琵琶行一、文學(xué)常識(shí)1.作者簡(jiǎn)介白居易(772--846),字樂(lè)天，號(hào)香山居士。他生于唐代宗大歷七年，卒于武宗會(huì)昌六年。貞元進(jìn)士，官至校書(shū)郎、贊普大夫,后因宰相武元衡事被貶江州。長(zhǎng)慶時(shí)，累遷杭、蘇二州刺史,后任太子少博,因不攀附黨人，乃移病分司東都。會(huì)昌二年,以刑部尚書(shū)致仕，最后卒于洛陽(yáng)。白居易是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。是中國(guó)文學(xué)史上負(fù)有盛名且影響深遠(yuǎn)的唐代文學(xué)家，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》《賣炭翁>《琵琶行〉等。2.文化常識(shí)行：是古代歌曲的一種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。其音節(jié)、格律一般比較自由,形式都采用五言、七言、雜言的古體。行,又叫“歌行”，它源于漢魏樂(lè)府，是樂(lè)府名曲之一。篇幅較長(zhǎng),句式靈活,平仄不拘,用韻富于變化，可多次換韻。樂(lè)府：本是漢武帝劉徹時(shí)設(shè)立的掌管音樂(lè)的機(jī)關(guān)，任務(wù)是制定樂(lè)譜、采集歌詞、訓(xùn)練樂(lè)工，以備朝廷舉行祭祀，召開(kāi)宴會(huì)或舉行其他儀式時(shí)演奏。另外，還有一項(xiàng)任務(wù)就是采集民歌，供統(tǒng)冶階級(jí)“觀風(fēng)俗”。后來(lái)其含義有了變化，指一種合樂(lè)的詩(shī)歌，即“樂(lè)府詩(shī)”，簡(jiǎn)稱“樂(lè)府”。樂(lè)府詩(shī)有兩種意義:狹義的指漢以后入樂(lè)的詩(shī)，它包括文人創(chuàng)作的和采自民間的;廣義的包括詞曲和沒(méi)有入樂(lè)但襲用樂(lè)府舊題，或摹仿樂(lè)府詩(shī)體裁的作品，這類樂(lè)府詩(shī)在標(biāo)題上常含有“歌”“行”“歌行”“吟”“引”“曲"等字眼?！杜眯小愤@首詩(shī)屬于后者。左遷：貶官,降職。與“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。司馬：各個(gè)朝代所指官位不盡相同。西周始置,為掌管軍政、軍賦的副官，隋唐時(shí)是州郡太守(刺史)的屬官，如《琵琶行并序》:“元和十年，予左遷九江郡司馬?！卑拙右桩?dāng)時(shí)被貶至九江，位在州郡別駕、長(zhǎng)史之下。五陵：在長(zhǎng)安城外，指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是從九品,所以穿青衫。3.文本分析（1）潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。譯文：在一個(gè)夜晚我到潯陽(yáng)江邊送客，秋風(fēng)吹動(dòng)楓葉和荻花響聲瑟瑟。以江邊的秋風(fēng)渲染了悲涼的氣氛。餞別時(shí)氣氛凄涼，為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊。（2）主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。譯文：主人和客人一起下馬走上了船，端杯要飲酒卻沒(méi)有助興的管弦?！盁o(wú)管弦”與后面“終歲不聞絲竹聲”呼應(yīng)。這也是為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊。（3）醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。譯文：悶悶地喝醉酒便待凄傷地分別，臨別只見(jiàn)茫茫江水浸映著明月。寫(xiě)送別時(shí)的凄涼場(chǎng)面和人物分別時(shí)的心境。繼續(xù)為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊。（4）忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。譯文：忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲，主人忘卻歸去客人也不想出發(fā)。主人和客人一個(gè)“忘歸”一個(gè)“不發(fā)”，都是因?yàn)樵陔x別時(shí)刻“忽聞水上琵琶聲”，有力襯托出琵琶聲的優(yōu)美動(dòng)人。（5）尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。譯文：尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶聲停想要答話又有點(diǎn)遲疑?！坝Z(yǔ)遲”三字傳神:處境悲慘，羞于見(jiàn)人;看透世情,不愿見(jiàn)人;拘于禮法，不便見(jiàn)人?！斑t”字顯示琵琶女似有隱衷。（6）移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。譯文：開(kāi)船移到近旁邀請(qǐng)她過(guò)船相見(jiàn)，剔亮燈光增添酒菜再擺開(kāi)酒宴。經(jīng)過(guò)千呼萬(wàn)喚她才緩緩走出來(lái)，懷里還抱著琵琶遮著半邊臉面。寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)，表現(xiàn)她內(nèi)心矛盾，復(fù)雜的心理。（7）轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。譯文：轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈兩三聲，尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。寫(xiě)琵琶女調(diào)弦試音，贊嘆其嫻熟的技巧。意境都在“情”字中“情”字是詩(shī)眼，有傳神之妙。（8）弦弦掩抑聲聲思20，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈21，說(shuō)盡心中無(wú)限事。譯文：弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停，用琴聲說(shuō)盡了心中無(wú)限的情事。人琴合一,情曲合一。（9）輕攏慢捻抹復(fù)挑22，初為霓裳后六幺23。譯文：輕輕撫攏慢慢捻揉下抹又上挑，初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰椬鄡芍?，表現(xiàn)她技藝高超。（10）大弦嘈嘈如急雨24，小弦切切如私語(yǔ)25。譯文：大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨，小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。疊字?jǐn)M聲,增強(qiáng)音律美;比喻貼切,增強(qiáng)形象美。（11）嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。譯文：嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。此句比喻樂(lè)聲的重濁和清脆。樂(lè)聲美不勝收，妙不可言。語(yǔ)言生動(dòng)傳神。（12）間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑26，幽咽泉流冰下難27。譯文：嚦嚦的鶯聲從花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艱難。比喻。表現(xiàn)曲調(diào)的流轉(zhuǎn)和凝滯?！伴g關(guān)”聲輕快，“幽咽”聲悲抑。（13）冰泉冷澀弦凝絕28，凝絕不通聲暫歇。譯文：好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地停歇。承上兩句,進(jìn)一步強(qiáng)化“滑”和“澀"兩種意境。（14）別有幽愁暗恨生29，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。譯文：兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗，暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。寫(xiě)境遇的轉(zhuǎn)折。原因弟從軍，阿姨死，年長(zhǎng)色衰。后者是主要原因。