第十三章影片剪輯

——蒙太奇組接藝術(shù)（下）概要4影視資料與剪輯———蒙太奇技巧之八3兩種長(zhǎng)畫面比較與剪輯選用——蒙太奇技巧之七2畫面組接與作品節(jié)奏——蒙太奇技巧之六1畫面組接依據(jù)與接點(diǎn)選擇——蒙太奇技巧之五第一節(jié)畫面組接依據(jù)與接點(diǎn)選擇——

蒙太奇技巧之五景別配套的不合理匹配與合理匹配同景別相接會(huì)給人重復(fù)感、停頓感，應(yīng)該回避。由遠(yuǎn)景—近景—再遠(yuǎn)景，或特寫—全景—再特寫相接，會(huì)給人“來回跳動(dòng)”的感覺，同樣應(yīng)該避免。景別的合理匹配是為營造“有序”的效果，卻不必將遠(yuǎn)、全、中、近、特環(huán)環(huán)不缺地逐一連接。那樣會(huì)產(chǎn)生呆滯感、緩慢感。合理地跳躍式組接（如遠(yuǎn)景—中景，或特寫—全景），不僅簡(jiǎn)潔，且有活潑、快捷的效果。一、畫面景別匹配在景別匹配中，還要盡量有角度變化，以增加視覺信息。比如，一個(gè)人物如果正面全景接其側(cè)面中近景，不僅距離有了變化，其相貌特征、光線關(guān)系也都隨之變化，必然會(huì)增加視覺新鮮感。（一）角度變化一、畫面景別匹配在畫面選擇中，還應(yīng)考慮畫面之間色彩、影調(diào)的和諧性。畫面內(nèi)容、景別、角度合適了，如果色彩和影調(diào)不和諧，也會(huì)形成視覺障礙。（二）色彩、影調(diào)和諧一、畫面景別匹配靜態(tài)畫面（固定畫面靜態(tài)內(nèi)容）之間的組接俗稱“靜接靜”。相對(duì)而言，其接點(diǎn)選擇是比較簡(jiǎn)單的，畫面的價(jià)值在于造型因素，接點(diǎn)是無形的，接點(diǎn)選擇實(shí)為畫面長(zhǎng)度（時(shí)間）的選擇，以觀眾看清內(nèi)容為依據(jù)。這種景別相接不存在有形接點(diǎn)，卻需要反復(fù)推敲、琢磨，盡力避免因畫面過長(zhǎng)造成的節(jié)奏緩慢，或因畫面過短出現(xiàn)的急促感、不充分感。（一）靜態(tài)畫面組接二、畫面組合與接點(diǎn)選擇要求：被攝體動(dòng)作連接與活動(dòng)方向有序、合理，視聽感覺順暢、和諧，前后（畫面）動(dòng)作之間有一種邏輯關(guān)系，無論時(shí)空有無論時(shí)空有何變化，都令人覺得簡(jiǎn)明而流暢；避免動(dòng)作與活動(dòng)方向的混亂和破壞邏輯關(guān)系的無序跳動(dòng)。（二）活動(dòng)畫面組合與接點(diǎn)選擇二、畫面組合與接點(diǎn)選擇活動(dòng)體固定畫面組接人物動(dòng)作與情節(jié)發(fā)展的組接。同一人物活動(dòng)多畫面相接。不同人物的動(dòng)作連接。（二）活動(dòng)畫面組合與接點(diǎn)選擇二、畫面組合與接點(diǎn)選擇活動(dòng)體運(yùn)動(dòng)畫面組接理順?biāo)俣冗B貫性?！皠?dòng)接動(dòng)”結(jié)構(gòu)的接點(diǎn)選擇。理順方向性。（二）活動(dòng)畫面組合與接點(diǎn)選擇二、畫面組合與接點(diǎn)選擇靜態(tài)畫面和運(yùn)動(dòng)畫面組接，即“動(dòng)接靜”或“靜接動(dòng)”的“動(dòng)靜相接”組合。包括動(dòng)體畫面與靜態(tài)畫面相接、靜態(tài)畫面與動(dòng)體畫面相接、運(yùn)動(dòng)畫面與固定畫面相接、固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面相接、動(dòng)體運(yùn)動(dòng)畫面與靜態(tài)畫面相接等多種形態(tài)，雖有一定原則可循，卻應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用“主體動(dòng)作完整”、“動(dòng)作點(diǎn)”、“主體位置”、“邏輯關(guān)系”、“色彩影調(diào)協(xié)調(diào)”、“時(shí)間”（畫面長(zhǎng)度）、“聲音”等接點(diǎn)因素選擇處理，力求消除“突然”、“無序跳躍”等視覺障礙，以求合理流暢的效果。（三）動(dòng)靜相接的組合二、畫面組合與接點(diǎn)選擇第二節(jié)畫面組接與作品節(jié)奏——蒙太奇技巧之六好的開頭的共同特點(diǎn)：由具有魅力的聲畫組成，具有新穎、奇特、引人入勝的效果。好的結(jié)尾同樣重要，它能產(chǎn)生回味效果，留下許多思考。好的開頭、結(jié)尾一般都由畫面、音樂、現(xiàn)場(chǎng)聲和解說構(gòu)成。