“變形”“異化”——困境下的反擊《變形記》

教學(xué)重點1、分析格里高爾變形前后自己及周圍人一系列變化，突破人物分析和情節(jié)把握。2、通過對典型的心理和動作描寫的揣摩，透析人性和人情。認(rèn)識思考“現(xiàn)代人的生存困惑”問題。教學(xué)難點課堂導(dǎo)入經(jīng)濟(jì)環(huán)境對人的影響：“千禧年代經(jīng)濟(jì)上行時期的美……”經(jīng)濟(jì)環(huán)境對人的影響：經(jīng)濟(jì)環(huán)境對人的影響：

眼皮沉重，雙眼無神，面無表情，目光渙散。猴子表情包火速霸占打工人的手機內(nèi)存……

同學(xué)們已經(jīng)提前預(yù)習(xí)了《變形記》，思考過：為什么是變成甲蟲？單元導(dǎo)語

單元所選的五篇小說，通過虛構(gòu)的人物形象和故事情節(jié)反映社會生活，描摹人情世態(tài)，表達(dá)對人生的思索。根據(jù)單元導(dǎo)語和學(xué)習(xí)提示，學(xué)習(xí)本單元還需欣賞作家塑造藝術(shù)形象的深刻功力和富有個性的創(chuàng)作風(fēng)格，所以在教學(xué)中應(yīng)對作家的創(chuàng)作特點進(jìn)行歸納與總結(jié)?！蹲８！废榱稚堆b在套子里的人》《促織》里的成名及兒子《林教頭風(fēng)雪山神廟》的林教頭本質(zhì)上都是極端環(huán)境下人的“異化”表現(xiàn)?，F(xiàn)代社會中人的“異化”現(xiàn)象：打工人“牛馬”背著房貸的“房奴”、“蝸居”一詞現(xiàn)代社會中人的“異化”現(xiàn)象：卷孩子被稱作“雞娃”打工人自稱“社畜”認(rèn)識卡夫卡01文本鑒賞03目錄文本探究02認(rèn)識卡夫卡Part01美麗的布拉格與孤獨的卡夫卡美麗的布拉格與孤獨的卡夫卡卡夫卡

據(jù)說，到旅行的普通青年會直奔廣場，而文藝青年則在街頭巷尾搜尋卡夫卡的遺跡。

“卡夫卡就是布拉格，布拉格就是卡夫卡”這句名言，至少對前來游玩的人來說是成立的，因為布拉格的老城廣場和卡夫卡胸像等著名景點，都和卡夫卡有著說不盡的聯(lián)系。

美麗的布拉格與孤獨的卡夫卡卡夫卡

雖然“布拉格廣場”并不存在，但布拉格的老城廣場卻和卡夫卡的有著千絲萬縷的聯(lián)系。他的小學(xué)、中學(xué)和大學(xué)時代，住處從未離開老城廣場范圍。漫步在老城廣場上，小路常常會想到當(dāng)年的卡夫卡也從“一分鐘之屋”里出門，向東穿過廣場去附近的德語小學(xué)上學(xué)。他在畢業(yè)后，也曾到廣場步行十分鐘范圍內(nèi)的一家保險公司短暫工作。卡夫卡卡夫卡一生非?？部括D―三次訂婚，又三次主動解除婚約，沒有自己的家庭；他是一個銀行小職員，對工作感到十分痛苦，但又不得不去。但他勤奮地寫作，幾乎隔絕社會上的交往，以及為藝術(shù)而獻(xiàn)身的精神讓他的作品影響巨大。1917年患肺病，1922年病休辭職。養(yǎng)病期間除繼續(xù)創(chuàng)作外，游歷歐洲各地。1924年6月3日病逝于維也納附近的基爾林療養(yǎng)院，年僅41歲?？ǚ蚩ㄔ诓祭裆盍艘惠呑?，一直都在做小職員，一生不得志，臨終前他立的遺囑希望把所有作品都燒掉，還好執(zhí)行人沒有執(zhí)行他的遺囑，這才有了后來偉大的波瀾壯闊的西方現(xiàn)代主義文學(xué)。

卡夫卡現(xiàn)代主義文學(xué)

1、反對寫實，強調(diào)表現(xiàn)作家的心靈主觀感受。

2、情節(jié)荒誕離奇，細(xì)節(jié)真實細(xì)膩。奧地利小說家現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖“荒誕不經(jīng)的事源于荒誕的世界?！薄鞍蜖栐说氖终壬峡讨?我在摧毀一切障礙.而我的手杖上則是:一切障礙在摧毀我?！?/p>

