘事，構(gòu)成了戲曲表現(xiàn)方法的辯證統(tǒng)一。（選自《文藝報(bào)》，有刪節(jié)）1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（）A.戲曲是一種綜合型的表演藝術(shù)，它綜合了單純的時(shí)間性藝術(shù)、單純的空間性藝術(shù)和初級(jí)綜合性藝術(shù)等多種藝術(shù)。B.詩和音樂是戲曲最重要的手段，詩的節(jié)奏和音樂的旋律是統(tǒng)領(lǐng)戲劇的靈魂，但是這些節(jié)奏和旋律是無法自己呈現(xiàn)的。C.戲曲是一種“表現(xiàn)性”藝術(shù)，它的這種“表現(xiàn)性”體現(xiàn)在其寫意性上，如用演員快步跑圓場(chǎng)來表示劇中人物在極速行路。D.戲曲藝術(shù)在舞臺(tái)表現(xiàn)中，具備相應(yīng)的敘事功能，但只有敘事手段肯定是不行的，還必須要用抒情手段來加以配合。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（）A.各種藝術(shù)手段原本是有其獨(dú)立性的，但進(jìn)入戲曲之后，它們必須要服務(wù)于舞臺(tái)表現(xiàn)的目的和要求、節(jié)奏和韻律，其獨(dú)立性已經(jīng)消失。B.舞臺(tái)中的人物動(dòng)作雖然源于生活，但它畢竟與生活中的人物動(dòng)作不同，具有舞蹈化、非生活化的特征，因此，與生活實(shí)際有距離。C.戲曲獲得舞臺(tái)手法的寫意自由，可以對(duì)對(duì)象進(jìn)行隨心所欲的變形處理，即表演時(shí)可以隨自己的心思而定，有任意發(fā)揮的自由。D.戲曲作為一種包蘊(yùn)著濃郁抒情性的藝術(shù)樣式，以表現(xiàn)和抒發(fā)人物內(nèi)心情感為主要特征，不僅要與人物做什么、如何做，還要寫人物想什么、如何想。3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A.戲曲是一種表現(xiàn)人生內(nèi)容的復(fù)雜的藝術(shù)綜合體，依靠歌唱、念白、舞蹈、表演等多種藝術(shù)表達(dá)手段。B.戲曲中的曲詞是一種代言體，由劇中的人抒發(fā)內(nèi)心的情感；而直抒胸臆的詩歌，抒發(fā)內(nèi)心情感的主體是作者。C.船槳一晃則是在江里行船等戲曲表演，雖然不是生活動(dòng)作，但觀眾卻能夠理解，這符合寫意化的美學(xué)原則。D.中國人因?yàn)椴辉谝馑囆g(shù)與對(duì)象之間的距離，所以偏重于對(duì)藝術(shù)形式及其所體現(xiàn)境界的理解，揣摩對(duì)象追求神似。（二）實(shí)用類文本閱讀（12分）閱讀下面的文字，完成4~6題。杜甫評(píng)傳張建東杜甫生于公元712年，在繁榮富庶的盛世里長大。其家庭教育有兩個(gè)特點(diǎn)：一是“奉儒守官”；二是“立功立言”。家風(fēng)對(duì)杜甫的影響很深，“致君饒舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)，就很自然地建立在他生活道路與創(chuàng)作帶路的起點(diǎn)上。與盛唐其他詩人一樣，杜甫希望憑借橫溢才華從科舉走向仕途，登上卿相高位而實(shí)現(xiàn)愿望。他迷于盛唐表面的繁榮景象，過著“裘馬輕狂”的生活，高唱自己的壯志理想，并不斷為政治前途開辟道路。雖然他舉進(jìn)士不第，但仍然躊躇滿志，信心十足。公元746年到755年，詩人35歲到44歲正值壯年，也是唐朝統(tǒng)治由最高峰折向下行階段。杜甫思想性格逐步轉(zhuǎn)變并趨于成熟，創(chuàng)作《兵車行》《麗人行》《前出塞》《后出塞五首》《奉先詠懷》等。所謂“野無遺賢”的政治欺騙，使?jié)M懷希望來長安的杜甫十分震驚。詩人不甘日益窮困，奔走于權(quán)貴之門，急尋一條入仕道路，一再投詩干謁，“有儒愁餓死，早晚投于津。”（《奉贈(zèng)鮮于京兆二十韻》）直接向玄宗獻(xiàn)《三大禮賦》《封西岳賦》，但都沒有實(shí)際結(jié)果。這讓他感到非常悲憤。社會(huì)關(guān)系與生活條件的變化，促使詩人打破了對(duì)盛世的幻想，逐漸認(rèn)識(shí)到“致君時(shí)已晚，懷古意空存?！保ā顿?zèng)比郭蕭郎中十兄》）然后，開始把自己的遭遇跟昏暗的政局聯(lián)系起來，這是詩人美好幻想碰到丑惡的現(xiàn)實(shí)而遭到破滅的必然結(jié)果，這種來自生活深切感知的思想認(rèn)識(shí)上的巨大變化，對(duì)詩人的生活特別是創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。他反映重大政治事件的發(fā)軔之作（兵車行）既是這一重要進(jìn)展的標(biāo)志，也是詩人創(chuàng)作走向廣闊的現(xiàn)實(shí)主義道路的光輝里程碑。公元755年到759年，杜甫憂國憂民的思想充分展現(xiàn)，從政信念愈趨成熟，安史之亂爆發(fā)，是唐朝的重大政治事件，也是唐王朝由盛而衰的政治原因。詩人處在時(shí)代的大變動(dòng)之中，又處在戰(zhàn)亂的中心，曾幾次追隨剛即位的肅宗皇帝，二任左拾遺之職。“影靜千宮里，必事七校前。今朝漢社稷，新數(shù)中興年。”（《自京竄至鳳翔喜達(dá)行在所》）他把肅宗當(dāng)作中興的希望，然而不論是被俘逃生還是抗疏直諫都未得到重用，最終還是離開了長安，離開了宮廷。