2023年軍隊(duì)文職人員招錄筆試《美術(shù)》典型題題庫(kù)(含答案)_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

2023年軍隊(duì)文職人員招錄筆試《美術(shù)》典型

題題庫(kù)(含答案)

學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):

一、單選題(40題)

1.關(guān)于水彩畫調(diào)色,描述正確的是()。

A.用水愈多色彩愈透明,明度愈高,純度愈低

B.用水越多色彩愈不透明,明度愈低,純度愈高

C.用水愈少色彩愈不透明,明度愈高,純度愈低

D.用水愈少色彩愈透明,明度愈高,純度愈高

2.在中國(guó)書法中,金文是指()。

A.金國(guó)的文字B.用金子寫的字C.鑄、刻在金屬上的文字D.就是瘦金

3.下列不屬于古希臘美術(shù)特點(diǎn)的是()。

A.具有寫實(shí)性和敘事性B.因敬神、祭祀而創(chuàng)作C.強(qiáng)調(diào)共性和民族精神

D.追求浪漫和幻想

4.藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的()、虛實(shí)結(jié)合、能蘊(yùn)含和

昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。

A.詩(shī)情畫意B.藝術(shù)意蘊(yùn)C.情景交融D.象外之象

5.古代繪畫或者摹刻崖壁石塊上的圖畫是(),被稱為古代先民們記錄

在石頭上形象的石書。

A.巖畫B.石像畫C.洞穴壁畫D.巖石雕刻

6.“外師造化,中得心源”中“造化”指的是()。

A.人物B.自然C.建筑D.靜物

7.雷斯達(dá)爾是著名的荷蘭畫家,下列哪幅作品是他創(chuàng)作的?()

A.《開(kāi)花的蘋果樹(shù)》B.《薩平婦女》C.《一條街的憂郁和神秘》D.

《??撕舆叺哪シ弧?/p>

8.儺戲面具一般是用()制作的。

A.鐵B.銅C.棉布D.木

9.在藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題上,提出“美是生活”觀點(diǎn)的是()

A.黑格爾B.普洛丁C.車爾尼雪夫斯基D.柏拉圖

10.顧閔中,以畫()著稱。

A.奇花異石B.人物肖像C.珍禽走獸D.田野園圃

11.以下關(guān)于19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的描述正確的是()。

A.代表畫家有庫(kù)爾貝、籍里柯、米勒

B.強(qiáng)調(diào)如實(shí)地再現(xiàn)生活

C.代表作品有《石工》、《自由引導(dǎo)人民》

D.細(xì)膩唯美,注重裝飾

12.相傳墨梅繪畫始自北宋的(),被稱為“墨梅鼻祖工

A.文同B.華光和尚C.蘇軾D.米芾

13.美術(shù)作品產(chǎn)生的來(lái)源()o

A.結(jié)合實(shí)際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要?jiǎng)?chuàng)造性的構(gòu)圖

和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情

14.中世紀(jì)歐洲的()建筑廣泛采用半圓形拱券,石墻厚重,窗戶小且

高,內(nèi)部昏暗,有高大塔樓

A.巴西利卡式B.羅馬式C.拜占庭式D.哥特式

15.風(fēng)格派最具有影響力的人物和理論家是()。

A.亨利?摩爾B.蒙德里安C.塞尚D.梵高

16.漢字的發(fā)展軌跡大體是()。

A.陶器文字一甲骨文一金文一簡(jiǎn)帛文一小篆

B.甲骨文一簡(jiǎn)帛文一金文一小篆一陶器文字

C.簡(jiǎn)帛文一陶器文字一甲骨文一小篆一金文

D.金文一甲骨文一小篆一陶器文字一簡(jiǎn)帛文

17.()是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派著名畫家喬爾喬納最成功的油畫作品。

A.《沉睡的維納斯》B.《斷臂維納斯》C.《無(wú)名女郎》D.《大浴女》

18.結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式為()。

A.面B.透視C.結(jié)構(gòu)D.線

19.馬踏飛燕是極其難得的藝術(shù)珍品,屬于()。

A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕

20.喬爾喬納是意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派的代表畫家,下列選項(xiàng)中

