三、古代詩歌鑒賞考前再提升的必備知識(一)古典詩歌表現(xiàn)手法的陌生化技巧例析1.意象組合【例析】“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,有聲有色,調(diào)動了人的聽覺、視覺和觸覺,意象之間具有跳躍性,留白給人以廣闊的想象空間。而人之經(jīng)驗(yàn)有同有異,讓人如臨其境卻又與自己“親自”“早行”相疏離,既勾起人的共通感,又產(chǎn)生了一種陌生化的效果。2.倒裝手法【例析】杜甫《秋興八首》里,有“香稻啄馀鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝”,應(yīng)理解為“鸚鵡啄食過的香稻粒”,“鳳凰棲息過的梧桐枝”。通過知人論世,知道作者懷念長安風(fēng)物,于回憶之景,皆有美好之情。為了強(qiáng)調(diào)稻之香,想象它被美好之物——鸚鵡啄食過,梧桐之碧枝,必曾有鳳凰棲息。讀者欲讀懂詩歌,必將倒裝還原,并通過知人論世和想象才能理解作者的情感和旨趣,倍感新奇。3.省略活用可省略的有主語、賓語、謂語、介詞等。【例析】“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,是省略了謂語動詞,李清照的《如夢令》“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否、知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,則是省略了主語與賓語。王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”,“綠”作動詞寫出了春風(fēng)的無限生機(jī),堪稱活用的經(jīng)典。4.手法轉(zhuǎn)化對于世間萬象,詩人既要摹繪情狀(形似),但更追求生動傳神(神似),妙就妙在似(神似)與不似(形似)之間。常用手法有比喻、比擬、夸張、通感等?！纠觥客菍懗顟?李白寫的是“白發(fā)三千丈,緣愁似個長”,用夸張寫愁的亂與長;杜甫寫的是“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,用擬人寫愁的易生難消;李清照寫的是“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁”,寫愁的沉重。賀鑄用的是“若問閑情都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨”,用通感寫愁的無邊無際。愁本是無形之物,摹其形狀是十分困難的,詩人追求其神似的效果,從而寫出愁的神韻。5.情景相悖(1)以樂景寫哀情?！纠觥吭诖汗鉅€漫的時節(jié)里,少女心中的幽怨卻無人能解。這種愁緒很自然地讓我們聯(lián)想到湯顯祖《牡丹亭·游園》中的名句:“原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院?！痹诳鞓返墓饩暗紫?掩飾不住的,是更深一層的哀怨。(2)以哀景寫樂情。【例析】蘇軾寫冷雨“料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?歸去,也無風(fēng)雨也無晴”,一掃哀景的憂怨感傷,表現(xiàn)了自己不屈不撓、樂觀豁達(dá)的胸懷。6.視角切換【例析】《天凈沙·秋思》之視角,看似第一人稱,眼前意象亦為讀者眼前之意象?？墒亲x者眼前的畫面是相互轉(zhuǎn)換的?！翱萏倮蠘浠桫f”給人以一片蕭條之景,而作者卻不按常理,次句“小橋流水人家”,給讀者以一種閑適溫馨之感,而“古道西風(fēng)瘦馬”又轉(zhuǎn)以蕭瑟蒼涼,反差之后深化“悲傷”。末句,替換“枯藤老樹昏鴉”之悲涼,殘陽如血,秋之蕭瑟與思之凄苦相映相融,視角又聚焦于斷腸的天涯游子,作者與讀者視角在眼前之畫面轉(zhuǎn)換之后重合,而“斷腸人”成為“特寫之焦點(diǎn)”,似之前所有意象皆化為同一景,同一情,如此情境混溶,這些情感體驗(yàn),皆出于詩歌之意境,即使讀者親臨馬致遠(yuǎn)所處之境,亦難以體會得如此形神豐富,內(nèi)蘊(yùn)深厚,固有“陌生化”的效果。7.動靜轉(zhuǎn)化【例析】李白寫天門山“天門中斷楚江開”,杜甫寫明月“月涌大江流”,王安石寫青山“兩山排闥送青來”,都是把靜轉(zhuǎn)化為動,賦靜止之物以靈性。動轉(zhuǎn)化為靜,如陶淵明的“狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛”,王籍的“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”,王維的“月出驚山鳥,時鳴春澗中”,表面的幾聲喧嘩,卻使氣氛靜到了極點(diǎn)。8.虛實(shí)相生【例析】李商隱的《夜雨寄北》中,詩人穿梭在兩個不同的時空里,一個是“實(shí)”——此時大雨滂沱的巴山,一個是“虛”——來日相逢時剪燭夜話的西窗。在“實(shí)”與“虛”之間搭起橋梁的是“巴山夜雨”這一話題。全詩寫得回環(huán)往復(fù)而又恍惚迷離,讓人得到無窮的審美享受。9.以點(diǎn)帶面【例析】葉紹翁寫春色的名句“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”,“一枝紅杏”,就像一個特寫鏡頭,勝過了萬紫千紅,以點(diǎn)帶面,境界全出。詩人對詩眼的提煉,其實(shí)也是一個著力表現(xiàn)的“點(diǎn)”,也能起到以點(diǎn)帶面的效果。“海上生明月”的“生”,“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”,“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”,它們都有特寫的性質(zhì),都能以有限之字表現(xiàn)無限之義。10.主客移位【例析】杜甫寫《月夜》,開篇“今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長安”尤為人所稱道,妙就妙在顛倒主客關(guān)系,明寫妻子想自己,而暗寫自己想念妻兒。(二)語言風(fēng)格答題術(shù)語再強(qiáng)化特色說明沖淡選用確切的字眼直接敘述,語言質(zhì)樸無華,但于平淡之中蘊(yùn)含著深意工麗既講究辭藻華麗,又講究對仗工整。理解時可以借助對仗把握絢麗有富麗的辭藻、絢爛的色彩、奇幻的情思直率語言毫不隱晦,毫不修飾,依照情感的原樣直接寫出委婉不是直接敘述或抒情,而是通過寫與本意看似無關(guān)的事物,或通過對比、襯托間接表達(dá)內(nèi)心的情感清新比喻新穎,用語通俗。山水田園詩人所作詩歌大多清新脫俗明快直接的,明朗的,爽快的,潑辣的,往往是斬釘截鐵的自然語言不留雕琢的痕跡,率真樸素,多用口語,較少煉字,讀來平白如話,自然生動,韻味無窮清幽清靜而幽深,表面看似平淡自然,細(xì)細(xì)體味卻意味深遠(yuǎn)雄奇氣勢雄偉,立意奇特。此風(fēng)格的詩多用具有氣勢和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象,營造恢宏闊遠(yuǎn)的意境豪放直率而有氣勢。同時表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點(diǎn),和作為客體的描繪對象的特點(diǎn)悲慨悲壯慷慨,寂寥蒼勁,語氣高昂,感情悲壯,其內(nèi)容充滿著對時代的感慨,或雄才不得