色彩基本知識(shí)1﹑三原色：紅、黃、藍(lán)2﹑三間色：由三原色中某兩種原色混合橙、紫、綠3﹑復(fù)色：原色＋間色＝復(fù)色間色＋間色＝復(fù)色

第一頁(yè)第二頁(yè)，共28頁(yè)。

4﹑同類色：

同種顏色加入白或黑得到深淺不同的顏色。

5﹑類似色：

在色環(huán)上相鄰的顏色。阿6﹑冷色﹑暖色：

是顏色給人的冷暖感覺(jué)，是人的心理作用。紅色與藍(lán)色是冷暖的兩個(gè)極端。

7、對(duì)比色﹑補(bǔ)色：

兩種不同的顏色并置在一起就會(huì)產(chǎn)生對(duì)比。在色環(huán)上處于180°的一對(duì)對(duì)比色稱絕對(duì)對(duì)比色也就是補(bǔ)色。例如：黃與紫、藍(lán)與橙、紅與綠。第二頁(yè)第三頁(yè)，共28頁(yè)。色彩的三要素1

﹑色相：色彩的相貌。2﹑色性：色彩的冷暖屬性。黃、橙、紅使人聯(lián)想陽(yáng)光，給人熱烈的感覺(jué)。藍(lán)青使人聯(lián)想到天空、海洋產(chǎn)生冰冷的感覺(jué)，繪畫(huà)中冷暖的表現(xiàn)，由整幅作品的冷或暖的色彩傾向，更需要表現(xiàn)物與物、物體本身之間的色彩冷暖變化。3﹑明度與純度：明度就是色彩的明暗程度，純度就是色彩的飽和度。第三頁(yè)第四頁(yè)，共28頁(yè)。色彩在繪畫(huà)中的運(yùn)用1﹑固有色﹑光源色﹑環(huán)境色及其相互關(guān)系（1）﹑固有色：物體本來(lái)固有的顏色，在畫(huà)面上一般在物體過(guò)渡面上。（2）﹑光源色：可分為自然光和人造光（3）﹑環(huán)境色：指物體周圍的顏色，在暗部反映明顯（4）﹑三者相互關(guān)系：光源色越強(qiáng)，固有色越弱，環(huán)境色越強(qiáng)。光源色越弱，固有色越強(qiáng)，環(huán)境色越弱。第四頁(yè)第五頁(yè)，共28頁(yè)。2、色彩的對(duì)比規(guī)律（1）、色相對(duì)比：包括原色對(duì)比、間色對(duì)比、復(fù)色對(duì)比補(bǔ)色對(duì)比原色對(duì)比：紅黃藍(lán)色相上的對(duì)比，對(duì)比最強(qiáng)烈。

間色對(duì)比：橙綠紫色相上的對(duì)比。復(fù)色對(duì)比：能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的視覺(jué)效果。補(bǔ)色對(duì)比：紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙。各自的色彩個(gè)性都很突出。當(dāng)補(bǔ)色并置時(shí)，一般采取降低其中一方的明度和純度，或者運(yùn)用面積上的對(duì)比，這些都可以使主體更加突出。第五頁(yè)第六頁(yè)，共28頁(yè)。

（2）、明度對(duì)比：是指色彩在素描關(guān)系上的明暗對(duì)比。不僅包括物體兩部與暗部在色彩明度上的變化，還包括物體與物體之間明度變化。

（3）、純度對(duì)比：純度高的兩色并置，對(duì)比的雙方都很突出。純度高與純度低并置，會(huì)使純度高的更突出。（4）、冷暖對(duì)比：物體的亮部與暗部有冷暖對(duì)比前后物體也有冷暖對(duì)比。冷暖變化的規(guī)律：物體亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。如果光源強(qiáng)，那么物體亮部的色彩冷暖就隨光源的冷暖轉(zhuǎn)移。固有色較暖的物體，受光面成暖色，那么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。同一物體遠(yuǎn)處要比近處偏冷。風(fēng)景較明顯。第六頁(yè)第七頁(yè)，共28頁(yè)。風(fēng)景寫(xiě)生1﹑室外光色變化及其規(guī)律：清晨：天空灰暗朦朧，景物被冷灰調(diào)所籠罩，當(dāng)太陽(yáng)升起后，光線開(kāi)始向朱紅轉(zhuǎn)化。

