湖南省湘潭市2024-2025學年高二下學期期末質(zhì)量檢測語文試卷及參考答案一、現(xiàn)代文閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。技術是想象力的“催化劑”和“放大器”，它將天馬行空的戲劇創(chuàng)意“轉碼”為可觸可感的舞臺面貌。有人擔心，舞臺上的高科技模糊了戲劇藝術的本體，特別是在戲曲舞臺上，高科技的使用會損害其美學價值。其實，“藝術+技術”的實踐古已有之，不僅引領一時風尚，我們今日舞臺之面貌，也是在一次次科技進步的推動下，升級演進而來的。250多年前，故宮暢音閣大戲樓是當時世界上最先進的舞臺。戲樓分為上、中、下三層，可以用轆轤把演員和道具從頂上送下來，造成從天而降的效果；也可以用絞盤把裝置和人物從地下托出臺面，造成從地下或水中鉆出來的效果。這種設置使戲劇表演更具動態(tài)變化，視覺效果更為豐富，為觀眾帶來新奇的觀劇體驗。至今，暢音閣大戲樓仍然是研究中國古代戲劇的重要例證。近100年前，京劇藝術大師梅蘭芳創(chuàng)編的京劇劇目《太真外傳》中，同樣充滿了科技感：立體透視的玉真觀亭欄、七彩炫光的桂殿蘭宮、電動機械的玉兔搗藥，用追光營造氛圍的長生殿廣場以及機關布景搭建的海上仙山、瓊樓玉宇……寫實和立體的舞臺布景以及現(xiàn)代燈光和音效技術，營造出更為逼真的氛圍，增強了舞臺的視覺沖擊力。這些大膽的探索和突破，不僅豐富了京劇藝術的表現(xiàn)手法，也為后來的戲劇創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。戲劇舞臺運用高科技是為了凸顯藝術表達，說到底，高科技與包括表演、音樂、舞美等在內(nèi)的舞臺手段在本質(zhì)上都屬于藝術語匯。只要內(nèi)容過硬，科技運用絲毫不會掩蓋戲劇本體，完全可以服務于思想揭示、故事講述、人物塑造和情感表達，帶給觀眾更多驚喜和感動。因此，我們對高科技使用方式和效果的理解不應窄化。高科技不僅使現(xiàn)代聲光電、機械裝置、數(shù)字光影等手段合力展現(xiàn)出絢麗多姿的舞臺效果，還可以打造出奇幻而又真切的演出空間，在新的層面上回歸虛實相生、情景交融、寫意傳神的戲劇古典美學精神。高科技建構了全新的視聽語言系統(tǒng)，將戲劇舞臺與數(shù)字空間合一，延展了表演時空；三維音效和環(huán)境音場構建技術為舞臺藝術提供了更加立體的聲場，通過精確的聲音定位與環(huán)境模擬，聲源相位清晰可辨，仿佛為每個觀眾定制音域空間；高清影像如同光影魔術師，使場景隨劇情流暢轉換，讓觀眾身臨其境；全息影像勾勒出立體輪廓，變幻莫測的幻影仿佛觸手可及。有人認為高科技會干擾演員的表演。但其實在劇場里，數(shù)字技術替代了繁復的物理布景，舞臺上干擾項更少，表演空間更開闊，演員行動更自由，意境更曠達了。如多媒體京劇《梅蘭霓裳》首創(chuàng)以全屏LED屏幕為全劇背景，實現(xiàn)動漫與演員表演互動，通過虛擬影像打破原有天幕屏障，實體舞臺布景與數(shù)字延伸景觀無縫銜接。三維建模、動態(tài)捕捉系統(tǒng)和音頻修復技術的結合，再現(xiàn)了梅蘭芳盛年的舞姿身段和唱腔魅力，引得不少觀眾熱淚盈眶。高科技進入舞臺可以提升觀眾的沉浸感、互動感，拉近戲劇與年輕觀眾的距離。人機交互、角色代入和360度全景拍攝等方式，打破了舞臺和觀眾之間的隔閡。