（一）創(chuàng)作一個(gè)好開頭和好結(jié)尾一、作品總體結(jié)構(gòu)布局的起伏變化下面列舉幾種成功的開頭形式。懸念式開頭（提問式、神秘式、甩包袱式）典型環(huán)境的開頭幽默式開頭白描式開頭情感式開頭驚險(xiǎn)式開頭（一）創(chuàng)作一個(gè)好開頭和好結(jié)尾一、作品總體結(jié)構(gòu)布局的起伏變化下面列舉幾種成功的開頭形式。概括式開頭特定聲音與時(shí)空開頭象征式開頭點(diǎn)題式開頭接觸矛盾式開頭（一）創(chuàng)作一個(gè)好開頭和好結(jié)尾一、作品總體結(jié)構(gòu)布局的起伏變化我國傳統(tǒng)文章結(jié)構(gòu)法“鳳頭、豹尾、肥豬肚”的道理完全適合于紀(jì)錄片。如果說一個(gè)好的開頭和結(jié)尾重在“包裝”功夫，那么，作品內(nèi)容的豐富性和結(jié)構(gòu)跌宕變化則是營造節(jié)奏的內(nèi)在基礎(chǔ)。（二）內(nèi)容結(jié)構(gòu)的豐富與結(jié)構(gòu)起伏變化一、作品總體結(jié)構(gòu)布局的起伏變化１．景別與動(dòng)感遠(yuǎn)景、全景中動(dòng)體——?jiǎng)痈腥?。全景視野廣闊、蘊(yùn)含豐富，給人以含蓄、靜謐、舒緩的感覺。近景、特寫中動(dòng)體——?jiǎng)痈袕?qiáng)。近景、特寫視野狹小、直觀，同樣內(nèi)容的動(dòng)態(tài)畫面要比全景強(qiáng)烈得多。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（一）節(jié)奏與感覺２．角度（方向）與動(dòng)感直角度拍動(dòng)體——?jiǎng)痈腥酢?cè)角度拍動(dòng)體——?jiǎng)痈袕?qiáng)。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（一）節(jié)奏與感覺３．運(yùn)動(dòng)形式與動(dòng)感絕對(duì)運(yùn)動(dòng)——?jiǎng)痈袕?qiáng)。相對(duì)運(yùn)動(dòng)——?jiǎng)痈腥酢６?、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（一）節(jié)奏與感覺４．畫面長(zhǎng)度與動(dòng)感長(zhǎng)長(zhǎng)組接動(dòng)感顯弱。短短組接則動(dòng)感顯強(qiáng)。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（一）節(jié)奏與感覺５．動(dòng)靜變化動(dòng)靜可變性——通過變速拍攝和后期特技加工，不動(dòng)體可變?yōu)閯?dòng)體、慢速可變快速、快速可變慢速。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（一）節(jié)奏與感覺案例：《人活天地間》二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（二）作品風(fēng)格與節(jié)奏類型舒緩而深沉的節(jié)奏：基調(diào)從容、穩(wěn)重；敘事說理充分而深入；重視穩(wěn)定、較長(zhǎng)的畫面；不輕易使用短畫面，避免節(jié)奏過快而輕浮。多見于歷史文獻(xiàn)題材和社會(huì)性題材。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（二）作品風(fēng)格與節(jié)奏類型明快而輕松的節(jié)奏：基調(diào)輕松、活躍；敘事表意快捷，具有跳躍感；重視運(yùn)用較短的運(yùn)動(dòng)畫面和各種特技畫面。多見于文體、風(fēng)光、動(dòng)物、科技等題材。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）（二）作品風(fēng)格與節(jié)奏類型激越而緊張的節(jié)奏：基調(diào)急迫、嚴(yán)峻；富有懸念，氛圍熾烈甚至驚心動(dòng)魄；視聽沖擊力主要來自畫中動(dòng)態(tài)內(nèi)容；重視中、近景和特寫短畫面，避免廣視野的長(zhǎng)畫面。多見于戰(zhàn)爭(zhēng)、警匪和特殊危險(xiǎn)性題材。