我們?cè)诔踔性鴮W(xué)過(guò)魯迅先生的短篇小說(shuō)《孔乙己》。小說(shuō)的故事背景是魯鎮(zhèn)的一個(gè)小酒館——咸亨酒店。來(lái)這里喝酒的人，有并不闊綽的短衣幫，他們做工回來(lái)，在酒館外靠著柜臺(tái)站著，喝一碗熱熱地酒就去休息。也有穿長(zhǎng)衫的，他們踱步到酒館里間，坐在那里慢慢地喝酒，還可以點(diǎn)菜。也有孔乙己這樣的人，他雖然穿著長(zhǎng)衫，卻只能在外站著喝酒。一處小酒館，集聚了里三教九流各色人物，儼然是魯鎮(zhèn)的一處市井生活的縮影。透過(guò)這一處市井生活的縮影，我們又進(jìn)一步地看到了一個(gè)麻木、冷漠、殘酷的封建社會(huì)的面貌。老舍先生的話劇《茶館》，故事背景也是一個(gè)匯聚三教九流的場(chǎng)所，那么，我們是不是也可以透過(guò)茶館里的人物群像，看到一處市井百態(tài)里的一代社會(huì)面貌呢？課堂導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)了解作者老舍及寫(xiě)作背景，了解話劇常識(shí)。梳理故事情節(jié)，把握矛盾沖突。賞析話劇人物及藝術(shù)特色，探究主旨內(nèi)涵。了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭示舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律。作者介紹現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師，是我國(guó)五四以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。（1899~1966）代表作品他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的喜愛(ài)。一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)：《老張的哲學(xué)》、《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》…中篇小說(shuō)：《月牙兒》、《我這一輩子》…短篇小說(shuō)：《柳家大院》、《斷魂槍》

…劇本：《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…相關(guān)常識(shí)話劇劇本以演員的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性等特點(diǎn)。文學(xué)作品中的一種體裁，指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。文化常識(shí)1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.戲劇三要素：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）舞臺(tái)說(shuō)明（寫(xiě)在每一幕的開(kāi)頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。）戲劇沖突（只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。）相關(guān)常識(shí)幕，是戲劇作品和演出中的段落，按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)和景。幕與場(chǎng)戲劇沖突戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。潛臺(tái)詞創(chuàng)作背景老舍說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治，只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》?！苯忸}“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，供顧客喝?是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。大茶館，小社會(huì)劇情梗概

政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來(lái)越大，洋貨源源而來(lái)，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問(wèn)罪……

作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。第一幕:1898年戊戌變法失敗后的黑暗年代。

這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開(kāi)戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……

作者在這一幕里，向我們展示了帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。劇情梗概第二幕:寫(xiě)袁世凱死后民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。

北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來(lái)了勝利，又來(lái)了國(guó)民黨，日子照樣不好過(guò)，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。什么都完了，只盼著八路軍來(lái)解放……

作者在這一幕里，向我們展示美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難，劇情梗概第三幕:寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰之時(shí)。初讀感知，梳理人物壹1.找出第一幕中出現(xiàn)的人物，簡(jiǎn)要概括其身份，并將這些人物進(jìn)行劃分黃胖子——流氓頭子老人——無(wú)依無(wú)靠。秦仲義——茶館房東，闊少。鄉(xiāng)婦——貧農(nóng)。小妞——鄉(xiāng)婦的女兒。龐太監(jiān)——宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二特務(wù)。梳理人物王利發(fā)——茶館老板。