觀眾不再是被動的接受者，而是互動參與者、共同創(chuàng)造者，獲得了沉浸式體驗。觀眾甚至可以通過智能穿戴設備，穿梭于虛擬與現(xiàn)實之間。如湖南省博物院駐場演出的馬王堆動態(tài)展演小劇場戲劇《一念·辛追夢》，通過多層次、動態(tài)的紗幕投影技術，營造出無死角的裸眼3D效果，將復刻還原的文物素材與視頻制作的場景相結合，將純正的京劇唱、念、做、打融于光影營造的幻境中，為觀眾創(chuàng)造深度沉浸式的觀賞體驗。不少年輕人一開始是沖著光影特效而來，看完之后卻說：“原來京劇這么好看！”高科技的使用不僅是在舞臺呈現(xiàn)上，而且已經(jīng)前置到舞臺作品的創(chuàng)排階段，這種介入可以從整體上強化戲劇的核心價值。數(shù)字技術輔助規(guī)劃管控流程、測算成本，使創(chuàng)作制作、服務保障等各項工作更加智能高效。利用數(shù)字化控制系統(tǒng)和自動化設備，舞臺布景搭建和場景切換更加快捷靈活，縮短等待時間、減少人員投入，提高演出效率。這些都使演員以及舞臺各部門更加緊密、高效地服務于戲劇表達。湖南韶山有一條“時光隧道”——在室內(nèi)多劇場聯(lián)動空間中，大型紅色文旅史詩舞臺劇《夢回韶山》，采用行進式、流水線、全天候運行模式，運用全息紗幕投影、飛翔影院等多項新科技，在較少現(xiàn)場演員投入的情況下，帶領觀眾體驗偉人故事。在中央紅軍長征出發(fā)地江西于都，大型紅色文旅史詩《長征第一渡》，在為其量身打造的劇場內(nèi)，采用獨創(chuàng)360度機械液壓舞臺，可翻轉升降，結合光影、懸吊、水循環(huán)等手段，模擬雪山、草地、大渡河等歷史場景，再現(xiàn)那段崢嶸歲月。技術不“搶戲”，不影響現(xiàn)場演員發(fā)揮，不削弱和沖淡戲劇性，反而深度挖掘了表演的內(nèi)涵，使科技與戲劇實現(xiàn)更好的融合。技術是“死”的，人是“活”的，不能因“炫彩”就貶斥“肆意賣弄炫技”，不能因“奇觀”就斷定“濫施奇技淫巧”。每個戲劇人都是自己的“第一責任人”，要對舞臺藝術有擔當。對技術的正向或負面使用，根本責任不在于技術本身，而在于掌握和使用技術的人。掌握核心創(chuàng)造力的藝術家在每個時代都應該做前沿技術的主人，正如梅蘭芳大師所說：“萬物為我所用?！爆F(xiàn)代高科技非但不是束縛戲劇舞臺的枷鎖，反而是賦能戲劇、煥新舞臺的翅膀，讓舞臺戲劇飛得更高更遠，在傳承與創(chuàng)新、歷史與未來的守望與奔赴中，奏響經(jīng)典與時尚、浪漫與現(xiàn)實的交響。（摘編自池?！冬F(xiàn)代高科技為戲劇舞臺插上新羽翼》）1．關于文中的歷史案例，下列分析正確的一項是（）A．故宮暢音閣通過轆轤和絞盤實現(xiàn)演員“從天而降”“破地而出”，證明中國古代戲劇始終領先世界科技水平。B．梅蘭芳在《太真外傳》中采用電動機械玉兔，目的是取代人工表演以降低演出成本。C．梅派京劇使用真車真馬，反映了當時戲曲界對西方寫實戲劇觀的盲目模仿。D．古今案例均證明：科技始終是舞臺藝術的輔助工具，其價值取決于是否服務于藝術表達。2．根據(jù)文章，下列說法不正確的一項是（）A．若某話劇使用全息投影替代實景搭建，卻導致觀眾注意力脫離演員表演，則違背了“科技服務藝術”的原則。B．文中提到年輕人因特效接觸京劇后感嘆“原來京劇這么好看”，說明數(shù)字技術是傳統(tǒng)文化吸引新受眾的必要條件。