詩人與自己所屬的士大夫階段隔離開來，從流亡的饑餓的人民中和滿目瘡痍的村落間去觀察肅宗的中興。多年的困頓流徒、壓抑深思，詩人已能用更加深邃的目光來觀察社會(huì)，用詩歌不斷褒貶，力求對(duì)政治事件產(chǎn)生積極的作用。擊形詩《北征》便是詩人針對(duì)時(shí)局寫出的政治論述性的鴻篇巨制。戰(zhàn)亂，是唐帝國由盛到衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是唐代詩歌發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。曾經(jīng)被盛唐詩人們熱烈歌唱過的一些題材，在叛軍鐵蹄下已經(jīng)沒有意義，而戰(zhàn)亂造成的局面，他們難以立即熟悉認(rèn)識(shí)。這時(shí)的詩壇很多些沉寂蕭條，但杜甫卻如中流砥柱，唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音，寫下著名組詩《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》《新婚別》《垂老別》《無家別》，深刻地反映出封建國家、安史叛軍和人民群眾三者之間復(fù)雜的矛盾關(guān)系，忠實(shí)地記錄戰(zhàn)火和災(zāi)荒下人民的生活，被譽(yù)為“詩史”?！叭簟薄叭齽e”，代表者杜甫詩歌的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就。這跟詩人有著強(qiáng)烈的政治責(zé)任感，積極參與政治，親身體驗(yàn)了人民的痛苦有很大的關(guān)系。詩人從政的熱望非但沒有減退，反而隨著對(duì)時(shí)局的關(guān)注而更加強(qiáng)烈勃發(fā)，詩人在公元759年到770年漂泊西南，48歲到59歲。這是杜甫生平的最后一個(gè)時(shí)期，政治熱情執(zhí)著不衰。“飄飄和所以，天地一沙鷗?！保ā堵脴I(yè)懷書》）功名無成，漂泊流離，社會(huì)的極度黑暗使詩人不免嘆老嗟卑，寫下許多吊古、詠懷、追憶往昔痛苦的作品，總結(jié)自己的一生。詩歌藝術(shù)已到登峰造極的地步，詩境也異常開闊，然而詩人的政治熱情卻未衰退，贊頌并效法諸葛亮“鞠躬盡碎，死而后已”的精神，在戰(zhàn)后國破家亡、民不聊生的局面下，總把自己和國家的命運(yùn)聯(lián)系在一起，愈是無能為力，便愈是雄心不已；愈是無能為力，便愈是堅(jiān)定信念；即便是那些描寫山水、田園、花草、魚蟲的詩，也可以看出他從未忘懷國家和人民的心情?！皠ν夂鰝魇账E北......漫卷詩書喜欲狂?！保ā堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚┰娙嗽诹麟x中聽到叛亂即將平定的消息，不禁放歌縱橫，歡喜若狂；年老體衰的杜甫漂泊在洞庭湖畔，他舟中自嘆：“扁舟應(yīng)老去，無補(bǔ)圣朝明?！保ā兑巴罚└星楸瘧嵠鄾?，卻仍然關(guān)心著政治。大歷五年（公元770年），59歲的杜甫死在由長沙到岳陽的一條破船上，詩人最后一曲歌聲“戰(zhàn)血流依舊，軍聲動(dòng)至今”（《風(fēng)疾舟中伏枕書懷》），還在念念不忘考慮國家的大事。（摘編自《執(zhí)著的用事之情——從杜甫生平和創(chuàng)作看其執(zhí)著的從政信念》）4.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（3分）A.“致君堯舜上”兩句，表明了杜甫的抱負(fù)，即輔佐皇帝，使其成為有道明君，讓人民過上秩序良好、民風(fēng)淳樸的生活。B.“三吏”“三別”是杜甫詩歌被譽(yù)為“詩史”的典型代表作，反映了杜甫在顛沛流離中對(duì)人民苦難生活的深切感受。C.被杜甫贊頌并效法的“鞠躬盡瘁，死而后已”的精神，不僅是其晚年創(chuàng)作的主題，而且也是杜甫精神品質(zhì)的概括。D.安史之亂發(fā)生，唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，杜甫在此期間卻不肯離開長安，被俘逃生和抗疏直諫均是因?yàn)閷?duì)皇室的忠心。5.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（4分）A.杜甫一生都深受家風(fēng)的“奉儒守官”“立功立言”的影響，過著“裘馬輕狂”的生活，躊躇滿志，信心十足。B.杜甫一再投詩干謁但終未成功，這使他對(duì)朝廷“野無遺賢”的幻想破滅，心情悲憤，寫下了《前出塞》《后出塞五首》。C.跟很多同時(shí)代的詩人相比，杜甫對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察和了解更深刻，他在詩壇沉寂蕭條時(shí)唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。D.晚年的杜甫寫下許多吊古、詠懷的詩歌，概括性地表達(dá)了一生的情感，《旅夜書懷》《北征》就是這樣的作品。E.穩(wěn)重多處引用杜甫的詩句，不僅可以增強(qiáng)敘述的真實(shí)性和可信度，而且可以使文章的預(yù)言變得更加有文采。6.執(zhí)著的從政信念，坎坷的人生遭遇，給杜甫帶來了什么樣的影響？請(qǐng)結(jié)合材料進(jìn)行分析。（5分）（三）文學(xué)類文本閱讀（14分）閱讀下面的文字，完成7~9題。奔喪江岸王魁自娘去世后整整五年沒有回故鄉(xiāng)黃泥灣了。爹老了，躺在床上，有氣無力地說:“給寶兒打電話，讓他快回來?！?/p>

