音效設(shè)計(jì)構(gòu)思與點(diǎn)評(píng)VR音效處理概述聲音風(fēng)格設(shè)計(jì)：寫實(shí)主義風(fēng)格和表現(xiàn)主義風(fēng)格。寫實(shí)主義風(fēng)格：對(duì)自然或生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述。寫實(shí)主義風(fēng)格的聲音設(shè)計(jì)以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為參考，但不是還原生活真實(shí)，也根本不可能完全照搬拍攝現(xiàn)場聲音，而是在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上獲得的藝術(shù)真實(shí)，即強(qiáng)調(diào)聲音的真實(shí)感。寫實(shí)主義聲音設(shè)計(jì)一般從客觀視點(diǎn)出發(fā)，聲音的音色、音量、空間感等與它所處的空間環(huán)境一致，不做刻意的修改和變形。表現(xiàn)主義風(fēng)格：是指一種著重表現(xiàn)內(nèi)心情感的聲音設(shè)計(jì)方法，既可以用來表現(xiàn)劇中人的內(nèi)心情感，即從主觀視角出發(fā)來揭示人物的內(nèi)心世界，也可以是創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，即創(chuàng)作者的態(tài)度和傾向。表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)不以追求聲音的真實(shí)感為目標(biāo)，不重視聲音的客觀再現(xiàn)，而往往表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)的扭曲和抽象化。還有一些表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)沒有任何現(xiàn)實(shí)依據(jù)，其目的只是對(duì)情緒氣氛的渲染。常見音樂特點(diǎn)www.islide.cc3敘事視角——對(duì)敘述視角的判斷或選擇在聲音設(shè)計(jì)中至關(guān)重要，視角決定了觀眾從什么樣的角度來觀看，也就決定了觀眾對(duì)于聲音和畫面的理解。比如有點(diǎn)鏡頭中，主人公是昏迷狀態(tài)在聽到的聲音就比較模糊，距離比較遠(yuǎn)，當(dāng)睜開眼睛的時(shí)候聽到的聲音就要清晰一點(diǎn)，具有個(gè)人獨(dú)白的特點(diǎn)。片頭片尾——視頻怎樣開頭、用什么樣的聲音開頭非常重要。影片的開頭能幫助設(shè)定視頻的氛圍、提供關(guān)于故事情節(jié)的信息、介紹片中的主要角色，交代故事背景等。影片開頭的觀賞過程是觀眾進(jìn)入觀影狀態(tài)，逐漸進(jìn)入故事時(shí)空的過程，因此，它起到銜接現(xiàn)實(shí)時(shí)空和非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的作用。以音樂開場的片頭過渡到正片時(shí)，一般采用音樂到環(huán)境聲的過渡，當(dāng)音樂逐漸淡出，環(huán)境聲淡入時(shí)，觀眾意識(shí)到故事馬上就要開始了，并進(jìn)入到由環(huán)境聲所設(shè)定的具體時(shí)空中。www.islide.cc4故事發(fā)展——對(duì)于故事的發(fā)展方向，可以利用聲音設(shè)計(jì)給出暗示，或者反其道而行之，讓觀眾無法提前預(yù)知故事發(fā)展的方向，以制造更強(qiáng)的懸疑感，也就是說，聲音對(duì)于故事的表現(xiàn)可以考慮揭示什么，隱藏什么。動(dòng)機(jī)——聲音動(dòng)機(jī)指的是用來傳達(dá)某種含義、表達(dá)某種意圖的聲音細(xì)節(jié)。故事中包含有哪些重要的聲音元素，各個(gè)場景想要告訴觀眾些什么，對(duì)于這些問題，可以通過聲音動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，來引導(dǎo)觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)，把觀眾的注意力吸引到某些細(xì)節(jié)上。聲音動(dòng)機(jī)還能帶來識(shí)別特征，方便用于人物的塑造和空間的塑造。常見樂器www.islide.cc5過渡——畫面切換時(shí)采用什么樣的聲音過渡方法，聲音在轉(zhuǎn)場中如何發(fā)揮作用，這些也是電影聲音設(shè)計(jì)時(shí)要考慮的問題。聲音可以隨著畫面的剪接直接切換，也可以采用更富戲劇性的過渡方法。從聲音剪輯點(diǎn)來看，聲音提前和滯后是比較常見的。聲音提前給觀眾帶來某種預(yù)見性和期待感，聲音滯后則留下了回味的空間。聲音可以縫合畫面經(jīng)過剪輯所產(chǎn)生的斷點(diǎn)，減少斷裂感，讓剪輯點(diǎn)變得流暢，甚至讓觀眾意識(shí)不到剪輯點(diǎn)的存在。利用音樂動(dòng)機(jī)搭橋也是一種簡便易行的方法，音樂的連貫性和所指的不確定性，使它成為縫合各種斷點(diǎn)的有力工具。www.islide.cc6同步與非同步——聲音是否需要與畫面一致，與很多因素有關(guān)。一般而言，如果劇情中所有的一切都被表現(xiàn)出來，畫面的緊張度也就減弱了。利用聲音的模糊性讓事物變得似是而非，可以加強(qiáng)緊張度，增加情節(jié)的張力。在聲音運(yùn)用上，可以考慮直接或間接地運(yùn)用聲音，以及客觀或主觀地運(yùn)用聲音，獲得或同步或平行的聲畫關(guān)系。這其中有對(duì)視點(diǎn)的選擇，決定了聽得見與聽不見兩者的關(guān)系。有些聲音是觀眾能聽見、劇中人也能聽見的，有些聲音是觀眾能聽見、但劇中人聽不見的。主觀化運(yùn)用把劇中人內(nèi)心的聲音也展現(xiàn)在觀眾面前，可幫助表達(dá)一些畫面無法表達(dá)的情緒或情感。聲音的間接運(yùn)用，可以采用隱喻的方法表現(xiàn)人的精神對(duì)影像的投射，表現(xiàn)人的潛意識(shí)，表現(xiàn)出人的