同屬其代表作的是()。

A.《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》

B.《田園合奏》《沉睡的維納斯》

C.《吉普賽女郎》《沉睡的維納斯》

D.《最后的晚餐》《田園合奏》

21.繪畫按形式語(yǔ)言可分為()。

A.古典繪畫、現(xiàn)代繪畫、創(chuàng)意繪畫

B.象征主義繪畫、傳統(tǒng)繪畫、觀念繪畫

C.寫實(shí)繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫、創(chuàng)意繪畫

D.意象繪畫、具象繪畫、抽象繪畫

22.日本世俗美術(shù)最繁榮的時(shí)代是()。

A.江戶時(shí)代B.平安時(shí)代C.飛鳥(niǎo)時(shí)代D.鐮倉(cāng)時(shí)代

23.從藝術(shù)語(yǔ)言上講,梁楷的《潑墨仙人圖》采取了()藝術(shù)語(yǔ)言。

A.寫實(shí)的B.夸張的C.變形的D.曲折達(dá)意的

24.抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在()。(1)形式與色彩(2)透視與遠(yuǎn)視(3)

構(gòu)圖與筆觸(4)空間與黑白(5)材料與肌理

A.135B.234C.432D.125

25.靈感的特征是()

A.突發(fā)性、超常性和易逝性B.突發(fā)性、抽象性和易逝性C.必然性、超

常性和穩(wěn)定性D.突發(fā)性、神秘性和易逝性

26.下列不屬于野獸派特點(diǎn)的是()

A.色彩強(qiáng)烈B.富于情緒內(nèi)涵C.線條粗狂D.形象夸張

27.我國(guó)商周時(shí)期,青銅器門類眾多,其中藝術(shù)性較強(qiáng)的是()。

A.武器B.祭祀器物C.酒器D.樂(lè)器

28.在“大寫意荷花”一課教學(xué)目標(biāo)的設(shè)計(jì)中,“了解中國(guó)畫潑墨的獨(dú)特表

現(xiàn)手法”所屬的目標(biāo)維度是()。

A.知識(shí)與技能B.過(guò)程與方法C.情感、態(tài)度和價(jià)值觀D.體驗(yàn)與創(chuàng)造

29.陶器的發(fā)明和()的應(yīng)用,并引發(fā)新石器時(shí)代的兩大標(biāo)志。

A.燒制瓷器B.磨制骨牙角器C.磨制石器D.鑄造青銅器

30.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.傳播受眾

31.哥特式藝術(shù)開(kāi)端于(),而后漸漸影響其他藝術(shù)門類。

A.繪畫B.鐫刻C.建筑D.音樂(lè)

32.在不同的藝術(shù)作品中,美術(shù)家運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言的方式是不同的。()的

目的在于真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)c

A.具象藝術(shù)B.意象藝術(shù)C.抽象藝術(shù)D.現(xiàn)代藝術(shù)

33.《高逸圖》的作者是()。

A.周昉B.韓混C.孫位D.張萱

34.木刻《賣血后》采?。ǎ┑谋憩F(xiàn)手法富于裝飾性。

A.夸張性B.象征性C.抽象性D.寓意性

35.下列對(duì)于散點(diǎn)透視表述正確的是()。

A.是表現(xiàn)三維空間最簡(jiǎn)單的方法,通常只存在一個(gè)消失點(diǎn)

B.視域范圍在60度角之中

C.是指透視對(duì)象物在水平線上會(huì)存在著兩個(gè)消失點(diǎn)

D.將多個(gè)視點(diǎn)所見(jiàn)的物象,根據(jù)畫家表現(xiàn)的需要將它們有機(jī)地組成畫面

36.楊凝式是()的書法家。

A.宋朝B.隋朝C.五代D.明朝

37.動(dòng)畫片《九色鹿》取材于北魏時(shí)期的壁畫《鹿王本生圖》,該壁畫所

在的石窟是()。

A.龍門石窟B.云岡石窟C.莫高窟D.麥積山石窟

38.下列不屬于軀干肌肉的是()。

A.背闊肌B.肱槎肌C.胸大肌D.斜角肌

39.繪畫是一種()<,

A.感覺(jué)藝術(shù)B.視覺(jué)藝術(shù)C.聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)D.味覺(jué)藝術(shù)

40.以下出自東晉顧愷之的繪畫論述是()。

A.以形寫神B.氣韻生動(dòng)C.搜盡奇峰打草稿D.明勸誡,著升沉

二、多選題(15題)