“怎么跟他說呢？

”“就說我不行了，要見他最后一面。

”王魁的幾個(gè)姐姐分別叫王鳳、王琴、王芳，爹叫了她們半輩子王鳳、王琴、王芳。王魁有大號(hào)，可爹偏不叫，他都三十多歲的人了，爹還“寶兒寶兒”地喊他。王魁出生時(shí)，爹已經(jīng)四十七歲了，娘四十五。這么大年齡結(jié)出個(gè)老秋瓜，怎么不是個(gè)寶兒呢？

王魁快速從廣州趕回來。一進(jìn)院子，他就長嚎一聲:“爹??！”救火似地往爹的臥室沖。

爹這兩天被女兒們湯湯水水地伺候著，身體本已無大礙，加上得知王魁正在往家趕的消息，病就全好了。他想起床，到村口去接接王魁，硬是被女兒們按了回去。

王魁半蹲半跪在爹的床前，大哭著說:“爹，寶兒回來了。

”按照女兒們事先的安排，王魁進(jìn)來以后，爹只能緩緩地睜開眼睛，氣若游絲地哼幾聲，然后在女兒們的攙扶下慢慢坐起來......可是爹憋不住，竟然呼啦一下直起腰，一把抱住王魁，大聲地說:“寶兒，俺的寶兒……

”這個(gè)戲至此徹底演砸了！

王魁從爹的臥室走出來的時(shí)候，臉色比鍋底還黑。王琴遞給他一杯茶，他劈手接過來，摜了個(gè)粉碎；王芳遞給他一塊饃，他也摔在她腳邊。一條老黃狗飛快地沖過來，叼起大些的饃塊，一群雞咕咕叫著圍過來，啄食四分五裂的饃渣，他一腳踢跑那條狗，又一腳踢飛一群雞。整個(gè)小院雞飛狗跳，好不熱鬧。

王鳳也黑了臉，喝道:“王魁，你瘋了嗎？

”王魁吼道:“我就是瘋了。你們知道嗎？我們廠現(xiàn)在正是生產(chǎn)旺季，忙得吃飯放屁的工夫都沒有。老板死活不批假，我是賭氣辭職回來的。

”王芳嘀咕:“不就是打個(gè)工嗎？以后還能找不到？

”王魁一下子蹦到王芳面前，手指著她的鼻尖，說:“我在這個(gè)廠干了十三年，從小工到主管，我容易嗎？小工拼死拼活干一個(gè)月，才三千元，主管一個(gè)月一萬多，你知道嗎？你去給我找個(gè)主管的活兒試試！

”王芳嚇哭了，躲到了王鳳身后。

王琴氣惱地說:“爹五年沒見你，能不想你嗎？”

王魁說:“想我，看看照片行不行，打打電話行不行，把他送廣州去一趟行不行，非得讓我回來？我哪個(gè)月不給他匯錢，他缺吃缺喝缺穿了？

”王鳳重重嘆了一口氣，說:“我們以后不哄你了。

”王魁冷笑著說:“還提以后？以后不到那一天，你們休想讓我回來！”