——卡夫卡卡夫卡

西方現(xiàn)代派文學(xué)的重要奠基人之一

卡夫卡善于運用象征、夸張、變形的藝術(shù)手法，揭示現(xiàn)代社會所面臨的困境和“現(xiàn)代人的困惑”。作品情節(jié)荒誕不經(jīng)，卻蘊含深意?？ǚ蚩ㄉ伴L期同父親不和，體弱多病，一生未婚；身后獲得殊榮，被尊為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。他的創(chuàng)作對他以后的現(xiàn)代主義各派都產(chǎn)生了重大影響。地位影響

“卡夫卡”在捷克語中是“寒鴉”的意思，卡夫卡父親的鋪子即以寒鴉來作店徽。而“卡夫卡”在希伯來語中是“穴鳥”的意思（希伯來語和意第緒語都是猶太人的語言)。

為紀(jì)念這位獨一無二的大師，1983年發(fā)現(xiàn)的小行星3412以“卡夫卡”來命名。日本作家村上春樹愛讀卡夫卡，他的一本小說就叫《海邊的卡夫卡》。此外，受到卡夫卡影響的中國作家甚多，有殘雪、格非、余華等。地位影響現(xiàn)實主義浪漫主義自然主義現(xiàn)代主義西方現(xiàn)代派文學(xué)西方現(xiàn)代派文學(xué)

又稱現(xiàn)代主義或先鋒主義，是指19世紀(jì)末葉以來，在現(xiàn)實主義、浪漫主義、自然主義之外的一種文學(xué)流派。現(xiàn)代派是一個總稱，其中包括后期象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、意識流、新小說、存在主義、荒誕派、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實主義、垮掉的一代、迷惘的一代、憤怒的青年等等。它是當(dāng)代資產(chǎn)階級文學(xué)的重要流派。西方現(xiàn)代派是資本主義進(jìn)入帝國主義時期出現(xiàn)的。一戰(zhàn)后，，統(tǒng)治階級和人民的矛盾日益。資本主義經(jīng)濟(jì)蕭條，社會動蕩，由此引發(fā)了嚴(yán)重的思想危機。知識分子感到生活空虛、精神苦悶，而產(chǎn)生了“世紀(jì)末的悲哀”，認(rèn)識現(xiàn)實是荒誕的不可理解的，因而退到“自我”里去。

《變形記》是本單元中閱讀難度最大的一篇。1）17000字的超長篇幅。2）現(xiàn)代主義的藝術(shù)手法：荒誕離奇的情節(jié)，時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍的意識流特征。3）“異化”的主題深奧抽象。

《變形記》：《變形記》卡夫卡

我們正在毫無希望地沒落下去。只要看看窗外，就知道世界是什么樣子……人人沉默寡言，孤立其身?！覀儾皇巧钤谝粋€崩潰的世界里，而是生活在一個困惑的世界里。——《卡夫卡隨筆集》

我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地。

——《卡夫卡隨筆集》文本探究Part02小說內(nèi)容補充《變形記》完成于1912年，發(fā)表于1915年，小說分三部分。課本節(jié)選的是第一部分。第一部分寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。他的父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回臥室。第二部分寫格里高爾變了，習(xí)慣了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留著人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父母的債務(wù)、送妹妹上音樂學(xué)院等事情?？墒?，數(shù)月后他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹改變了對他的態(tài)度。第三部分寫為了生存，家人只得打工掙錢，并且越來越忍受不了格里高爾這個負(fù)擔(dān)。終于，妹妹提出把哥哥趕走的意見。格里高爾又痛又餓，陷入絕望，最后帶著對家人的無限愛意死去。他的父親、母親、妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。探究

1、小說故事情節(jié)共分成幾層？試概括出每層內(nèi)容。參考：第一層，寫格里高爾初變甲蟲，引起驚駭，遭遇驅(qū)趕。第二層，寫格里高爾蟲性人心，忍受痛苦，眷戀家人。第三層，寫格里高爾為家人所不容，深感絕望，斷食而死。探究

2、格里高爾變甲蟲后的心理變化大致是怎樣的？驚慌、憂郁絕望、平和焦慮，自我責(zé)備探究格里高爾的形象對工作對家庭對自己對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，謹(jǐn)小慎微、恪盡職守、勤奮努力孝順父母，善良、忠厚而又富有責(zé)任感壓抑、向往自由

