17-19世紀(jì)歐洲美術(shù)一、17-18世紀(jì)歐洲美術(shù)二、19世紀(jì)歐洲美術(shù)一.17-18世紀(jì)意大利美術(shù)這一時期存在三個流派：學(xué)院派藝術(shù)，巴洛克藝術(shù)，卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義意大利美術(shù)在這一時期有著承前起后的作用，影響歐洲美術(shù)學(xué)院派影響古典主義，巴洛克影響洛可可和浪漫主義，卡拉瓦喬的藝術(shù)不僅影響現(xiàn)實主義，還對18世紀(jì)市民藝術(shù)及19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響1.17世紀(jì)意大利學(xué)院派美術(shù)歐洲最早的美術(shù)學(xué)院波倫亞學(xué)院產(chǎn)生于意大利，創(chuàng)建于1590年，創(chuàng)始人是卡拉契兄弟。學(xué)院派的主張：米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格洛橋的典雅與風(fēng)韻、威尼斯的色彩。具有濃重的折衷主義的傾向。代表人物：阿尼巴·卡拉契（卡拉契兄弟中最出名的一個）、格·列尼代表人物：卡拉契兄弟《酒神巴庫斯和阿里阿德涅》2.卡拉瓦喬和地方畫派與16-17世紀(jì)初樣式主義學(xué)院藝術(shù)相對立的是現(xiàn)實主義，代表人物卡拉瓦喬米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（MichelangeloMerisidaCaravaggio）（1571年9月29日~1610年7月18日）影響了整個歐洲，把現(xiàn)實主義推向新的高度具有民主主義思想色彩的卡拉瓦喬藝術(shù)與意大利動蕩的時代有關(guān)《女卜者》彈曼陀鈴的姑娘以馬忤斯的晚餐《抱水果籃的孩子》《圣母升天》《割下洗禮約翰的頭》卡拉瓦喬主義受爭議原因卡拉瓦喬增強的明暗對照法使得主題極富戲劇性，同時精確觀察帶來的寫實把情感的強度提高到了一個新的水平?，F(xiàn)在人們把這種明暗對著法的增強形式稱作暗色調(diào)主義，其興起歸功于卡拉瓦喬?？ɡ邌掏瑫r代的畫家對此持截然不同的兩種觀點。一些人公開指責(zé)他有各種的感覺缺陷，特別是他不講作畫章法，堅持寫生。但絕大多數(shù)人把他當(dāng)作藝術(shù)的救主來歡迎目光對準(zhǔn)下層，專門畫被侮辱，被損害的形象他對自己所處的社會抱有批判和懷疑的態(tài)度，而他的這種懷疑與批判被一些人看成是叛逆的表現(xiàn),所以他被人們認(rèn)為是“不合群“宗教題材的世俗化子啊當(dāng)時具有進步意義不回避丑、不遵循古典模式、不承認(rèn)任何既定法則、虔誠的描繪下層人民，生活中平凡的人，作品具有濃重的生活氣息?；较略崾ケ说帽さ难畴y其他地方畫派熱那亞畫派斯特勞茲曼圖亞畫派多非奇南方那不勒斯畫派洛撒威尼斯畫派約翰里斯佛羅論撒畫派勞塞里羅馬畫派馬拉提3.巴洛克美術(shù)的形成與發(fā)展巴洛克（baroque）17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)時具有貶義，是十八世紀(jì)古典主義家對上世紀(jì)藝術(shù)的稱呼，他們認(rèn)為是一種墮落瓦解的藝術(shù)，后來才得到較為公正的評價巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)，盛期是17世紀(jì)，進入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，逐漸衰落最早產(chǎn)生于意大利羅馬，為教會服務(wù)，被宗教利用巴洛克藝術(shù)特點1.豪華，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩2.激情的藝術(shù)，打破理性的寧靜和諧，具有濃烈的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術(shù)家的想象力3.運動和變化是其藝術(shù)的靈魂4.關(guān)注作品的空間感和立體感5.