（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.影視文學(xué)情節(jié)結(jié)構(gòu)包括（）幾個部分。A、開端B、發(fā)展C、過渡D、高潮E、結(jié)局2.母題的基本特征是什么？3.長鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進長鏡頭發(fā)展的因素主要有聲音進入電影、（）等。A、廣角鏡的使用B、移動攝影的實現(xiàn)C、膠片質(zhì)量的改進D、定點攝影E、變焦距鏡頭的使用4.簡述電視綜藝節(jié)目的概念及我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展？5.影視藝術(shù)的特征有哪些？6.影視藝術(shù)表現(xiàn)的時間，既指（），也指（）。7.文本期待的特點是什么？8.在電影發(fā)展史上，首先使蒙太奇成為一種獨特的電影語匯，構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國電影藝術(shù)家（）。A、梅里愛B、格里菲斯C、卓別林D、愛森斯坦9.《義勇軍進行曲》出自電影《（）》。10.簡述媒介融合時代媒體發(fā)展的格局？11.劇本策劃與創(chuàng)作的依據(jù)是什么？12.中國電影史上第一個文學(xué)劇本是洪深所作的《（）》。13.電視藝術(shù)分為四個種群（）、（）、（）和電視綜藝種群。14.簡述20世紀(jì)20年代，明星影片公司、聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？15.（）發(fā)明了電影放映機的抓片機構(gòu)，制成了既可便捷地連續(xù)拍攝，又可放映的機器。1895年12月28日，在咖啡館的地下室里，放映了世界上第一部電影（）。16.電視報告文學(xué)兼有（）與文學(xué)的雙重性質(zhì)。17.1935年，美國人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片（）A、《浮華世界》B、《巴頓將軍》C、《教父》D、《爵士歌王》18.（）是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C、思想標(biāo)準(zhǔn)D、社會標(biāo)準(zhǔn)19.紀(jì)錄片的特點有哪些？20.初創(chuàng)期的電視劇的特征是什么？21.影視藝術(shù)是建立于現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的（）藝術(shù)。22.下列不是中國電影萌芽時期的第一代導(dǎo)演的是（）A、鄭正秋B、洪深C、歐陽予倩D、沈西苓23.影視制作流程分為（）、（）與（）三個階段。24.中國倫理片的特點是什么？25.場面調(diào)度包括（）與（），二者具有相依共生、相輔相成的關(guān)系。26.好萊塢電影娛樂工業(yè)成功的原因是什么？27.是指聲音與畫面不同步，即聲音和發(fā)出聲音的人或物不在同一畫面內(nèi)（）。28.電視綜藝節(jié)目的特征是什么？29.1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影（）A、《勇敢的心》B、《浮華世界》C、《教父》D、《爵士歌王》30.簡述電視觀眾的接受動機。31.簡述我國電視劇的發(fā)展。32.經(jīng)典好萊塢與新好萊塢的區(qū)別是什么？33.第一個每日播出的記錄片欄目是（）。A、生活空間B、說話C、人民子弟兵D、大家34.電視連續(xù)劇和系列劇的結(jié)構(gòu)特點是一樣的。35.最早進入電影史冊的《火車到站》、《水澆園丁》等有著某些簡單情節(jié)的影片是由（）攝制的。A、喬治·梅里愛B、格里菲斯C、威廉·保羅D、盧米埃爾兄弟36.藝術(shù)的真實與生活真實的關(guān)系是：（）又（）。37.當(dāng)代電影多元格局的表現(xiàn)特征有哪些？38.簡述綜藝節(jié)目的演變及特點。39.世界“電視之父”是美國人（）。1923年，成功制造了第一臺電視傳真機。1925年，英國科學(xué)家（）制成了世界上第一部雛形電視。1936年11月2日，在倫敦郊外的亞歷山大宮，英國廣播公司以一場場面盛大的歌舞開始了電視的正式播出，這一天被公認(rèn)為世界電視的誕生日。40.影視作品中的音樂分類有（）A、主題曲B、插曲C、片頭音樂D、情境音樂E、流行音樂41.每個段落內(nèi)各個時空不連續(xù)的片斷（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置，稱為（）A、復(fù)現(xiàn)蒙太奇B、段落蒙太奇C、交錯蒙太奇D、鏡頭內(nèi)部蒙太奇42.簡述影視與文學(xué)的共同點與不同點。43.構(gòu)圖的原則有（）A、敘事性原則B、表意性原則C、修辭性原則D、整體性原則E、修飾性原則44.文學(xué)（包括影視文學(xué)）的表現(xiàn)手法有（）幾種。A、描寫B(tài)、敘述C、抒情D、議論E、說明45.盧米埃爾兄弟最初拍攝的系列影片，如（）、（）具有很強的紀(jì)實色彩。46.論述陳凱歌的創(chuàng)作特點。47.電視專題片的藝術(shù)特征是什么？48.簡述新浪潮電影的理論主張及代表人物。49.