PAGEPAGE4論影片中鏡頭轉(zhuǎn)場的應(yīng)用摘要：一個完整的電影故事是由拍攝中的一個又一個片段連接而成的。而在電影的拍攝或剪輯中，需要片段與片段的聯(lián)系和場面與場面之間的過渡等等。他們有時需要完美的銜接和過渡，有時需要鮮明的對比和間隔，而這樣的銜接處就是轉(zhuǎn)場。而且，由于段落是由場面構(gòu)成的，所以每個段落的轉(zhuǎn)換處，也必定是一個場面的轉(zhuǎn)換處。轉(zhuǎn)場在電影的制作中起到了無可替代的作用。它能將兩個看似毫無關(guān)系的場景銜接的天衣無縫，并且通過鏡頭的轉(zhuǎn)場來豐富故事情節(jié)。當(dāng)然，時空的轉(zhuǎn)換如何連貫，場面的轉(zhuǎn)換如何流暢，故事情節(jié)如何完美的過渡等等都需要精湛的轉(zhuǎn)場技巧。本文就是根據(jù)一些經(jīng)典影片中的轉(zhuǎn)場魅力，來學(xué)習(xí)和研究影片中鏡頭轉(zhuǎn)場的應(yīng)用技巧。關(guān)鍵詞：電影鏡頭影片中的轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場類型基本技巧目錄摘要 1鏡頭轉(zhuǎn)場的概念及作用 21.1鏡頭轉(zhuǎn)場的概念 21.2鏡頭轉(zhuǎn)場在影片中的作用及意義 2鏡頭轉(zhuǎn)場的方法 3電影實例中的鏡頭轉(zhuǎn)場 32.2.鏡頭轉(zhuǎn)場的基本方法 32.2.1無技巧轉(zhuǎn)場 42.2.2技巧轉(zhuǎn)場 5總結(jié) 6參考文獻 6兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，它需要特定的條件。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：1.相同主體轉(zhuǎn)換

所謂相同主體的轉(zhuǎn)換是指上下兩個相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運動、主體的出畫入畫，或者是攝像機跟隨主體移動，從一個素材跳到另一個素材，以完成空間場景的轉(zhuǎn)換。也可以是上下兩個鏡頭之間的主體是同類不同物，假如上一個鏡頭主體是一張課桌，下一個鏡頭的主體可能是一張辦公桌，這兩個鏡頭相接就可以暗示主人公的成長，從學(xué)生時代跳到工作時代，這也實現(xiàn)了時空的轉(zhuǎn)換。除此之外，還能利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。

2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個鏡頭接近末尾時，被攝主體挪近以至完全遮擋住攝像機的鏡頭，然后下一個畫面主體又走進攝像機的鏡頭，這樣簡單而又自然的承接就實現(xiàn)了場景的轉(zhuǎn)換。遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場對于上下兩個相接鏡頭的主體不做要求，它可以相同的，也可以不同的?？傊?，用這種方法轉(zhuǎn)場，既能給觀眾視覺上較強的沖擊，還可以造成思想上的懸念，同時也使畫面的節(jié)奏緊湊，沒有間離感。如果上下兩個畫面的主體是同一個，還能使主體本身得到強調(diào)和突出。

3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

這是由被拍攝主人公的視線為線索展開的轉(zhuǎn)場，其過程就是上一個鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個鏡頭直接接轉(zhuǎn)到主體觀看的對象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場就像推小說中的線索鏈一樣，它是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系進行轉(zhuǎn)場處理，手法獨到、視野清晰。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是最自然，同時也是最能引起觀眾的探究心理的轉(zhuǎn)場手法。

4.特寫轉(zhuǎn)場

特寫轉(zhuǎn)場是這里唯一一個不用考慮上一個鏡頭的拍攝，下一個鏡頭都直接由特寫開始。鏡頭的特寫是能集中人的注意力的方式，其強大的沖擊力也已讓你幾乎忘記上一個片段的情節(jié)。因此即使上下兩個鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不會感覺到太大的視覺跳動，這是很多電影拍攝中常用的轉(zhuǎn)場手法。

