臺詞二對白獨白-1智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年云南藝術學院演員除了應該分析全劇的貫串行動與最高任務之外，還應該認真地分析角色的貫串行動與最高任務。（）

答案:對演員與角色之間不存在矛盾。（）

答案:錯“獨白”則是截取人物時時刻刻的內心活動和思考的過程。（）

答案:錯《李爾王》中主人公的獨白表達人物心靈的呼喚與吶喊。（）

答案:對演員演戲時只需要演的像就可以了，不需要內心體驗。（）

答案:錯要的事實與事件并理出中心事件的線索的同時，演員要善于發(fā)現(xiàn)事件發(fā)展的過程中存在的矛盾沖突。（）

答案:對分析角色時，要分析角色本身所反映出來的生活側面與思想內容。（）

答案:對舞臺語言基本功的訓練，我們基本掌握了（）哪三個方面的學習目標？

答案:氣###聲###字通過對話劇語言的特點的學習，我們已經了解了它們不是孤立存在的，而是緊密結合在一起的。需要注意的是，（）的語言特點都是通過人物的舞臺行動體現(xiàn)出來的。

答案:生活凝煉###感情充沛###性格化話劇演出受（）的制約，要求以最少的、最為精煉的語句表達出最豐富的層次、最深刻的含意。

答案:空間###時間扮演青少年時，演員宜多用口腔、頭腔共鳴，用（）的聲音位置，表現(xiàn)出脆的音色

答案:較高我們把存在于臺詞內部，存在于臺詞字里行間，作者沒有寫出來，但又能表達人物的真實含意的話叫做（）

答案:潛臺詞獨白的體現(xiàn)，第三個方面是（）

答案:表現(xiàn)性格特征，創(chuàng)造美的表現(xiàn)形式舞臺語言的基本表現(xiàn)手段包括？()

答案:重音、停頓、語調經過舞臺語言基本功的訓練，我們基本掌握了哪三個方面的學習目標？()

答案:氣，聲，字演員的角色構思實際上是從生活體驗開始的。（）

答案:對所謂演員的創(chuàng)作就是演員的自我表現(xiàn)。（）

答案:錯只要根據劇中人物的年齡、性別、出身，在說臺詞時注意發(fā)音字正腔圓，就能做到說臺詞時的性格化。（）

答案:錯演藝術的主要特征之一是演員要“化身成角色”。（）

答案:對演員在分析角色之間的關系時，不需要具體了解。（）

答案:錯獨白是人物以自我主觀世界為交流對象的一種心理活動現(xiàn)象。（）

答案:對劇本語言即使是空洞無物、干巴巴說教式的語言。也能給觀眾以美的享受、哲理的啟示，進而感染觀眾，引起共鳴；使人振奮，或著發(fā)人深省。（）

答案:錯案頭分析中，也要掌握劇本的風格與體裁。（）

答案:對舞臺藝術語言的呈現(xiàn)是有一定創(chuàng)作規(guī)律的，所以，我們在扮演不同角色時，在各類角色不同的聲音造型上、語言色彩上，氣息狀態(tài)上都應奉行語言基礎技巧，切忌一個角色一個調。（）

答案:錯優(yōu)秀的演員，不需要提高文化、藝術修養(yǎng)。（）

答案:錯魯迅先生說：“悲劇是人生有價值的東西毀滅給人看?！痹诒瘎≈薪洺Ｊ侵魅斯馐艿讲辉撛馐艿亩蜻\，而產生出生離、死別、流血、毀滅的悲慘結局，引起觀眾的憐憫與恐懼，或激起觀眾的悲憤與崇敬。悲劇的臺詞一般具有（）的特點。