王鳳想再說些什么，卻什么也沒說出來。她們走進(jìn)爹的臥室，圍坐在爹的床邊。顯然，院子里發(fā)生的一切，爹盡收耳中。爹渾濁的眼淚像雨天屋檐滴水似的紛紜落下來。王鳳給爹擦眼淚，爹的眼淚沒擦干，她自己的眼淚反倒流了出來。

吃晚飯的時(shí)候，王魁說:“我已經(jīng)給老板打電話了，想收回辭職報(bào)告。老板同意了，讓我盡快趕回去上班。明天一早，我就走。

”爹一口飯含在嘴里，不嚼了，呆呆地看王魁，嚼得半碎的飯粒一點(diǎn)一點(diǎn)從嘴角掉出來。

三個(gè)姐姐都低下了頭，默默吃飯。

第二天一大早，天剛蒙蒙亮，王魁就背著行李，要離家遠(yuǎn)行。王魁向爹辭行，院內(nèi)院外，卻沒有爹的影子。姐姐們簇?fù)碇?，把他送出村莊。

回到家，天大亮了。王芳清掃爹的臥室，王鳳和王琴去廚房準(zhǔn)備早餐。王芳發(fā)現(xiàn)，爹床邊的桌子上，放著一個(gè)打開的煙盒，背面歪歪扭扭寫了一行字：“寶兒，爹對(duì)不起你，今后不再拖累你了?！蓖醴歼€發(fā)現(xiàn)，爹的床上，堆著一摞紅彤彤的百元鈔票，鈔票下面，也是幾張打開的煙盒。她把煙盒抽出來，只見每張煙盒的背面，都寫著一行行日期和幾百、上千不等的金額。