影視藝術(shù)鑒賞的主要特點是什么？50.電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征表現(xiàn)在哪幾個方面？51.世界第一個電影藝術(shù)家（）發(fā)現(xiàn)了（）的技巧，以及多次曝光、疊印、合成等，豐富了電影語言的表達能力。52.影視文學(xué)評論與批評53.1926年10月，世界第一部有聲片（）問世，期間加入了對白的影片。1935年，美國馬默里安制作了世界上第一部彩色片（）。54.簡述蒙太奇魅力所在。55.以下屬于我國第三代電視導(dǎo)演的有（）A、張藝謀B、凌子風(fēng)C、謝晉D、謝飛E、水華56.影視表演和戲劇表演的區(qū)別是什么？57.屬于格里菲斯的作品的有：（）A、《黨同伐異》B、《罷工》C、《戰(zhàn)艦波將金號》D、《一個國家的誕生》E、《偽造》58.表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義59.愛森斯坦（1898-1948）60.電視文藝節(jié)目包括（）、電視音樂舞蹈、（）、電視綜藝等節(jié)目類型。61.電視散文常用電視手段來表現(xiàn)散文的（）和“境”。62.電視藝術(shù)的特性有（）A、獨特的空間思維B、獨特的視覺效果C、靈活的表現(xiàn)形式D、可塑的作品容量E、強烈的參與意識63.我們可以從（）、（）、（）三個方面來看影視的藝術(shù)性。64.電視詩歌的主要特征有（）A、時限性強B、形象清晰生動、意韻俱全C、以畫面保險單境抒感情D、具有聯(lián)想的最大自由性E、故事情節(jié)曲折感人65.運動鏡頭包括（）幾種基本形式。A、上B、下C、推D、拉E、搖66.電影和電視藝術(shù)的相同點是什么？67.影視中的聲音構(gòu)成，主要是語言、（）三大類。A、聲調(diào)B、音色C、音樂D、音響E、音量68.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？69.“影視”包括電影、（）以及電視作為（）、電影為代表形態(tài)的（）。70.影視存在的形式（）A、磁帶B、膠片C、光影D、書籍E、電子影像71.旁白的表現(xiàn)功能有哪些？72.拍攝時，根據(jù)環(huán)境與人的關(guān)系，可把景別分為（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、非全景D、近景E、特寫73.簡述中國電影史的發(fā)展階段及階段特征，并舉例說明。74.簡述電視劇的概念及其特點。75.下列哪一部電影不是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？（）A、《自由之花》B、《春水秋波》C、《火燒紅蓮寺》D、《姊妹花》76.何為廣義的電視文學(xué)？77.簡述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個階段及階段特征，各階段的主要代表人物及代表作品？78.好萊塢電影的基本特征（）A、商業(yè)性強B、以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)C、電影樣式多樣化D、公益性強E、以音樂劇為基礎(chǔ)79.電影的基本原理是（）和（）。電影的胚胎孕育于（），其表現(xiàn)形式分別為（）和（）盛行于宋朝，成為時人重要的娛樂形式。80.簡述一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意義？81.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》的作者齊格弗里德·克拉考爾是（）人。A、英國B、德國C、美國D、法國82.被譽稱為“現(xiàn)代電影之父”的是下列電影導(dǎo)演中的哪一位？（）A、格里菲斯B、奧遜·威爾斯C、希區(qū)柯克D、埃德溫·鮑特83.927年，美國影片（）中的男主角念出了電影史上的第一句臺詞：“等一下，你還沒聽到最精彩的部分哪!”有聲電影出現(xiàn)了。A、《爵士歌手》B、《火車進站》C、《虛榮城市》D、《灰姑娘》84.播客給影視藝術(shù)帶來的最大的沖擊是什么？85.中國電視電影出現(xiàn)的比較晚，一般認(rèn)為，CCTV-6電影頻道1999年3月2日播放的（）是中國第一部電視電影。86.論述《楊瀾訪談錄》是一檔怎樣的節(jié)目？87.從影視劇作時空構(gòu)成來分，影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、散文式結(jié)構(gòu)B、多時空交錯式C、多視點結(jié)構(gòu)D、套層結(jié)構(gòu)E、板式結(jié)構(gòu)88.電視節(jié)目欄目化的優(yōu)勢（）A、風(fēng)格統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，易于控制質(zhì)量B、可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進行取舍C、欄目化后，數(shù)量增大，出現(xiàn)頻率高，社會影響大D、利用欄目平臺跟觀眾交流E、欄目化促成主持人的出現(xiàn)89.