琺

瑯摘要琺瑯，一個(gè)大家熟悉又陌生的名詞，它來(lái)源于國(guó)外又在中國(guó)發(fā)揚(yáng)光大。它可以是一種工藝的代言詞也可以是一種工藝品的同名詞。它的品種豐富且顏色亮麗，制作工藝也是復(fù)雜多變。當(dāng)然一件好的琺瑯是很難求的，這需要人們細(xì)細(xì)去品味和鑒定。目錄CONTENS01琺瑯的定義02琺瑯器的分類(lèi)03琺瑯工藝的制作分類(lèi)04琺瑯器的鑒定01.琺瑯的定義1.琺瑯的定義琺瑯是指在拋光金屬基板表面涂上一層玻璃光澤的琺瑯制作過(guò)程。琺瑯又稱(chēng)“佛郎”“法藍(lán)”，其實(shí)又稱(chēng)景泰藍(lán),是一外來(lái)語(yǔ)的音譯詞?，m瑯一詞源于中國(guó)隋唐時(shí)古西域地名拂菻。當(dāng)時(shí)東羅馬帝國(guó)和西亞地中海沿岸諸地制造的搪瓷嵌釉工藝品稱(chēng)拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗機(jī)，簡(jiǎn)化為拂菻。出現(xiàn)景泰藍(lán)后轉(zhuǎn)音為發(fā)藍(lán)，后又為琺瑯。1918～1956年,琺瑯與搪瓷同義合用。1956年中國(guó)制訂搪瓷制品標(biāo)準(zhǔn)，琺瑯改定為琺瑯，作為藝術(shù)搪瓷的同義詞。在中國(guó)古代，由于琺瑯器最初從大食國(guó)（大食為唐宋時(shí)代中國(guó)對(duì)阿拉伯國(guó)家的總稱(chēng)。起源于波斯語(yǔ)稱(chēng)阿拉伯人為T(mén)azi的音譯。有白衣大食(661-749)，以敘利亞大馬士革為首都，稱(chēng)倭馬亞王朝；有黑衣大食(749-1158)，以巴格達(dá)為首都，稱(chēng)阿拔斯王朝。910年以后又有以開(kāi)羅為首都的法蒂瑪王朝；阿拔斯王朝以后則是塞爾柱王朝(1158-1258)。）傳來(lái)，因此稱(chēng)之謂“大食窯，鬼國(guó)窯”。之后雖稱(chēng)謂因譯名不統(tǒng)一而出現(xiàn)多種不同寫(xiě)法，如“佛郎嵌”、“鬼國(guó)嵌”、“法藍(lán)”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但發(fā)音基本一致，現(xiàn)在基本統(tǒng)一為“琺瑯”。02.琺瑯器的分類(lèi)2.琺瑯器的分類(lèi)琺瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開(kāi)始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱(chēng)其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱(chēng)。另一種是來(lái)自歐洲的畫(huà)琺瑯，它在清康熙年間始傳人中國(guó)。具體說(shuō)來(lái)，掐絲琺瑯器在明景泰和成化兩朝最為常見(jiàn)，其后工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍(lán)工藝胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷．花紋圖案繁復(fù)多樣。乾隆時(shí)期制品雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也絕不遜色。20世紀(jì)初葉，景泰藍(lán)總體制作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。