第四章

唐代書法

第一節(jié)

唐代書法的主要特點(diǎn)

一、書體風(fēng)貌

楷書鼎盛?！疤瓶惫P法字法達(dá)到精嚴(yán)、完備的程度。“顏楷”開創(chuàng)了楷書新風(fēng)。

大草興起。連綿流貫、拓展奔放的大草，使草書發(fā)展到一個空前的階段。

李邕、顏真卿行書有鮮明的時代特色。

李陽冰作品在篆書發(fā)展中具有承前啟后的重要地位。

魏體楷書在初唐也有較大影響。

《等慈寺碑》主要取法北魏，但有經(jīng)隋入唐以來的法度體勢。用筆明凈雄健，起收舒鋒見神，行筆便捷，轉(zhuǎn)折爽快。結(jié)體橫平扁寬，橫向取勢。茂密雄健，又勻凈精勁。端正而靈動，嚴(yán)謹(jǐn)而舒展。既呈北魏碑刻之法意，又有唐代書法新貌。

等慈寺碑

虞世南、歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)更是唐代楷書的代表書法家。其楷書作品均為后世所重，奉為典范。

歐陽詢楷書

取法二王，兼及魏碑，稍帶隸意。用筆挺拔峭勁，方中寓圓。力貫毫端，沉健充實(shí)。結(jié)體緊結(jié)，法度森嚴(yán)，于平正中見險(xiǎn)絕。

《九成宮醴泉銘》端莊恭謹(jǐn)?！痘矢φQ碑》靈動峻拔?！痘人卤菲秸窈?。

九成宮醴泉銘

虞世南楷書

外柔內(nèi)剛，渾潤安詳。用筆含和雅健，柔中有剛。體勢斂而不拘，秀潤中透出平和，端莊而不失瀟灑之致。

孔子廟堂碑

柳公權(quán)楷書

使典型的楷書筆法和結(jié)構(gòu)更加完備?！肮橇Α蓖怀?、法度精嚴(yán)。筆筆用意，字字規(guī)矩。中宮緊密，形成其內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)特征。

《玄秘塔碑》更以骨力取勝。用筆遒健，結(jié)字緊勁，引筋入骨，寓圓厚于清剛之內(nèi)。

玄秘塔碑

賀知章草書

小草作品《草書孝經(jīng)》清爽秀利。筆畫勁利明凈，收筆鋒芒畢露，精神外耀。節(jié)奏明快，筆勢暢達(dá)。轉(zhuǎn)折處側(cè)鋒寫出，與其它瘦筆對比，轉(zhuǎn)換相映。行筆或輕或重，或提或按，或徐或疾。勢態(tài)變化多樣，豐富生動。

草書孝經(jīng)

陸柬之行書

《文賦》既有唐人遒勁結(jié)實(shí)的體勢，又有晉人灑脫的風(fēng)韻。用筆清雋飄逸，流轉(zhuǎn)圓潤。點(diǎn)拂波磔，使轉(zhuǎn)運(yùn)行，結(jié)體照應(yīng)。有楷書之凝實(shí)，有行書之飄逸。起筆收筆交得清楚，書寫認(rèn)真而從容。以勢取形，錯落參差。書風(fēng)妍麗，氣韻和暢。

陸柬之

文賦

李邕行書

堅(jiān)實(shí)雄健，凌厲峭拔。融匯了王、歐、虞、褚諸家風(fēng)骨，開盛唐書法的新風(fēng)尚。以行書寫碑，將行書的簡易流便與碑版的堅(jiān)利凝重相結(jié)合，引領(lǐng)新的風(fēng)尚。

《麓山寺碑》更能體現(xiàn)他的獨(dú)特書風(fēng)。用筆雄健，渾厚遒勁。結(jié)體嚴(yán)整而恣肆，莊重而欹宕。中心緊密，勢態(tài)外張。

麓山寺碑

李陽冰篆書

李陽冰篆書是秦篆、漢篆之后，篆書領(lǐng)域的又一高峰。其《三墳記》開合變化，爽朗閑曠。弧形勢態(tài)使作品增添了活潑的氣息。展現(xiàn)波瀾蕩漾的姿態(tài)，昂揚(yáng)外張。婉約中有擴(kuò)張，雍容中有瀟灑。