王芳凄厲地喊:“大姐，二姐！

”王鳳和王琴應(yīng)聲而入，接過煙盒一看，都慌了神兒。王鳳哽咽著說:“快，快，給王魁打電話，讓他快回來?！?/p>

7.下列對(duì)小說思想內(nèi)容與藝術(shù)特色的分析鑒賞，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（3分）A.小說開頭交代了王魁回家的背景：王魁五年沒有回家；父親老了，雖然有王魁的幾個(gè)姐姐照顧，但到了瀕臨死亡的地步。B.王魁父親對(duì)年已三十多歲的王魁仍叫著小名，而對(duì)王魁的三個(gè)姐姐從未叫過她們的小名，體現(xiàn)了父親重男輕女的思想。C.小說寫王魁摔了王琴遞給他的茶，踢跑了一條狗，踢飛了一群雞，這一系列的動(dòng)作和心理描寫表現(xiàn)了他非常憤怒的內(nèi)心活動(dòng)。D.小說構(gòu)思精巧，善于社伏筆，如“王魁向爹辭行，卻沒有爹的影子”，這為下文寫王魁父親為了不拖累王魁而“離去”作了埋伏。8.小說寫王魁父親在煙盒上放錢的情節(jié)，有什么作用？請(qǐng)簡要分析。（5分）9.你認(rèn)為王魁父親裝作生了重病要王魁回來的事情是否妥當(dāng)？請(qǐng)聯(lián)系文本和生活實(shí)際談?wù)勛约旱目捶?。?分）二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀閱讀下面的文言文，完成10~13題。吳兢，汴州浚儀人。少厲志，貫知經(jīng)史，方直寡諧比，惟與魏元忠、朱敬則游。二人者當(dāng)路，薦兢才堪論撰，詔直史館，修國史。遷右拾遺內(nèi)供奉。神龍中，改右補(bǔ)闕。節(jié)閔太子難，奸臣誣構(gòu)安國相王與謀，朝廷大恐。兢上言。累遷起居郎，與劉子玄、徐堅(jiān)等并職。玄宗初立，收還權(quán)綱，銳于決事，群臣畏伏。兢慮帝果而不及精乃上疏尋以母喪去官服除自陳修史有緒家貧不能具紙筆愿得少祿以終余功有詔拜諫議大夫復(fù)修史睿宗崩，實(shí)錄留東都，詔兢馳驛取進(jìn)梓宮。以父喪解，宰相張說用趙冬曦代之。終喪，為太子左庶子。開元十三年，帝東封太山，道中數(shù)馳射為樂。兢諫。始，兢在長安、景龍間任史事，時(shí)武三思、張易之等監(jiān)領(lǐng)，阿貴朋佞，釀澤浮辭，事多不實(shí)。兢不得志，私撰《唐書》、《唐春秋》，未就。至是，丐官筆札，冀得成書。詔兢就集賢院論次。時(shí)張說罷宰相，在家修史。大臣奏國史不容在外，詔兢等赴館撰錄。進(jìn)封長垣縣男。久之，坐書事不當(dāng)，貶荊州司馬，以史草自隨。蕭嵩領(lǐng)國史，奏遣使者就兢取書，得六十馀篇。累遷洪州刺史，坐累下除舒州。天寶初，入為恒王傅。雖年老衰僂甚，意猶愿還史職。李林甫嫌其衰，不用。卒，年八十。兢敘事簡核，號(hào)良史。晚節(jié)稍疏牾。時(shí)人病其太簡。初與劉子玄撰定《武后實(shí)錄》，敘張昌宗誘張說誣證魏元忠事，頗言“說已然可，賴宋璟等邀勵(lì)苦切，故轉(zhuǎn)禍為忠，不然，皇嗣且殆?！焙笳f為相，讀之，心不善，知兢所為，即從容謬謂曰：“劉生書魏齊公事，不少假借，奈何？”兢曰：“子玄已亡，不可受誣地下。兢實(shí)書之，其草故在。”聞?wù)邍@其直。說屢以情祈改，辭曰：“徇公之情，何名實(shí)錄？”卒不改。世謂今董狐云。（選自《新唐書·吳兢傳》）10.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（3分）A.兢慮帝果而不及精/乃上疏尋以母喪去官服/除自陳/修史有緒/家貧不能具紙筆/愿得少祿以終余功/有詔拜諫議大夫/復(fù)修史/B.兢慮帝果而不及精/乃上疏/尋以母喪去官服/除自陳/修史有緒/家貧不能具紙筆/愿得少祿以終/余功有詔拜諫議大夫/復(fù)修史/C.兢慮帝果而不及精/乃上疏/尋以母喪去官/服除/自陳修史有緒/家貧不能具紙筆/愿得少祿以終余功/有詔拜諫議大夫/復(fù)修史/D.兢慮帝果而不及精/乃上疏/尋以母喪去官/服除/自陳修史有緒/家貧不能具紙筆/愿得少祿以終/余功有詔/拜諫議大夫復(fù)修史/11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.“經(jīng)史”泛指古代的典籍，“經(jīng)”指儒家經(jīng)典著作，“史”指正史，唐代以后多沿襲經(jīng)史子集四部分類法。B.“神龍”為年號(hào)，年號(hào)是我國封建王朝用來紀(jì)念的一種名號(hào)，文中的“開元”“長安”“景龍”都是年號(hào)。C.“崩”指皇帝死。古代“天子死曰崩，諸侯死曰薨，大夫死曰卒”。文中用“卒”指吳兢去世很符合其身份。D.“縣男”官名，即縣尉。文中皇帝進(jìn)封號(hào)為縣男以示重用。在古代縣尉僅次于縣令，主管治安事宜。12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.吳兢少年有志，為人正直。他年輕時(shí)就磨煉意志，為人正直，在著史時(shí)秉筆直下，不曲私情，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的董狐。B.吳兢精通經(jīng)史，熱愛寫史。他貫通經(jīng)史，曾在國史館修史，曾在家中私下完成《唐書》《唐春秋》兩部史書。C.吳兢忠于朝廷，多次進(jìn)諫。他因節(jié)閔太子之亂后朝廷恐慌、擔(dān)憂唐玄宗果決而不夠精細(xì)以及皇帝在泰山封禪路上打獵取樂而上奏。D.吳兢仕途坎坷，遵守孝道。他在朝中任職多年，幾次被貶，曾因事受牽累而降任舒州刺史；遇到父母去世都回家服喪。13.把文中橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（10分）（1）久之，坐書事不當(dāng)，貶荊州司馬，以史草自隨。（5分）（2）說屢以情蘄改，辭曰：“徇公之情，何名實(shí)錄？”（5分）（二）古代詩歌閱讀（11分）閱讀下面這首唐詩，完成14~15題。早秋晚望兼呈韋侍郎①白居易九派繞孤城，城高生遠(yuǎn)思。人煙半在船，野水多于地。

