《花非花》和《玫瑰三愿》的風(fēng)格特點(diǎn)分析綜述目錄TOC\o"1-3"\h\u18482《花非花》和《玫瑰三愿》的風(fēng)格特點(diǎn)分析綜述 113097（一）旋律具有抒情性 19020（二）歌詞具有文學(xué)性 126255（三）內(nèi)容具有深刻性 311939（四）和聲織體 3312781.《玫瑰三愿》曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體 4241682.《花非花》曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體 6（一）旋律具有抒情性情，是人們對(duì)事物在精神層面的反映；抒情，是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是人對(duì)事、物抒發(fā)情感的基礎(chǔ)。音樂(lè)相對(duì)于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式所運(yùn)用的表達(dá)方式和材料是不同的。繪畫是通過(guò)形狀、線條和色彩等藝術(shù)材料視覺(jué)間接的傳達(dá)某種情感狀態(tài)。文學(xué)和詩(shī)歌則是通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作等藝術(shù)材料來(lái)表現(xiàn)情感。而音樂(lè)所用的藝術(shù)材料則是旋律，音樂(lè)中的旋律由各種要素組成（例如：調(diào)式、節(jié)拍、音色、節(jié)奏、力度、速度和演唱方式）。在《詩(shī)大序》中曾寫道:“如果簡(jiǎn)單說(shuō)話有不足那么就感嘆,如果感嘆也無(wú)法充分表達(dá),那么就歌詠?！边@句對(duì)音樂(lè)的闡釋,說(shuō)明了音樂(lè)所具有的直觀性與其他藝術(shù)相比較，在抒情中占的地位尤為重要。藝術(shù)歌曲是采用精美的詩(shī)與優(yōu)美的曲調(diào)完美結(jié)合的音樂(lè)形式。黃自抒情性藝術(shù)歌曲像是“猶抱琵琶半遮面的少女”彈奏的琵琶曲：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”。如《玫瑰三愿》中引子部分（1-4小節(jié)），旋律從小提琴聲部引出，這也是主題第一次出現(xiàn)。從旋律上來(lái)看：從第六拍開始為弱起小節(jié)且譜例上標(biāo)注了力度記號(hào)為p(弱）也符合八六拍第六拍的力度規(guī)律，從E大調(diào)主音E開始最后到主音E結(jié)束，節(jié)奏以一拍的八分音符、兩拍的附點(diǎn)為主以及兩個(gè)八分音符同音相連構(gòu)成的兩拍的四分音符，動(dòng)力型節(jié)奏附點(diǎn)的使用推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，以至雖然還沒(méi)有詩(shī)詞的進(jìn)入，音樂(lè)中已經(jīng)充滿了嘆氣語(yǔ)氣；《玫瑰三愿》中也有直抒胸懷的部分，就像是一副絢麗多彩的油畫，歌曲短小精悍，抒發(fā)中表露“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打，我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏常好不凋謝”的三個(gè)美好愿望。（二）歌詞具有文學(xué)性黃自不僅精通音樂(lè)理論和作曲，還愛(ài)好文學(xué)，詩(shī)詞歌賦等，自小就喜愛(ài)讀白居易的《琵琶行》，是一位多才多藝的學(xué)者。黃自先生熱愛(ài)古典詩(shī)詞，唐詩(shī)最喜李白和白居易，宋詞最愛(ài)蘇軾和辛棄疾，于是他常常為他們的詩(shī)詞譜曲。縱觀黃自的音樂(lè)作品：清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》就是選自白居易同名詩(shī)為題材，獨(dú)唱曲例子更是不計(jì)其數(shù)：如《花非花》（白居易）、《下江陵》（李白）、《卜算子》（蘇軾）、《南鄉(xiāng)子》（辛棄疾）等等?，F(xiàn)代詞人也是一種比比皆是，如《踏雪尋梅》（劉雪庵）、《玫瑰三愿》（龍七）、《思鄉(xiāng)》（韋瀚章）等等。