第頁(yè)《藝伎回憶錄》觀后感隨著《Takemehand》婉轉(zhuǎn)輕快又帶著不舍纏綿旋律的響起，我仿佛又回到了砂川岸邊，在橋上哭泣的小千代和衣裝革履頗有紳士風(fēng)度的會(huì)長(zhǎng)先生。這首歌本不是《藝伎回憶錄》這部電影的插曲，但卻異常巧合的與影片中小千代的主線劇情相符合。而如今，這首歌在網(wǎng)易云的評(píng)論量也達(dá)到了14萬(wàn)多，可見大家都對(duì)這首歌這部電影產(chǎn)生了共鳴。半年前，偶然隨機(jī)到這首歌，看著下面的評(píng)論，頓時(shí)對(duì)《藝伎回憶錄》產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)畫面中那個(gè)眼中閃耀著星空的小千代充滿了好奇。終于在最近看完了整部影片，看完之后，心中最大的感觸就是有點(diǎn)失落有些惆悵，似乎是結(jié)局過于圓滿，又似乎是整部影片帶給我的感覺不如我之前的期待。接下來，我就從感性和理性的角度去簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)一下這部《藝伎回憶錄》。從感性角度出發(fā)，劇中的主角小千代由一個(gè)被父親賣去做藝伎的懵懂小女孩成長(zhǎng)為熟練掌握藝伎本領(lǐng)的成熟女性，她的成長(zhǎng)過程是令人所動(dòng)容的。孩童時(shí)期的千代被父親拋棄、被姐姐背離，在置屋里面只能做婢女，忍受著初桃的陷害和侮辱。這時(shí)候的小千代更多的是無助迷茫，一絲絲悲戚、一絲絲凄涼，從這個(gè)孩子的身上透露出來，令人疼惜。而當(dāng)她穿著纖塵不染白襪，踩著重重高高的木屐，束上十二重清雅和服，將頭發(fā)挽作堂皇扇髻時(shí)，小千代變成了小百合。這時(shí)候的她不再是她，但又是她，正是千代心中這種無法調(diào)和的感情和矛盾，成為她前半生悲劇的必然，同時(shí)這也是無數(shù)和她一樣身份的女子的悲劇縮影。影片中，那一夜，千代以一支瘋魔般的雪舞贏得了萬(wàn)眾矚目。而盛名之后的寂寞，才更令我所欣賞，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的千代才是真正的千代，而不是小百合。千代，如水的眼睛，迷倒眾生。她的一生都在苦苦追尋那屬于她的愛情，當(dāng)然影片的結(jié)局也是美好的，雖然旁白道出藝伎只能算得上是半妻，是男人晚上的情人，但終歸千代和會(huì)長(zhǎng)走到了一起。此時(shí)，從理性的角度來看，則又是另一番風(fēng)景。首先，這樣圓滿的結(jié)局其實(shí)使得這部影片給人的余韻不足，這樣的結(jié)局過于美好了。其次，影片給人一種說不出的奇怪之感，日本文化的大背景，但全片充斥著英文，幾位女主也都是中國(guó)演員。對(duì)于觀影者而言，最佳的觀影感受莫過于原汁原味，就我個(gè)人而言，我也是十分推崇原聲電影，不喜歡配音后的，因?yàn)橹挥新犜暤目赐辽灵L(zhǎng)的，你才能真正感受到屬于那個(gè)地方那個(gè)時(shí)代的文化和情懷。很明顯，這部影片并沒有做到這一點(diǎn)。同時(shí)，從演員詮釋角色的角度來講，初桃和紅牌藝伎的演員表現(xiàn)得都很完美，但作為女主小千代的演員的演技詮釋，我并不看好。作為成長(zhǎng)后的千代，她并未表現(xiàn)出千代由清純走向成熟那種成長(zhǎng)之感，只是生硬地去模仿，并沒有把這個(gè)人物最為核心的元素水，給較好地表達(dá)出來。并且影片的情節(jié)節(jié)奏較為拖沓，加上人物對(duì)此演繹的不夠，使人多少有些不耐煩。最后，這部影片的改編書，其作者對(duì)于日本藝伎文化了解并不深，基本上就是根據(jù)一個(gè)故事然后按著他自己的思維邏輯進(jìn)行編纂，所以并不會(huì)帶有那最自然最本真的日本藝伎文化。坦率地講，我認(rèn)為日本擁有著這個(gè)世界上最為做作的令人難以理解的文化，一種假正經(jīng)的文化。近乎荒誕，