強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段6.具有濃重的宗教色彩，宗教題材占主導(dǎo)地位7.大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向意大利巴洛克風(fēng)格中最著名的雕刻家、建筑家、畫家。一生顯赫，為教皇服務(wù).他一生顯貴，榮耀飛凡，他與好幾代教皇服務(wù)并能博得當(dāng)權(quán)者歡心。后期他的作品趨向于程式化，動作過分夸張，還有部分神秘色彩。巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼阿波羅與達(dá)芙娜特列同噴水池四河噴水池貝尼尼的頂峰之作圣德列薩祭壇（為卡爾納羅禮堂制作）梵蒂岡的伯多祿大殿代表貝尼尼、弗·波羅米尼等建筑方面貝尼尼圣.安德列.阿爾.克維里納列教堂Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit, seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam, quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquip圣彼得大教堂內(nèi)部意大利繪畫代表卓爾丹納、高里、波卓。主要在天頂畫中高里在天頂畫中人物只是微不足道的花紋。大都是具有神秘幻覺的特點，宣揚宗教，把人的目光引向神秘的天國繪畫4.18世紀(jì)意大利的美術(shù)進入18世紀(jì)意大利各派出現(xiàn)衰落的傾向，藝術(shù)的重鎮(zhèn)開始偏向法國，只有威尼斯畫派還留有一定繁榮，晚期主要有巴洛克、古典主義、卡拉瓦喬等威尼斯畫派代表皮亞采達(dá)、提埃波羅，具有洛可可風(fēng)格的畫家有皮道尼、女畫家卡爾耶拉18世紀(jì)古典主義雕刻家卡諾瓦是一個向19世紀(jì)過渡的人物《丘比特之吻》卡諾瓦提埃波羅二、17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)16世紀(jì)尼德蘭發(fā)生資產(chǎn)階級革命，北方荷蘭共和國成立，南方弗蘭德斯仍處在天主教和西班牙專政下。17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)受追求奢華的宮廷貴族、貴族化的資產(chǎn)階級和教會團體審美的要求影響，以及意大利的影響較多特點：光彩奪目、富麗堂皇的裝飾風(fēng)格，形成新的民族繪畫風(fēng)格代表人物：魯本斯、約丹斯、凡.代克總體來說17世紀(jì)的弗蘭德斯的繪畫領(lǐng)域一派生機，不僅在本土，在國外都有工作，并對歐洲雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了一定影響。彼得·保羅·魯本斯(PeterPaulRubens1577-1640)他將宏偉華麗的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與尼德蘭民族傳統(tǒng)融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨特風(fēng)格他的作品形象生動，色彩明亮，裝飾性很強，并往往有一種澎湃的動勢.主要面對上流社會,色彩艷麗,構(gòu)圖飽滿,充滿動感.基督從十字架上下來掠奪帕留西斯的女兒朱諾和阿爾戈斯基督下十字架老揚·勃魯蓋爾

其父是老彼得·勃魯蓋爾，畫風(fēng)細(xì)膩，具有幻想色彩

雅各布·約丹斯（JacobJordaens,1593-1678）色彩和塑造人物形象與魯本斯相似：強悍、健康、充滿生命力。但他的人物帶有質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息，不是貴族而是平民他創(chuàng)作了許多反映民間生活和習(xí)俗的作品，人物保持淳樸的自然風(fēng)貌，體現(xiàn)了鮮明的民族特征。主要面對下層社會.具有現(xiàn)實主義風(fēng)格.豆王宴飲安東尼斯·凡·代克（Anthonis,vanDyck,1599-1641）他筆下的人物都有一種沉靜文弱的氣質(zhì)，翩翩優(yōu)美的風(fēng)度，甚至還有一些作者的主觀臆造，將對象加以美化的成分他比較注重刻畫人物身資與手勢，突破了英國傳統(tǒng)的呆板的構(gòu)圖，加之其純熟的技術(shù)，對英國肖像畫發(fā)展有深淵影響埃萊娜