41.南朝時(shí)期畫家謝赫曾提出中國(guó)繪畫上的“六法”原則,下列屬于謝赫

“六法”的是()

A.精簡(jiǎn)第一B.氣韻生動(dòng)C.骨法同筆D.應(yīng)物象形

42.美術(shù)鑒賞的基本方式有()

A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會(huì)學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞

43.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()。

A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)

B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性

C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型

D.要與眾不同,讓人們不容易理解

44.托爾斯泰說(shuō):“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無(wú)信仰而使內(nèi)容越趨貧乏,藝術(shù)

越來(lái)越奇特,(),(),越來(lái)越耍噱頭。

A.越來(lái)越粗俗B.越來(lái)越復(fù)雜C.越來(lái)越不易明白D.越來(lái)越淺白

45.現(xiàn)代彩色平版膠印,大都是以()、()、青以及黑四色網(wǎng)線印版分

別套印,使各色不同密度的網(wǎng)點(diǎn)相互重疊式并置,在視覺(jué)上產(chǎn)生色彩豐

富,輪廓清晰的圖像。

A.品紅B.黃色C.綠色D.藍(lán)色

46.下列關(guān)于殷墟的婦好墓說(shuō)法正確的是()。

A.發(fā)現(xiàn)在河南鄭州B.時(shí)代屬于商晚期C.出土了大批玉器D.出土了司

母戊鼎

47.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫,畫中人物的器官四分五裂,再組合成

一個(gè)觸目驚心的幻象,揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者分

別是()。

A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達(dá)利

48.“藝術(shù)世界”是由彼得堡一群青年藝術(shù)家于1989年成立的一個(gè)藝術(shù)

團(tuán)體,下列是該組織成員的有()。

A.別努啊B.佳吉列夫C.索莫夫D.巴克斯特

49.中國(guó)古代雕刻藝術(shù)取得突出的成就有()。

A.紀(jì)念碑式雕塑B.宗教)1塑C.陵墓雕塑D.藝術(shù)雕塑

50.繪畫以內(nèi)容、題材來(lái)分類有()。

A.風(fēng)景畫B.油畫C.靜物畫D.肖像畫E.歷史畫F.風(fēng)俗畫

51.下列物品屬于手工編織品的有()。

A.背簍B.漁網(wǎng)C.竹席D.北京布鞋

52.法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征包括()。

A.不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩

B.強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒

C.創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的統(tǒng)一化和模式化

D.重視形的構(gòu)成、形的線條、色塊和體、面

53.中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征祥瑞的靈獸是()。

A.龍B.鳳C.麒麟D.獅子

54.下列發(fā)源于黃河流域的文化是()。

A.仰韶文化B.馬家窯文化C.河姆渡文化D.大汶口文化

55.“美是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)”這一觀念,包括()

A.美由多方面的原因與契機(jī)所形成

B.美處在主客體交相作用中

C.美處于永恒的變化和創(chuàng)造中

D.美是諸多規(guī)定的綜合和多樣性的統(tǒng)一

三、判斷題(10題)

56.四方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)

排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻,韻律統(tǒng)一,整體感強(qiáng)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

57.青銅是紅銅和錫的合金,其優(yōu)點(diǎn)是:熔點(diǎn)低、硬度高。()

A.正確B.錯(cuò)誤

58.清初專攻花卉創(chuàng)立沒(méi)骨畫法的畫家是朱宜。()

A.正確B.錯(cuò)誤

59.對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對(duì)藝術(shù)本身的重視。()

A.正確B.錯(cuò)誤

60.服裝的第一要素是顏色()

A.正確B.錯(cuò)誤

61.中國(guó)的山水畫不拘泥于真山真水的描繪,而是追求一種詩(shī)情畫意。()

A.正確B.錯(cuò)誤

62.明度是指色彩的明暗、深淺程度。()

A.正確B.錯(cuò)誤

63.標(biāo)志是一種具有強(qiáng)烈傳達(dá)功能的符號(hào),設(shè)計(jì)時(shí)要求簡(jiǎn)明易認(rèn)、一目了

然,有獨(dú)創(chuàng)性。()

A.正確B.錯(cuò)誤

64.藝術(shù)的欣賞也正是一種對(duì)生命寬容的學(xué)習(xí)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