這時(shí)只有“老天利”、“德興成”制作的景泰藍(lán)做工細(xì)，質(zhì)量好。畫(huà)琺瑯技術(shù)自傳入中國(guó)后，在康、雍、乾三朝得以發(fā)展，三朝作品在造型、釉色、紋飾、落款等方面都各具特色。康熙時(shí)期的畫(huà)琺瑯器釉色亮麗潔凈，紋飾以寫(xiě)生花卉及圖案式花卉為主。雍正年間的畫(huà)琺瑯器器型制作工整，黑釉光澤亮麗，超過(guò)康、乾二朝。乾隆年間的畫(huà)琺瑯器裝飾趨向”稠密”、“細(xì)致”的堆砌式，更多了中西合璧的裝飾方式，工藝上出現(xiàn)了畫(huà)琺瑯與內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯等相結(jié)合的現(xiàn)象。03.琺瑯工藝的制作分類(lèi)3.1按制作方法分類(lèi)（一）、掐絲琺瑯(Cloisonneenamel、又名景泰藍(lán))

歷史掐絲琺瑯，是一種在金屬表面用玻光釉料進(jìn)行豪華裝飾的特殊的、高級(jí)的琺瑯器工藝。大約在13世紀(jì)中葉從阿拉伯地區(qū)傳入中國(guó)絲琺瑯工藝其實(shí)傳自阿拉伯國(guó)家。這項(xiàng)技術(shù)于蒙古人西征時(shí)傳入中國(guó)，元代古籍稱(chēng)之為“大食窯”。該工藝經(jīng)由中國(guó)人的消化吸收，逐漸演變?yōu)榫哂絮r明中國(guó)風(fēng)格的手工藝技術(shù)。俗稱(chēng)“景泰藍(lán)”，因?yàn)樵诿鞒疤┠觊g（1450～1457），無(wú)論是在器形、紋飾、色彩等方面都已達(dá)到極高的藝術(shù)水平，尤其是藍(lán)釉料有了新的突破：淡白微綠的天藍(lán)，如琉璃般凝重的鈷藍(lán)，以及像藍(lán)寶石般濃郁的寶藍(lán)，均無(wú)一例外地用來(lái)做底色，形成民族特有的藝術(shù)風(fēng)格。色彩清新雅麗，給人以高貴華美的藝術(shù)享受，故而被人稱(chēng)之為“景泰藍(lán)”。是現(xiàn)在雖然各色具備，然而仍然使用以前的名字。因?yàn)榫疤┧{(lán)已變?yōu)橐环N工藝的名稱(chēng)，而不是顏色的名稱(chēng)。景泰藍(lán)作為一種美術(shù)工藝品，其制法即于銅器表面上以各色琺瑯質(zhì)涂成花紋，花紋的四周嵌以銅絲或金銀絲，再用高火度燒即成。據(jù)說(shuō)景泰為宣德之子，宣德重視銅器以及鑄冶銅質(zhì)，景泰在幼年期間耳濡目染，認(rèn)識(shí)極詳，且嗜之極深，只是對(duì)于鑄煉方面，宣德已到達(dá)絕頂，沒(méi)有能力再求突破，就在顏色方面另別辟蹊徑，以圖出奇制勝。終于有景泰藍(lán)的創(chuàng)制。因?yàn)槭孪葘?duì)顏色的籌謀極費(fèi)苦心，所以在成功之后，也極端鐘愛(ài)，所有御用陳飾無(wú)不用景泰藍(lán)制作，種類(lèi)之多不可屈數(shù)，凡瓷料所能制器無(wú)不盡有，成化時(shí)期繼承遺業(yè)，未改遺風(fēng)，仍努力燒制，所以景泰藍(lán)的器物在景泰和成化兩朝最為常見(jiàn)。其后經(jīng)歷弘治、正德、嘉靖、隆慶四朝，雖仍然燒制，可是都因循成規(guī)，虛應(yīng)故事，在質(zhì)量上都不能與景泰和成化年間媲美。萬(wàn)歷以后，雖然偶然有燒制，并非象以前設(shè)官置廠(chǎng)視為例務(wù)，所以以后出品極少。終明代一世，都沒(méi)能復(fù)興。到清朝乾隆時(shí)期，又開(kāi)始燒制，且品類(lèi)多，成績(jī)好，雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘正以后出品物絕不遜色?