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卡塔內(nèi)奧被稱為巴爾比侯爵夫人的熱內(nèi)亞貴婦自畫像阿戈斯蒂諾·帕拉維奇諾肖像三.17世紀(jì)荷蘭美術(shù)17世紀(jì)前期荷蘭經(jīng)濟繁榮、文化昌盛，有比較廣泛的言論自由與信仰自由，很多學(xué)者和異教徒紛紛逃到荷蘭新的文化氣氛下產(chǎn)生的荷蘭畫派繼承了15、16世紀(jì)尼德蘭民族的藝術(shù)傳統(tǒng)，以寫實、純樸為其特點，很少受巴洛克風(fēng)格的影響荷蘭畫家擺脫了千余年以來的神話和宗教題材的束縛，把現(xiàn)實生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，絕大多數(shù)畫家都以現(xiàn)實生活為題材，新興的資產(chǎn)階級和中下層平民開始成為畫中的重更角色。作品多表現(xiàn)生活瑣事和閑情逸致。出現(xiàn)了繪畫的各個題材的專門化,風(fēng)景畫,肖像畫的流行。1、弗蘭斯·哈爾斯弗蘭斯·哈爾斯（約1581—1666）現(xiàn)實主義的奠基人。哈爾斯早期與盛期的作品中充分表現(xiàn)了荷蘭市民健康、愉快、充滿生命力的形象，反映出革命勝利后荷蘭人民朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌。特別注重面部表情，善于表現(xiàn)人物的性格特征和心理狀態(tài)，畫面生動活潑，不矯揉造作，人物也仿佛無憂無慮的活動。吉卜賽女郎馬

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伯Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.結(jié)婚像彈曼陀鈴小丑Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.哈勒姆養(yǎng)老院的女管事們2、倫勃朗·哈門斯·凡·蘭作品《尼科拉·杜普教授的解剖課》讓倫勃朗邁開了藝術(shù)創(chuàng)作的重要一步，顯示了其非凡的能力，并得到社會的承認(rèn)。RembrandtHarmenszoonvanRijn1606年7月15日-1669年10月4日）一生坎坷，倫勃朗早年得志，當(dāng)時他的畫在荷蘭十分的受歡迎，故而生活十分優(yōu)越?！兑寡病?、妻子的亡故以及和保姆的關(guān)系使得他的生活逐漸走入下坡路。尼科拉·杜普教授的解剖課夜巡隊《夜巡》給倫勃朗帶來的影響，也說明荷蘭的資產(chǎn)階級已經(jīng)失去了革命時期的進步性，只能欣賞淺薄、庸俗的東西，與現(xiàn)實主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大的矛盾。丹娜依持大衛(wèi)信件的貝特莎貝阿浴女，以自己第二任妻子為模特所作帶天使的圣家族3、荷蘭小畫派荷蘭小畫派1.作品畫幅比較小，適宜于懸掛于室內(nèi)。2.不表現(xiàn)社會重大題材,關(guān)注生活細(xì)節(jié),迎合市民階層的審美趣味。也說明了荷蘭藝術(shù)的局限性，他們的描繪大多限于表面，不能更深刻揭示社會原因。代表畫家：格拉爾德·特鮑赫等維米爾JohannesVermeer(1632-1675)是一位被人遺忘了長達(dá)兩個世紀(jì)之久優(yōu)秀的風(fēng)俗畫家。作品恬靜，清新，多描繪生活細(xì)節(jié)，以一種抒情情調(diào)給人以美的享受。他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。喜用藍(lán)色和檸檬黃彈鋼琴的少女帶頭巾的少女Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.