同學(xué)們下午好

現(xiàn)在老師開始在班級(jí)群內(nèi)進(jìn)行王羲之行書筆法技巧的分享

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王羲之志存高遠(yuǎn)，富于創(chuàng)造。善于轉(zhuǎn)益多師，當(dāng)他從衛(wèi)夫人的書學(xué)藩籬中脫出時(shí)，他已置身于新的歷史層面上。他曾自述這一歷史轉(zhuǎn)折：“羲之少學(xué)衛(wèi)夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鐘爵、梁鵠書；又之洛下，見蔡邕《石經(jīng)》三體書；又于從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學(xué)衛(wèi)夫人書，徒費(fèi)年月耳?！旄谋編煟杂诒姳畬W(xué)習(xí)焉。”從這段話可以看到王羲之不斷開拓視野、廣聞博取、探源明理的經(jīng)歷和用心。他學(xué)鐘繇，自能融化。鐘書尚翻，真書亦具分勢(shì)，用筆尚外拓，有飛鳥鶱騰之勢(shì)，所謂鐘家隼尾波。王羲之心儀手追，但易翻為曲，減去分勢(shì)。用筆尚內(nèi)擫，不折而用轉(zhuǎn)，所謂右軍“一搨直下”。他學(xué)張芝也是自出機(jī)抒。唐代張懷瓘曾在《書斷》中指出這一點(diǎn)：“剖析張公之草，而濃纖折衷，乃愧其精熟；損益鐘君之隸，雖運(yùn)用增華，而古雅不逮，至研精體勢(shì)，則無所不工。”王羲之對(duì)張芝草書“剖析”、“折衷”，對(duì)鐘繇隸書“損益”、“運(yùn)用”，對(duì)這兩位書學(xué)大師都能“研精體勢(shì)”。沈尹默稱揚(yáng)道：王羲之不曾在前人腳下盤泥，依樣畫著葫蘆，而是要運(yùn)用自己的心手，使古人為我服務(wù)，不泥于古，不背乎今。他把平生從博覽所得秦漢篆隸的各種不同筆法妙用，悉數(shù)融入于真行草體中去，遂形成了他那個(gè)時(shí)代最佳體勢(shì)，推陳出新，更為后代開辟了新的天地。這就是王羲之“兼撮眾法，備成一家”因而受人推崇的緣故。在《王羲之集》中，有一則《臨川帖》：“不得臨川問，懸心不可言。子嵩之子來，數(shù)有使，冀因得問示之?！北磉_(dá)了對(duì)臨川的牽掛情懷。他在臨川“慕張芝，臨池學(xué)書，池水盡黑”的“墨池”精神，一直鼓舞著臨川學(xué)子。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書《蘭亭集序》、草書《十七帖》、正書《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》最著名。集字作品有《圣教序》、《興福寺半截碑》、《金剛經(jīng)》、《千字文》等。王羲之用筆飄逸瀟灑，天真遒勁，變化豐富，給人以眼花繚亂、移步換形、風(fēng)云莫測(cè)的感覺，總結(jié)起來共有7法41式。即：1、橫法5種。2、豎法4種。3、撇法4種。4、捺法4種。5、點(diǎn)法5種。6、鉤法5種。7、折法6種。總體來講，在臨摹時(shí)要注意以下四點(diǎn)：點(diǎn)畫要有力度。初學(xué)要沉著勁挺，骨力十足，用筆如刀，入木三分、力透紙背，但沉著并非用蠻力重按，而是舉重若輕。線條要有質(zhì)感。也就是要有立體感，必須中鋒行筆，常令筆尖在點(diǎn)畫中行。牽絲要自然。點(diǎn)畫間的牽絲與折搭，一任氣勢(shì)自然，要分清虛實(shí)和粗細(xì)，但不宜過多，過多則亂，反而阻滯，流于俗氣?？炻凶兓?。就是說要有節(jié)奏，不能一成不變，有快有慢才是節(jié)奏，如同音樂有高低快慢不同的旋律，才能形成美妙的音樂。

1、橫法5種

2、豎法4種

3、撇法4種

4、捺法4種

5、點(diǎn)法5種

6、鉤法5種

7、折法6種

好