，F(xiàn)今雖有康雍的器物出現(xiàn)，然而細(xì)細(xì)考究竟與乾隆所制器物沒(méi)有什么不同，實(shí)際上是乾隆所制，刻康雍年款，卻不是康雍制作的。大體上說(shuō)，明代的景泰藍(lán)胎的銅質(zhì)較好，多為紫銅胎，體略顯厚重，故造型仿古的多，主要仿青銅所用的彩釉均為天然礦物質(zhì)料，色彩深沉而逼真，紅像寶石紅，綠像松石綠。此時(shí)的絲掐得較粗，鍍金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼?？钣小按竺骶疤┠曛啤被颉熬疤┠曛啤?，底款，邊款均有。清代的景泰藍(lán)工藝比明代有提高，胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷，并且無(wú)砂眼，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的文飾生動(dòng)，鍍金部分金水較薄，但金色很漂亮。3.1按制作方法分類(lèi)（一）、掐絲琺瑯(Cloisonneenamel、又名景泰藍(lán))

制作一、型制作(制胎)：將紫銅片按照?qǐng)D紙要求剪出各種不同形狀，并用鐵錘敲打成各種形狀的銅胎，然后將其各部位銜接上好焊藥，經(jīng)高溫焊接后便成為器皿銅胎造型。二、掐絲：用鑷子將壓扁了的細(xì)紫銅絲掐、掰成各種精美的圖案花紋，再蘸上白芨粘附在銅胎上，然后篩上銀焊藥粉，經(jīng)900度的高溫焙燒，將銅絲花紋牢牢地焊接在銅胎上。三、點(diǎn)藍(lán)：焊好絲的胎體經(jīng)酸洗、平活、整絲后便可上釉了。所謂點(diǎn)藍(lán)就是用金屬小鏟把各種琺瑯釉料填入絲紋空隙中，經(jīng)過(guò)800度的高溫?zé)?，將粉狀釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反?fù)兩次至三、四次的上釉熔燒，才能將釉面與銅絲相平，這樣就使器皿披上了華麗典雅、五彩繽紛的漂亮外衣。四、磨光：是用粗砂石、黃石、木炭分三次將凹凸不平的藍(lán)釉磨平，凡不平之處都需經(jīng)補(bǔ)釉燒熔后反復(fù)打磨，最后用木炭、刮刀將沒(méi)有藍(lán)釉的銅線(xiàn)、底線(xiàn)、口線(xiàn)刮平磨亮。五、鍍金：將磨平、磨亮的景泰藍(lán)經(jīng)酸洗、去污、沙亮后，放入鍍金液糟中，然后通上電流，幾分鐘后黃金液便牢牢附首在景泰藍(lán)金屬部位上了。再經(jīng)水洗沖凈干燥處理后，一件斑斕奪目的景泰藍(lán)便脫穎而出了。鍍好金的景泰藍(lán)再配上一座雕刻得玲瓏剔透的硬木底托，更顯出景泰藍(lán)雍容華貴、端莊秀美的姿色。如右圖為清乾隆掐絲琺瑯鳳耳豆.高：10.3公分，腹徑：8.7公分,金胎，形制裝飾與雍正朝掐絲琺瑯鳳耳豆完全相同。底陰刻「乾隆年制」。此器由於蓋與器腹大小不完全銜接，因此器形線(xiàn)條不如原器優(yōu)美，并且掐絲也不及雍正朝者工整；不過(guò)小圓圈中的白釉幾乎完整無(wú)缺，可見(jiàn)窯燒的技術(shù)較雍正朝進(jìn)步。清乾隆掐絲琺瑯鳳耳豆3.1按制作方法分類(lèi)（二）、內(nèi)填琺瑯（即嵌胎琺瑯）(ChamplevéEnamel)