筆者發(fā)現(xiàn)黃自的藝術(shù)歌曲作品，通過(guò)選詞可以大致分為兩大類：藝術(shù)歌曲中歌詞的選取其中一部分是古人詩(shī)詞以《花非花》（白居易詞）為例；還有一部分是現(xiàn)代詞人作為題材以《玫瑰三愿》（龍七詞）為例。例如古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《花非花》歌詞：似花非花，似霧非霧，似夢(mèng)非夢(mèng)，似云非云。欲訴還休，欲罷不能。此詩(shī)由三字句和七字句的形式組成，短短四句，把似真非真、縹緲虛無(wú)，令人著摸不透的意境所表達(dá)出來(lái)。全詞只見(jiàn)喻體不見(jiàn)喻本，就像一個(gè)耐人尋味的謎。平添了一份“朦朧”之美，往事雖如煙塵，但也并不是無(wú)跡可尋?！盎ǚ腔?，霧非霧”它是一種超脫的境界。人看到了花而不被花迷失，身處?kù)F境，然而卻能清醒。這需要超脫物外的心態(tài)，也就是“不以物喜，不以己悲”它既是一種理性，也是一種淡泊。《玫瑰三愿》由龍七作詞，以小提琴助奏，是黃自先生運(yùn)用現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作的抒情歌曲的典范之一。著名的詞人龍七（江西萬(wàn)載縣人，原名龍榆生，又名沐勖，龍七為其筆名，因在封建大家庭里與堂兄弟一起排名第七，就自稱龍七，曾任國(guó)立音專語(yǔ)文教員）。1828年的秋天，龍七應(yīng)蕭友梅的邀請(qǐng)來(lái)到國(guó)立音專講授詩(shī)詞，教書二十年載，并因此與音樂(lè)結(jié)下不解之緣。龍七一生致力于探討古人詩(shī)詞的同時(shí)古為今用，他也始終認(rèn)為培養(yǎng)年輕一代，才能救中國(guó)于危亡?！睹倒迦浮犯柙~：該歌詞短小精煉，從頭到尾共四句，但是其中蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵，讓人感慨萬(wàn)千、無(wú)限遐想。第一段為兩句重復(fù)的陳述性句子，以第一視角帶我們走進(jìn)玫瑰花開滿園的場(chǎng)景。其中四次強(qiáng)調(diào)“玫瑰花”這個(gè)主題，玫瑰花代表著青春、美好，時(shí)光等等一切美好事物，借景抒情，借助玫瑰抒發(fā)對(duì)美好事物的喜愛(ài)和眷戀；第二段四句抒情性的句子，運(yùn)用擬人句，詩(shī)人化作玫瑰花，以三個(gè)愿望講述玫瑰的心聲，實(shí)則借物喻人，表達(dá)對(duì)美好青春的喜愛(ài)和流戀，同時(shí)也害怕時(shí)間入白駒過(guò)隙，美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝，想留住這短暫且美好的芳華。（三）內(nèi)容具有深刻性《花非花》這首藝術(shù)歌曲歌詞選自唐代詩(shī)人白居易的《白氏長(zhǎng)慶集》中的一首雜言古詩(shī)。該詩(shī)表達(dá)了對(duì)人生如霧如電，轉(zhuǎn)瞬即逝，宛如夢(mèng)幻泡影的感慨。表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的遺憾、無(wú)奈之情。全曲僅4句短短26個(gè)字，卻包含著深刻的人生哲理：花非花，霧非霧；夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處?？梢詫⑺朴谥庇X(jué)或內(nèi)心瞬間的觸動(dòng)，恍惚間想仔細(xì)去琢磨卻又模糊不清。說(shuō)不明道不清，花非花，霧非霧似的朦朧，初始時(shí)，只覺(jué)美好；褪去時(shí)，或許只剩有蒼白的無(wú)奈與理智。愛(ài)情中保留一份不屬于理智的感覺(jué)，只是心深處一份對(duì)完美的渴望，所以不必去認(rèn)真探求，不然會(huì)很辛苦的就纏在現(xiàn)實(shí)與虛幻之中。創(chuàng)作這首藝術(shù)歌曲正是中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安的那幾年，筆者猜想這是否是黃自先生在懷念過(guò)去沒(méi)有戰(zhàn)亂的和平時(shí)代，卻又深知自己力量薄弱無(wú)法改變現(xiàn)狀的迷茫與無(wú)助呢？《玫瑰三愿》這首耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)歌曲是由黃自作曲，著名的詞人龍七（江西萬(wàn)載縣人，原名龍榆生，又名沐勖，龍七為其筆名，曾任國(guó)立音專語(yǔ)文教員）。