C．《長征第一渡》用機械舞臺模擬歷史場景卻“技術不搶戲”，可作為正確處理科技與藝術關系的典型例證。D．數(shù)字技術前置到創(chuàng)排階段后，智能管控縮短布景搭建時間，體現(xiàn)了科技對戲劇制作流程的優(yōu)化作用。3．文章在論證“科技不干擾表演”時，最關鍵的論據(jù)是（）A．全息影像能使幻影觸手可及，拓展觀眾的感官體驗。B．數(shù)字技術替代物理布景，使演員行動更自由（如《梅蘭霓裳》案例）。C．智能穿戴設備讓觀眾穿梭虛擬與現(xiàn)實，成為“共同創(chuàng)造者”。D．三維音效技術為每個觀眾定制聲場，提升聽覺沉浸感。4．針對第一段“有人擔心，舞臺上的高科技模糊了戲劇藝術的本體，特別是在戲曲舞臺上，高科技的使用會損害其美學價值”的質(zhì)疑，作者運用了哪些論證方法進行反駁？請簡要分析。5．高科技如何賦能戲劇藝術？請結合文章內(nèi)容簡要概括。閱讀下面的文字，完成下面小題。隱秘之境冷清秋怎么辦呢？時間越久，她越愛上了這里。置身于這樣綠意重重的大山的懷抱，仿若無邊綠境里的一朵小花。無數(shù)的清晨和傍晚，她赤著腳靜靜地坐在湖邊的草地上，讓那柔軟的涼意絲絲縷縷由下至上沁入心脾，進入自己瘦弱的身體，重重疊疊的愉悅層層堆積，最終，在她的唇角開出一朵漾著快意的花兒?，F(xiàn)在，她每天沿著湖邊漫無目的地游走，徜徉，無所事事地看綠色的湖水，看湖中倒著生長的樹，看樹中間安然游弋的魚兒，看船只遠去，湖面留下無聲的波。盡管媽媽一再說：不要亂跑，不可以亂跑哦！盡管媽媽總是不由分說拉她回去。大概是倦了，大概是看她并未惹出什么禍端，漸漸地，媽媽竟也由了她順了她。當初公司安排施工隊進山裝修民宿，媽媽是拒絕的。她說，不行！亭亭怎么辦？可對方說：有什么呀，帶著就是了！薪酬可是市里的一倍半哦！望著對方一臉的肯定，媽媽把后面的話咽了下去。對方仍然很知心地講：公司知道你情況特殊，每天你只要備完料，完成你的檢驗任務，余下的時間自由支配就是?？蓩寢屵€是一臉憂傷。媽媽問她：怎么辦呢？亭亭，我們?nèi)ゲ蝗?？可她并不理會媽媽的急躁，完全是不說去也不說不去的樣子。但媽媽還是決定去了。當然要去了，一倍半的薪水，可以做很多事了。更重要的是對方說：換個環(huán)境啊，換個心境嘛！可媽媽還是拽著衣袖告誡說：聽說附近有野豬呢，不要亂走！媽媽當然不會知道她一住下來就心生喜歡了。她喜歡這里彎彎曲曲的山路，喜歡遠處蘋果果園里那一片閃耀的紅，喜歡羊群從山澗攀爬上來，攔住道路咩咩地叫，緩慢地走，一羊臉詫異地望她，喜歡圓滾滾的大南瓜從墻里面生長出來，把自己懸掛在石頭墻上，像一只黃澄澄的南瓜燈籠。盡管媽媽一再重申不讓她亂跑，盡管媽媽頭疼她的亂跑，甚至一度生出想要把她鎖在房間里的決心，可她怎么能放棄自己的喜歡呢。一天晚上望著她鞋子衣服上沾染的泥土和滲著血的膝蓋，媽媽終是怒了，問她有什么好呢？不就是大山里的一些樹和水嘛！她原本想反駁來著，說很好啊，卻終是沒說。她當然也沒說在下午遇見的小松鼠，草叢里的小刺猬，還想說還有土黃色的小兔子，一臉警惕地趴在草地上露半拉腦袋愣愣怔怔望她，然后縱身一躍，躥進草叢消失不見了。這些，她終是沒有說出來。她沒說她遇見的樹林里的管理員大爺。管理員大爺腳邊跟著一只嘎嘎叫的鵝，白色的大鵝，戴著橘紅的鵝帽子，看見她扎著脖子就要啄她。而大爺，只是一伸手抓住鵝脖子就把大鵝帶走了。她很想像大人那樣對管理員道聲感謝或者別的什么?？