從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、戲劇式結(jié)構(gòu)B、歌劇式結(jié)構(gòu)C、散文式結(jié)構(gòu)D、心理式結(jié)構(gòu)E、敘事式結(jié)構(gòu)90.論述馮小剛的創(chuàng)作特點。91.從發(fā)音種類上講，影視的音樂包括（）和（）兩部分。92.電視競技游戲類節(jié)目的特征有哪些？93.愛森斯坦的蒙太奇理論與普多夫金蒙太奇理論的區(qū)別是什么？94.（）又叫敘述蒙太奇，是影視藝術(shù)中最常用、最基本的一種敘事方法。95.論述電視動畫片的發(fā)展歷程。96.大眾消費文化的特點是什么？97.攝影（像）機在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景E、特寫98.（）又稱為新聞紀(jì)錄片、文獻紀(jì)錄片。99.電視競技游戲類節(jié)目100.獨立制片能處理大型片場無法處理的題材。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A,B,D,E2.參考答案： 1、程式化的敘述形態(tài)和類型化的結(jié)構(gòu)，反復(fù)出現(xiàn)?；咎卣鳎嚎梢员蝗俗R別的結(jié)構(gòu)和語言形式。 2、母題研究在影視研究中廣泛適用，故事有可變因素和不可變因素?？勺儯航巧?，不可變：功能和行動。 3、灰姑娘母題：格林兄弟創(chuàng)造，經(jīng)典母題，反復(fù)上演。青春偶像劇對灰姑娘母題的青睞：女主角：普通人，純潔善良獲得王子愛情。敘事焦點：愛情糾葛，愛情關(guān)系是故事唯一核心，設(shè)置障礙爭吵。滿足了人們對于愛情的美好愿望。至純至美超越現(xiàn)實羈絆。青春偶像劇是描寫青春情感和理想的文化產(chǎn)品，浪漫故事，細(xì)膩情感加上灰姑娘母題的運用導(dǎo)致偶像劇形成風(fēng)潮，青少年哈韓對于流行服飾等模仿母題作用功不可沒。3.參考答案：B,E4.參考答案： 雜糅多種藝術(shù)形式的電視節(jié)目，形式不拘一格，魔術(shù)表演訪談游戲等。 1、晚會體綜藝節(jié)目：83春晚開創(chuàng)：略顯稚嫩，但是中國電視節(jié)目跨出的一大步，節(jié)目形式豐富多樣，融娛樂性知識性民俗性于一體，強調(diào)了春節(jié)的祥和氣氛。綜藝大觀使晚會體常態(tài)化，衰落原因：觀眾欣賞口味提高，晚會體形式日漸僵化 2、游藝體：湖南電視臺快樂大本營，90年代人們關(guān)注當(dāng)下生活希望娛樂并想獲得快樂，定位學(xué)生白領(lǐng)，游戲動作行戲劇化，全方位突破晚會體。 3、競賽體：超級女生。21c生活節(jié)奏加快，競爭壓力增大，需要娛樂放松，在競賽中宣泄壓力，海選淘汰戲劇性，網(wǎng)絡(luò)投票多元互動。5.參考答案： （1）影視藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的互動關(guān)系：影視是科技與藝術(shù)的混血兒 （2）影視藝術(shù)是視聽與時空綜合的藝術(shù)：影視藝術(shù)是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合 （3）影視藝術(shù)具有逼真性和假定性 （4）影視藝術(shù)具有商業(yè)性和藝術(shù)性6.參考答案：影片放映的時間；影片內(nèi)容的時間7.參考答案：文本期待：心里圖示，藝術(shù)格調(diào)，民族性，題材性，時代性。8.參考答案：B9.參考答案：風(fēng)云兒女10.參考答案： 新舊并存，功能互補，邊緣融合。11.參考答案： 文化屬性。 藝術(shù)屬性。 商業(yè)屬性。12.參考答案：申屠氏13.參考答案：電視文學(xué)種群；電視藝術(shù)種群；電視劇類種群14.參考答案：20世紀(jì)20年代的中國電影（1921——1930），私營電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。明星影片公司（成立于1922年）創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋，是中國規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長的影片公司?！豆聝壕茸嬗洝贰袊谝徊考彝惱砥?，1923年上映。反映了“教孝、懲惡、勸學(xué)和義務(wù)市民教育”的主題。力避歐化，體現(xiàn)民族特色，其高賣座率奠定了鄭正秋的影壇地位。聯(lián)華影業(yè)公司（成立于1929年）口號“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。現(xiàn)實性和社會性，為中國電影帶來了新的空氣。藝術(shù)特色：蒙太奇對比手法的運用和風(fēng)景鏡頭的穿插。15.參考答案：盧米埃爾兄弟；《工廠的大門》16.參考答案：新聞17.參考答案：A18.參考答案：B19.參考答案： 真實生活為創(chuàng)作素材，真人真事為表現(xiàn)對象，對其藝術(shù)加工和展現(xiàn)，本質(zhì)展現(xiàn)真實，引發(fā)思考。 1、標(biāo)簽“人物時間地點都是真實存在的”。 2、真實性：記錄真實生活，少量擺拍還原真實。20.