涂面釉入窯燒制而成。內(nèi)填琺瑯的制法與掐絲琺瑯相似唯胎體器表的紋飾是采用范鑄，鏨刻，腐蝕或敲壓等技法制成，故內(nèi)填琺瑯亦稱(chēng)鏨胎琺瑯。由于填燒的琺瑯釉厚薄不同，使器物有浮雕的效果。工藝與掐絲琺瑯相似。只是器表的紋飾采用鏨刻、敲壓或腐蝕等技術(shù)形成，由于填燒的釉層有厚薄的不同而呈多種形態(tài)?；蛘咴谔ド暇窦?xì)刻成漂亮的錦地及紋飾，再填燒各色透明釉。大明火“鑲嵌琺瑯”技術(shù)，首先要在金屬上雕刻出圖騰，然后雕鏤出圖案的輪廓，依照設(shè)計(jì)的彩繪效果配置所有圖騰凹槽。將不透明或透明琺瑯涂料碾制為粉末，并以少許的水混勻，以筆刷刷出細(xì)細(xì)一層彩繪圖案。當(dāng)此步驟完成后，要等候其風(fēng)干后放置在超過(guò)800攝氏度的高溫窯中燒制，每一層的涂料都需要在高溫窯中燒制40～60秒。如圖2為清乾隆銅胎畫(huà)琺瑯碗，口徑20厘米、底徑7厘米，高13厘米，碗內(nèi)天藍(lán)琺瑯釉，碗外景泰藍(lán)釉。圈足底，底白釉藍(lán)字篆書(shū)“乾隆年制”四字方款。碗外表面、藍(lán)釉描金，繪有纏枝蓮，如意紋，口沿一圈回紋。因年代悠久及意外碰磕，藍(lán)彩剝落二處，一處尺寸為2×3厘米，形似鴿蛋，一處為1.5×1.5厘米形如蠶豆般大小。清乾隆銅胎畫(huà)琺瑯碗3.1按制作方法分類(lèi)（三）、微縮彩繪琺瑯(EnamelMiniature)又叫畫(huà)琺瑯，俗稱(chēng)“洋瓷”，出現(xiàn)較晚，于十五世紀(jì)中葉在歐洲佛朗德斯發(fā)明，十五世紀(jì)末在法國(guó)中西部里摩居以?xún)?nèi)添琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成畫(huà)琺瑯重鎮(zhèn)。隨著中西方貿(mào)易交往，大約在17世紀(jì)初從廣州等港口傳入國(guó)內(nèi)。當(dāng)時(shí)稱(chēng)謂“西洋琺瑯”或“洋琺瑯”。清代宮內(nèi)的畫(huà)琺瑯制作要在康熙三十二年、琺瑯作與玻璃廠(chǎng)成立之后才能開(kāi)始研究制作、發(fā)展。畫(huà)琺瑯是這三大類(lèi)琺瑯中最困難的一種。畫(huà)琺瑯的制作技法，起源于15世紀(jì)中葉歐洲比利時(shí)、法國(guó)、荷蘭三國(guó)交界的佛朗德斯地區(qū)。15世紀(jì)末，法國(guó)中西部的里摩居，以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成畫(huà)琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以宗教為主題的器物，后來(lái)逐漸制作成裝飾性的工藝品。隨著東西貿(mào)易交往的頻繁，尤其自康熙二十三年清廷平定臺(tái)灣以后，海禁開(kāi)放，西洋制品開(kāi)始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國(guó)，并就地設(shè)廠(chǎng)研制，稱(chēng)為洋瓷，宮中則稱(chēng)其為廣琺瑯。直接在金屬上繪畫(huà)的最大優(yōu)勢(shì)在于圖案線(xiàn)條更加豐富，可以繪制更為精細(xì)、復(fù)雜的圖案，而不受約束。不過(guò)，少了金屬絲勾框這一步，燒制的難度大了很多。首先是不同顏色之間的混色問(wèn)題，沒(méi)有金屬絲將不同的顏色分隔開(kāi)來(lái)，一旦琺瑯彩料配制不好就會(huì)產(chǎn)生顏色互染的混亂狀況。制作方法是在金屬板上先上數(shù)層白釉(金屬胎),燒結(jié)后做底板,再以各色釉彩于此底板上作畫(huà),就像油畫(huà)一樣細(xì)繪出圖案,此時(shí)混色是最大的學(xué)問(wèn),如果混色過(guò)度則燒結(jié)后圖案模糊不清破壞畫(huà)面,所以當(dāng)局部描繪后要先燒結(jié),再描繪下個(gè)部分,再燒結(jié),一直重復(fù)此動(dòng)作才能完成作品,有時(shí)須重復(fù)燒結(jié)數(shù)十次,如果中間一次燒壞都會(huì)毀壞此作品,所以微繪琺瑯十分珍貴,好的微繪琺瑯制品動(dòng)輒百萬(wàn)或千萬(wàn)以上。