答案:濃烈飽滿的激情###如詩如畫的意境###節(jié)奏起伏的韻律語調的變化是（）這三組因素不同的組合而構成的的。

答案:快慢###高低###強弱2，“內心獨白”是指人物()和完整的心理語言和思維過程，也是表現(xiàn)人物思考、判斷的過程。

答案:較為清晰的###流動的###不間斷的話劇需要演員邊說邊哭時，技巧是（）

答案:找準氣口，用抽泣的時機偷氣“獨白”的呈現(xiàn)形式就是人物獨自思考時（）的言語外化。

答案:心理過程“獨白”的第二個特征是（）

答案:內部特征通過有層次的臺詞去帶動，可以使人物情感呈（）

答案:階梯式上升與下降我們在處理舞臺語言時，在音高與音量的變化上，可以有四種手法;高調、強音；低調、弱聲；高調、弱聲；低調、強音。（）

答案:對言語動作的方式和力度是體現(xiàn)人物言語特征的最佳手段。（）

答案:對演員必須根據作家所提供角色臺詞去尋找角色的全部思維活動的過程，這就是我們所要尋找的角色的內心獨白。（）

答案:對拿到劇本時，直接排演，不需要進行案頭分析。（）

答案:錯劇中“沒有沖突就沒有戲劇。”（）

答案:對表演藝術的主要特征之一是演員要“化身成角色”，因此必須解決演員與角色之間所存在的矛盾。（）

答案:對話劇的語言既要生活口語化，又要言簡意賅。（）

答案:對“美質”還具有內在的與外在的美。（）

答案:對“獨白”不能展示人物的性格。（）

答案:錯演員角色獨白的創(chuàng)作，屬于戴著鐐銬跳舞，臺詞一定要有藝術化處理手段，不能像生活當中說話那樣自然口語。（）

答案:錯表演藝術中，體驗生活是沒有必要的。（）

答案:錯說話時聲音的間歇叫停頓。在生活中人們說話的頓歇是自然的、無意識形成的。（）

答案:對正確的、恰當的、具有強烈的情感色彩的選擇、取舍、安排、強調、渲染，這些處理與設計都是演員的創(chuàng)造。（）

答案:對演員在進行角色的構思的時候，總是會把自己對劇本和角色的生活的評價有意無意地參與到自己的構思中去。（）

答案:對莎士比亞筆下的獨白經常是追求自然，篇幅不長，且斷斷續(xù)續(xù)，給人一種邊想、邊思考、邊判斷的自然的感覺。（）

答案:錯語調的變化是（）三組因素不同的組合而構成的

答案:快慢###高低###強弱貫串行動的基本的特征有（）

答案:貫串行動應該囊括劇本中所有人物的行動線###貫串行動是表現(xiàn)主題思想的行動###貫串行動必須是貫串全劇的###貫串行動必須有一定的目標“獨白”的美質表現(xiàn)在下列哪三個方面？（）

答案:揭示人的心靈與人性內涵的深度###內在的和外在的美###人物內心靈魂沖突的劇烈和尖銳性如何把握人物的心理動機？（）

答案:深入細致地分析并感受人物的情境###深入地分析和感受人物所處的具體情境，體驗人物的心理動機；###把握動作特定的心理動機語言速度節(jié)奏變化的依據？（）

答案:劇中的規(guī)定情境###人物的內心情感###劇本的風格體裁###人物的年齡、身份、性格戲劇獨白的體現(xiàn)在哪些方面？（）

答案:體驗情感內涵，強調獨白的抒情性###分析心理內容，確定獨白情感類型###表現(xiàn)性格特征，創(chuàng)造美的表現(xiàn)形式###感受特定情境，把握人物心理動機“獨白”的內部特征表現(xiàn)在下列哪三個方面？（）

答案:人物心靈不加掩飾的和盤托出###人物性格的凸顯###人物內心必然被一個“心結”所困擾易卜生的社會問題劇《玩偶之家》、高爾基的《底層》，奧斯特洛夫斯基的《無辜的罪人》或者以市民生活為內容的《龍須溝》、《駱駝祥子》等皆屬正劇。這種題材的臺詞一般具有（）的特點。

答案:自然親切###真實可信###生活口語1895年6月10日，法國路易斯·盧米埃爾出品了世界上第一部喜劇片《水澆園丁》，從此開辟了喜劇片的先河。喜劇通常是用夸張的手法引起人們的笑聲，在笑聲中對落后丑惡給以鄙視，對進步美好給以贊揚，并在笑聲中引起人們的自省。喜劇的臺詞一般具有（）的特點。