化對稱為不太對稱。既能把握篆書的基本構(gòu)架，又顯示出神采飛揚(yáng)的勢態(tài)。

三墳記

二、審美意識

崇尚雄強(qiáng)肥碩、豪放飛動的陽剛之美。推重法度的審美地位。尚壯美、尚法度的審美理想在唐代達(dá)到了高潮。

唐代也是一個越來越重情感、重神的時代。出現(xiàn)了重“天資”、尚“無意”、“無法”的傾向。

初唐“中和”美的理論代表孫過庭

傾向于更古典的晉人書風(fēng),崇尚“志氣和平、不激不厲”的美。從書法之外在形態(tài)、形式美規(guī)律到內(nèi)在情感意味、創(chuàng)作心理因素諸多方面論述了“中和”美理想。

在藝術(shù)上體現(xiàn)初唐“中和”美理想的是虞、歐

、褚、薛四家。

虞世南得右軍之韻；歐陽詢得右軍之力；褚遂良得右軍之意

；薛稷得右軍之清

。同晉書相比,他們更強(qiáng)調(diào)了一種平衡的美、秩序的美。

“壯美”是唐代書法的主旋律。

唐代進(jìn)一步提倡“骨”、“骨體”、“骨氣”、“骨力”,講求“丈夫之氣”。

唐之“骨”,已非晉人瀟灑清逸之“骨”。它更強(qiáng)調(diào)勁健之骨力,雄強(qiáng)之骨勢,崇尚“鋒健”、“雄媚”、“險(xiǎn)峻”、“肥碩”等不同風(fēng)格的陽剛之美。

張懷瓘倡導(dǎo)壯美理想。

推重具有壯美色彩的王獻(xiàn)之,崇尚一種以氣勢勝、產(chǎn)生“駭目驚心”效果的美。

他要求“壯”而不狂,有力而不露棱角,提倡的是符合形式美規(guī)律的陽剛之美。

顏真卿、張旭、懷素和李邕等在楷、草、行不同領(lǐng)域體現(xiàn)了陽剛之境。

李邕主要在行書方面顯現(xiàn)了陽剛之美。一變二王的流暢瀟灑。吸取北碑意趣。筆畫強(qiáng)勁,頓挫起伏、轉(zhuǎn)折提按分明。體勢奇崛，尤以險(xiǎn)絕的側(cè)勢取勝。其書風(fēng)對宋代蘇、黃、米及以后的許多書家產(chǎn)生極大影響。

唐代也是一個以“尚法”為時代特色的發(fā)展階段。

唐“尚法”，晉“尚韻”，宋“尚意”。

規(guī)律、法則得到確立,楷書形式得到最后定型。在唐代書法理論中,充滿著對“法度”的強(qiáng)調(diào)。

唐代關(guān)于筆法、字法、章法、墨法的論述，為后世提供了諸多有益的啟示。

注重從自然界萬物的變化發(fā)展中概括、抽取美的客觀規(guī)律和法則。

強(qiáng)調(diào)把握“?！薄岸取薄袄怼钡瓤刂迫f物變化的規(guī)律,進(jìn)而運(yùn)用到書法創(chuàng)作之中。

重“神”、強(qiáng)調(diào)“無意”“無法”,推崇“天資”。

張懷瓘開創(chuàng)了一個遺貌取神、“惟觀神彩,不見字形”的審美風(fēng)氣

。

首創(chuàng)了以“神”為最高標(biāo)準(zhǔn)的“神”、“妙”、“能”三格品評說

。極力推崇以天然勝、神韻勝的“神品”。

注重“興會”“無意”的即興之作。

張旭、懷素在酒后迷狂般的狀態(tài)中肆意揮灑、盡情書寫，留下的是“興會”“無意”、不可重復(fù)的即興之作。他們打破了秉筆靜思、心平氣和的作書習(xí)慣,突出的是動蕩奔放的審美意趣。

唐代已顯露出對書法抽象審美意味的極大重視。

竇臮《述書賦》從抽象審美意味方面評述書家書作。

竇蒙則對《述書賦》中涉及的抽象審美意味術(shù)語進(jìn)行了闡釋說明。顯示了人們書法抽象審美意識的逐漸獨(dú)立自覺和對抽象審美意味的理性把握。

第二節(jié)

唐代書法的代表作品

一、褚遂良楷書

具有清健腴潤的線質(zhì)、一波三折的曲致、因勢而生的筆形、舒展靈動的體勢和流暢爽利的書寫效果，表現(xiàn)了清遠(yuǎn)暢達(dá)、空靈蕭散的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