二、運(yùn)用剪輯技巧創(chuàng)造有變化的動(dòng)感（速度感）常見的段落休止較長(zhǎng)畫面的結(jié)尾漸隱；運(yùn)動(dòng)畫面的落幅停頓；運(yùn)動(dòng)畫面的最后定格；兩極畫面（與上下段內(nèi)容有關(guān)的全景、特寫）間隔；以聲音（包括現(xiàn)場(chǎng)聲、談話、解說和音樂）為“斷句”后的休止，等等（一）段落轉(zhuǎn)折與銜接三、巧用現(xiàn)場(chǎng)聲、解說詞和音樂增強(qiáng)節(jié)奏變化無技巧轉(zhuǎn)接：無技巧也是一種技巧，一種蒙太奇形態(tài)，一種不留技巧痕跡的組接技巧，重在樸實(shí)無華、簡(jiǎn)潔明快，符合紀(jì)實(shí)藝術(shù)特性和現(xiàn)代觀眾接受特點(diǎn)。特技與段落轉(zhuǎn)接：新型特技是科技發(fā)展的成果，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了前所未有的條件。但是，技術(shù)用到應(yīng)該用的地方才有意義。（二）段落間直接過渡的形式三、巧用現(xiàn)場(chǎng)聲、解說詞和音樂增強(qiáng)節(jié)奏變化第三節(jié)兩種長(zhǎng)畫面比較與剪輯選用

——蒙太奇技巧之七簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面的可貴之處在于內(nèi)容的豐富與真實(shí)，有利于記錄相對(duì)復(fù)雜完整的內(nèi)容。比如紀(jì)錄片中的長(zhǎng)篇談話、跟蹤拍攝一個(gè)情節(jié)過程或人物行為等。然而，這種沒有空間、景別變化的長(zhǎng)畫面，盡管內(nèi)容豐富真實(shí)，卻難免形式單調(diào)，缺乏藝術(shù)魅力。（一）簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面的利弊一、簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面的差別長(zhǎng)畫面拍攝技巧是寫實(shí)主義電影人對(duì)藝術(shù)的追求和攝影、錄音技術(shù)設(shè)備發(fā)展的產(chǎn)物。它的獨(dú)特效果和優(yōu)勢(shì)還在于，其表現(xiàn)視聽內(nèi)容和事態(tài)過程的系統(tǒng)性無與倫比，敘事的可信性無與倫比，現(xiàn)場(chǎng)氛圍的自然美無與倫比。長(zhǎng)畫面蒙太奇兼有敘事和表現(xiàn)兩種功能。也就是說，長(zhǎng)不是它唯一的特點(diǎn)。實(shí)際上由于多景別和多角度的不間斷，既長(zhǎng)于敘事又長(zhǎng)于表現(xiàn)，才使它具有蒙太奇特性。（二）綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面一、簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面的差別就內(nèi)容和空間、景別多變化而言，長(zhǎng)畫面蒙太奇具有蒙太奇組接的品格；就連續(xù)紀(jì)錄的真實(shí)感和說服力而言，它的效果則是一般蒙太奇組接難以匹敵的；就技巧多樣性、內(nèi)容豐富性而言，一般長(zhǎng)畫面也不能與之相比。（二）綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面一、簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面的差別內(nèi)容好。不間斷的環(huán)境空間變化。用以連續(xù)表現(xiàn)不同環(huán)境、內(nèi)容的構(gòu)圖景別、角度連續(xù)變化的合理性，而不是一種景別、角度進(jìn)行到底。連續(xù)拍攝中的移動(dòng)（跟、搖、推、拉、升、降）和景別變化過程順暢、合理，題材內(nèi)容與技巧、形式契合和諧、完美，沒有嚴(yán)重瑕疵。所記錄多元被攝主體內(nèi)容包括聲音的合理完整。沒有明顯的畫面不穩(wěn)、移動(dòng)不勻、光線不當(dāng)?shù)燃夹g(shù)性毛病。（三）蒙太奇句式選用為長(zhǎng)鏡頭大體應(yīng)具備如下條件一、簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面的差別一個(gè)或幾個(gè)穩(wěn)定景別段落過長(zhǎng)，會(huì)給人以冗長(zhǎng)、拖沓的感覺；一處或幾處角度、景別構(gòu)圖處理不當(dāng)，會(huì)造成不良視覺效果；在鏡頭移動(dòng)過程中，有一次或幾次移動(dòng)不勻、畫面不穩(wěn)等技術(shù)性瑕疵，會(huì)造成視覺障礙；一處或幾處聲音不合格，使談話不能用；一處或幾處的光線、色彩嚴(yán)重不當(dāng)，等等。