唐鐵嘴——相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——旗人。

二德子——打手、善撲營(yíng)當(dāng)差。

馬五爺——吃洋飯的小惡霸。劉麻子——說(shuō)媒拉纖康

六——京郊貧農(nóng)①下層勞動(dòng)人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí)——松二爺、常四爺、茶客。③民族資本家——秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇（帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義）——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。人物類型劃分王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?.結(jié)合人物臺(tái)詞，分析文中的主要人物形象，概括其性格特征。2.結(jié)合人物臺(tái)詞，分析文中的主要人物形象，概括其性格特征。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。↑亂世底層商販維生之艱難↑常四爺：正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng)：愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃?！砬暹z老中的正義愛(ài)國(guó)之士↑缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老二爺：懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”?！诎抵械囊坏牢⒐狻刂倭x：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)?！?jiǎng)⒙樽印f(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢—宋恩子、吳祥子—封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生—唐鐵嘴—麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝↑一群社會(huì)底層的地痞無(wú)賴，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)↑作者借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。人物小結(jié)梳理情節(jié)，把握矛盾沖突貳（3）馬五爺施威（4）康六賣女（5）常四爺罵洋貨（6）鴿子之爭(zhēng)（7）秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)（帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）（達(dá)官貴人精神的空虛）（民族資本家興起又渺茫）1.第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時(shí)代特征？（2）二德子打人（官府殘酷迫害百姓）（1）唐鐵嘴討茶（大煙殘害百姓，迷信思想）（6）秦龐交鋒（7）茶客對(duì)話（8）龐太監(jiān)買妻（9）常四爺被抓（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）2.試分析《茶館》中的人物沖突。序號(hào)人物矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾2劉麻子拉纖、窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾4黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾5秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家與正義民眾的矛盾7秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾分析潛臺(tái)詞，探究主題叁潛臺(tái)詞是指在某一話語(yǔ)的背后，所隱藏著的那些沒(méi)有直接、明白表達(dá)出來(lái)的意思；在戲劇的臺(tái)詞中沒(méi)有直接說(shuō)出但觀眾通過(guò)思考都能領(lǐng)悟得出來(lái)的言語(yǔ)。潛臺(tái)詞品讀臺(tái)詞這句話把馬五爺?shù)耐?shì)凸顯出來(lái)，而這威勢(shì)不過(guò)是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時(shí)帝國(guó)主義在中國(guó)的威風(fēng)。1馬五爺：“二德子，你威風(fēng)??！”側(cè)面交代了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：清朝末年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，清政府腐敗，大量鴉片流入中國(guó)，腐蝕著中國(guó)人民的身體和靈魂。2王利發(fā):“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)!這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)!“品讀臺(tái)詞常四爺言辭犀利地回敬對(duì)方，明里諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見(jiàn)血，咄咄逼人。3常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗!”一種社會(huì)現(xiàn)象：農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。農(nóng)民已經(jīng)無(wú)法生存下去，只能靠賣兒賣女以維持暫時(shí)的生計(jì)。4康六:“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒(méi)法子混了嗎?一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人!”品讀臺(tái)詞龐太監(jiān)對(duì)買來(lái)的“妻子”沒(méi)有任何同情，在他心中，這只是一個(gè)活的玩物而已。再次寫(xiě)出龐太監(jiān)荒淫無(wú)恥、狠毒奸詐，沒(méi)有一點(diǎn)人性和同情心。5龐太監(jiān):“我要活的，可不要死的!”這是一句典型的一語(yǔ)雙關(guān)的臺(tái)詞，它既表示一局棋已經(jīng)下完，也更點(diǎn)明了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)：封建社會(huì)已經(jīng)走到盡頭。6茶客甲:“將!你完啦!“品讀臺(tái)詞《茶館（節(jié)選）》描寫(xiě)了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。總結(jié)主旨賞析藝術(shù)特色肆曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。對(duì)于這“罕見(jiàn)”，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“召之即來(lái)，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍對(duì)事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點(diǎn)？為什么？曹禺賞析藝術(shù)特色老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫(huà)人物，多方面反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去”。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉。觀點(diǎn)一：采用了獨(dú)具一格的編劇方法。賞析藝術(shù)特色茶館是一個(gè)三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形:一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會(huì)身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖句的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個(gè)舞臺(tái)空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。觀點(diǎn)二：“大茶館，小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙。賞析藝術(shù)特色老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過(guò)龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相，馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山展示了出來(lái)。觀點(diǎn)三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。賞析藝術(shù)特色沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)中心人物，一個(gè)個(gè)人物的展出，一個(gè)個(gè)情節(jié)的嵌入，使舞臺(tái)呈現(xiàn)出社會(huì)生