參考答案： 其一，這一時期的電視劇都能及時迅速地反映當(dāng)時火熱的現(xiàn)實生活，歌頌各條戰(zhàn)線涌現(xiàn)的英雄模范人物，并創(chuàng)造了電視報道劇的電視劇新形式，許多作品都表現(xiàn)出政治任務(wù)服務(wù)的傾向，具有重思想教育、輕審美、輕審美的不足，題材面稍顯狹窄，人物塑造也存在概念化的弊病。 其二，由于是直播，這些電視劇便帶有十分突出的舞臺劇痕跡。 其三，有些創(chuàng)作者在努力地設(shè)法使電視劇盡量地不要讓人看上去像一場戲劇的轉(zhuǎn)播。21.參考答案：綜合22.參考答案：D23.參考答案：前期籌備；正式拍攝；后期制作24.參考答案： 倫理片在中國電影中的貫穿，體現(xiàn)了儒家文化在電影中的影響，顯示了人文精神的生生不息。作為民族主流文化的倫理片，彰顯了成就，形成了成熟豐滿的電影類型。 1、敘事結(jié)構(gòu)：家庭人際矛盾和戲劇糾葛貫穿 2、以家論國，從家庭矛盾反映歷史變遷 3、時間跨度較大 4、賢良的女性角色作為悲劇主人公：寄托儒家人文思想，弘揚為家和愛情犧牲的品格，體現(xiàn)男權(quán)中心價值觀和以女性為欲望對象的倫理內(nèi)涵，和民族動蕩民族浩劫聯(lián)系在一起表現(xiàn)其崇高品質(zhì)。 5、近年來表現(xiàn)情色影像，呈現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容轉(zhuǎn)向的特點。25.參考答案：演員的調(diào)度；攝影機的調(diào)度26.參考答案：聲音進入電影（表現(xiàn)手段豐富），納入經(jīng)濟機制（具備成熟生產(chǎn)發(fā)行渠道，電影公司興起），形成了類型電影模式（不同題材或技巧形成的不同影片范式），明星制度的確立。27.參考答案：聲畫分離28.參考答案：電視綜藝節(jié)目是根據(jù)一定的主題思想，運用藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進行有機的組合。再運用各重電視手段構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。29.參考答案：D30.參考答案：求職受教、游戲娛樂、審美動機、不完全獨立、共同發(fā)揮作用。31.參考答案： 由簡及繁，由單一到多元，由嚴(yán)肅到活潑 58年北京電視臺直播話劇《一口菜餅子》沒有形成電視藝術(shù)思維，還是電影戲劇的附庸。 80年代對現(xiàn)實歷史反思，國門打開，引進外國電視劇《血凝》受到極大的歡迎，國內(nèi)電視劇欠發(fā)達，切合80年代蓬勃的時代氛圍。 1980《敵營八十年》中央電視臺第一部電視連續(xù)劇表現(xiàn)共產(chǎn)黨人戰(zhàn)爭年代的高風(fēng)亮節(jié)，多元化需求題材擴展，《紅樓夢》《今夜有暴風(fēng)雪》。 90年代隨著改革深入，視野開闊，各種思潮并起，出現(xiàn)了反主流去精英化的平民劇。貼近家長里短日常生活，知識分子正說讓位于戲說《宰相劉羅鍋》，市場成為決定性因素，藝術(shù)不再自律，《還珠格格》開始走紅。 21c國產(chǎn)電視劇，縱深發(fā)展，繼承了90年代的娛樂品質(zhì)，全民娛樂時代：還珠續(xù)集，劉老根情景喜劇，笑傲江湖武俠童話，戲說與正說并行：康熙王朝，康熙微服私訪記；城市化都市化生活成為焦點：《中國式離婚》都市男女感情劇。警匪劇《重案六組》玄幻題材成為流行，穿越《尋秦記》《宮鎖心玉》。32.參考答案：“造夢”與“揭露現(xiàn)實”的區(qū)別。33.參考答案：A34.參考答案：錯誤35.參考答案：D36.參考答案：源于生活；高于生活37.參考答案： 1、當(dāng)代現(xiàn)實主義時斷時續(xù)奔涌起伏，呈現(xiàn)蕪雜狀態(tài)，有的作品注重現(xiàn)實主義客觀展現(xiàn)，有的作品注重現(xiàn)代主義主觀意念，電影人或幽默或原生態(tài)或冷酷揭示《秋菊打官司》、《甲方乙方》。 2、主流電影更為自覺更為有規(guī)模的倡導(dǎo)創(chuàng)作，屹立于市場法則之外，堅守一塊創(chuàng)作天地，建黨就是周年獻禮。 3、第五代導(dǎo)演與商業(yè)合作，電影創(chuàng)作適應(yīng)市場，與其他媒介競爭接受全球化挑戰(zhàn)?！稛o極》、《赤壁》。 4、新生代導(dǎo)演陸陸續(xù)續(xù)浮上水面，雖然遭受懷疑，市場的抉擇試圖表達他們的生不逢時，但是他們?nèi)匀粓猿种?，努力尋找著自己的發(fā)展空間。獲得國際電影節(jié)認(rèn)可，松太加《太陽總在左邊》，年輕導(dǎo)演作品未必呈現(xiàn)一樣狀況《小武》等電影可以成為本色現(xiàn)實主義為中國電影增加了冷色調(diào)，年輕導(dǎo)演作品形態(tài)各異。 總而言之，多帶導(dǎo)演共同演繹，第三第四仍然活躍第五是主角有時又被第六搶風(fēng)頭。 第一代，20c20-30s，鄭正秋張石川，無聲電影 第二代，蔡楚生，30-40s，有聲電影 第三代，50-60s，謝晉張水華 第四代，畢業(yè)于文革中的專業(yè)電影學(xué)院，謝飛 第五代，畢業(yè)于北電82界張藝謀陳凱歌田壯壯，張《紅高粱》金熊獎柏林電影節(jié) 第六代新生代，體之外對第五代反叛區(qū)別：張元，賈樟柯，管虎，90年代進入市場反叛而不激烈：馮小剛，張揚，姜文，還有學(xué)院派年輕導(dǎo)演。