把握主旨，準確答題

——文學類作品閱讀發(fā)微藁城市第一中學張光義把握主旨，準確答題

——文學類作品閱讀發(fā)微藁城市第一中學1學生們在現(xiàn)代文閱讀中失分較多的癥結正在于讀文章“粗糙”，答題時“湊字”。對文章理解不透，答起題來無從下手，常常以自己的主觀意識代替作者的觀點態(tài)度，出錯也就在所難免了。學生們在現(xiàn)代文閱讀中失分較多的癥結正在于讀文章“粗糙”，答題2(2007，全國Ⅰ)14.文中刻畫的“左公柳”和“民勤人”兩個形象具有哪些相同的特點？作者描寫這兩個形象的用意是什么？（6分）

15.解釋下列兩句話在文中的含意。（4分）

（1）走一趟大西北，長不大的孩子會長大。

（2）南方的天地太玲瓏剔透了，太經(jīng)不起摔打了。

16.文章第五段運用了哪些表現(xiàn)手法來描寫枯死的胡楊林？這樣寫有什么好處？（6分）

17.文章后一部分寫到了“戈壁石”，這對表現(xiàn)文章的主旨有什么作用？請簡要分析。（6分）

(2007，全國Ⅰ)3準確答題的關鍵在于讀懂文章，讀懂文章的關鍵在于把握主旨，而不是把大量的時間花費在從文中找答案上。文章是樹，題是果，題從文中來，只有把握文章才能準確答題。準確答題的關鍵在于讀懂文章，讀懂文章的關鍵在于把握主旨，而不4韓非子有言：

“事在四方，要在中央。

圣人執(zhí)要，四方來效?！表n非子有言：

“事在四方，要在中央。

圣人執(zhí)要，四方5現(xiàn)代文中有些方面確實是有規(guī)律可循的。它主要表現(xiàn)在文章的標題、開頭、中間和結尾等處。下面分條解析?，F(xiàn)代文中有些方面確實是有規(guī)律可循的。它主要表現(xiàn)在文6標題是文章的眼睛，具有怎樣的特點和作用呢？

孟子有言，“眸子不掩其惡”《母親與莫扎特》（肖復興）《為了忘卻的記念》（魯迅）《人的正確思想從哪里來？》（毛澤東）《友誼，還是侵略？》（毛澤東）《娜拉出走以后》（魯迅）《人是什么》（趙鑫珊）《我為何而生》（羅素）1、新巧，吸引讀者。

2、設疑，引起思考。標題是文章的眼睛，具有怎樣的特點和作用呢？孟子有言，“眸子7《改造我們的學習》（毛澤東）《不忘露珠的寂靜之味》（舒婷）《總想為你唱支歌》（呂錦華）《談<水滸>的人物和結構》（茅盾）

《我國古代小說的發(fā)展及其規(guī)律》（吳組緗）

3、直接表明觀點態(tài)度。

4、點明文章的結構。《改造我們的學習》（毛澤東）《不忘露珠的寂靜之味》（舒婷8《藥》（魯迅）

《項鏈》（莫泊桑）

《燈》（巴金）《記念劉和珍君》（魯迅）

《咬文嚼字》（朱光潛）

《話說知音》（林非）《訪鋼琴演奏家傅聰》（法·夏代爾）5、表明文章的線索。6、指出文章寫作對象?！端帯罚斞福?/p>

《項鏈》（莫泊桑）

《燈》（巴金）5、表明文9《陽臺上的遺憾》（韓少功）《燈火的溫情》（葉延濱）《夢碎雅典》（楊明、馬小林）《落葉是疲倦的蝴蝶》（朱成玉）《簡筆與繁筆》（周先慎）7、運用修辭，暗示主旨。《陽臺上的遺憾》（韓少功）《燈火的溫情》（葉延濱）《10文章題目的特點和作用：1、新巧，吸引讀者。2、設疑，引起思考。3、直接表明觀點態(tài)度。4、點明文章的結構。5、表明文章的線索。6、指出文章寫作對象。7、運用修辭，暗示主旨。文章題目的特點和作用：11文章的開頭有何特點和作用呢？