做花邊的女人讀信的少女鋼琴練習(xí)課LOREMIPSUMDOLORLOREMIPSUMDOLOR站在古鋼琴前的少婦4、風(fēng)景畫Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam,quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquipexeacommodoconsequat.16世紀(jì)帕提尼爾和老彼得·勃魯蓋爾大膽的進行了嘗試，17世紀(jì)正式成熟。主要畫家：雅各布·凡·雷斯達(dá)爾、邁因德爾·霍貝瑪、威廉·考爾夫等霍貝瑪?shù)淖髌沸蕾p時有如優(yōu)雅的田園抒情詩，在人們面前展示了荷蘭鄉(xiāng)村的寧靜和美麗。風(fēng)景畫的獨立.并木林道四.17、18世紀(jì)西班牙美術(shù)西班牙藝術(shù)之所以繁榮的主要原因：1、西班牙文學(xué)對美術(shù)的影響；2、西班牙地方畫派中現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展；3、意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響。西班牙黃金時期的3大代表人物：里韋拉、蘇巴蘭和委拉斯開茲末期主要畫家：戈雅、穆立羅、格列柯荷西·德·里韋拉里貝拉出生在瓦倫西亞后定居意大利，在藝術(shù)上受拉斐爾、米開朗基羅、提香等人影響，而卡拉瓦喬對他的影響更為直接和明顯。他和卡拉瓦喬一樣，把社會的真實生活毫不粉飾的呈現(xiàn)在人們面前。作品突出的是，自然現(xiàn)實帶來的震撼，和畫面上金燦的光。

他的筆下圣人也有恐懼。里韋拉活著的時候常受到一些學(xué)院派畫家的攻擊，有人指責(zé)他的畫風(fēng)粗俗不堪，把它叫做“強盜”和“兇手”其實，里韋拉的偉大之處正是這里，它將現(xiàn)實毫不粉飾的呈現(xiàn)。那些虛偽懦弱的人因此被嚇倒了。跛足者圣貝爾托洛梅奧殉教悲切圣依涅撒吉卜賽女郎法·德·蘇巴蘭法·德·蘇巴蘭是17世紀(jì)西班牙塞維利亞畫派的重要代表之一與里韋拉的不同在于，他主要描繪僧侶世界。貢薩洛·德伊列斯卡斯教士真理畫家：委拉斯開茲他出身于塞維利宣亞一個破落的貴族家庭。波德格涅斯風(fēng)格的影響,即西班牙的卡拉瓦喬主義，這一名詞含有小酒館和小飯店之意，是由一些古典主義的理論家行瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，于是稱其為波德格涅斯.因他畫的上層人物肖像時不會阿諛奉承，不美化和粉飾，所以被稱為真理畫家。主要描繪的題材：宮廷肖像畫親人肖像畫下層人民肖像畫煮蛋的老婦人酒神的勝利紡織女工教皇英諾森十世火神的鍛造廠塞維利亞的賣水人騎馬的緋力四世照鏡子的維納斯宮娥穆立羅受委拉斯開茲和凡代克的影響很大.其作品大致分兩類:宗教題材畫，和里貝拉一樣強調(diào)世俗化的特點，表現(xiàn)人世間的情趣。風(fēng)俗畫，多描繪街頭的流浪漢和流浪兒的生活，因為他小時侯的經(jīng)歷，他很喜歡畫流浪的小孩，把他們的生活和神情表現(xiàn)的淋漓盡致。他又是一位教育家，創(chuàng)建了塞維利亞美術(shù)學(xué)院，并任首任院長。吃水果的男孩窗口的女孩逃亡埃及路上休息的風(fēng)景弗朗西斯科·戈雅(FranciscoJosédeGoyayLucientes)弗朗西斯科·戈雅戈雅是西方美術(shù)史上開拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。早期在宮廷中為皇家織造廠繪制和設(shè)計一些壁毯草圖。喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫,他的畫集曾被制成撲克牌.他粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛.并為他招來各種審判。早期中后期，1792年,是其藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折期，由早期的樂天無憂的情緒逐漸轉(zhuǎn)為憤怒的激情和冷靜的思考。拿破倫侵略西班牙時,戈雅耳聾了,他同時改變了畫風(fēng),將題材轉(zhuǎn)向諷刺拿破侖的假仁義和偽道德,批判戰(zhàn)爭的愚蠢借口.素描銅版畫《加普里喬斯》于1803年完成，共80幅，整套版畫采用了隱喻的手法，描繪社會上的一些病態(tài)的東西，可以說這套版畫是西班牙社會的一面鏡子。