雁塔圣教序陰符經(jīng)

筆畫瘦勁，雖瘦實(shí)腴。

瘦而不枯，有清潤之氣、清妙之境。清瘦之筆骨力突出，自然見真。不作過多筆墨附飾渲染,但求凝練單純的骨力。裹毫?xí)鴮懀峁P、輕筆為主。妙在提而緊，輕而實(shí)，靈動而沉著。

一波三折的曲筆勢態(tài)

偃仰起伏，有曲有弧。曲則靈動，曲而多姿。環(huán)曲的線條更突出暢達(dá)、飄逸的氣韻。曲與妍、麗、美飾等相對應(yīng)。褚體楷書的曲直是適度的。橫豎有弧度，撇畫等曲中含直。撇、捺等曲筆則含有直意,有勁挺開張之勢。

筆形因勢而生。

其楷書有行書筆意，注重筆勢的生發(fā)。上一筆收筆“送勢”，向下一筆引帶。下一筆的起筆“借勢”、“順勢”。筆與筆承上啟下。由于筆勢不同，在基本筆畫形狀的基礎(chǔ)上，具體的筆畫形狀、結(jié)構(gòu)體勢、書寫方向有豐富變化。打破了楷書的固定形狀規(guī)范。

結(jié)體豐富變化、婀娜多姿。

斜中取正，極具仰俯、向背、轉(zhuǎn)側(cè)之妙。以背勢為主。左右對應(yīng)的豎向筆畫中間內(nèi)凹，兩邊外展。外展的四角更便于營造豐富的體勢。因字為形，在橫勢為主的基調(diào)上，方圓、長扁多變，各盡姿態(tài)，自然大方。

寫意十足，具有流暢的書寫性。

運(yùn)筆輕靈迅暢，擺蕩舞動。即使一些逆頓之筆也不滯重。婀娜多姿的勢態(tài)也正是在隨勢而行的爽快書寫中舞動而生。書寫輕靈迅暢，但不輕飄流滑，而恰恰有勁利之鋒。

勁利而明快，遒麗又端勁，干脆利落，自然天成。

褚遂良楷書的不當(dāng)之處:

缺乏正確的向背關(guān)系。左右對應(yīng)的豎筆弧度左凸平行。

高低錯誤。下邊三個筆畫、部件，底端由低到高斜直排列。

大小比例不稱；主筆不突出。

筆畫勢態(tài)不當(dāng)。平捺過直。豎筆弧度過大。

肥瘦對比過度。過粗過細(xì)。

二、顏真卿楷書

《顏家廟碑》和《麻姑仙壇記》更充分地體現(xiàn)了顏真卿楷書的風(fēng)格。

其筆畫豐厚、韌健，結(jié)字莊正、外拓，章法充實(shí)與寬博、茂密與疏朗結(jié)合，表現(xiàn)出雄渾、拙樸、壯偉、沉穆的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意蘊(yùn)。

麻姑仙壇記顏家廟碑

透過顏書雄渾壯偉的書境,我們感受到一股至大至剛的浩然正氣,一種莊嚴(yán)正大的精神力量。

顏體楷書筆畫圓勁豐厚，具有篆籀氣。

中段充實(shí),具有“中實(shí)”的力感。豐而不怯,實(shí)而不空，使筆畫具有飽滿肥壯的力感。

突出了韌健的“筋力”。

骨力側(cè)重于堅(jiān)實(shí)剛挺,而筋力側(cè)重于韌健含忍。堅(jiān)韌的筋力具有剛?cè)嵯酀?jì)的彈性之美。

更顯樸拙之氣。

撇捺縮斂，不伸展。不同于《勤禮碑》等的偏上重心和偏長結(jié)體,此碑重心居中,字形偏方,在視覺上有下壓之感,增加了拙樸敦厚之意。肥瘦也與《勤禮碑》等不同,不是橫細(xì)豎粗,而是二者大體均勻,顯得更加渾樸。字勢拙里藏巧,正中有欹,平中蘊(yùn)奇。

尚有清超、靈秀等審美意味。

正是清超、靈秀這些審美意味的融匯，使其作品雄而不肆，壯而不硬，剛中有柔，莊重又見靈動。

突出正勢、向勢，端嚴(yán)莊重。

略帶弧形的對稱之豎有環(huán)抱又向外擴(kuò)展之勢。字勢圓緊渾凝,蘊(yùn)含著強(qiáng)大的力量。正而不拘,莊而不險(xiǎn),從容法度之中,而有閑雅自得之趣。