答案:幽默風趣的語調###冷熱、快慢的語言突變###真摯熱情的語態(tài)舞臺的虛擬性要求演員在語言和聲音的運用上，掌握好（）

答案:距離感###分寸感###環(huán)境感斯坦尼斯拉夫斯基強調（）在表演藝術中的重要作用。

答案:體驗演員對于劇本和角色所進行的分析應該是（）

答案:理性與感性的統(tǒng)一“獨白”是劇中人物在假定性的情境中，用（）的形式表現(xiàn)自己心跡的一種戲劇語言，是人物獨自直接袒露自己內心活動和傾訴思想感情的一種言語方式。

答案:內心獨語經過話劇語言的特點的學習，我們所說比較好的話劇劇本在語言上都具備以下幾個特點:()

答案:行動性，性格化，感情充沛，生活凝練經過舞臺語言基本表現(xiàn)手段的訓練，我們掌握運用的四大支柱有哪些？（）

答案:重音，停頓，語氣語調，節(jié)奏分析就是認識，認識就意味著感受。演員的分析首先是由情感本身所進行的（）分析。

答案:感性劇本中人物的（）是人物相互行動的一個非常重要組成部分，是表達沖突的主要手段。

答案:語言憋氣的要領是先（）

答案:快速提氣優(yōu)秀的劇本語言應當是與詩一樣擁有的語言共性是：()

答案:熱情洋溢，感情充沛()是以對話方式為主的戲劇形式，其主要的敘述手段是“獨白”或“對白”

答案:話劇使演員獲得對劇本和角色生活的真實感，這應該說是分析劇本與角色的主要目的。

答案:對斯坦尼斯拉夫斯基強調（）在表演藝術中的重要作用。

答案:體驗演員在進行角色的構思的時候，總是會把自己對劇本和角色的生活的評價有意無意地參與到自己的構思中去。

答案:對尋找主要的事實與事件并理出中心事件的線索的同時，演員要善于發(fā)現(xiàn)事件發(fā)展的過程中存在的矛盾沖突。

答案:對拿到劇本時，直接排演，不需要進行案頭分析。

答案:錯在認識與理解角色的基礎上，發(fā)現(xiàn)與感覺到演員和角色之間可以溝通之處以及存在的差距，為在創(chuàng)作做好準備。

答案:對分析就是認識，認識就意味著感受。演員的分析首先是由情感本身所進行的（）分析。

答案:感性演藝術的主要特征之一是演員要“化身成角色”。

答案:對演員對劇本與角色的分析完全依靠理性的印象。

答案:錯舞臺藝術語言的呈現(xiàn)是有一定創(chuàng)作規(guī)律的，所以，我們在扮演不同角色時，在各類角色不同的聲音造型上、語言色彩上，氣息狀態(tài)上都應奉行語言基礎技巧，切忌一個角色一個調。

答案:錯角色臺詞的處理，包括演員對臺詞的理解、體驗、表達、體現(xiàn)，我們稱之為角色臺詞處理的內部技巧和外部技巧這兩個方面。

答案:對體裁是指戲劇作品的類別，是劇作家對創(chuàng)作素材的表達方式。從臺詞角度來講，我們最常見的是（）三種體裁。

答案:悲劇、喜劇、正劇在我們看劇本時，就好像能“聽”到人物說話時的不同的聲音色彩，語調語勢以及他們的呼吸狀態(tài)和速度節(jié)奏，并能“看”到他們不同的音容笑貌和精神氣質似的。這是因為話劇語言的（）

答案:性格化1895年6月10日，法國路易斯·盧米埃爾出品了世界上第一部喜劇片《水澆園丁》，從此開辟了喜劇片的先河。喜劇通常是用夸張的手法引起人們的笑聲，在笑聲中對落后丑惡給以鄙視，對進步美好給以贊揚，并在笑聲中引起人們的自省。喜劇的臺詞一般具有（）的特點。