這是在西班牙經(jīng)歷第一次資產(chǎn)階級革命時所創(chuàng)作的。與以往的古典繪畫所不同的是燈光處理，古典繪畫中燈光被看做是神圣的，而這里變成了屠殺的工具，這在畢加索的格爾尼卡中也被應(yīng)用。1808年5月3日槍殺起義者《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》是第二部大型銅版畫創(chuàng)作，主要反映和描繪西班牙人民英勇抵抗法國侵略者的斗爭。戰(zhàn)爭的災(zāi)難戈雅的世界充滿矛盾，他的一生都在與病魔奮斗。正像他的朋友所說：他醉心于新的思想，但有無法逃避著一個病魔的世界。五.17、18世紀(jì)法國美術(shù)法國的十七世紀(jì)被稱為路易十四時代，這位稱霸歐洲的君王建立了一個官方藝壇。這時的藝術(shù)綜合了各個方面精華，崇尚古典精神，表現(xiàn)出乎嚴(yán)正、高貴、酷愛秩序的特點。其很多畫家受意大利藝術(shù)的影響，以希臘羅馬為典范，受卡拉奇折衷主義、卡拉瓦喬強烈對比的手法及威尼斯色彩影響較重。烏埃，其特點是：明亮豐富的色彩，宏大的氣魄，優(yōu)美的節(jié)奏，和諧的造型豐盛，藏于盧浮宮普珊尼古拉斯·普桑（NicolasPoussin，1594—1665年)是17世紀(jì)法國巴洛克時期重要畫家，17世紀(jì)法國古典主義繪畫的奠基人，他在法國17世紀(jì)畫壇的至高無上的地位無與倫比。這位古典主義大師既崇尚古代藝術(shù)，又善于發(fā)掘自然的美，既服從于感覺，又尊重理論，既有純熟的技巧，又有高昂的熱情阿卡迪亞牧人薩賓婦女被掠喬治·德·拉圖爾（LaTour，Georgesde，1593？～1652）畫家受卡拉瓦喬的影響尤大，他的作品含蓄、靜謐、無論是探討生死或是宗教畫的主題，都帶著一股神秘感。然而在那個世紀(jì)中葉，巴黎的藝術(shù)鑒賞品味發(fā)生了變化。凡爾賽式的宮廷風(fēng)格開始吃香，拉圖爾生動的古典含蓄風(fēng)格不再時髦，因而逐漸被人們遺忘。一直到20世紀(jì)，才有人又提起他。他是極為特別的，極為個性的畫家。他堅守著自己的繪畫理念，他的大部分畫作都在刻畫夜晚的場景，采用單獨的蠟燭或火炬作光源產(chǎn)生陰影，營造出強烈的對比。從而形成了自己單純簡潔，一目了然的繪畫風(fēng)格。他的畫作多是宗教畫和風(fēng)俗畫彼此糅合的。新生兒油燈前的抹大拉圣約翰宣木匠圣約瑟圣愛蓮哀悼圣塞巴斯蒂安羅可可藝術(shù)的時代“羅可可”又名“洛可可”，所謂"羅可可"原是一個派生詞,本意是指描寫那種貝殼似的裝飾圖案。這種偏好艷麗色彩與優(yōu)雅裝飾的風(fēng)氣取代了巴洛克時代雄健奔放的趣味,表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點。它由法國路易十五宮廷形成后流行開來,波及到德、奧和其他國家,以至形成了18世紀(jì)在歐洲占統(tǒng)治地位的"羅可可"風(fēng)格的藝術(shù)形式。這一艷情藝術(shù)一方面不免浮華做作，缺乏對神圣力量的感受，另一方面卻以法國式的輕快優(yōu)雅使繪畫擺脫了宗教題材。主要代表畫家：華托、布歇和弗拉貢納爾同一時期也有如夏爾丹、格勒茲為代表的反映新興資產(chǎn)階級利益和生活的藝術(shù)家讓·安東尼·華多

(Jean—AntoineWatteau，1684—1721)少時貧困，靠給畫商臨畫為生，《舟發(fā)西苔島》是其一生的轉(zhuǎn)折。作品大多取材于戲劇，并帶有喜劇色彩的作品，而且還發(fā)明了一種濃郁的富有哲理的愛。華多的藝術(shù)總是帶有一絲哀愁，這也是華多高于其他洛可可藝術(shù)家的原因。37歲便離開人世，留下大批素描、速寫和草圖，被稱做《千姿百態(tài)的形象》的寶貴畫冊，是素描藝術(shù)史上前代大師從未企及的新的里程碑，對后來印象派畫家的素描技巧影響極大。舟發(fā)西苔島Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit, seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.Utenimadminimveniam, quisnostrudexercitationullamcolaborisnisiutaliquip情歌熱爾桑的畫店小丑布歇有神童之稱，為蓬巴杜夫人所欣賞。