從15世紀(jì)開(kāi)始，琺瑯彩繪藝術(shù)出現(xiàn)并使用在珠寶工藝范疇中，但幾百年來(lái)漸漸式微。以前的琺瑯懷表為了突出琺瑯的欣賞價(jià)值，還常常采用珍珠鑲嵌邊圈，或?qū)⑼饪蚴┮约兘穑錆M(mǎn)裝飾色彩的圖案總洋溢著無(wú)窮的想象力。微繪琺瑯的價(jià)值不僅在于稀有，更在于每一個(gè)作品都獨(dú)一無(wú)二，原始琺瑯原料是類(lèi)似玻璃的透明物質(zhì)，在研磨成粉末后，與油彩混合成原料，在850攝氏度的窯中反復(fù)燒制數(shù)次以穩(wěn)定它的色澤，燒窯中的溫度和燒制的時(shí)間長(zhǎng)短必須要仔細(xì)拿捏，因?yàn)椴煌纳显诓煌母邷叵聲?huì)產(chǎn)生不同的反應(yīng)，同一個(gè)微繪大師也無(wú)法燒制出完全相同的兩個(gè)產(chǎn)品。如右圖為畫(huà)琺瑯花鳥(niǎo)紋瓶，清乾隆，內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造，高44cm，口徑14cm，足徑15.2cm。清宮舊藏瓶侈口，直頸，鼓腹下收斂，圈足。內(nèi)壁施淺藍(lán)色琺瑯，口、足沿鍍金，足內(nèi)施白色琺瑯，光素?zé)o款。通體以紅色琺瑯為地，用紅、綠、藍(lán)、粉、黃、白等色彩繪太湖石、牡丹、玉蘭、綬帶鳥(niǎo)紋。畫(huà)面用暈染技法，描繪濃淡有致，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)。紅色琺瑯地將畫(huà)面烘托出濃厚熱烈的色彩效果。畫(huà)琺瑯花鳥(niǎo)紋瓶3.2按胎地種類(lèi)分類(lèi)（一）、金胎琺瑯金屬胎琺瑯器是以金屬制胎，用石英、長(zhǎng)石為主要釉料燒煉成的五彩繽紛的琺瑯制品。由于金屬胎琺瑯器制造工藝復(fù)雜，釉料配制和燒造技術(shù)難度大，生產(chǎn)成本高，所以這種珍貴的琺瑯制品開(kāi)始很長(zhǎng)時(shí)期主要在宮廷中中制作，供皇帝及皇室享用。也有少量琺瑯作為貴重禮物由皇帝恩賜給王公大臣，民間則很少流傳。如右圖為金胎畫(huà)琺瑯花卉紋酒盞，清乾隆，通高7.5cm，杯口徑5.6cm，盤(pán)口徑19cm。清宮舊藏。酒盞由杯、盤(pán)組成，金胎。杯圓形，鍍金雙云紋耳，圈足。外壁黃色琺瑯地上繪彩色纏枝花卉紋。盤(pán)作菱花式，折沿，中心起杯槽用于置杯，菱花式圈足。盤(pán)內(nèi)黃色琺瑯地上繪紅色蝙蝠及彩色纏枝花卉紋。杯、盤(pán)底施藍(lán)色琺瑯，均署藍(lán)色仿宋體“乾隆年制”四字款。杯、盤(pán)紋飾構(gòu)圖豐滿(mǎn)，用筆工致。其以黃金為胎，貴重奢華，應(yīng)為乾隆皇帝御用之物。金胎畫(huà)琺瑯花卉紋酒盞3.2按胎地種類(lèi)分類(lèi)（二）、銅胎琺瑯琺瑯的胎以“銅”為最理想，因?yàn)殂~在空氣中氧化，有利于釉在高溫下燒窯時(shí)易與琺瑯釉結(jié)合成中間層，并增強(qiáng)釉在胎面上的附著力，且銅料價(jià)格相對(duì)容易接受，因此銅胎琺瑯最為廣泛。直今，琺瑯器依然大多使用銅胎。金、銀在空氣中比銅較穩(wěn)定、不易氧化，因此不能成為琺瑯的上好胎。如右圖為清康熙銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋瓶高：12.3cm，口徑：1.2cm，腹徑：6.7cm，足徑5cm,瓶直口，細(xì)頸，垂腹，高圈足，口、足沿鎏金。