答案:幽默風趣的語調###冷熱、快慢的語言突變###真摯熱情的語態(tài)魯迅先生說：“悲劇是人生有價值的東西毀滅給人看?！痹诒瘎≈薪洺Ｊ侵魅斯馐艿讲辉撛馐艿亩蜻\，而產生出生離、死別、流血、毀滅的悲慘結局，引起觀眾的憐憫與恐懼，或激起觀眾的悲憤與崇敬。悲劇的臺詞一般具有（）的特點。

答案:濃烈飽滿的激情###如詩如畫的意境###節(jié)奏起伏的韻律我們把存在于臺詞內部，存在于臺詞字里行間，作者沒有寫出來，但又能表達人物的真實含意的話叫做（）。

答案:潛臺詞易卜生的社會問題劇《玩偶之家》、高爾基的《底層》，奧斯特洛夫斯基的《無辜的罪人》或者以市民生活為內容的《龍須溝》、《駱駝祥子》等皆屬正劇。這種題材的臺詞一般具有（）的特點。

答案:自然親切###真實可信###生活口語演員角色獨白的創(chuàng)作，屬于戴著鐐銬跳舞，臺詞一定要有藝術化處理手段，不能像生活當中說話那樣自然口語。

答案:錯演員必須根據作家所提供角色臺詞去尋找角色的全部思維活動的過程，這就是我們所要尋找的角色的內心獨白。

答案:對舞臺語言的聲音變化，一定要以人物語言的行動目的、（）、內心獨白等心理變化為內在的依據。

答案:潛臺詞語調的變化是（）（）（）這三組因素不同的組合而構成的的。

答案:快慢###強弱###高低舞臺上的哭與笑，必然是每個人物所具有的思想感情在形式上的獨特表現(xiàn)。（）

答案:對氣，是指哭與笑的時呼吸的運用。（）是笑聲的原動力。

答案:氣音長是指聲音長短的變化。它取決于音波持續(xù)時間的長短。

答案:對舞臺語言的基本表現(xiàn)手段包括？

答案:重音、停頓、語調我們在處理舞臺語言時，在音高與音量的變化上，可以有四種手法;高調、強音；低調、弱聲；高調、弱聲；低調、強音。

答案:對斯坦尼斯拉夫斯基：“（重音）—就像是食指，指出一個句子或一個音節(jié)中最重要的字眼！”。

答案:對說話時聲音的間歇叫停頓。在生活中人們說話的頓歇是自然的、無意識形成的。

答案:對語言速度節(jié)奏變化的依據？

答案:劇本的風格體裁###人物的內心情感###劇中的規(guī)定情境###人物的年齡、身份、性格()是以對話方式為主的戲劇形式，其主要的敘述手段是“獨白”或“對白”

答案:話劇“獨白”的外部特征中，“獨”的意思最準確的是

答案:人物獨自的心理空間獨白是人物以自我主觀世界為交流對象的一種心理活動現(xiàn)象。

答案:對“獨白”的內部特征表現(xiàn)為“獨白”是靈魂的呼吸，是人物心靈不加掩飾的和盤托出。

答案:對“內心獨白”是指人物（）、（）、（）和完整的心理語言和思維過程，也是表現(xiàn)人物思考、判斷的過程。

答案:不間斷的###流動的###較為清晰的“獨白”則是截取人物時時刻刻的內心活動和思考的過程。

答案:錯“美質”還具有內在的與外在的美。

答案:對“獨白”的美質表現(xiàn)在下列哪三個方面？

答案:人物內心靈魂沖突的劇烈和尖銳性###揭示人的心靈與人性內涵的深度###內在的和外在的美“獨白”的第二個特征是

答案:內部特征比較好的劇本的人物語言，是抽象概念化的，是生動鮮活、富于性格化的。

答案:錯臺詞的性格化還要求演員準確地把握人物性格的發(fā)展、把握戲劇情境的發(fā)展、把握錯中復雜的相互關系，演