5.承接式轉(zhuǎn)場

承接式轉(zhuǎn)場和主觀鏡頭轉(zhuǎn)場一樣也是按邏輯關(guān)系進行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，譬如影片中間的懸念、主人翁的抉擇等等，類似兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達到順利轉(zhuǎn)場的目的。

6.動勢轉(zhuǎn)場

動勢轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性完成時空轉(zhuǎn)換的一種方法。它可以利用人的行動，也可以利用物的動態(tài)來轉(zhuǎn)換場景。

其實，除了上述六種介紹的在影片中較為常見的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場、運動鏡頭轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場等其它形式。2.2.2技巧轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于影片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，與無技巧轉(zhuǎn)場不同的是，它強調(diào)心理的隔斷性和影片的層次感，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。它可以運用一切外加特技，而在當(dāng)今電子特技機、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展時代，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，我們總結(jié)出以下幾種形式：

1.淡出與淡入

淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面在鏡頭中逐漸模糊、隱去直至黑場，淡入則是指下一段落的第一個鏡頭的畫面又模糊到清晰直至正常的出現(xiàn)。淡出與淡入畫面的長度并不長，一般各為2秒，但在實際編輯時，通常都是根據(jù)影片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。而一些地格調(diào)的影片喜歡在淡出與淡入之間存有一段黑場，從而給人一種間歇感，這種方式更適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。

2.掃換

在電影術(shù)語上，掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從鏡頭的某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從鏡頭的某一方向進入熒屏稱為劃入。掃換的形式多種多樣，根據(jù)畫面進、出熒屏的方向不同，我們把劃像分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般是在兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時運用。

3.疊化

疊化就像是手機主題里的疊加變換，它是指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，然后前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，留下后一個鏡頭的畫面在鏡頭中逐漸顯現(xiàn)的過程。在影片的編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。

4.翻頁

翻頁是指第一個畫面翻過去，第二個畫面隨之顯露出來，就像電子書中的翻書狀態(tài)一樣。這樣的轉(zhuǎn)換也已避免場景跨越過大的尷尬，給觀眾時間飛速變化的暗示。5.停幀

一般來說都是前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀處理，這樣的轉(zhuǎn)場會使人產(chǎn)生視覺的停頓，這時再接著出現(xiàn)下一個畫面，顯得就更為連貫。這種鏡頭的轉(zhuǎn)場比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

6.運用空鏡頭

運用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)常看到，特別是早一些的電影中，像《英雄兒女》《董存瑞》等影片。當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。

除以上常見的轉(zhuǎn)場方法，技巧轉(zhuǎn)場還有正負(fù)像互換、焦點虛實變化等其它一些方式?？偨Y(jié)總的來說，“有技巧轉(zhuǎn)場”是用光學(xué)技巧方法實現(xiàn)場面轉(zhuǎn)換的，多用“淡入淡出”、“劃”等；技巧。早期的一些電影，如電影大師卓別林的無聲電影，日本導(dǎo)演黑澤明的電影《羅生門》和《七武士》等，這些技巧轉(zhuǎn)場在影片中都相當(dāng)普遍，而且頗具藝術(shù)效果。但因其人為制作痕跡較為明顯，這就在一定程度上破壞了影片的整體感，所以在現(xiàn)代電影中用的不是很多?！盁o技巧轉(zhuǎn)場”多是運用跳切來轉(zhuǎn)換時空的，注重動作的大跳躍和時空的大跳躍，但這種大跳躍要以事件、故事情節(jié)、人物關(guān)系的合理聯(lián)系為依據(jù)，可以起到場景、段落轉(zhuǎn)換自然流暢，加強戲劇效果，突出影片的整體感。更重要的是，它非常符合現(xiàn)代人欣賞影片的習(xí)慣和獵奇心理，因此，現(xiàn)代電影導(dǎo)演多用這種方法挖掘故事情節(jié)，人物關(guān)系，畫面造型因素等的內(nèi)在聯(lián)系，合理結(jié)構(gòu)影片，以達到出奇制勝的目的。參考文獻1吳建隆;;影片《看上去很美》中重點場與轉(zhuǎn)場的運用[J];大眾文藝;