蓻]有。都沒有。她和媽媽睡覺的屋子進貓了，是一只小橘貓，躡手躡腳地叼走了她的火腿腸。后來，那貓又來，居然無所畏懼大搖大擺的，吃她安排好的酸奶和香腸，還滿屋子巡邏。她則蜷在被卷中。一聲不響地看，一聲不吭地聽，看貓進來，看貓出去。有次那貓吃喝完畢，遠遠站在月光下沖她輕輕地喵——喵——嗚——激動不已的她捏著嗓子去回應，那貓收到信號，“蹭”就跳上了床。自此，那貓夜夜來，天亮走。吃飽喝足便臥在枕邊給她打呼嚕，那呼嚕好聽極了，所以即便是媽媽一再反對，堅決反對，終是沒拗過她。她哪怕是自己不吃飯，也要操心貓的食物和水，并以更柔軟更溫和的態(tài)度待它。自從父母分開后，她已經(jīng)很久很久沒有這么快樂這么幸福了。她死死拽著自己沿著一條狹窄寒冷的路朝更黑暗的地方走，不管不顧的，只切切實實厚鑄所有的疼痛和難過，但現(xiàn)在，堅冰慢慢融化和模糊。她和媽媽安安靜靜地坐在大大的落地窗前吃牛角包，簡簡單單的牛角包，搭配媽媽親手制作的蘇子醬和姜片茶，而小貓?zhí)鴣硖パ芯恳欢湫抡睦然?。雨后初晴，蘇鐵的葉片在光照下閃閃發(fā)光，花桐木肥大的葉片托著炸開的寬豆莢，兩棵女貞一大一小挨在草地盡頭的夕照下，她靜靜地望著一言不發(fā)，媽媽也靜靜地望著沒有說話。暮色降臨時，媽媽破天荒拽她到湖邊踩水。那時節(jié)，風遙遙從對岸過來了，一波一波涼意跟著水波涌過來了，她悄悄瞥了一眼媽媽，打開手機，輸入搜索，點開來，網(wǎng)上是這樣介紹的：洛寧西子湖，美麗的傳說，真實的畫卷，心靈的凈土，夢中的天堂。她忍不住笑了。媽媽卻落淚了。但媽媽快速揚了下袖子趕走眼淚，帶著濕漉漉的討好湊過來說：話費早給你充了，電源也很充足呢。說著，便伸手去捋她被風吹亂的頭發(fā)。她猶豫要不要躲開的瞬間，媽媽的溫熱就真實地落在臉頰和耳上了。清晰地顫抖中，她的眼淚沒來由就滾落了。她不喜歡媽媽也不喜歡爸爸。他們大人們的事情，她一概不想插話?？涩F(xiàn)在，不知怎的，她聽見自己用一個陌生的聲音顫顫巍巍喊了一聲：媽媽！地動山搖電光石火的，媽媽就撲過來把她死死抱在了懷里了?，F(xiàn)在，一切都靜止了。就像是過去了一萬年。她一動也不想動，只是想——好溫暖啊。（有刪改）6．下列對文本相關內(nèi)容的理解，正確的一項是（）A．母親最終同意進山工作，主要原因是薪酬翻倍，其次才是對方承諾的“自由支配時間”。B．亭亭受傷后隱瞞遇見動物和管理員等細節(jié)，反映出她對母親管束的叛逆與不信任。C．小橘貓的出現(xiàn)直接促成母女和解，成為亭亭走出心理陰影的關鍵轉折點。D．“話費早充好”的細節(jié)，暗示母親試圖通過物質(zhì)補償修復與女兒的情感裂痕。7．下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A．開篇將人物喻為“綠境里的小花”，以渺小個體襯遼闊自然，暗喻生命與環(huán)境的共生關系。B．野豬、松鼠等動物意象的穿插，既豐盈山野氣息，也暗示亭亭向往自由、熱愛自然的天性。C．“地動山搖電光石火”用夸張修辭，突顯“媽媽”這一呼喚對母親產(chǎn)生的巨大情感沖擊。D．全文采用全知視角敘述，可自由切換母女雙重視角，全面呈現(xiàn)兩代人的心理隔閡與和解。8．文中多次出現(xiàn)“她終是沒有說出來”的心理描寫，請分析其作用。9．小說標題“隱秘之境”有何含義？它與小說主人公的成長有何關系？請簡要說明。