（四）以一個(gè)活動(dòng)長(zhǎng)畫面記錄幾個(gè)不同景別和幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立內(nèi)容要點(diǎn)一、簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)畫面的差別第四節(jié)影視資料與剪輯——蒙太奇技巧之八利用影視資料進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作向來為媒體有關(guān)方面所重視。以影視博物館為代表的各種歷史檔案機(jī)構(gòu)認(rèn)識(shí)到影視資料的重要性，紛紛加入史學(xué)影視作品創(chuàng)作，歷史片成為有影響的片種已有幾十年的歷史，并呈方興未艾之勢(shì)。為數(shù)可觀的“歷史頻道”的出現(xiàn)便是其重要標(biāo)志。影像史學(xué)也成為紀(jì)錄片的重要形態(tài)。一、影視資料對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的意義運(yùn)用歷史影視資料進(jìn)行創(chuàng)作的形式：完全用歷史資料進(jìn)行非虛構(gòu)非表演的影視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作；現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片引入紀(jì)實(shí)歷史影像資料；表演作品（影視?。┮霘v史影視資料；紀(jì)錄片引入影視劇資料，等等。（一）運(yùn)用歷史影視資料進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要形式二、運(yùn)用影視資料的方式評(píng)價(jià)前三種方式不管效果如何，其在原則、方向、方法、職業(yè)倫理上都無可非議第四種卻是一直存在爭(zhēng)議的。爭(zhēng)議總是涉及表演藝術(shù)與紀(jì)實(shí)藝術(shù)兩種含義完全不同的真實(shí)。（一）運(yùn)用歷史影視資料進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要形式二、運(yùn)用影視資料的方式不用虛構(gòu)的表演類影視劇資料應(yīng)是基本原則畫龍點(diǎn)睛寧少勿多，運(yùn)用資料應(yīng)少而精。用準(zhǔn)位置重一手資料。不厭古舊。確保資料真實(shí)準(zhǔn)確。（二）剪輯中資料運(yùn)用的注意事項(xiàng)二、運(yùn)用影視資料的方式資料使用錯(cuò)誤案例——《京劇》（二）剪輯中資料運(yùn)用的注意事項(xiàng)二、運(yùn)用影視資料的方式2013年，廣受贊揚(yáng)的系列片《京劇》被幾家報(bào)業(yè)媒體指出作品在事實(shí)、人物等方面存在失實(shí)之處，可謂美中不足。相關(guān)報(bào)道：/c23137.html有一種影片，以廣集影片資料編輯而成，此類作品基本沒有或者完全沒有自己的拍攝，因而也就沒有前后期的明顯界限，而是在搜集影視資料和文字資料的基礎(chǔ)上進(jìn)入編輯創(chuàng)作。這種沒有前期拍攝的創(chuàng)作的基本工序是：制定編輯提綱、剪輯影片、配上自己的解說詞和必要的美工包裝、錄音合成等。三、運(yùn)用影視資料的新創(chuàng)作案例三、運(yùn)用影視資料的新創(chuàng)作/content/15/0927/07/11400841_501761140.shtml１．思考長(zhǎng)畫面的形式與價(jià)值。簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面與綜合長(zhǎng)畫面。簡(jiǎn)單長(zhǎng)畫面的可貴之處在于內(nèi)容的豐富與真實(shí)，有利于記錄相對(duì)復(fù)雜完整的內(nèi)容。比如紀(jì)錄片中的長(zhǎng)篇談話、跟蹤拍攝一個(gè)情節(jié)過程或人物行為等。長(zhǎng)畫面拍攝技巧是寫實(shí)主義電影人對(duì)藝術(shù)的追求和攝影、錄音技術(shù)設(shè)備發(fā)展的產(chǎn)物。它的獨(dú)特效果和優(yōu)勢(shì)還在于，其表現(xiàn)視聽內(nèi)容和事態(tài)過程的系統(tǒng)性無與倫比，敘事的可信性無與倫比，現(xiàn)場(chǎng)氛圍的自然美無與倫比。思考題２．談?wù)劰?jié)奏及其組接技巧。節(jié)奏是各種時(shí)間藝術(shù)的特性，也是影視作品的一種特性，或者說，影視作品是最重節(jié)奏的時(shí)間藝