3、得知格里高爾變成甲蟲前后，家人對他的態(tài)度有何變化？

發(fā)現(xiàn)前發(fā)現(xiàn)后語言行為語言行為妹妹母親父親協(xié)理關(guān)心悄悄傳話、抽泣溫柔、關(guān)心、幫忙解釋哭著喊了起來詢問、催促、不耐煩、著急輕輕地敲門、急得直拍掌、請女傭找鎖匠友好、懷疑、不滿驚呼“啊”倒下、垂頭，試圖逃離，尖叫握起拳頭、一臉敵意，手捂著眼睛哭，慌亂地逼格回房雙手捂嘴、往后退，轉(zhuǎn)身向門走去，逃跑大喊“救命，老天爺”3、小說中格里高爾變形后，家人對他的態(tài)度，除了父親是前后一致外，母親、妹妹都經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)變過程，你是怎么看待他們的態(tài)度轉(zhuǎn)變的?

母親的態(tài)度由牽掛到冷漠，妹妹的態(tài)度由關(guān)愛到厭棄。她們態(tài)度的變化是現(xiàn)代社會人與人之間關(guān)系的真實寫照，說明在現(xiàn)代社會，在生活、工作的巨大壓力下，親情已不再是維系親人關(guān)系的主要基礎(chǔ)，所以在格里高爾成為家庭生活的負(fù)擔(dān)后，親情必然會被利害關(guān)系擠壓得粉碎。格里高爾變形家里親人態(tài)度變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌同情逐步憎恨把他弄走線索：雙線結(jié)構(gòu)交互展開概括小說的線索結(jié)構(gòu)探究4、格里高爾變成甲蟲的原因。個人原因：職業(yè)屬性、工作辛苦、飲食低劣、人情淡漠、內(nèi)心煩惱②家庭原因：為父母還債的心理壓力③社會原因(深層原因):受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑、遭歧視等。社會環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動本身的機械、繁重。探究格里高爾為什么變成甲殼蟲而不是其他什么事物呢？①外形丑陋——被人厭惡；②沉重的殼——背負(fù)的壓力；③情感障礙——從被孤立到孤獨；④價值不足——經(jīng)濟(jì)效益；荒誕與真實文本鑒賞Part03小說的主題

1、本文異化體現(xiàn)在哪里荒誕不經(jīng)的事源于荒誕的世界①格里高爾的身體異化，人變成甲蟲，本性也變了，從掙錢還清父債、爭取獨立自由變?yōu)榘灿诩紫x生活的自輕自賤;②以妹妹為代表的親人親情異化，親情變成仇情，善良變成冷酷。③小說正是通過表現(xiàn)人的異化來反映資本主義制度摧殘人性的社會本質(zhì)。小說的主題

2、小說的中心主題是什么？①作者通過格里高爾自始至終關(guān)心家庭、懷念親人與親人無動于衷最終拋棄了他的人情反差的描寫，揭示了當(dāng)時社會生活對人的異化，致使親情淡薄，人性扭曲。②表現(xiàn)人對自己命運的無能為力，人失去自我就處于絕境。③格里高爾變成甲蟲，無利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活；存在就是合理，生活規(guī)律是無情的?；恼Q不經(jīng)的事源于荒誕的世界3、有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？真實：①“真實”是因為作者用客觀冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)。使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界。②作者在整體荒誕的情節(jié)中運用了細(xì)節(jié)真實和心理真實的手法。寫甲蟲的行動，是符合甲蟲的習(xí)性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會生活的。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實的敘述方法的結(jié)合，具有強烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服。3、有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？荒誕：①“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的，這個故事框架——人變成蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。②格里高爾一夜間由人變成大甲蟲，情節(jié)是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細(xì)節(jié)也是荒誕的：一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個多月，還爛在甲蟲背上。①虛幻與現(xiàn)實的結(jié)合人變成了甲蟲，這是虛妄而不可能的。甲蟲還具有人的思想感情，更是不可思議的。他周圍的社會關(guān)系而言，則又都是現(xiàn)實的。荒誕的情節(jié)表現(xiàn)生活的真實。②鮮明強烈的對比a.愛與憎的對比：格里高爾變形后，總是為家庭著急、擔(dān)憂，直到死前還“想著自己的一家人”。這同他家人對他的態(tài)度形成鮮明的對比。b.變與不變的對比：格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心。③象征手法的運用小說中人變成蟲子的荒誕寫法，如同中國作家蒲松齡筆下的鬼狐怪異一樣，其實都是為了寫實。它具有強烈的象征意味。藝術(shù)手法小結(jié)：

“我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地。”