上午：天空被偏黃的暖色調(diào)籠罩。

中午：光線強(qiáng)烈，固有色弱，色彩不鮮明且明暗反差大，光線偏冷。

下午：和上午類似。傍晚：色彩較上午更明顯，景物層次分明，天空變化豐富，色彩偏橙色，色調(diào)優(yōu)美，是作畫(huà)最佳時(shí)機(jī)！但由于持續(xù)時(shí)間較短，有一定難度。第七頁(yè)第八頁(yè)，共28頁(yè)。2﹑選景與構(gòu)圖

取景時(shí)可用雙手構(gòu)成長(zhǎng)方形來(lái)取景初學(xué)者不宜過(guò)于復(fù)雜，以遠(yuǎn)﹑中﹑近三個(gè)層次為好。這樣較容易掌握空間距離所產(chǎn)生的色彩變化，且主次分明，一般以中景為視覺(jué)中心。構(gòu)圖要注意取舍和概括，遠(yuǎn)景要虛。3、構(gòu)圖形式：水平線構(gòu)圖:表現(xiàn)出平靜、廣闊，適當(dāng)加入一定量的斜線且有一定的起伏，使畫(huà)面產(chǎn)生變化。垂直線構(gòu)圖：具有高聳、挺拔感，構(gòu)圖的方向性明確——向上延伸，運(yùn)用時(shí)應(yīng)當(dāng)注意垂直線長(zhǎng)短的變化，還要加入一定的斜線還要特別注意在構(gòu)圖的下方的景物，要強(qiáng)化處理，使畫(huà)面下方也產(chǎn)生質(zhì)量感，從而使畫(huà)面上下平衡。斜線構(gòu)圖：富有動(dòng)感，具有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。還有“Z”形、“X”形、“△”形等等構(gòu)圖形式。第八頁(yè)第九頁(yè)，共28頁(yè)。第九頁(yè)第十頁(yè)，共28頁(yè)。第十頁(yè)第十一頁(yè)，共28頁(yè)。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共28頁(yè)。第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共28頁(yè)。4、空間的表現(xiàn)：透視

透視關(guān)系正確與否，直接影響景物空間效果，尤其是建筑物、道路、船等物體。透視包括形體透視和色彩透視。形體透視：是正確運(yùn)用焦點(diǎn)透視畫(huà)出景物在不同位置產(chǎn)生的透視變化，包括平行透視和成角透視。平行透視：在畫(huà)面上有兩個(gè)交點(diǎn)，在畫(huà)面上向兩邊無(wú)限延伸。在畫(huà)面上一般靠穿插、疏密排列來(lái)表現(xiàn)空間關(guān)系的。成角透視：在畫(huà)面上有一個(gè)交點(diǎn)，在畫(huà)面上像一個(gè)方向無(wú)限延伸，最終消失于一點(diǎn)。這就是視點(diǎn)，在這一點(diǎn)畫(huà)一條水平線便是視平線。第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共28頁(yè)。低視平線：也就是我們的視點(diǎn)較低，接近地面或低于地面觀察對(duì)象時(shí)，稱低視平線。也就是仰視。在寫(xiě)生中，坐在地面作畫(huà)，視點(diǎn)較低，地平線不能定在畫(huà)幅二分之一以上的位置，應(yīng)是接近畫(huà)幅底線，天多地少，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立、氣勢(shì)非凡的效果

。

高視平線：作者的視點(diǎn)，高于地面觀察對(duì)象時(shí)即從高處俯視地面景物。也就是俯視。如到高山坡上去寫(xiě)生地面景色，視平線必在畫(huà)幅上部或幅外，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠(yuǎn)空間(景物與景物前后遮擋程度減少)。高視高的透視構(gòu)圖，可以加強(qiáng)寬廣的境界。