還原：賈樟柯，記錄：張元挖掘：王小帥懷念：姜文，戲謔：馮小剛，現(xiàn)實：黃軍，范元。第五代沖擊巨大，之后的創(chuàng)作現(xiàn)象是五代后現(xiàn)象，新生代更為恰當(dāng)。38.參考答案：從晚會體到游藝體到競賽體的演變，體現(xiàn)了社會思潮電視觀念的變化，娛樂化真實化平民化趨向。特點：主持人從莊重到活潑，節(jié)目參與者從明星到普通人，觀眾從被動到主動。39.參考答案：斯沃利金；貝爾40.參考答案：A,B,C,D41.參考答案：C42.參考答案：影視和文學(xué)都是運用形象思維，通過塑造生動可感的藝術(shù)形象來反映社會生活，表達思想感情，與文學(xué)最根本的聯(lián)系還在于兩者都具有時間藝術(shù)塑形象的延續(xù)方式。但塑造的手段卻各有不同。文學(xué)以語言文字為手段塑造形象，而影視則以空間畫面為文學(xué)形象，有一種不確定性和不穩(wěn)定性，有物質(zhì)的空間顯現(xiàn)。影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的，影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的，影視形象是單一的，文學(xué)形象是多義的。43.參考答案：A,B,C,D44.參考答案：A,B,C,D45.參考答案：《水澆園丁》；《火車進站》46.參考答案： 哲理性在第五代之前，中國好電影的標(biāo)準(zhǔn)是好故事基礎(chǔ)上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹立到一個新的高度。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時期歷史的延續(xù)性和變革性，對民族生存方式的思索已經(jīng)在一個更為廣闊的文化背景上認(rèn)識社會，理解人生，使其作品對現(xiàn)實的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點上看，陳凱歌更像一個電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。 文化性與其說陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對中國文化進行反思。他對中國文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。 電影性陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對電影語言的開拓充滿了期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來?！饵S土地》的空間造型感很強，也很極端，最典型的構(gòu)圖是把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。 【《霸王別姬》于1993年獲第四十六屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎、英國電影學(xué)會最佳影片大獎（非英語類）】，《邊走邊唱》（1991），《孩子王》（1987）【于1988年獲第八屆中國電影金雞獎導(dǎo)演特別獎、聯(lián)合國教科文組織國際影視委員會特別獎、比利時電影探索評獎活動的探索影片獎、第四十一屆戛納國際電影節(jié)教育貢獻獎】；《大閱兵》（1986）【第十一節(jié)加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評委特別獎】；《黃土地》（1984）【以其突破性的電影語言，對中國電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎】。 《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時空的開拓，抒發(fā)了作者對土地、對人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊深意?！饵S土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運的思考。影片獲1985年金雞獎最佳攝影獎；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎等6項國際獎。90年代，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運的曲折展現(xiàn)對人的生存理想與現(xiàn)實存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎等8項國際獎。 陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時，針砭不合理的非人道的人性弱點。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。以其深厚的文化底蘊和扎實的藝術(shù)功力，表達強烈的人文意識和美學(xué)追求，并調(diào)動多種電影手段，形成了自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。47.參考答案：真實性與藝術(shù)性并存：核心觀念是真實，圖像加強真實。