1932年6月，中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安，矛盾十分尖銳。淞滬之戰(zhàn)結(jié)束后，當(dāng)時(shí)國(guó)立音專教授文學(xué)的龍七到學(xué)校上課，看到原本開滿園的玫瑰花因戰(zhàn)事無(wú)人照看而凋零殆盡，心中感傷，觸景生情，寫下這首詞，后由黃自先生譜曲創(chuàng)作了這首中國(guó)抒情類藝術(shù)歌曲代表作之一。歌曲看似通過(guò)借物喻人，生動(dòng)的描繪了一位柔弱女子，不甘命運(yùn)的安排對(duì)未來(lái)有著美好的憧憬，實(shí)則情景交融，放映了黃自與龍七先生以及當(dāng)時(shí)中國(guó)和他們一樣千千萬(wàn)萬(wàn)的知識(shí)分子對(duì)國(guó)破家亡的憂憤感慨。（四）和聲織體黃自先生借用西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法，將集詩(shī)、歌、鋼琴伴奏三位融為一體，同時(shí)伴奏織體與旋律對(duì)位清晰，伴奏織體和旋律有著同等重要的地位。下面就分析藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》和《花非花》曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體特點(diǎn)。1.《玫瑰三愿》曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體這是一個(gè)由聲樂(lè)主奏、小提琴助奏、鋼琴伴奏的不帶再現(xiàn)的單二部曲式。主調(diào)是E大調(diào)，調(diào)性變化為：E大調(diào)-c小調(diào)-E大調(diào)。主要節(jié)拍是復(fù)拍子八六拍，強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱。其中拍子在第3、11、25小節(jié)短暫的變化為八九拍，表情記號(hào)為andante(行板）速度一般為每分鐘66，速度為中速。《玫瑰三愿》曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：一級(jí)結(jié)構(gòu)不帶再現(xiàn)的單二部曲式樂(lè)段AB樂(lè)句引子aa1bb1b2c小節(jié)數(shù)4444454調(diào)式E升cE引子部分（1-4小節(jié)），四小節(jié)，由2+2的兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成。由小提琴和鋼琴同時(shí)奏出主題，動(dòng)力型節(jié)奏附點(diǎn)的使用推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，以至雖然還沒(méi)有詩(shī)詞的進(jìn)入，音樂(lè)中已經(jīng)充滿了嘆氣語(yǔ)氣。從和聲上來(lái)看：主要運(yùn)用四級(jí)七和弦、二級(jí)七和弦、主七和弦、屬三和弦、主四六和弦，屬和弦的和弦連接。從伴奏織體上來(lái)看：鋼琴伴奏的左手采用柱式和弦的織體來(lái)演奏襯托右手部分的“和聲襯托式”織體來(lái)演奏主題，莊重哀婉，為全文奠定感嘆的情感基調(diào)。A樂(lè)段（5-12小節(jié)），8小節(jié)。是一個(gè)兩句類的、重復(fù)材料的、方整性的、收攏性的樂(lè)段。a樂(lè)句（5-8小節(jié)），從和聲上來(lái)看：與前奏部分基本相同，都是運(yùn)用四級(jí)七和弦、二級(jí)七和弦、主七和弦、屬三和弦、主四六和弦、屬和弦的和弦連接。由此，我們不難看出作曲家對(duì)西方的和聲學(xué)的研究把握。從伴奏織體上來(lái)看：右手伴奏中建包含主題旋律，可以看做對(duì)聲樂(lè)主題旋律的簡(jiǎn)化，左手伴奏與右手伴奏節(jié)奏對(duì)位清晰，鋼琴伴奏整體看以三度音程疊加為主，當(dāng)然也包括二度和四度的疊加。a1樂(lè)句（9-12小節(jié)）4小節(jié)，是a句的變化重復(fù)，運(yùn)用了模仿的寫作手法。從和聲上來(lái)看：作曲家增加了導(dǎo)七和弦的使用，使旋律變得顫抖糾結(jié)，隨之接主和弦，推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展的動(dòng)力，第11-12小節(jié)，和弦進(jìn)行為“主和弦-下屬和弦-屬和弦-主和弦”的典型規(guī)整的和聲進(jìn)行。