畫家技法純熟，畫的迅速，能夠運用明亮的色彩和新穎的手法使古典神話題材盡麗極妍。其削弱素描對比，加強色彩對比的方法，對后世的印象派有幾大的影響。俄國普列漢諾夫說：“優(yōu)雅的性感就是他的繆斯，它滲透了布歇的一切作品。”法國繪畫史對他的評價是：“人們對布歇的作品不屑一顧，這可能是因為在他之前有華托，在他之后有弗拉戈納爾；并且顯然他沒有前者的深刻，又沒有后者的才智和強烈的歡樂氣息?？墒?，他是這條鏈子上承上啟下的、必不可少的一環(huán)。他作為色彩家和表現(xiàn)光的畫家，位于最偉大的大師之列”。沐浴的狄安娜Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.化裝中的篷巴杜夫人最受蓬巴杜夫人關(guān)照的畫家。擅長表現(xiàn)嫵媚的人物和身穿華貴的服飾的貴族生活。亦擅長風(fēng)景畫，其可以和兩世紀(jì)后的風(fēng)景畫相媲美。弗拉戈納(Fragonard，1732一1806)夏爾丹（Chardin，Jean-Baptiste-Siméon1699～1779）他的畫能賦予靜物以生命，給人以動感。晚期以家庭風(fēng)俗畫為主，表現(xiàn)第三等級”小人物”的日常生活，畫風(fēng)平易、樸實，具有平和親切之感，反映了新興市民階層的美學(xué)理想。與以靜物畫著稱的荷蘭和弗蘭德斯的畫相比，夏爾丹的靜物畫更為質(zhì)樸而寫實。雖然信奉新教、崇尚素樸，荷蘭小畫派的靜物作品卻往往為了強調(diào)物體的不同質(zhì)感而不時提煉炫目的色彩和光線，夏爾丹卻以物體的本真面目示人，因而他不回避也不掩蓋對象本身的缺憾。帶煙斗的靜物畫削蘿卜皮的女人建筑——凡爾塞宮凡爾塞宮會集了法國最優(yōu)秀的雕塑家，它的花園以精美華麗著稱于世，集中體現(xiàn)了路易十四時代嚴(yán)謹(jǐn)高貴的官方藝術(shù)風(fēng)格。比比皆是、應(yīng)接不暇的圓雕、浮雕使其更加精美豐富，成為歐洲藝術(shù)的一顆璀璨明珠。這些雕塑均取材于神話，卻從生活中選取優(yōu)美的形象、姿態(tài)，使神祗人性化，因而生動活潑、真切動人。19世紀(jì)法國美術(shù)新古典主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)寫實主義美術(shù)印象主義美術(shù)新印象主義美術(shù)后印象主義美術(shù)19世紀(jì)歐洲其他國家美術(shù)19世紀(jì)英國美術(shù)19世紀(jì)德國美術(shù)19世紀(jì)俄羅斯美術(shù)19世紀(jì)歐洲美術(shù)二、19世紀(jì)法國美術(shù)19世紀(jì)的歐洲美術(shù)，以法國為中心開始了歐洲美術(shù)史的又一次高峰。法國作為資產(chǎn)階級民主革命的搖籃，在意識形態(tài)上的各種表現(xiàn)也顯得最為活躍。類似于社會變革，藝術(shù)上也出現(xiàn)了紛繁的風(fēng)格流派，從19世紀(jì)法國產(chǎn)生的新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義等流派的發(fā)展中可以看出形成了一種越來越脫離政治而走向藝術(shù)自由的趨向，“藝術(shù)自由”勝于“政治目的”。新古典主義18世紀(jì)洛可可藝術(shù)不僅消耗了巨大財富，而且那種情調(diào)也不能適應(yīng)法國大革命的需要，資產(chǎn)階級只能從古希臘羅馬的歷史中尋求他們作為行動典范的共和主義英雄題材，來為法國大革命服務(wù)。新古典主義美術(shù)在題材、形式、風(fēng)格上都以古希臘羅馬藝術(shù)為榜樣，重視素描，講究造型的嚴(yán)謹(jǐn)，強調(diào)理性，創(chuàng)造了一種古樸、典雅和莊重的風(fēng)格。如溫克爾曼說“高貴的簡樸和寧靜的雄偉”。代表人物是大衛(wèi)（達(dá)維特）和安格爾。達(dá)維特（大衛(wèi)）新古典主義最典型的畫家。受到嚴(yán)格的學(xué)院體系訓(xùn)練，深受米開朗基羅和拉斐爾的影響，認(rèn)為意大利文藝復(fù)興美術(shù)才是近代畫家的學(xué)校，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺浞椒▌?chuàng)作，同時是當(dāng)時積極的革命活動家，積極在藝術(shù)中表現(xiàn)出革命思想的影響，創(chuàng)作充滿革命熱情。代表作品：《荷拉斯三兄弟的誓言》、《馬拉之死》、《掠奪薩賓婦女》、《雷卡米埃夫人像》《拿破侖一世加冕大典》等。馬拉之死