拍攝使用藝術(shù)手法：蒙太奇和鏡頭創(chuàng)造性，導(dǎo)演重拍，情景再現(xiàn)，影視資料和繪畫的應(yīng)用。48.參考答案： 新浪潮之新，在于其創(chuàng)新性，反對當(dāng)時優(yōu)質(zhì)電影，優(yōu)質(zhì)電影是按大眾興趣左右規(guī)規(guī)矩矩講故事，陳規(guī)俗套制作的電影。特呂弗提出作者論，實質(zhì)是導(dǎo)演中心論，強調(diào)導(dǎo)演個人對電影富有全部責(zé)任的唯一藝術(shù)家，每一部電影都應(yīng)該是自我的表現(xiàn)，展現(xiàn)導(dǎo)演獨特的人生感受和藝術(shù)追求。 表現(xiàn)手法：一個語境跳到一個新語境，動機諱莫如深，高潮結(jié)尾不明顯。內(nèi)容宣揚與社會對立，強調(diào)人與人的隔膜猜疑挖掘人物心理變化無常，哀嘆人的命運。 電影手冊派，作者電影：安德烈巴贊周圍的年輕影評人，特呂弗，戈達爾。 左岸派，作家電影：實踐經(jīng)驗的電影工作者，阿倫雷乃，影片有濃厚的文學(xué)色彩，把電影看作文學(xué)的加強。 沒有形統(tǒng)一組織，都反對傳統(tǒng)電影做法，強調(diào)電影是個人藝術(shù)創(chuàng)作，從傳統(tǒng)中解放，挖掘人物內(nèi)心，擅長運用熒幕表現(xiàn)潛意識心理活動。不同點：左岸派設(shè)計復(fù)雜背景一般都會上映有麻煩《廣島之戀》 三位主將：特呂弗（對缺乏創(chuàng)意的影片不屑一顧。推崇美國個人風(fēng)格影片，《四百下》新浪潮代表作 阿倫雷乃是一位有探索精神的導(dǎo)演。左岸派領(lǐng)袖人物，《廣島之戀》、《夜與霧》。 戈達爾電影手冊派重要成員《精疲力竭》獲柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，米歇爾偷車的奇遇，生命的沖動，既無理由也無必然。《中國姑娘》。49.參考答案： 聲畫傳達的瞬間性與影視觀賞的一次性。 鑒賞對象的豐富性與內(nèi)容選擇多層次性。 鑒賞目的的求真性與觀賞感受的親和性。50.參考答案： 意境性與現(xiàn)場感。 創(chuàng)意性與節(jié)奏感。 主體性與意象性。 知識性與娛樂性。 多樣性與靈活性。51.參考答案：梅里艾；停機再拍52.參考答案：影視文學(xué)評論與批評是以我們前面講到的影視文學(xué)理論作為指導(dǎo)，對影視文學(xué)作品以及相關(guān)的影視文學(xué)現(xiàn)象進行分析，總結(jié)，評價的活動。53.參考答案：《爵士歌王》；《浮華世界》54.參考答案： 1、滿足人視覺感受的共同心理規(guī)律 2、復(fù)合藝術(shù)典型化需 3、聯(lián)想習(xí)慣啟迪55.參考答案：B,C,E56.參考答案： ①首先，戲劇表演所處的舞臺空間具有很大的假定性，它從根本上決定了戲劇表演的形式特點，假定性與程式化往往成為戲劇表演的突出特征；而影視表演的空間則是真實的自然空間或者是接近自然形態(tài)逼真的造型空間。 ②此外，戲劇演出受劇場條件的限制，也規(guī)定了演員的表演必須盡可能“舞臺化”，在音調(diào)變化、化裝、動作手勢等方面進行適當(dāng)?shù)目鋸?；而影視表演則要求演員的一切細(xì)微表演都能原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾眼前，任何程式化的夸張都會顯得過火和做作。 ③戲劇表演是順序式的，影視表演是不按順序的表演； ④戲劇表演是連續(xù)性的表演，影視表演是非連續(xù)性的“瞬時”表演； ⑤戲劇表演是面對著觀眾的表演，影視表演是鏡頭前的表演。57.參考答案：A,D58.參考答案： 表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義是始終貫穿電影史全過程的兩種截然不同的藝術(shù)思潮和美學(xué)風(fēng)格。 表現(xiàn)主義美學(xué)以蒙太奇理論為基礎(chǔ)，以藝術(shù)的假定性為重點，采取一系列切割、組合鏡頭的技術(shù)手段，反映超越現(xiàn)實的深層意義，主張對原始素材從內(nèi)容到形式的加工。再現(xiàn)主義美學(xué)以長鏡頭理論為基礎(chǔ)，以生活的真實性為重點，運用紀(jì)實性的手法努力重現(xiàn)生活的原貌。 1919-1924的德國表現(xiàn)主義是表現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張穿越日常經(jīng)驗的表層，揭露事物內(nèi)在的實質(zhì)。其電影作品常常采用恐怖、災(zāi)難、犯罪題材，運用象征意味的造型、特殊的拍攝角度、荒誕的內(nèi)容和夸張的表演反映人物狂亂復(fù)雜的精神狀態(tài)。代表人物有羅伯特·維內(nèi)、弗里茨·朗，代表作品有《卡里加里博士》《大都會》等。 二戰(zhàn)后在意大利興起的新現(xiàn)實主義是再現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張發(fā)揮電影攝影機獨特的紀(jì)錄和揭示功能，突出電影的逼真性和真實性，直面和反思普通人的生活。其電影作品往往以日常生活代替虛構(gòu)故事，以實景代替人工布景，以非職業(yè)演員代替電影明星，運用長鏡頭和景深鏡頭達到時空的連續(xù)性和事物的外部完整性。