65.一個(gè)在成長(zhǎng)中接觸過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的人將來(lái)從事其他專業(yè),他的生命敏銳

度都會(huì)比較活躍。()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.A水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法,簡(jiǎn)稱水彩。當(dāng)某

一種顏色中調(diào)入水之后,色彩的明度提高,同時(shí)其純度也隨之降低;加

入水分愈多,色彩的明度愈高,透明性愈強(qiáng),而純度則愈低。

2.C金文是指鑄刻在金屬上的文字。

3.A

4.C藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實(shí)結(jié)合、能

蘊(yùn)含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。是藝術(shù)家的思想審美

觀念及審美理想與客觀景物的有機(jī)統(tǒng)一。

5.A巖畫是用礦物質(zhì)顏料涂繪或用石器磨刻、敲鑿乃至用金屬工具刻畫

在山崖石面上的圖畫。

6.B“外師造化,中得心源”是唐代畫家張璨所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論,是

中國(guó)美學(xué)史上“師造化”理論的代表性言論?!霸旎奔创笞匀?,“心源”即

作者內(nèi)心的感悟。

7.D《開(kāi)花的蘋果樹(shù)》的作者是蒙德里安?!端_平婦女》的作者是法國(guó)新

古典主義畫家達(dá)維特?!兑粭l街的憂郁和神秘》是畫家籍里柯的作品。

8.D儺祭、儺戲及其面具藝術(shù)是中國(guó)古老而神秘又極富特色的一種民俗

文化,堪稱中國(guó)豐富多彩的民俗文化百花園中的一枝奇葩。儺戲面具一

般用木材制作。

9.C本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)?!懊朗巧睢笔嵌韲?guó)著名美學(xué)家、文學(xué)批

評(píng)家車爾尼雪夫斯基,在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)

的本質(zhì)時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀。

10.B五代人物畫創(chuàng)作中,直接描繪貴族生活的題材占有很大比重,特別

是宮廷畫院的畫家,需要為皇室貴族傳神寫照,表現(xiàn)他們豪華享樂(lè)的生

活或貴婦人的生活情態(tài)。南唐畫家周文矩和顧閔中都以畫貴族人物肖像

著稱。

11.BA選項(xiàng)籍里柯是浪漫主義畫家,C選項(xiàng)《自由引導(dǎo)人》是浪漫主義

畫作。

12.B在宋代的著名畫家中,衡州畫僧釋仲仁有“墨梅始祖”之稱,偶爾創(chuàng)

作平遠(yuǎn)小景,也很受人推崇,并始創(chuàng)了歲寒三友圖(松、竹、梅)這類

題材?!耙蜃∪A光,人以為號(hào)”。

13.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來(lái)的具體的、生動(dòng)的生活和情感內(nèi)

涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實(shí)際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。

14.B巴西利卡式平面呈長(zhǎng)方形,中廊較寬,內(nèi)部有鑲嵌畫。羅馬式廣泛

采用廣泛采用半圓形拱券,石墻厚重,窗戶小且高,內(nèi)部昏暗,有高大

塔樓。拜占庭式拱券、彩色玻璃磚做裝飾,內(nèi)部金色鑲嵌畫。哥特式具

有輕盈纖細(xì)的結(jié)構(gòu),尖券、巨大彩色玻璃花窗代替墻壁,內(nèi)部寬敞明亮。

15.B風(fēng)格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派,以《風(fēng)格》雜

志為中心而得名,最有影響力的人物和理論家是蒙德里安。

16.A漢字的發(fā)展軌跡根據(jù)時(shí)間先后順序大致經(jīng)歷了陶器文字、甲骨文、

金文、簡(jiǎn)帛文、小篆。

17.A喬爾喬納,是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯第一位大畫家,威尼斯畫派成熟

時(shí)期的代表人物。代表作是《沉睡的維納斯》。

18.D線條是結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式,無(wú)論在塑造形體、

表現(xiàn)體積和空間方面,還是表達(dá)情感方面,都顯得十分明確。

19.B馬踏飛燕屬于秦漢時(shí)代的青銅器。

20.BA選項(xiàng)都是拉斐爾的作品,《吉普賽女郎》是哈爾斯的作品,《最后

的晚餐》達(dá)芬奇。

21.D除D項(xiàng)外其他三項(xiàng)都是按照藝術(shù)流派劃分。

22.A1603-1868

23.B梁楷只用寥寥的幾筆勾線,運(yùn)用大片的墨便把《潑墨仙人圖》中人

物憨態(tài)可掬的形象表現(xiàn)得淋漓盡致,所采用的是夸張的藝術(shù)語(yǔ)言。

24.A抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)有L形式與色彩;2.構(gòu)圖與筆觸;3.材料與