穿霞日腳直，驅(qū)雁風(fēng)頭利。去國來幾時(shí)，江上秋三至。

夫君亦淪落，此地同飄寄。憫默向隅②心，摧頹觸籠翅。

且謀眼前計(jì)，莫問胸中事。潯陽酒甚濃，相勸時(shí)時(shí)醉?！咀ⅰ竣僖矊懽鳌霸缜锿硗娉薯f侍御”，此詩為白居易被貶為江州司馬時(shí)所作，此期間他的好友韋侍郎也已被貶。②向隅：面對(duì)著屋子的一個(gè)角落。漢代劉向的《說苑·貴德》說：“今有滿堂飲酒者，有一人獨(dú)索然向隅而泣，則一堂之人皆不樂矣?！?4.下列對(duì)本詩的解說與賞析，不正確的兩項(xiàng)是（5分）A.首聯(lián)的“孤城”指偏遠(yuǎn)之地，而“城高”緊扣“望”字，“遠(yuǎn)思”則緊扣“呈”字。B.第二聯(lián)采用借景抒情的手法，寫詩人向遠(yuǎn)處眺望看到的人、船、水等景象，格調(diào)悲涼。C.詩人用“江上秋三至”點(diǎn)明韋侍郎回京三年未與詩人相見的事實(shí)，抒發(fā)了時(shí)光易逝的感慨。D.“向隅心”用典而寫出了詩人心中的孤獨(dú)失意，跟下句所表達(dá)的情感形成了鮮明對(duì)比。E.本詩是一首排律，排律又稱長律，是律詩的一種，格式不拘泥，但也要遵守押韻等。15.詩歌最后一聯(lián)表達(dá)了什么樣的思想感情？請(qǐng)簡要分析。（6分）（三）名篇名句默寫（5分）16.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（5分）（1）嘆息是詩人遣興抒懷時(shí)常見的做法，在古代詩人文中也屢見不鮮，李白《蜀道難》中在寫山高用手可觸摸星辰之后發(fā)出了“▲”的嘆息；杜甫在《登高》中用“▲”寫自己人生坎坷、青絲轉(zhuǎn)白的悲嘆。（2）荀子《勸學(xué)》中“▲，▲”兩句強(qiáng)調(diào)了空想不如學(xué)習(xí)。（3）眼淚在古人眼里有著深刻含義，常言道“男兒有淚不輕彈”，而白居易在《琵琶行》中則用“▲”一句，含蓄而深沉地表達(dá)了對(duì)琵琶女身世以及自己遭遇的感慨。第Ⅱ卷表達(dá)題三、語言文學(xué)運(yùn)用（20分）17.下列各句中，加點(diǎn)的成語使用不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（4分）A.某位乘客上車后，發(fā)現(xiàn)身上的背包竟然不是自己的，對(duì)面民警的盤問和其他乘客懷疑的目光，他嚇得退避三舍。B.李詠采訪陳凱歌一家的節(jié)目截圖在網(wǎng)上流傳，曝光的視頻截圖中，陳凱歌的豪宅內(nèi)景奢華大氣，各種藝術(shù)品琳瑯滿目。C.“首問責(zé)任制”已在某市推行了多年，但在某些事情的推行上卻依然差強(qiáng)人意，這說明了少數(shù)黨員干部執(zhí)行力不夠。D.一條康莊大道卻處處充滿“險(xiǎn)境”，成為當(dāng)?shù)乩习傩詹桓易叩摹肮黹T關(guān)”，相關(guān)交管部門多年來卻一直視而不見。E.講電影是內(nèi)蒙古圖書館文化志愿者蘇日娜多年的愛好和習(xí)慣，她正在為盲人觀眾繪聲繪色地講解電影《歸來》。18.下列句子中，沒有語病的一句是（3分）A.土耳其修憲公投初步結(jié)果出爐后，反對(duì)派表示此次公投有暗箱操作，要求重新計(jì)票，有分析指出，公投結(jié)果能否被平靜接受，關(guān)鍵是做到真正的公平、透明。B.李克強(qiáng)總理會(huì)見中外記者時(shí)表示，目前最難的，還是在深化改革方面，比如說簡政放權(quán)、放管結(jié)合、優(yōu)化服務(wù)的改革，這不僅會(huì)觸動(dòng)靈魂，而且要觸動(dòng)利益。C.近年來，本土化、中國化等詞語已經(jīng)成為哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界的熱詞，這反映了學(xué)者們?cè)捳Z意識(shí)的覺醒和追求，但是，在如何實(shí)現(xiàn)本土化上，還需要積極認(rèn)真。D.德國著名學(xué)者辜學(xué)武說，今年中國兩會(huì)給人最大的印象就是務(wù)實(shí)，這體現(xiàn)出中國政府對(duì)中國當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇有著清醒的認(rèn)識(shí)。19.將下列語句一次填入文中的橫線處，使上下文語意連貫，順序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）人的一生約三分之一時(shí)間是在睡眠中度過，睡眠是人的生命再生產(chǎn)的過程；沒有良好的睡眠，就沒有清醒的頭腦和健康的體魄。對(duì)健康而言，睡眠與陽光、空氣、食物和水一樣重要。放在以前，人們常認(rèn)為失眠是一個(gè)隱私問題，說出來會(huì)被人認(rèn)為“有心事”，因此往往羞于啟齒。在睡眠日把睡眠作為一個(gè)“公共議題”▲，▲，▲，▲。就說明睡眠不僅是一個(gè)個(gè)人問題、健康問題這本身就說明人們的健康意識(shí)在提升更是一個(gè)群體性和社會(huì)性的現(xiàn)象而當(dāng)很多人都遭遇失眠的困擾A.①③②④B.①③④②C.②④①③D.④②①③20.擴(kuò)展下面的句子。要求使用兩種以上的修辭手法，并保持意愿，60至100字。（4分）仿佛置身山里，春夏秋冬，雨雪天氣，那很遠(yuǎn)的山鄉(xiāng)的一切，都給人以美的享受。21.下面是某高中校本教材開發(fā)的初步構(gòu)思框架，請(qǐng)把這個(gè)構(gòu)思寫成一段話，要求內(nèi)容完整，表述準(zhǔn)確，語言連貫1不超過120個(gè)字。（6分）四、寫作（60分）22.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。（60分）記者報(bào)道，一名青年創(chuàng)辦一個(gè)普及科學(xué)常識(shí)的公眾號(hào)，經(jīng)常發(fā)布一些文章，他將人民日?qǐng)?bào)官網(wǎng)的一篇文章改了標(biāo)題，加入了自己的觀點(diǎn)后就在網(wǎng)上發(fā)布了，沒想到幾個(gè)月后收到了法院的傳票。原來一家公司針對(duì)他所起的文章標(biāo)題，已到法院起訴。他告訴記者，這篇文章在發(fā)布16小時(shí)后，因?yàn)榍謾?quán)就被網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)刪除了，怎么也沒有想到會(huì)在幾個(gè)月后收到傳票；自己沒有任何的商業(yè)化利益，而起訴書上認(rèn)為這篇文章惡意刻意詆毀，斷章取義誤導(dǎo)社會(huì)公眾。有網(wǎng)友對(duì)他的遭遇表示同情，為一個(gè)標(biāo)題而感到惋惜；有網(wǎng)友說，網(wǎng)絡(luò)言論自由，但也不能侵犯別的的權(quán)益。