蘇格拉底之死拿破侖一世加冕大典雷卡米埃夫人像安格爾新古典主義最后一位大師。安格爾堅守古典主義法則，推崇理性，崇尚自然，作品色彩柔和，技藝精湛，具有高超的油畫技藝，特別重視線條的表現(xiàn)性作用，喜好柔和的正面用光。既是傳統(tǒng)技術(shù)的繼承者，又是一位偉大的革新者，創(chuàng)作包括歷史題材、女性人體畫和肖像畫。代表作品：《泉》、《大宮女》、《土耳其浴室》等。泉浴女土耳其浴室大宮女布羅格麗公主畫像莫伊特希夫人像浪漫主義美術(shù)19世紀(jì)法國浪漫主義美術(shù)在受到德國浪漫主義詩歌、西班牙哥雅的藝術(shù)以及英國風(fēng)景畫的啟發(fā)和影響下形成和發(fā)展起來。浪漫主義美術(shù)是在反對官方學(xué)院派和古典主義的頑強斗爭中成長和壯大的。其特征表現(xiàn)在：重視情感和個性、重視色彩和色調(diào)的對比，主張創(chuàng)作的自由、個性的解放和藝術(shù)的獨創(chuàng)。強調(diào)藝術(shù)幻想和激情，善于運用象征、寓意和夸張、對比的手法。繪畫的奠基人是藉里柯；運動的主將是德拉克洛瓦；雕刻上的代表人物是呂德、卡爾波。籍里柯法國浪漫主義繪畫的先驅(qū)畫家，創(chuàng)作有浪漫主義開派的杰作《梅杜薩之筏》。以現(xiàn)實事件為題材的巨作，性格刻畫的高手，具有強烈的悲壯之美。德拉克洛瓦法國浪漫主義繪畫的主將，被稱為“浪漫主義的獅子”，是浪漫主義理想與實踐的忠實堅守者。具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。藝術(shù)上，偏重于想象，極為重視色彩的表現(xiàn)作用，是繪畫史上有一位色彩大師，發(fā)現(xiàn)了色彩的中間色調(diào)和補色原理。代表作品：《但丁小舟》、《希阿島的屠殺》、《自由引導(dǎo)人民》等。希阿島的屠殺沙爾丹納帕拉之死呂德、卡爾波的浪漫主義雕刻呂德是與德拉克洛瓦相提并論的浪漫主義雕刻家的代表作品《馬賽曲》（浮雕群像）、《戲龜?shù)男『ⅰ返??？柌ㄊ菂蔚碌膶W(xué)生，其創(chuàng)作將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵤址ㄍ竽懶路f的藝術(shù)構(gòu)思、輕盈歡快的動態(tài)相結(jié)合，代表作品有《花神》、《舞蹈》、《世界四方》等。呂德《馬賽曲》寫實主義美術(shù)19世紀(jì)中葉，當(dāng)浪漫主義與官方學(xué)院派相互斗爭取得各自地位時，法國寫實主義美術(shù)開始慢慢的滋生，人們對社會現(xiàn)狀的不滿和越來越要求深刻的識別社會現(xiàn)實的需要，在某種程度上促成了法國藝術(shù)中現(xiàn)實主義思潮的興起與發(fā)展。創(chuàng)作的最高原則：描繪生活的真實。主張直接描寫當(dāng)代生活和自然風(fēng)貌；肯定普通人在藝術(shù)中的意義；反對古典主義的因襲保守和理想化，也反對浪漫主義的虛構(gòu)臆造和脫離生活，具有一定的深刻程度和批判現(xiàn)實意義。代表成就：庫爾貝、杜米埃、米勒、“巴比松畫派”、羅丹等。法國現(xiàn)實主義的旗手

——庫爾貝藝術(shù)史上第一個公開打出現(xiàn)實主義旗號的藝術(shù)家。畫風(fēng)粗獷，大量使用畫刀作畫，所畫物象具有強烈的觸覺感和堅實感，筆法沉著穩(wěn)健、大方，鋼勁有力。代表作品：《奧南的葬禮》、《畫室》、《石工》《篩麥女》等。畫室奧南的葬禮石工杜米埃法國批判現(xiàn)實主義藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，杰出的諷刺畫家和油畫家。喜歡用線條，其明暗處理極為簡單。其藝術(shù)宗旨不在于形象本身寫實方面具有的感染力，而在于形象所反映的生活的本質(zhì)狀況，因而，藝術(shù)形象略帶夸張變形的成分。代表作品：《高康大》（諷刺石版畫）、《三等車廂》、《唐·吉訶德》等。出版自由，不要干涉它米勒偉大的農(nóng)村風(fēng)俗