閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。剪裁，本義是縫制衣服時把衣料按照人們需要的尺寸剪斷裁開，后來有了新的含義，如園丁剪裁花木、創(chuàng)作者剪裁素材等。有的人提倡剪裁，追求“刪繁就簡三秋樹”；有的人看重自然而然，認為“夜來一霎清明雨，萬卉千葩勝剪裁”。以上材料引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想和思考？請寫一篇文章。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。導引

這是一道新材料作文題。材料共有兩句話，圍繞“剪裁”展開。第一句是對“剪裁”內(nèi)涵和外延的提示和說明，為我們選材和角度的發(fā)散提供了充分的空間。第二句是對立意的提示，提出了辯證思考的兩個方面，并分別引用詩句對立意角度進行了說明。我們應該如何全面把握材料，進行破題并打開立意的角度呢？

一、全面把握概念要素，梳理要素關系這個題目看似只有一個核心概念——“剪裁”，其實暗藏玄機。我們要細致閱讀材料，從中把握概念的要素和要素之間的關系。我們不妨先對本義進行拆解分析，從中提取出“剪裁”這個概念的四個要素，即主體、目的、對象和標準。在寫作構思時，要兼顧這四個要素，并深入探究它們之間的關系，如剪裁的目的決定剪裁應采取怎樣的方式；剪裁既要發(fā)揮主體的主觀能動性，也要關注剪裁對象的特征等等。

二、深入理解提示角度，充分發(fā)散立意材料中提示了兩個辯證的立意角度：剪裁和自然。二者既相互對立又相互統(tǒng)一。對立之處在于，剪裁是對自然狀態(tài)的改變，可能會打破事物原本的發(fā)展軌跡；而自然強調(diào)的是不受人為過多干涉的自由發(fā)展。統(tǒng)一之處在于，合理的剪裁可以引導自然朝著更符合人們需求的方向發(fā)展，比如園丁對花木的適度剪裁，可以促進花木更好地生長；而自然的發(fā)展也為剪裁提供了基礎和前提，創(chuàng)作者剪裁素材時，素材本身就源自自然生活。寫作時需要避免單維度論述，深入剖析這對矛盾的深層關聯(lián)。

三、把握類比思維，打開選材的視野中國傳統(tǒng)文化中的“天人合一”思想為理解這個命題提供了鑰匙。蘇州園林的造園藝術堪稱典范。拙政園里看似隨意點綴的太湖石，實則是匠人反復推敲的成果；留園曲徑通幽的布局，暗含著對自然山水的精妙模擬。這種藝術哲學揭示：最高明的剪裁不是對抗自然，而是以人文智慧為自然賦形，在雕琢中達成更高層次的和諧?？萍紕?chuàng)新領域更能體現(xiàn)剪裁的雙重性。袁隆平院士培育雜交水稻的過程，恰是這種智慧的完美詮釋。他既遵循“順其自然”的原則，保留水稻的生長規(guī)律，又以“敢為天下先”的魄力打破自然界限。這種在尊重生物規(guī)律基礎上的創(chuàng)造性剪裁，讓中國人把飯碗牢牢地端在自己手里，展現(xiàn)了人類智慧介入自然的積極意義。

【參考立意】1.在個人成長過程中，剪裁意味著對自身行為和選擇的篩選與優(yōu)化。同時，也要尊重自己的成長節(jié)奏，不過度壓抑自己的天性，要在適當?shù)囊龑?，自然地成長和發(fā)展。2.從社會發(fā)展層面看，剪裁體現(xiàn)為對社會資源的合理分配和對發(fā)展模式的精心選擇。同時，也要尊重社會的自然發(fā)展規(guī)律，不能過度追求經(jīng)濟增長而忽視社會公平、環(huán)境保護等問題。3.在文化傳承與創(chuàng)新方面，剪裁是對傳統(tǒng)文化的篩選和創(chuàng)新表達。在傳承傳統(tǒng)文化時，我們要對豐富的文化遺產(chǎn)進行“剪裁”，選取其中具有時代價值和積極意義的部分，摒棄封建迷信、落后腐朽的內(nèi)容。同時，也要尊重文化的自然傳承規(guī)律，不能生搬硬套、過度改造。

