1第一單元

2好睡新鳳霞3學(xué)習(xí)目標(biāo)1、能力目標(biāo)：能簡單介紹評劇及代表劇目。2、知識目標(biāo)：了解作者。3、素質(zhì)目標(biāo)：傳承戲曲文化。4

第一課

新鳳霞

新鳳霞（1927年1月26日-1998年4月12日），原名楊淑敏，小名楊小鳳。祖籍江蘇，生于蘇州，人販入津。著名的評劇演員，杰出的評劇表演藝術(shù)家。曾飾演青衣、花旦，評劇“新派”創(chuàng)始人。全國第七屆政協(xié)委員。中共黨員。

6歲學(xué)京劇，13歲習(xí)評劇，15歲任主演。1949年后歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。

1998年4月12日，評劇表演藝術(shù)家新鳳霞在江蘇省常州市逝世，享年71歲。人物經(jīng)歷

童年時期隨“姐姐”楊金香學(xué)習(xí)京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學(xué)習(xí)評劇，十五歲即開始擔(dān)任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。作者簡介1

949年北京解放后，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔(dān)任主演。1950年，在共產(chǎn)黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調(diào)入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調(diào)入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術(shù)委員會副主任、主任、名譽主任。作者簡介

新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)的藝術(shù)道路。她親自執(zhí)筆創(chuàng)作演出了以她個人經(jīng)歷為題材的大型評劇現(xiàn)代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象?！秳⑶蓛骸肥切馒P霞青年時代主演的一出在全國產(chǎn)生重大影響的劇目。在《劉巧兒》的創(chuàng)作過程中，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯(lián)手創(chuàng)作的先河，為戲曲藝術(shù)的革新與發(fā)展做出了示范。繼《劉巧兒》之后，新鳳霞在根據(jù)魯迅同名小說改編創(chuàng)作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術(shù)形象，她的唱腔也展現(xiàn)了深層次的藝術(shù)魅力，進一步發(fā)展了新派演唱藝術(shù)。

作者簡介

作者簡介

她和音樂工作者一道在這些劇目中創(chuàng)造了眾多的新板式和新曲調(diào)。在《乾坤帶》中創(chuàng)作演唱了凡字調(diào)大慢板；在《無雙傳》中創(chuàng)作演唱了反調(diào)大慢板；在《春香傳》中創(chuàng)作演唱了三拍子調(diào)；在《金沙江畔》中創(chuàng)作演唱了格登調(diào)；在《三看御妹》中創(chuàng)作演唱了降香調(diào)；在《調(diào)風(fēng)月》中創(chuàng)作演唱了蜻蜓調(diào)；在《六十年的變遷》中創(chuàng)作演唱了送子調(diào)。這些新板式和新曲調(diào)極大地豐富了評劇的唱腔藝術(shù)，為評劇向大劇種的發(fā)展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術(shù)的發(fā)展與進步。

新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在“文革”中受到了迫害，并被剝奪了做演員的權(quán)力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發(fā)病導(dǎo)致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞臺。谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學(xué)生成為光大新派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人，成為評劇事業(yè)的骨干與中堅。

新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想象的困難，辛勤耕耘，創(chuàng)作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇后與作家丈夫》、《舞臺上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發(fā)愁》、《以苦為樂》、《藝術(shù)生涯》、《我當(dāng)小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學(xué)著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發(fā)行。代表作《花為媒》

推陳出新的傳統(tǒng)評劇《花為媒》是新派藝術(shù)的經(jīng)典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術(shù)形象，從而把新派藝術(shù)推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區(qū)、東南亞各國放映后，新派藝術(shù)又一次風(fēng)靡全國和東南亞地區(qū)。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學(xué)藝，評劇新派藝術(shù)得到了空前的發(fā)揚與傳播。為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。張五可【花為媒劇情】

王少安壽誕之日，其子王俊卿在酒席宴前與表姐李月娥相見，互訴衷情，并贈羅帕定終身。李月娥走后，王母托媒人阮媽為俊卿說親。阮媽來到張家，張家有女名叫五可，才貌雙

花為媒全，一說便妥，但王俊卿心愛表姐月娥，不允張家親事，并憂慮成疾。王母又托阮媽到李家說親，月娥與李母喜出望外，惟其父李茂林則說王俊卿輕狂，不懂禮教，頑固拒婚。王俊卿聞知與李月娥的婚事不成，病情更重，王母愛子心切，心焦如焚。阮媽獻計去張家花園相親，以為王俊卿親眼看見張五可的才貌后便會答應(yīng)，但王俊卿病重，不能前往，乃請其表弟賈俊英代為相親?！净槊健?/p>