二、文言文閱讀閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：陸曄，字士光，吳郡吳人也。伯父喜，吳吏部尚書。父英，高平相，員外散騎常侍。曄少有雅望，從兄機每稱之曰：“我家世不乏公矣?！本訂?，以孝聞。同郡顧榮與鄉(xiāng)人書曰：“士光氣息裁屬，慮其性命，言之傷心矣?！焙蟛煨⒘朗?、烏江二縣令，皆不就。元帝初鎮(zhèn)江左，辟為祭酒，尋補振威將軍、義興太守，以疾不拜。預討華軼功，封平望亭侯，累遷散騎常侍、本郡大中正。太興元年，遷太子詹事。時帝以侍中皆北士，宜兼用南人，曄以清貞著稱，遂拜侍中，徙尚書，領州大中正。明帝即位，轉光祿勛，遷太常，代紀瞻為尚書左仆射，領太子少傅，尋加金紫光祿大夫，代卞壺為領軍將軍。以平錢鳳功，進爵江陵伯。帝不豫，曄與王導、卞壺、庾亮、溫嶠、郗鑒并受顧命，輔皇太子，更入殿將兵直宿。遺詔曰：“曄清操忠貞，歷職顯允，且其兄弟事君如父，憂國如家，歲寒不凋，體自門風。既委以六軍，可錄尚書事，加散騎常侍?！碧K峻之難，曄隨帝在石頭，舉動方正，不以兇威變節(jié)。峻以曄吳士之望，不敢加害，使守留臺?？镄g以苑城歸順，時共推曄督宮城軍事。峻平加衛(wèi)將軍給千兵百騎以勛進爵為公，封次子嘏新康子。咸和中，求歸鄉(xiāng)里拜墳墓。有司奏，舊制假六十日。侍中顏含、黃門侍郎馮懷駁曰：“曄內(nèi)蘊至德，清一其心，受托付之重，居臺司之位，既蒙詔許歸省墳塋，大臣之義本在忘己，豈容有期而反，無期必違。愚謂宜還自還，不須制日。”帝從之，曄因歸。以疾卒，時年七十四。追贈侍中、車騎大將軍，謚曰穆。子諶，散騎常侍。（節(jié)選自《晉書·陸曄傳》，有刪改）材料二：史臣評語為：“陸曄等并以時望國華，效彰歷試，迭居端揆①，參掌機衡②。然皆率由舊章，得免祗悔。而充③抗言孺子，雖屈壓于權臣，翊奉儲君，竟導揚于末命，頻參大議，屢畫嘉謀，可謂忠貞在斯而已。”（節(jié)選自《晉書·殷浩傳》，有刪改）【注】①端揆：指宰相、首輔等最高行政長官職位。②機衡：原指北斗星的天璣、玉衡二星，代指國家政務機要。③充：此處疑為“曄”的訛誤。10．材料一中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑。峻平A加衛(wèi)B將軍C給千兵D百騎E以勛進爵F為公11．下列對材料中加點的詞語及相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）A．“尋”在文中表示不久，與《陳情表》“尋蒙國恩”的“尋”意思相同。B．“徙”指調(diào)動官職，與《琵琶行》“今漂淪憔悴，轉徙于江湖間”的“徙”意思相同。C．“其”代詞，他的，與《師說》“其皆出于此乎”的“其”意義不同。D．“反”通假字，通“返”，與《鴻門宴》“日夜望將軍至，豈敢反乎”的“反”意義不同。12．下列對材料有關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）A．陸曄年少時就有美好的名聲，堂兄陸機很看好他，同郡顧榮也對他極為關心，擔憂他的性命。B．元帝看重陸曄，最初征召他為祭酒，后因想任用南方人且陸曄清貞著稱，又讓他擔任侍中。C．蘇峻之亂時，陸曄堅守正道，蘇峻因他是吳地士人的聲望所在而不敢加害他，還讓他守衛(wèi)留臺。D．陸曄請求回鄉(xiāng)拜祭墳墓，侍中顏含等人以舊制六十日假期為據(jù)，認為他應按時返回，不可延長歸期。