讀完材料，你有何感想？請(qǐng)綜合材料的內(nèi)容，寫出自己的思考。要求選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不要抄襲。張家口市2017年度第一學(xué)期期中測(cè)試卷高一語文參考答案1.B(“詩和音樂是戲曲的最重要的手段”錯(cuò)，原文只是說“戲曲對(duì)于音樂和詩的倚重是突出的”:另外“詩的節(jié)奏和音樂的旋律是統(tǒng)領(lǐng)戲曲的魂靈”犯了偷換概念的錯(cuò)誤。作為統(tǒng)領(lǐng)戲劇的魂靈不是詩的節(jié)奏和音樂的旋律而是將它們化為戲曲自身的韻律)2.C(“表演者在表演時(shí)可以隨自己的心思而定，有任意發(fā)揮的自由”說法錯(cuò)誤。由文中“提倡內(nèi)在的精神傳達(dá)”的信息可知，這種隨心所欲不是隨意為之，而是要符合“內(nèi)在精神的傳達(dá)”)3.D(強(qiáng)加因果，“不在意藝術(shù)對(duì)對(duì)象之間的距離”與“偏重于對(duì)藝術(shù)形式及其所體現(xiàn)境界的理解，狀摹對(duì)象追求神似”不是因果關(guān)系)4.D(“均是因?yàn)閷?duì)皇室的忠心”的結(jié)論有誤，應(yīng)是“均為了得到皇帝重用從而實(shí)現(xiàn)立功立言、報(bào)國安民的愿望”)5.C、E(A項(xiàng)錯(cuò)誤，“過著‘裘馬輕狂’的生活，躊躇滿志，信心十足”指的是盛唐時(shí)的杜甫，并非一生都這樣。B項(xiàng)中“感到悲憤寫下了《前出塞》《后出塞五首》”錯(cuò)誤，原文并未說明寫作《前出塞》《后出塞五首》的原因。D項(xiàng)錯(cuò)誤，《北征》不是晚年所作)6.①思想認(rèn)識(shí)變化：從美好幻想走向現(xiàn)實(shí)生活，用深邃的目光觀察社會(huì)；②詩歌境界提升：詩人壯年時(shí)，把自己的遭遇跟昏暗的政局聯(lián)系起來，創(chuàng)作走向廣闊的現(xiàn)實(shí)主義道路；晚年時(shí)，政治熱情沒有衰退，開始總結(jié)自己坎坷的一生，詩歌藝術(shù)登峰造極，詩境也異常開闊。（答出一點(diǎn)2分，答出兩點(diǎn)給5分）7.D（A項(xiàng)“到了瀕臨死亡的地步”錯(cuò)誤。B項(xiàng)“從未叫過她們的小名”不妥，文中只是說“叫了她們半輩子王鳳、王琴、王芳”，不等于從未叫過她們的小名；“重男輕女的思想”錯(cuò)誤，只是晚年得子比較疼愛而已。C項(xiàng)沒有“心理描寫”）8.①與王魁所說的“我哪個(gè)月不給他匯錢”形成照應(yīng)，揭示了錢的去處。②“煙盒的背面都寫著一行行日期和幾百上千不等的金額”體現(xiàn)了王魁父親對(duì)兒子的想念。③用王魁父親與王魁兩人不同的行為形成對(duì)比，表現(xiàn)了王魁只知寄錢而不知父親的思念。④凸顯了金錢買不來親情的主題。（每點(diǎn)2分，給滿5分為止）9.觀點(diǎn)一：妥當(dāng)。①作為父親，對(duì)兒子的思念是痛徹心腑的，何況兒子五年沒有回來了，這并非是惡意欺騙。②王魁以工作艱難忙碌、要掙錢養(yǎng)家為借口不回家，王魁父親不采取這種辦法無法讓王魁回來，這也是無奈之舉。③現(xiàn)實(shí)生活中，有些人往往忽視了長輩的情感需求，認(rèn)為讓父母衣食無憂就是對(duì)長輩盡孝，其實(shí)父母等長輩要求的不多，只不過是?