瓶頸以藍(lán)色琺瑯釉為地，飾掐絲琺瑯纏枝蓮紋。圈足上以一周蓮瓣紋作裝飾。足底鏨刻“康熙年制”四字款。此瓶造型、圖案及釉色均仿“景泰御前琺瑯”的特征，但掐絲纖細(xì)，釉色飽滿(mǎn)，砂眼很少，圖案裝飾亦顯繁縟，這些特征明顯有別于明代琺瑯制品的風(fēng)格，為清康熙時(shí)期仿明掐絲琺瑯作品。此瓶以單線(xiàn)技法勾勒花葉枝蔓，蓮花朵肥葉碩，掐絲線(xiàn)條纖細(xì)流暢，這種掐絲纖細(xì)的技法是康熙掐線(xiàn)琺瑯的特征之一。清康熙銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋瓶3.2按胎地種類(lèi)分類(lèi)（三）、玻璃胎琺瑯用銘酸鹽作主要的成份，加上鉛、鋇或是鈉、鉀、鈣等金屬成份，藉高溫?zé)傻牟钗镔|(zhì)，根據(jù)它的透明度來(lái)稱(chēng)之，透明度高的我們稱(chēng)為玻璃胎。玻璃胎可粗分為白地不透明及半透明的，施繪琺瑯彩后效果不同。如右圖為清乾隆玻璃胎畫(huà)琺瑯西洋女子圖煙壺。通高：4.6cm，腹寬：3.5cm。鼻煙壺為有模吹制而成。八方形，小口，平底，珊瑚蓋連銅鍍金匙。通體在涅白色玻璃胎上彩繪圖紋，腹部前后兩面飾橢圓形開(kāi)光，內(nèi)分別彩繪不同的西洋女子半身像。一女頭戴白帽，著粉衣，身體向前略?xún)A，凝視前方。另一女頭戴氈帽，著藍(lán)衣，滿(mǎn)頭卷發(fā)，微仰視。兩女子眉目清晰，表情溫柔。壺體側(cè)面飾對(duì)稱(chēng)的裝飾花紋各3組。底部陰刻“乾隆年制”雙豎行楷書(shū)款。煙壺造型精巧別致，琺瑯釉料色彩鮮艷細(xì)潤(rùn)，描繪運(yùn)用西洋透視法，貼近自然。清乾隆玻璃胎畫(huà)琺瑯西洋女子圖煙壺3.2按胎地種類(lèi)分類(lèi)（四）、紫砂胎琺瑯紫砂胎產(chǎn)品（僅指宮內(nèi)琺瑯彩而言）僅見(jiàn)康熙制品，雍乾不見(jiàn)制作資料。如右圖為紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺。壺身方形，略呈上闊下斂狀，圓口，環(huán)柄，曲流，四角有過(guò)底矮足。平底外滿(mǎn)髹黑漆，中心漆層下隱約現(xiàn)出“時(shí)大彬制”起先楷書(shū)款，似為陰刻。壺外涂紅漆，厚約3mm，上雕多種紋飾；腹部四面開(kāi)光，兩面山水人物，兩面雜實(shí)紋，柄、流上流云飛鶴，肩、蓋上亦為雜實(shí)紋。此壺造型端莊樸雅，雕飾華美，是紫砂工藝與雕漆工藝結(jié)合的成功作品。此種復(fù)合工藝始于明代，制品多壺類(lèi)。有時(shí)大彬款的雕漆紫砂壺，此為僅見(jiàn)。紫砂胎紅雕漆執(zhí)壺3.2按胎地種類(lèi)分類(lèi)（五）、瓷胎琺瑯瓷胎琺瑯（即琺瑯彩瓷），顧名思義，是在瓷胎上繪制的畫(huà)琺瑯。它是瓷器與畫(huà)琺瑯制作工藝的完美結(jié)合，制作要求對(duì)兩者都要求很高，因此起步與成熟時(shí)間較晚。宮內(nèi)造辦處在制作瓷胎琺瑯彩瓷的時(shí)候，還制作玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯，三者制作時(shí)間應(yīng)大致相同。如右圖為清雍正景德鎮(zhèn)窯瓷胎畫(huà)琺瑯?gòu)邋鷮?duì)弈圖盤(pán)。高4.4厘米，口徑20.5厘米，底徑13厘米。這只雍正瓷胎畫(huà)琺瑯?gòu)邋鷮?duì)弈圖盤(pán)高4.4厘米，口徑20.5厘米，底徑13厘米，是根據(jù)清代宮廷畫(huà)家陳枚《月曼清游》圖冊(cè)中的《閑庭對(duì)弈》圖所繪。