適中視平線：作者站著或坐在較高凳子上作畫(huà)對(duì)觀察對(duì)象的視點(diǎn)高度。一般視高的視平線，在畫(huà)幅中間部分，這種視點(diǎn)的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺(jué)，但處理不好，容易使構(gòu)圖平淡，缺乏生動(dòng)性。第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共28頁(yè)。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共28頁(yè)。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共28頁(yè)。5、具體景物的畫(huà)法（1）、天空及云的畫(huà)法：

對(duì)氣氛的營(yíng)造、色調(diào)的把握、意境的體現(xiàn)均有表現(xiàn)作用。晴天時(shí)天空較藍(lán)，適宜薄涂，陰天時(shí)一般偏藍(lán)紫灰。在用色和筆法上要稍有變化，在畫(huà)面上表現(xiàn)為上冷下暖，上暗下明。

薄云雖然有一定體積，但整體給人感覺(jué)輕盈浮動(dòng)的，積云體積感較強(qiáng)，一般云頭上部受光明顯，較亮，于天空交界的輪廓較明顯；下部顏色偏紫灰，輪廓相對(duì)模糊。第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共28頁(yè)。（2）、樹(shù)木的畫(huà)法:以樹(shù)干為主：應(yīng)從樹(shù)干畫(huà)起，抓住大的形態(tài)，要著重表現(xiàn)樹(shù)干、樹(shù)枝的挺拔感和表皮粗糙的質(zhì)感。要特別注意樹(shù)枝的疏密和前后的穿插，一般在樹(shù)干附近的樹(shù)枝較密。用筆要有力度、干脆利落、粗細(xì)也要有變化，用筆要注意“頓”的運(yùn)用。以樹(shù)葉為主：應(yīng)把樹(shù)冠概括為半圓、圓形或錐形。有較強(qiáng)的體積感，所以找出它的受光和背光以及他們的交界線。剛起形和上色的時(shí)候要大膽取舍，要一團(tuán)一團(tuán)概括去畫(huà)。然后再把局部加以處理。例如，在受光部要注意樹(shù)的外形，還要注意受光與背光過(guò)渡的細(xì)節(jié)處理。還要注意在濃密的樹(shù)葉之中適當(dāng)露出縫隙做到“茂而不悶”。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共28頁(yè)。第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共28頁(yè)。第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共28頁(yè)。（3）、建筑物的畫(huà)法：

要從整體入手，用幾何形去概括出大的形體特征。然后再仔細(xì)觀察各個(gè)層次的明暗、冷暖、虛實(shí)變化，從而表現(xiàn)出體積感。還要注意對(duì)門(mén)、窗等細(xì)節(jié)的處理，可使畫(huà)面更有趣味性，對(duì)細(xì)節(jié)處理要注意虛實(shí)的變化，要虛實(shí)結(jié)合。第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共28頁(yè)。第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共28頁(yè)。（4）、水的畫(huà)法:水本身沒(méi)有顏色，它是受天空或周圍環(huán)境的影響。倒影是畫(huà)好水的要點(diǎn)。平靜的水：倒映與實(shí)物對(duì)稱，但色彩的明度純度比實(shí)物低，色彩偏冷偏灰。倒影的形狀比實(shí)物要虛，常與岸上的實(shí)物一起畫(huà)，水中的倒影與實(shí)物不要有太清晰的邊緣線。流動(dòng)的水：倒影破碎，形體被拉長(zhǎng)，若隱若現(xiàn)。畫(huà)時(shí)要用飄逸靈動(dòng)的筆觸，用筆與流向一致，用筆要干脆利落。第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共28頁(yè)。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共28頁(yè)。第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共28頁(yè)。（5）、山的畫(huà)法：“遠(yuǎn)山取其勢(shì)，近山取其質(zhì)?！闭f(shuō)的就是山的表現(xiàn)手法。畫(huà)遠(yuǎn)山時(shí)要注意山的起伏變化。顏色上深下淺，且整體偏冷灰。5、色彩風(fēng)景的寫(xiě)生步驟（1）、選景與構(gòu)圖