顏書渾厚而有筋力的筆畫結(jié)合于端正穩(wěn)實(shí)的體勢之中,構(gòu)筑出雄穆壯偉的境界。

結(jié)體、章法充實(shí)與寬博、茂密與疏朗結(jié)合。

疏而不散,行距字距緊密充實(shí),字勢書勢博大開闊。內(nèi)空外滿的結(jié)字又密聚在一起,封天蓋地。但由于其結(jié)字的內(nèi)部空間疏闊開朗,其茂密又不給人以擁塞窒息之感。

顏真卿楷書的不當(dāng)之處:

鉤筆勢態(tài)不當(dāng)。出鋒不挺直銳利。或彎曲；或軟滑；或殘缺。

仰俯、向背效果欠缺?？蛐筒考蛴疑辖侨狈ρ鰟?，或右下角缺乏俯勢。左右對應(yīng)的豎筆的弧度都向右凸；或缺乏弧度。

底邊平齊或高低關(guān)系錯誤。

大小比例不稱。字中部件過大或過小。筆畫少的字甚至大于筆畫多者。

三、顏真卿行書

顏真卿行書筆畫遒韌、暢達(dá)；結(jié)字外拓、向勢；章法茂密、連貫；表現(xiàn)出渾健、浩放、奇古、豪宕、郁勃的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意味。

祭侄稿爭座位稿劉中使帖

凸顯雄健、雄厚、郁勃、爽快、飛動的神氣和屈金、墜石般的力感。

用筆遒勁而渾穆，凝重而蒼澀。即使是涂涂抹抹的地方，線條也飽滿蒼茫，渾厚沉實(shí)，生機(jī)勃勃。

高古、奇古、古勁、古雅的審美效果。

絕去姿媚，蘊(yùn)含古氣，超脫世俗。

體現(xiàn)篆籀氣。

突出中鋒，圓筆轉(zhuǎn)勢。中鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)鋒、裹筆、鋪毫的妙用，使線條凝煉而放達(dá)。渾勁沉澀，沉澀又暢達(dá)。轉(zhuǎn)折處圓勁力均，暢通而不流滑。舍棄了對起筆、收筆、轉(zhuǎn)折和勾趯等的楷書式的刻意求工。

具有草勢因素。

行書為體，而以草勢出之。作品中突出草書性的環(huán)曲之筆、圓暢變向的轉(zhuǎn)折。線條靈活如龍蛇游動。篆意和草勢的融匯，是顏真卿行書的極其重要的因素。

外拓之勢，相向之勢。

結(jié)體開張，體式有外展的張力，以正為中心左右擺蕩。國字框、同字框、門字框的左右豎筆弧度外凸，呈對應(yīng)的向勢。凸出的弧度較大，呈現(xiàn)草書般的環(huán)曲弧線。這些結(jié)字的外拓之勢、相向之勢也是草意草勢的重要體現(xiàn)。

章法以密為主，大小參差，欹正變化。

字與字在正勢基調(diào)上轉(zhuǎn)左側(cè)右，欹中取正。大大小小，錯落參差，并有鮮明的大小對比。末畫長豎具有一瀉千里的氣勢。字勢時欹時正。布局有松有緊，或疏或密。映帶呼應(yīng)，氣勢貫通。

肥瘦、遲速和縱橫變化，豐富了章法效果。

由緩慢向疾迅展開。行筆速度逐漸轉(zhuǎn)快，行筆恣肆，縈連成迂回盤旋之勢。沉實(shí)的筆畫，厚重雄闊。也有不少線條輕盈細(xì)勁，書寫時只是提筆以筆尖輕輕入紙，圓轉(zhuǎn)自如。細(xì)而勁健，呈現(xiàn)出立體感。

墨色濃淡潤枯相間。

往往枯筆連擦，寫成數(shù)字。妙在枯而疾暢，又有潤澤之意。飽筆一筆寫去，直到墨將竭而止?？轁鴷晨斓木€條呈現(xiàn)老筆紛披的氣象，撼動人心。忽濃忽淡、忽枯忽潤的墨色，創(chuàng)造了一種氣勢雄渾、率真爛漫的境界。