4.在實際生活中，把握剪裁的度是一個關鍵問題。過度剪裁可能會導致事物失去原有的豐富性和生命力，而剪裁不足則可能無法達到預期的優(yōu)化效果。在經(jīng)緯之間：論剪裁的取舍之道百尺長紗，欲成華衣必經(jīng)裁縫裁制；青蔥草木，欲成園林必經(jīng)園丁修剪。頑石經(jīng)過雕琢，方有美玉之瑩潤；素材經(jīng)過剪裁，方有成品之精彩。剪裁之重要，處處可見。缺少剪裁，則容易雜亂無章，難成佳品。何謂剪裁？剪者，取原材而剪至適宜大小也；裁者，修形制以至所需之狀也。剪裁將原始的材料初加工以服從整體規(guī)劃，將原本不能用或難用的資源改造為能用、好用的材料。若一味刪繁就簡，則易粗陋而不豐滿；若一味自然而然，則無法主導創(chuàng)造的過程、掌控生成的作品，過于被動而隨意。故剪裁須以大局為指導，依原材本性而裁剪之。二者相契，方成良材。

剪裁中，材料的改造需要依托于宏觀的規(guī)劃。這要求剪裁者胸中有丘壑，形成藍圖并對所需部件有清晰預見。否則，若胸無成竹而隨意改造原材，便只能造成破壞，導致不可逆的浪費。小到視頻剪輯，要依據(jù)起承轉合選取合適的影像片段剪接至合適的長短，才能再進一步排序修飾；大到蘇州園林，要按明暗高低的格局設計選用和改造合適的建筑、山石、花木，為錯落有致的結構打下基礎。可見，無規(guī)劃，不剪裁，率性改之，則會攪亂大局。

剪裁要注意規(guī)劃，不能一味蠻干。想通過人的力量強行改造事物內(nèi)在結構，從來都是癡人說夢、不自量力的。唯有充分了解原材內(nèi)在機理，順其勢而為之，方能剪對裁好。《核舟記》有言：“罔不因勢象形?！闭恰耙騽菹笮巍保趴坛觥案骶咔閼B(tài)”、巧奪天工的核舟?！都t樓夢》里稻香村于繁華富貴中強造農(nóng)家淳樸之風，卻是逆自然之勢與環(huán)境特質(zhì)而妄改之，生硬而不和諧。教育作為對人的剪裁，更要遵循孔子提出的“因材施教”的觀點。若逆天性喜惡而強求之，結果只能是催生不稱職的老師與不成器的學生?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》云：“從之則治，逆之則亂。反順為逆，是謂內(nèi)格?！贝酥^也。

剪裁雖重要，卻不能為剪而剪、為裁而裁，走上只知剪裁不知自然的偏執(zhí)道路?！渡城稹分姓f：“人類每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進步。”知識的局限、力量的微弱，無法支撐我們隨心所欲進行改造的狂妄行為。故剪裁需要慎之又慎，不能濫取濫用。

資源有限，效果求精。我們唯有統(tǒng)籌規(guī)劃、因勢象形，協(xié)調(diào)好改造與自然之間的矛盾，令特質(zhì)與大局相契，方能成為善剪裁者，方能將有限的資源轉化為最合適的材料，創(chuàng)造最大的價值點評本文以“剪裁”為話題，構建起精妙的思辨體系。開篇以類比開篇，通過絲帛、園林、玉石等具體事例，將抽象概念具象化。繼而抽絲剝繭，在“剪裁”與“自然”的辯證關系中展開論述，既有《核舟記》“因勢象形”的東方智慧，又含《沙丘》的現(xiàn)代性反思，展現(xiàn)出跨時空的對話。論證結構如園林布局般錯落有致：從概念解構到實踐指導，從正面示范到反面警示，最終歸結于“順性而裁”的哲學認知。語言熔鑄古今，既有“胸有丘壑”的