代表人物有維斯康蒂、羅西里尼、德西卡，代表作品有《羅馬，不設(shè)防的城市》《偷自行車的人》等。59.參考答案：20世紀(jì)上半期的蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，電影藝術(shù)理論家、教育家。他的主要貢獻是確立了把蒙太奇從藝術(shù)方法上升為電影學(xué)說，開創(chuàng)了電影的蒙太奇時代。他的“雜耍蒙太奇”理論要點為：選取具有一定沖突性的鏡頭，剝離其原本的時空同一性，用一定的方式對其進行對列組接，就能產(chǎn)生一種全新的綜合物，創(chuàng)造出未經(jīng)剪輯的影片中非固有的概念；蒙太奇的作用不僅是簡單的連接，更在于“沖突”和“對立”帶來的震撼效果。“理性蒙太奇”主張通過畫面的造型安排，使觀眾將一定的視覺形象變成一種理性的認(rèn)識。代表作有《罷工》、《戰(zhàn)艦波將金號》、《十月》等。60.參考答案：電視文學(xué)；電視戲曲節(jié)目61.參考答案：“意”62.參考答案：A,C,D,E63.參考答案：再現(xiàn)；表現(xiàn)；形式美64.參考答案：A,B,C,D65.參考答案：C,D,E66.參考答案： 都是根據(jù)“視覺暫留”原理。 依托現(xiàn)代科技而產(chǎn)生的大眾傳播媒介。 傳播的載體都是畫面與聲音。 觀眾都是通過“看”和“聽”的方式來接受電影和電視所傳播的信息與意義的。67.參考答案：C,D68.參考答案： 查理卓別林的喜劇電影-----使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力 藝術(shù)特色： （1）批判精神和強烈的時代感 （2）含著眼淚的笑—悲劇色彩的戲劇人物 （3）以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動作新、集編導(dǎo)演于一身 （4）喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝 （5）單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯69.參考答案：電視；傳播載體；電視電影70.參考答案：A,B,C,E71.參考答案： （1）在劇情開始之前，旁白可用以介紹故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等，屬于一種說明性的畫外音； （2）旁白可用以對人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要的前史做簡要介紹。72.參考答案：A,B,D,E73.參考答案： （1）初創(chuàng)時期的中國電影（1896--1921）萌芽時期：1896年8月，在上海徐園“又一村”放映的西洋影戲，是我國放映的第一部電影。1905年，任景豐在他創(chuàng)辦的豐泰照相館拍攝了中國第一部電影《定軍山》，掀起了中國人自己攝制影片的歷史。電影企業(yè)的出現(xiàn)與故事片的攝制。1913年，張石川、鄭正秋組建新民公司，承包了美國人的亞細(xì)亞影戲公司，開始拍攝電影。我國第一部故事短片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），對封建婚姻制度的批判，有一定的社會意義。 （2）20世紀(jì)20年代的中國電影（1921——1930）私營電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。張石川、鄭正秋創(chuàng)辦了明星影片公司（成立于1922年），成為中國規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長的影片公司。《孤兒救祖記》——中國第一部家庭倫理片。聯(lián)華影業(yè)公司（成立于1929年），口號“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”。代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。 （3）20世紀(jì)30年代的進步電影（1931——1937）左翼電影運動進步，左翼進步影片代表作：夏衍的《狂流》、田漢的《三個摩登女性》，蔡楚生的《漁光曲》和《新女性》。期間出現(xiàn)了電影運動的新陣地——電通影片公司，代表作：袁牧之《桃李劫》、田漢《風(fēng)云兒女》、夏衍《自由神》和袁牧之《都市風(fēng)光》。國防電影由此誕生。 （4）抗日戰(zhàn)爭時期的電影（1937——1945）“七七事件”爆發(fā)，全國抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。上海淪陷后，明星被摧毀，聯(lián)華遭重創(chuàng)。電影工作者云集武漢成立中華全國電影界抗戰(zhàn)協(xié)會，1938年1月至10月，完成了3部故事片、50部左右紀(jì)錄片、新聞片和標(biāo)語動畫片的攝制，正面表達抗日戰(zhàn)爭。史東山《保衛(wèi)我們的土地》、陽翰笙《八百壯士》《塞上風(fēng)云》、田漢《勝利進行曲》、沈西苓《中華兒女》等 （5）抗戰(zhàn)勝利后的電影（1945——1949） 對災(zāi)難年代的反思，形成中國電影史上現(xiàn)實主義的高潮。