肌理;4.空間與透視;5.光影與運(yùn)動(dòng)

25.A靈感是主體在藝術(shù)創(chuàng)作中的一種突發(fā)式的、稍縱即逝的和超常性的

體驗(yàn)。其特征具有突發(fā)性、超常性和易逝性。

26.B野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩,往往用直接從顏料管中

擠出的顏料,以直率、粗放的筆法,創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果,追求的是和

諧、寧?kù)o又純粹的藝術(shù)境界。富于情緒內(nèi)涵偏重于德國(guó)表現(xiàn)主義。

27.B

28.A“了解中國(guó)畫潑墨的表現(xiàn)手法”屬于知識(shí)與技能范疇。

29.C

30.D藝術(shù)接受指在傳播的基礎(chǔ)上,以藝術(shù)作品為對(duì)象、以鑒賞者為主體

(即傳播受眾),積極能動(dòng)地進(jìn)行消費(fèi)、鑒賞和批評(píng)活動(dòng)。

31.C哥特式藝術(shù)是整個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn),哥特式藝術(shù)起源于

法國(guó),開(kāi)始于建筑方面,而后才逐漸波及到雕刻和繪畫。最著是名的哥

特建筑是巴黎圣母院;最能反映哥特藝術(shù)雕刻風(fēng)格的是法國(guó)夏特爾教堂。

32.A具象美術(shù)的主要特征是,藝術(shù)家所表現(xiàn)的形象基本上是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界

中人或事物的一種較為客觀的反映。

33.C孫位,初名位,后遇異人,得度世法,改名遇,號(hào)會(huì)稽山人,傳世

作品有《高逸圖》卷,為《竹林七賢圖》殘卷,是晚唐人物畫開(kāi)五代畫

法先路之珍品。

34.B黃新波作品常采取象征性表現(xiàn)手法,富于裝飾性。這件作品表現(xiàn)舊

社會(huì)為生活所迫的賣血者c以天旋地轉(zhuǎn)的背景,烘托賣血后的痛苦感覺(jué)。

35.D散點(diǎn)透視就是說(shuō)畫家表現(xiàn)客觀對(duì)象并不局限于某個(gè)固定視點(diǎn)所見(jiàn)

的物象,而是將多個(gè)視點(diǎn)所見(jiàn)的物象。根據(jù)畫家表現(xiàn)的需要將它們有機(jī)

地組成畫面。

36.C唐昭宗時(shí)進(jìn)士,官秘書郎,后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代,官

至太子太保,世稱“楊少師”。后周世宗顯德元年(954年),楊凝式去世,

年八十二,追贈(zèng)太子太傅。楊凝式在書法歷史上歷來(lái)被視為承唐啟宋的

重要人物“宋四家'’都深受其影響。代表作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十

志圖跋》、《神仙起居法》。

37.C《鹿王本生圖》出自于北魏敦煌莫高窟257窟;該作品是根據(jù)《佛

說(shuō)九色鹿經(jīng)》繪制的佛本生故事畫。整幅壁畫采用橫卷式構(gòu)圖,以類似

連環(huán)畫的形式(由畫面兩端向中央發(fā)展)巧妙的表現(xiàn)了本生故事的情節(jié)。

38.B肱稅肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下,不屬于軀干肌。

39.B繪畫是以線條、色彩、塊面等造型手段,塑造具有一定內(nèi)涵和意味

的平面視覺(jué)形象的藝術(shù)樣式。

40.A顧愷之在《魏晉勝流畫贊》中提到:“凡生人亡〔無(wú))有手揖眼視

而前亡所對(duì)者,以形寫神而空其實(shí)對(duì),荃生之用乖,傳神之趨失矣?!?/p>

41.BCD“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。一氣韻生動(dòng),二

骨法用

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