書寫酣暢淋漓，從容放達(dá)。

落筆則風(fēng)馳雨驟，全以神行。圓暢利落的牽絲連綿，加強(qiáng)了筆與筆、字與字的聯(lián)系。因勢寫去，突出了筆勢運(yùn)動的速度感。在看似狼藉的點(diǎn)畫中表現(xiàn)出精妙而豐富的筆法。在暢快的書寫中，字勢飛動騰越而又沉著穩(wěn)健。

充分體現(xiàn)“稿書”的自然率放效果。

興、情的流走奔涌，揮灑出具有無意之意、無法之法的神妙之作。增補(bǔ)的小字更顯出信手而書、率意天真的風(fēng)采，無安排之巧，呈自然風(fēng)姿。那些涂改痕跡也增加了不計(jì)工拙的率然氣象。

顏真卿行書的不足之處:

筆畫:缺乏引帶筆勢；碰撞封堵。有的非末筆的橫折鉤不宜向左下收筆。好多上下臨近的短橫宜牽絲連綿。

結(jié)構(gòu):比例不稱；參差效果、向背關(guān)系不當(dāng)。左右筆畫、部件高度相同。左右豎筆孤度都向右或左凸。章法中筆畫少者寫得過大。

四、孫過庭草書

孫過庭以《書譜》為代表的草書，筆畫迅疾流暢，勢態(tài)豐富；結(jié)構(gòu)收斂內(nèi)聚，團(tuán)抱緊結(jié)；寫出俊拔剛斷、圓熟爽快的審美風(fēng)貌。

孫過庭

書譜

書寫迅疾流暢。

有輕盈、虛靈、跳達(dá)的筆勢和縱橫飛動的跳躍感。圓熟的書寫顯示出嫻熟的功夫。

線條勁利，筆法多樣，勢態(tài)圓通。

勁利的線條勢態(tài)變換。側(cè)鋒較多，中側(cè)兼用。尖露入筆多，顯順勢之暢快。筆形豐富，幾乎每一筆都有肥瘦、曲直變化。轉(zhuǎn)折更多圓勢，轉(zhuǎn)動靈活。較多的圓暢線條使字勢更顯圓活，增加了潤暢流美的藝術(shù)風(fēng)貌。

筆勢字勢妍美婀娜。

較多的曲筆、弧線和多重變向轉(zhuǎn)折，具有舞姿擺蕩之感，增加婀娜之態(tài)。但勁利的線條、爽快的書寫，又使其草書婀娜中有剛健，妍美而不軟媚。

結(jié)構(gòu)收斂內(nèi)聚，團(tuán)抱緊結(jié)。

里外參差不明顯，長短、伸縮的對比程度較小。收筆多，放筆少，縮筆多，伸筆少。好多末筆的橫、點(diǎn)、捺的收筆不向下一字牽絲送勢，或牽絲較短。

《書譜》的不當(dāng)之處:

荒率失筆。漂浮流滑。筆畫、部件缺失。結(jié)構(gòu)扭曲、支離。

書寫不暢達(dá)。遲疑、猶豫、扭捏。突兀提按，過多起伏、換勢。轉(zhuǎn)折僵硬板滯。

筆畫或粗扁、或單細(xì)。粗細(xì)對比過度。

缺乏引帶之勢。橫或收筆上提，或右向尖出。左邊豎筆收筆向下出鋒。

末筆內(nèi)收，體勢拘束。

底邊平齊，缺乏高低參差。

五、張旭草書

張旭開拓筆勢，展放字勢，創(chuàng)造了不同于小草的“大草”書風(fēng)，表現(xiàn)出飛動縱逸、豪放奇?zhèn)サ膶徝酪饩场?/p>

《古詩四帖》

抒發(fā)情感之起伏動蕩,體現(xiàn)自然萬物的千變?nèi)f化。

從物象勢態(tài)中領(lǐng)悟草書的審美意蘊(yùn)。于“孤蓬自振,驚沙坐飛”之中悟得“奇”趣。觀公孫大娘劍器舞得環(huán)曲波動筆勢。

援篆筆中鋒于草法。

突破二王、孫過庭等今草的楷法因素，擺脫楷筆形態(tài)，摒棄楷勢結(jié)構(gòu)。省略起收、轉(zhuǎn)折等處楷書性的重按頓筆和骨節(jié)形態(tài)，沒有肥瘦的過度的夸張對比。仰仗、發(fā)揮篆筆篆勢，筆畫、結(jié)體圓轉(zhuǎn)灑脫而又剛健勁挺。

筆勢拓放，字勢行勢縱展、騰越、動蕩。