賈俊英代替王俊卿前去張家花園相親。張五可恨王俊卿拒婚之情，但見賈俊英英俊文雅，心中之恨，頓時雪化冰消，并贈紅玫瑰，私訂終身。賈俊英張五可私贈的紅玫瑰轉(zhuǎn)送表兄，倍加贊美張五可的才貌，但王俊卿拒不接受，并紅玫瑰扔在地上。阮媽又向王母獻策，先張家小姐娶來，待王俊卿看到如花似玉的張五可，病必好。王母只好應(yīng)允，于是婚事商定，定期迎娶。李月娥得知，痛苦萬分。李母溺愛其女，乘李父不在家中，采納了二大娘冒名送女之計，搶先李月娥送到王家與王俊卿拜堂成親。15

王俊卿以為新娘是張五可，拒不拜堂。當(dāng)他聽說新娘是表姐李月娥，頓時心花怒放，疾病痊愈。待張五可的花轎前來，他們早已拜完花堂。張五可聞知此事，心中大怒，立即闖進洞房，質(zhì)問王俊卿。阮媽見狀，無地自容，不知如何是好。正當(dāng)此際，突然發(fā)現(xiàn)賈俊英，隨即他拖入洞房，于是真相大白，兩對有情人各遂心愿。【花為媒】

1第二課一、交代寫作背景。。

由于“文革”等政治事件導(dǎo)致新鳳霞左肢偏癱的殘疾，但是這個自幼失學(xué)、貧民窟長大的天才民間女藝人卻不甘沉淪，精進奮發(fā)，以罕見的毅力，從一字不識的文盲刻苦學(xué)習(xí)文化，進而從事寫作。正是在這種情況下，作者以回憶性的散文寫出了自己一生的感慨心酸，還有頑強的精神。平淡的回憶在家?，嵤轮刑N含著不同于其他作家的獨特的中年女性的滄桑風(fēng)韻。

《好睡》就是寫于這樣的精神和現(xiàn)實狀況下，它的重點在于感受和體悟的展示，將作者的一生貫穿于“好睡”習(xí)慣的慢慢形成中，有苦有甜。19二、思考問題1、文章寫了新鳳霞幾個時期的事情？畫出每個時期描寫其好睡的句子。2、文章可分為幾部分？3、文章的核心是哪個部分？4、文章的線索是什么？

明確：1、六個時期：（1）孩童時期（我六七歲就跟堂姐和二伯父學(xué)戲）（2）童年（長大了點，跟二伯父跑野臺子唱戲）（3）大躍進時期（大躍進年代，人們象發(fā)了瘋一天演五場、六場）（4）“文革”關(guān)押時期（常在我睡著的時候，突然叫我起來背毛主席語錄）（5）勞改時期（在自己的劇院里我一直是勞改對象，臺上唱戲受歡迎，臺下是犯人）（6）現(xiàn)在（病了，不能登臺演戲了）2、課文分為四個部分：第一部分（1—2段）作者講述了自己孩童時期的學(xué)徒生涯第二部分（3—7段）為下文分期描述“好睡”情節(jié)做鋪墊第三部分（8—15段）作者將“好睡”的習(xí)慣與不同時期政治生活遭遇結(jié)合起來，表達了人生的慨嘆與感觸。第四部分（16—18段）總結(jié)全文，指出作者的寫作意圖，將現(xiàn)今的“好睡”描述為一種無奈的延續(xù)，總結(jié)了50多年“好睡”的經(jīng)驗。223、文章的核心是第三部分。4、運用獨特的雙線模式，作者將明線—好睡的習(xí)慣融合到暗線—作者一生的遭遇中，以獨特的雙線視角把滄桑之感熔鑄到簡單又很有條理的敘述中，間接抒發(fā)情感、發(fā)表議論，使文章顯得有張有弛，伸縮自如。三、語言特點1、平淡質(zhì)樸、清新典雅的生活語言2、修辭手法的恰當(dāng)使用3、淺顯的語言，深刻的寓意4、沉重的幽默24總結(jié)：新鳳霞雖然在生活中遇到了許多不幸，但她自尊、執(zhí)著、達觀的生命態(tài)度，決定了她不會用抱怨的語氣來回顧其不堪回首的成長經(jīng)歷。相反，她用充滿童趣的語言描寫心酸的往事，更使人回味無窮。

評劇發(fā)源于中國京東唐山一帶，特點是念白和唱詞口語化，非常容易聽懂，因此很受觀眾的歡迎。1910年代，成兆才將說唱