從伴奏織體上來(lái)看：基本與a句伴奏一致，僅僅第11小節(jié)中采用拍子交替，變化為八九拍拍號(hào)，要注意強(qiáng)弱規(guī)律的變化，從而更好表現(xiàn)音樂(lè)情緒的變化。B樂(lè)段（13-29小節(jié)），是一個(gè)四句類的、重復(fù)材料的、非方整類的、收攏性的樂(lè)段。b句（13-16小節(jié)），4小節(jié)，從和聲上來(lái)看：和聲進(jìn)行為：I-VI-II,結(jié)束于下屬功能組的二級(jí)三和弦上，開發(fā)性結(jié)束。從伴奏織體上來(lái)看：從第12小節(jié)開始，鋼琴左手伴奏由柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖?，右手織體和弦以重復(fù)八度的三和弦為主，類似于吶喊般的宣泄情緒，左手單線條的分解和弦緩解了柱式和弦?guī)?lái)的過(guò)多情感宣泄，左右手的相互配合一起抒發(fā)的內(nèi)心的訴求。b1句（17-21小節(jié)），從和聲上來(lái)看：和聲進(jìn)行為V-I，結(jié)束于主三和弦上，收攏性結(jié)束。從伴奏織體上來(lái)看：織體沿用b句的伴奏音型，和旋律一樣，伴奏織體下行二度模進(jìn)產(chǎn)生。b3句(22-26小節(jié))，從和聲上來(lái)看：其中22小節(jié)由E大調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)#c小調(diào)上。和聲進(jìn)行為：#c小調(diào)：V-I接E大調(diào)II-VII/V。降七和弦結(jié)束，開放于主調(diào)E大調(diào)。（黃自在《調(diào)性的表情》上表示：小調(diào)表示未經(jīng)約束或無(wú)法約束的熱情），作曲家通過(guò)調(diào)性色彩的對(duì)比，更加襯托出情緒的跌宕起伏。從伴奏織體上來(lái)看：c樂(lè)句（26-29小節(jié)），從和聲上來(lái)看：回歸主調(diào)E大調(diào)，在和聲進(jìn)行上運(yùn)用K46-v7-I完滿終止。從伴奏織體上來(lái)看：最后兩小節(jié)，伴奏采用雙手交替出現(xiàn)，最后主和弦2.《花非花》曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體該樂(lè)曲的調(diào)式為D宮五聲調(diào)式，旋律樸實(shí)素雅，線條流暢平緩，給人無(wú)限的想象空間和豐富的感染力。整首歌曲一共8小節(jié)，可以劃分為帶引子的兩個(gè)樂(lè)句?！痘ǚ腔ā非浇Y(jié)構(gòu)如上圖所示：一級(jí)結(jié)構(gòu)單一部曲式樂(lè)句引子ab小節(jié)數(shù)244調(diào)式D宮五聲引子部分（1-2小節(jié)），2小節(jié)。從和聲上來(lái)看，第1小節(jié)主要是由宮-羽-宮的和弦進(jìn)行，作曲家在借用西方大小調(diào)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作的具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的寫作特色。第2小節(jié)，在調(diào)式上的為徴到主和弦的進(jìn)行，這是民族調(diào)式化終止式的典型進(jìn)行。從伴奏織體上來(lái)看：引子部分的伴奏可以看作三個(gè)聲部，借用了西方的和聲學(xué)。三個(gè)聲部中的最高聲部和最低聲部以八度關(guān)系平行進(jìn)行且為旋律聲部的重復(fù)，中間填充的聲部多用休止符，使伴奏節(jié)奏聽(tīng)覺(jué)上橫向上更加豐富多變，縱向上更加豐滿厚重。a樂(lè)句（3-6小節(jié)），4小節(jié)，劃分為2+2兩個(gè)樂(lè)節(jié)。從和聲上來(lái)看：第3小節(jié)和第5小節(jié)主要是I-VI-I和弦進(jìn)行。第4小節(jié)和弦進(jìn)行為I-VII，導(dǎo)七和弦的使用使和聲色彩更加豐富。第6小節(jié)和弦進(jìn)行為VI-II，在調(diào)式形態(tài)中羽-商和弦的連接。從伴奏織體上來(lái)看：和引子部分一樣三個(gè)聲部，鋼琴伴奏的最高聲部基本完全重復(fù)旋律，而最低聲部和旋律聲部以八度關(guān)系平