上海影壇地位的回歸，暴露和控訴國民黨反動派的罪行。國統(tǒng)區(qū)的進步電影代表作有：蔡楚生《一江春水向東流》，成為蔡楚生影視創(chuàng)作生涯的巔峰之作。陽翰笙《三毛流浪記》。解放區(qū)的人民電影有：1938年，延安電影團成立，拍攝了反映抗日根據(jù)地社會面貌的紀(jì)錄片《延安與八路軍》《白求恩大夫》等 （6）新中國成立后頭十七年的電影（1949—1966） 繼承了黨領(lǐng)導(dǎo)的進步電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，努力反映新的時代，表現(xiàn)新的任務(wù)，迎來了四個蓬勃發(fā)展的春天。代表作有：《白毛女》、《渡江偵察記》、《紅色娘子軍》、《甲午風(fēng)云》等。 （7）“文革“時期的電影（1966—1976）將新中國頭十七年影片通通打入冷宮。出現(xiàn)了“革命樣板戲“：《沙家浜》等。 （8）“新時期”的電影（1976--1999），出現(xiàn)了電影的復(fù)蘇與繁榮。1978年，十一屆三中全會的召開，關(guān)于“實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”問題的討論，大力促進了人們思想的解放，帶來了新時期電影創(chuàng)作的活躍和繁榮。代表作：《淚痕》、《廬山戀》、《鄉(xiāng)情》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》等。電影的探索與深化（1984--1999）中國電影進入“為藝術(shù)”的階段。 ①“第五代”導(dǎo)演群的崛起和轉(zhuǎn)型； ②娛樂片成為中國電影的主流，20世紀(jì)80年代后期 ③主旋律電影持續(xù)發(fā)展 ④20世紀(jì)90年代電影的多元化態(tài)勢和格局 （9）21世紀(jì)頭十年的電影（2000--2010）呈現(xiàn)特點是： a.國產(chǎn)“大片“成為21世紀(jì)頭十年電影的主角 《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》 b.主旋律電影成為具有獨特審美特征的影片樣式 《建黨偉業(yè)》、《集結(jié)號》 c.寫實主義影片為中國影壇注入新活力 王小帥《青紅》、《孔雀》、賈樟柯的《三峽好人》、尹力《云水謠》《張思德》、馮小剛的《唐山大地震》。 d.中小型規(guī)模電影創(chuàng)作日趨多樣化 《瘋狂的石頭》《好奇害死貓》《太陽照常升起》《圖雅的婚事》《夜上海》《蘋果》 e.逐步形成豐富、合理、成熟的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系 《讓子彈飛》74.參考答案： 文學(xué)藝術(shù)科學(xué)技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)物，集聲光色于一體，融電影雕塑文學(xué)等藝術(shù)為一爐，用現(xiàn)代化的錄像手段制成，家庭傳播方式為主要特征的嶄新藝術(shù)形式。 1、藝術(shù)視角的當(dāng)代性（內(nèi)容的當(dāng)代性，當(dāng)代意識） 2、藝術(shù)觀念的平民化（內(nèi)容形式平民世俗，選用熟悉的母題） 3、敘事策略的世俗化（電影：情節(jié)設(shè)置緩慢重復(fù)，戲?。簺_突與懸念，連載小說：留白，分設(shè)核心情節(jié)關(guān)鍵終端）75.參考答案：C76.參考答案：所謂的電視文學(xué)，是指電視屏幕上所有文字形式，甚至包括電視專題片、電視紀(jì)錄片、電視藝術(shù)片中的文學(xué)部分，還包括電視根據(jù)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律和文學(xué)的審美特征制作的電視作品。77.參考答案： （1）電影的孕育期----史前期（-1895） （2）世界電影的誕生：電影的形成期—無聲電影期（1895-1927）盧米埃爾兄弟：1895年3月22日《工廠的大門》； （3）電影的成熟期—有聲電影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》問世，第一部有聲片，加入了對白的影片。彩色片的誕生：935年美國馬默里安《浮華世界》 （4）電影的發(fā)展期（1945--1980）從戲劇化向電影化的發(fā)展 意大利的新現(xiàn)實主義電影（20世紀(jì)40-50）：《偷自行車的人》、《羅馬十一點鐘》；法國的新浪潮電影（20世紀(jì)50-60）：《廣島之戀》；新德國電影運動（60—80年代） （5）有機結(jié)構(gòu)的電影崛起（20世紀(jì)80—90年代） （6）電影的深化期（20世紀(jì)90年代以后）：呈現(xiàn)出主題多義性、復(fù)雜性的特征；敘事手法更加豐富多樣，結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置十分巧妙；多種風(fēng)格的融合滲透；影像畫面的具象生動性和聲音獨特質(zhì)感的多種組合；拍攝手法更趨紀(jì)實化。 （7）跨國電影全面勃興，呈現(xiàn)全球多元化的電影新格局。78.參考答案：A,B,C79.參考答案：光影原理；視覺暫留；中國；皮影戲；走馬燈80.參考答案：從19