意大利文藝復(fù)興建筑14風景園林周淼懿鄧景源

歷史背景發(fā)展過程建筑理論代表性建筑建筑特點代表人物歷史背景文藝復(fù)興遠動①原因：14、15世紀，在意大利佛羅倫薩、熱那亞等地，產(chǎn)生了早期的資產(chǎn)階級，為了鞏固資本主義生產(chǎn)關(guān)系，展開了建立新的思想文化上層建筑斗爭②方式：借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化③思想基礎(chǔ)：人文主義發(fā)展過程文藝復(fù)興早期建筑（15世紀）：以佛羅倫薩的建筑為代表文藝復(fù)興盛期建筑（15世紀末——16世紀上半葉）：以羅馬建筑為代表文藝復(fù)興晚期建筑的兩種風格（16世紀中葉和末葉）：①以意大利和威尼斯的維琴察為中心的文藝復(fù)興余波②由羅馬教廷的耶穌教會所掀起的巴羅克風格建筑理論文藝復(fù)興期間內(nèi)出現(xiàn)了許多理論著作，其特點是①大多以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成②強調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進行比擬，反映了當時的人文主義思想。③用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法的影響?！墩摻ㄖ罚ㄓ置督ㄖ罚柌佟段宸N柱式規(guī)范》——維尼奧拉（1562）《建筑四論》——博拉第奧（1570）佛羅倫薩主教堂的穹頂佛羅倫薩主教堂的穹頂是意大利文藝復(fù)興建筑史開始的標志建筑師：伯魯乃列斯基佛羅倫薩主教堂的平面圖穹頂輪廓是矢形的，大致是雙圓心的。用骨架券結(jié)構(gòu)，穹分內(nèi)外兩層，中間是空的佛羅倫薩主教堂的穹頂在八邊形的八個角上升起八個主券，八個邊上各有兩個次券，從上到下水平砌筑九道平券，把主券、次券連成整體。上壓采光亭。穹頂下層是石頭，上層是磚砌的，它的里層厚2.13米,外層厚61厘米.內(nèi)有兩圈水平的走廊。意義①是在建筑中突破精神專制的標志②借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，成了城市輪廓線的中心，是文藝復(fù)興時期獨創(chuàng)精神的標志③無論在結(jié)構(gòu)上，還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進步。盛期文藝復(fù)興建筑最初范例的小型建筑，從古典神廟獲得啟示，由莊嚴的多立克柱式柱廊，16棵柱子，高3.6米，總高14.7米,整個建筑渾然一體，集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座,使它的體積感很強，雖然不大，卻頗具氣勢。它的和諧，它的單純，它的勃勃生機，均體現(xiàn)了這個不同于中世紀的新時代的理想。

坦比哀多羅馬法爾尼斯府邸羅馬法爾尼斯府邸1515年開始建造，是典型的盛期文藝復(fù)興府邸，原是教皇的住所，建筑師是小桑加洛。

法爾尼斯府邸位于羅馬，為封閉四合院，3層，有很強的縱軸線和次要的橫軸線?？v軸線的起點是門廳，采用了巴西利卡形制，寬12m，深14m，有兩排多立克式柱子，每排6根，上面的拱頂滿覆華麗的雕飾。內(nèi)院24.7m見方，四周立面是3層重疊的券柱式，像古羅馬大角斗場立面的構(gòu)圖，形式很壯觀。羅馬市政廣場廣場的前面，完全敞開，對著山下大片的綠地。一道大臺階筆直地奔上山來，前景是擋土墻上欄桿和它上面地三對雕像，這三對雕像越往中心越大、越高，越復(fù)雜。圣馬可廣場圣彼得大教堂意大利文藝復(fù)興建筑的特點學(xué)習以古希臘、古羅馬為代表古典風格，并且發(fā)展了‘柱式’的概念（越上的柱要越粗，以調(diào)正從下看上來的視差）強調(diào)建筑的比例如同人的比例一樣，反映了宇宙的和諧于規(guī)律使用對稱的形狀，集中式恢復(fù)“自然”，以尺規(guī)作圖制圖，以圓形和正方行為主反對特色為“高”、“尖”的哥特式建筑，其，并被認為是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征代表人物伯魯乃列斯基：意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，有強烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。伯拉孟特：

意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，也具有強烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標。他的另一個重要作品是梵蒂岡宮的改建。米開朗琪羅：意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，同時也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強大的力量和夸張的動態(tài)。他傾向于把建筑當?shù)窨炭创?，喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾，強調(diào)的是體積感，不嚴格地遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書館的室內(nèi)設(shè)計、羅馬卡比多山市政廣場的布局和兩側(cè)的博物館和檔案館的立面。（手法主義）

維尼奧拉

意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。維尼奧拉曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》，后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。

維尼奧拉還通常被認為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。

代表建筑有：尤利亞三世別墅帕拉第奧

意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。1570年，出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計。他的著作后來成了歐洲建筑師的教