（26）門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。譯文：門(mén)前車馬減少光顧者落落稀稀，青春已逝我只得嫁給商人為妻。風(fēng)光不再，嫁給商人，實(shí)屬無(wú)奈。（27）商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去43。譯文：商人重利不重情常常輕易別離，上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。丈夫重利寡情，獨(dú)留妻子漂流江湖之上，孤獨(dú)企盼。語(yǔ)含抱怨和無(wú)奈。（28）去來(lái)江口守空船44，繞船月明江水寒。譯文：他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒?！笆乜沾闭諔?yīng)“重利輕別離”，“江水寒”映襯琵琶女的凄涼心境。（29）夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干45。譯文：更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡，夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。對(duì)此襯托。用夜夢(mèng)往事襯托琵琶女的悲苦:青春已去，年華不再，只有在夢(mèng)里回味往昔的“榮光”，夢(mèng)醒時(shí)分,跌回現(xiàn)實(shí),無(wú)限感傷。（30）我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧46。譯文：我聽(tīng)到悲泣的琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽(tīng)到她的這番訴說(shuō)更為悲戚。兩寫(xiě)嘆息,表達(dá)的是對(duì)琵琶女不幸遭遇的深切同情。（31）同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！譯文：我們倆都是流落天涯的失意人，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！琵琶女的身世激起詩(shī)人的共鳴。（32）我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。譯文：自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。官場(chǎng)失意,疾病纏身。可謂困苦不堪。（33）潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲47譯文：潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)，一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。被貶之地偏遠(yuǎn)，無(wú)音樂(lè)，生活無(wú)趣。（34）住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。譯文：住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。居住環(huán)境惡劣。這是自然環(huán)培的實(shí)寫(xiě)。（35）其間旦暮聞何物48？杜鵑啼血猿哀鳴。譯文：在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。無(wú)音樂(lè)卻有鳥(niǎo)獸的悲鳴。（36）春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)49。譯文：春江花朝秋江月夜那樣好光景，也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。反襯琵琶曲的美妙動(dòng)聽(tīng)。（37）今夜聞君琵琶語(yǔ)50，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明51。譯文今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。對(duì)琵琶曲極高贊譽(yù)。（38）莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。譯文：請(qǐng)你不要推辭再坐下彈奏一曲，我要為你按曲譜創(chuàng)作一首《琵琶行》。有感于樂(lè)曲的精妙，琵琶女的身世，自身的遭遇,詩(shī)人產(chǎn)生了創(chuàng)作琵琶曲新詞的沖動(dòng)。既記其事,兼抒其情。（39）感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急52。譯文：被我的話所感動(dòng)她站立了好久，重新入座轉(zhuǎn)緊琴弦把音高調(diào)急?！傲季昧ⅰ?既是動(dòng)作描寫(xiě),也是神態(tài)描寫(xiě)，表現(xiàn)琵琶女感動(dòng)之深。（40）凄凄不似向前聲53，滿座重聞皆掩泣54。譯文：凄凄切切不再像剛才那種聲音，滿座的人重聽(tīng)之后都掩面而泣。“滿座掩泣”，從側(cè)面襯托樂(lè)聲的凄楚悲涼。（41）座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕55。

[1]譯文：要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？江州司馬的青色官袍已經(jīng)沾濕。設(shè)問(wèn),相遇知音人，一灑同情淚。一個(gè)是江湖賣藝女，一個(gè)是獲罪遭貶官;一個(gè)流“紅妝淚”，一個(gè)灑“青衫淚”。明寫(xiě)前者,實(shí)寫(xiě)后者。感情達(dá)到頂峰時(shí)突然收束，念人回味無(wú)窮。二、情景默寫(xiě)1.《琵琶行》中“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”一句點(diǎn)明詩(shī)人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛。2.《琵琶行》中“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”兩句揭示了琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情。3.《琵琶行》中琵琶女年長(zhǎng)色衰后，嫁做商人婦?！叭?lái)江口守空船，繞船月明江水寒”兩句借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情。4.《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶樂(lè)音和旋律的變化，如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)的句子是“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，表現(xiàn)旋律婉轉(zhuǎn)而流暢的句子是“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”，表現(xiàn)熱烈緊張場(chǎng)面的句子是“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。樂(lè)曲的終止也寫(xiě)得很好：“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”使聽(tīng)眾繼續(xù)沉浸在樂(lè)曲的境界里。5.《琵琶行》運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫(xiě)琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩(shī)句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。6.《琵琶行》中琵琶女年輕時(shí)五陵的少年?duì)幭嗑传I(xiàn)殷勤，而當(dāng)她年老色衰之后則是“門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”，門(mén)可羅雀，嫁于商人。7.《琵琶行》中，琵琶女第三次音樂(lè)演奏之后詩(shī)人的表現(xiàn)是：座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。8.詩(shī)中將琵琶女的命運(yùn)與詩(shī)人的身世聯(lián)系起來(lái)的句子（也是詩(shī)眼、主旨句）是：同是天涯淪落