13．把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）后察孝廉，除永世、烏江二縣令，皆不就。（2）帝不豫，曄與王導、卞壺、庾亮、溫嶠、郗鑒并受顧命，輔皇太子。14．材料二中史臣評價陸曄“忠貞在斯”，請結合材料一，具體分析陸曄的哪些行為體現(xiàn)了“忠貞”這一品質(zhì)。三、古代詩歌閱讀閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。上達奚舍人①孟郊北山少日月，草木苦風霜。貧士在重坎②，食梅有酸腸。萬俗皆走圓，一身猶學方。?？直姎е粒喝~成秋黃。大賢秉高鑒，公燭無私光。暗室曉未及，幽行涕空行?！咀ⅰ竣龠_奚，唐代復姓；舍人，中書省官職。②“坎”，《易經(jīng)》六十四卦之一，原為坑穴之義，代表困難和險境。15．下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）A．首句以“北山少日月”的荒寒景象起興，暗示詩人身處困頓之境。B．“重坎”化用《易經(jīng)》卦象，喻指險阻重重，與“食梅酸腸”呼應，強化悲苦心境。C．第八句“春葉成秋黃”實寫北山草木凋零，暗示詩人因毀謗而被迫隱居的結局。D．最后兩句以“暗室”“幽行”作結，與開篇環(huán)境描寫形成閉環(huán)，深化孤寂壓抑的情感。16．本詩與《望海潮》同為干謁之作，兩首作品在干謁的方式上有何異同？請結合具體內(nèi)容分析。四、名篇名句默寫17．補寫出下列句子中的空缺部分。（1）在高三百日誓師大會上，李老師引用屈原《離騷》中的“，”兩句，勉勵學生為理想勇往直前，無怨無悔。（2）小張返鄉(xiāng)后，給朋友發(fā)信息，引用陶淵明《歸去來兮辭》中“，”兩句，展現(xiàn)了自己與親友談天，以琴書解悶的閑適生活。（3）與如圖相契合的古詩文名句，可以是：“，。”五、語言文字運用閱讀下面的文字，完成下面小題。2024年12月，一項研究披露，從太平洋出發(fā)再向東穿越大西洋一路至少橫跨1.3萬公里的一頭座頭鯨最終抵達印度洋的桑給巴爾群島。座頭鯨，被公認是海洋中A的遷徙大師：覓食時游往極地的冷水區(qū)，繁殖時游回赤道的溫暖水域。這樣的遷徙規(guī)律幾乎被寫進座頭鯨的“生活準則”。這頭編號為“HW-MN1300828”的鯨魚顯然不想按規(guī)矩過日子。2013年，人們在哥倫比亞太平洋沿岸首次拍攝到它，當時它和另外7頭座頭鯨一起生活。4年后，它的棲息地還沒有變化——人們在距離它首次出現(xiàn)的地方約78公里處又一次拍到了它。但是2022年8月，這頭座頭鯨再次出現(xiàn)時，已經(jīng)是在印度洋桑給巴爾群島附近，距離首次發(fā)現(xiàn)它的地點超過1.3萬公里。①根據(jù)它的一項研究，②在2024年年底公布，③外界才得知這頭座頭鯨的壯舉。④它打破了座頭鯨一貫的“緯度遷徙規(guī)律”，⑤第一次讓科學家見證了座頭鯨東西向、橫跨半個地球的壯麗冒險。（甲）。比如，1999年至2001年間，一頭雌性座頭鯨從巴西出發(fā)，穿越大西洋，一路游到印度洋的馬達加斯加島附近，行程9800公里。如今，這個紀錄被新發(fā)現(xiàn)的這頭雄性座頭鯨刷新。1.3萬公里還只是兩次目擊事件發(fā)生地之間的最短距離，（乙）。