；丶铱纯炊选Ｓ^點(diǎn)二：不妥當(dāng)。①父親沒有理解王魁。作為父親，應(yīng)該理解兒子在外的辛苦，沒有實(shí)在無法解決的困難，怎么能因?yàn)橛H情的需要而影響孩子的工作呢？②王魁還是富有孝心，每個(gè)月都會(huì)寄錢給父親，而且父親有王魁的幾個(gè)姐姐陪伴，若是想兒子，還可以如王魁所說采取多種方式聊慰相思之苦，完全沒有必要采取欺騙的手段要他回來。③現(xiàn)實(shí)中老人自己、子女以及社會(huì)可以從多方面豐富老人的情感生活，減輕老人在子女不在身邊時(shí)的痛苦，減少類似事件或一些極端事件的發(fā)生。（任選一種觀點(diǎn)，每點(diǎn)2分，共6分，言之有理即可。注意扣住文本和現(xiàn)實(shí)分析）10.C（原文標(biāo)點(diǎn)：兢慮帝果而不及精，乃上疏。尋以母喪去官。服除，自陳修史有緒，家貧不能具紙筆，愿得少祿以終余功。有詔拜諫議大夫，復(fù)修史。）11.D（“縣男”，指男爵）12.B（“曾在家中私下寫完了《唐書》《唐春秋》兩部史書”錯(cuò)，原文是“私下撰寫《唐書》《唐春秋》，沒有完成”）13.（1）過了很久，吳兢因記事不正確而獲罪，被貶為荊州司馬，他把史書草稿隨身攜帶。（得分點(diǎn)：“坐”“以”“自隨”各1分，句意2分）（2）張說多次以私情請(qǐng)求他改動(dòng)，而吳兢卻推辭說：“曲從您的私情，怎么能叫實(shí)錄呢？”（得分點(diǎn)：“祈”“辭”“徇”各1分，句意2分）參考翻譯：吳兢，是汴州浚儀縣人。年輕時(shí)磨煉志向，通曉經(jīng)史，生性正直而很少與人交往。他僅與魏元忠、朱敬則往來，二人當(dāng)權(quán)，推薦吳兢的才能勝任撰述，朝廷下詔讓他擔(dān)任直史館，修國史。升任右拾遺內(nèi)供奉。神龍年間，改任右補(bǔ)闕。節(jié)閔太子事變后，奸臣誣陷安國相王參與謀亂，朝廷極為恐慌。吳兢上書多次升任起居郎，和劉子玄、徐堅(jiān)等人一同任職。玄宗初即位，重整綱紀(jì)，專心于處理政事，群臣敬畏順從。吳兢擔(dān)憂皇帝果決而不夠精細(xì)，于是上疏。不久因母親去世而離職。守喪期滿，上書陳述自己修史已有所成，但家窮不能制備筆紙，希望得到微薄的俸祿完成沒有做完的部分。朝廷下詔授他為諫議大夫，依舊修史。睿宗去世，實(shí)錄留在東都，下叫命吳兢騎馬從驛道兼程取來獻(xiàn)到靈柩前。因父親去世離職，宰相張說任用趙冬曦取代他。服喪期滿，任太子左庶子。開元十三年，皇帝到泰山封禪，途中多次驅(qū)馬涉獵取樂。吳兢進(jìn)諫當(dāng)初，吳兢在長安、景龍年間任史官，當(dāng)時(shí)武三思、張易之等人監(jiān)領(lǐng)修史，奉承權(quán)貴偏向佞臣，虛構(gòu)浮辭，記事大多不合實(shí)情。吳兢不得志，私下撰寫《唐書》、《唐春秋》，沒寫完。到這時(shí)，請(qǐng)求官府供給紙筆，希望得以修完前書?；实巯略t吳兢等人到國史館撰修。進(jìn)封長垣縣男。過了很久，吳兢因記事不正確而獲罪，被貶為荊州司馬，他將史書草稿隨身攜帶。蕭嵩監(jiān)領(lǐng)國史，奏請(qǐng)派使者前往吳兢所在地取回書槁，得到了六十多篇。多次升遷擔(dān)任洪州刺史，因事受牽連而降任舒州刺史。天寶初年，召入朝任恒王傅。盡管