盤(pán)心繪五仕女圍桌對(duì)弈，仕女的體態(tài)頎秀婀娜，眉目俊美端莊，裙衫華麗，鬢飾高雅，氣質(zhì)矜貴，可見(jiàn)是身份較高的貴族婦女。在人物情態(tài)的表現(xiàn)方面，每個(gè)人的神情都圍繞著棋局的進(jìn)展，或沉吟猶豫、或欲言又止、或悠悠閑觀(guān)、或悄聲議論，都能各盡其態(tài)，生動(dòng)而不失人物性格的嫻淑溫雅。人物后以多寶格為背景，格上書(shū)籍文玩陳設(shè)繁復(fù)，皆具透視與實(shí)感效果。室內(nèi)擺設(shè)富麗堂皇，恰是一幅“鏡戶(hù)團(tuán)圓清晝永，揪枰斜倚共敲棋”的閨樂(lè)圖。瓷胎畫(huà)琺瑯器源自于銅胎琺瑯器，創(chuàng)燒在康熙中晚期，終止于乾隆初年。基本上由清宮造辦處掌握彩料、彩繪和彩燒工藝，制成品又局限于宮廷御用，“庶民弗得一窺”。此盤(pán)胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光潔，釉色白中泛青。繪畫(huà)工細(xì)，設(shè)色淡雅，人物、場(chǎng)景刻畫(huà)精微。底部“雍正年制”四字楷書(shū)藍(lán)料款，為不可多得的瓷器珍品。清雍正景德鎮(zhèn)窯瓷胎畫(huà)琺瑯?gòu)邋鷮?duì)弈圖盤(pán)04.琺瑯器的鑒定4.1款識(shí)現(xiàn)存明清二代掐絲琺瑯器的款識(shí)形式歸納起來(lái)，大致有鑄鏨、掐絲和刻款三種。明宣德時(shí)期琺瑯器的款識(shí)形式有鑄鏨款、雙勾款、和琺瑯釉燒成三種?？钭R(shí)書(shū)體有楷書(shū)和篆書(shū)兩種，其中以楷書(shū)占絕大多數(shù)。字?jǐn)?shù)有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款?？钭R(shí)排列形式有直單行、直雙行、直三行和橫排。這一時(shí)期的款識(shí)位置有的在器底，也有的鐫刻于器物的口沿、蓋沿或內(nèi)邊緣處?？钭R(shí)書(shū)體莊重雋秀，與同時(shí)期的金屬器和瓷器款識(shí)相似。明景泰款因偽款太多，目前尚不能確定哪種款識(shí)可作為標(biāo)準(zhǔn)款識(shí)。但鑄鏨款、篆書(shū)款、仿宋體款以及雙龍環(huán)抱款均被認(rèn)定為偽款，可以排除。掐絲雙勾款和陰刻款，目前有的研究者認(rèn)為可作為景泰真款，但也只是情理邏輯的推論，尚不能枉下結(jié)論。明嘉靖款為刻陰文直二行“大明嘉靖年制”楷書(shū)六字款。明萬(wàn)歷時(shí)期掐絲琺瑯器的款識(shí)為雙勾掐絲款（有的字內(nèi)外填充琺瑯釉），字?jǐn)?shù)均為“大明萬(wàn)歷年制”或“大明萬(wàn)歷年造”六字楷書(shū)款。尤其以某年造為這一時(shí)期所特有的款識(shí)語(yǔ)氣。字的排列順序?yàn)橹眴涡?、直二行或橫排。清代掐絲琺瑯器的款識(shí)多種多樣，制款方法有鑄鏨，有刻，還有鏤空款等?？钭R(shí)書(shū)體包括楷、篆、仿宋等（仿宋體始見(jiàn)于乾隆時(shí)期），其中以楷書(shū)居多。字?jǐn)?shù)有四字和六字?？驒谛问蕉酁檎娇蚝烷L(zhǎng)方框。4.2胎骨和型制明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢(shì)是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趨減薄。清代從康熙時(shí)起，胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，到清末減薄。明代