對于這位“鯨友”的奇葩行為，科學家們有各種猜測。一種理論認為，它是個“愛情旅行家”。鯨魚的繁殖競爭激烈，所有雄性座頭鯨都在“唱著”低音炮情歌試圖得到異性的青睞?；蛟S它在附近沒找到“心儀的伴侶”，于是跑到地球另一端碰碰運氣。也有說它因為家鄉(xiāng)沒有食物了，只好一路追著食物奔波。當然，還有一種可能性：它只是想換個地方游一游。無論它為何選擇了這條路線，有一點可以確定：這絕不是一場輕松的旅行，而是名副其實的“極限挑戰(zhàn)”。面對浩瀚的海洋，這頭鯨魚每一步都得B。18．請將第一段畫波浪線的句子改成四個短句，可增減詞語，不得改變句子原意。19．請在文中畫橫線處填入恰當?shù)某烧Z。20．文中第三段標序號的部分有兩處表述不當，請指出其序號并做修改，使語言準確流暢，邏輯嚴密，不得改變原意。21．請在文中括號內(nèi)補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過20個字。22．文中第五段運用擬人的手法敘述了科學家們的第一種猜測，請運用此種手法對文中“它只是想換個地方游一游”進行擴寫。要求：原意不變，想象合理，表達流暢，50字左右。六、作文23．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。有人說，一個人任何時候都要懂得為自己而活，只有為自己而活，才是這一生最大的清醒。但也有人說，“人類生命和肢體的價值不僅屬于他個人，而且屬于整個社會”，人不應該僅為自己而活。以上材料引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想和思考？請寫一篇文章。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。參考答案1．D2．B3．B4．①舉例論證（事實論證）：列舉歷史案例（如暢音閣的例子），論證技術可以很好地服務于藝術；②引用論證：引用梅蘭芳的話“萬物為我所用”，論證人對技術的主導性地位；③因果論證：第四、五段運用了因果論證法——因為運用高科技是為了凸顯藝術表達，所以我們對高科技使用方式和效果的理解不應窄化。5．①展現(xiàn)絢麗多姿的舞臺效果，打造奇幻而真切的演出空間，在新的層面上回歸古典美學精神；（第5段）②使舞臺上干擾項更少，表演空間更開闊，演員行動更自由；（第6段）③提升觀眾的沉浸感、互動感，拉近戲劇與年輕觀眾的距離；（第7段）④優(yōu)化創(chuàng)排流程，提高演出效率，高效地服務于戲劇表達。（第8段）6．D

7．D

8．①塑造人物形象。體現(xiàn)“她”內(nèi)向、不善言辭的特點，習慣將內(nèi)心感受藏在心底。②營造隱秘氛圍，激發(fā)讀者閱讀興趣。亭亭未說出的秘密，如遇見小動物、管理員等，呼應標題“隱秘之境”，增添故事神秘感。③暗示母女隔閡，加劇矛盾沖突?！八辈幌驄寢尫窒砩街腥な拢从吵瞿概g有情感距離。④推動情節(jié)發(fā)展，突出了亭亭的成長。之前的“不說”與她結尾主動喊“媽媽”形成鮮明對比，更能突出她從封閉自我到打開心扉的變化。

9．（1）含義：①現(xiàn)實中的自然環(huán)境：指亭亭和媽媽居住的寧靜美麗但相對封閉的大山和西子湖，這里遠離城市喧囂，僻靜隱秘。②亭亭的內(nèi)心世界：她因父母離異而緊緊封閉起來的內(nèi)心，那里藏著她的傷痛、孤獨以及她不愿