例如：吳晗《談骨氣》一文，第一段即獨句段：“中國人是有骨氣的?！痹偃纾河嗲镉辍抖冀摺芬晃?，第一段為：“我以為中國歷史上最激勵人心的工程不是長城，而是都江堰?！?/p>

1、點明主旨，領起下文。文章的開頭有何特點和作用呢？例如：吳晗《談骨氣》一文，第一12文章有時采用倒敘形式。例如：楊崇德的《打工仔》先寫阿貴從深圳打工回來，變得闊綽，再一步步地揭開他致富的原因。

魯迅的《祝?！芬晃?，先寫祥林嫂死了，然后追憶祥林嫂生前的事。

學生們寫作文也往往先聲奪人，“叮鈴鈴……”急促的上課鈴響了，小王急急忙忙沖進教室。2、設置懸念，吸引讀者。文章有時采用倒敘形式。例如：楊崇德的《打工仔》13不直接點明觀點，而是為觀點的出現(xiàn)服務，引出觀點，或者為下文的敘事與抒情奠定感情基調(diào)。例如：朱自清《荷塘月色》：“這幾天心里頗不寧靜”為下文游荷塘做鋪墊，并為下文抒發(fā)淡淡的喜悅與淡淡的哀愁相交織的感情奠定基調(diào)。

再如：葉笛《星期日的公園》前幾段是這樣的：

在一切煩躁之中，期待是最難忍受的東西了，在生活羈束之中，人們時常帶著一種煩躁，期待著星期天。

從愛情的呆板的愛撫和癡語，從同一生活滯澀，從一切精神抑壓的痛苦中，人們期待著一天的最后解脫。

你曾踽行于公園么？

星期天的公園是人類的生活的縮影。

……

3、蓄勢（張本，鋪墊），奠定感情基調(diào)。不直接點明觀點，而是為觀點的出現(xiàn)服務，引出觀點，或者為下14楊朔《荔枝蜜》從“被蜜蜂蟄了一下，從小怕蜜蜂”到對蜜蜂“有好感”到“作者在夢中變成了一只蜜蜂”，表明了作者的感情變化過程。再如：金馬《螻蟻壯歌》從“曾長期瞧它們不起”到“不由得生了憐愛之情”到“生出敬慕的情感來”，表現(xiàn)了情感變化。文章的開頭就點明了情感變化的線索。4、點明思想感情變化的線索。楊朔《荔枝蜜》從“被蜜蜂蟄了一下，從小怕蜜蜂”到對蜜蜂“有好15文章開頭的特點和作用：1、點明主旨，領起下文。2、設置懸念，吸引讀者。3、蓄勢（張本，鋪墊），奠定感情基調(diào)。4、點明思想感情變化的線索。文章開頭的特點和作用：16文章中間部分有何特點和作用呢？1、承上啟下的過渡作用。這一點在恩格斯寫的《在馬克思墓前的講話》一文中格外突出。例如：上一段講了馬克思發(fā)現(xiàn)了人類歷史的發(fā)展規(guī)律，下一段的段首寫道：“不僅如此。馬克思還發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代資本主義生產(chǎn)方式和它所產(chǎn)生的資產(chǎn)階級社會的特殊的運動規(guī)律?！痹偃纾荷弦欢沃v了馬克思在他所研究的每一個領域，甚至在數(shù)學領域都有獨到的發(fā)現(xiàn)，下一段的段首寫道：“他作為科學家就是這樣。但是這在他身上遠不是主要的?！边€有：“正因為這樣，所以馬克思是當代最遭嫉恨和最受誣蔑的人。”文章中間部分有何特點和作用呢？1、承上啟下的過渡作用。17在行文中，為了使敘述主體彰顯而談到其他事物，那么其他事物就有襯托作用。例如宗璞的《報秋》一文：敘述的主體是玉簪花，但作者卻用了一大段來寫種太陽花的經(jīng)歷，太陽花又名死不了，但我種了幾次，都不成功，“連死不了都種死了”，這樣寫，正是為了反襯玉簪花生命力的頑強。再如《生機勃勃的太陽花》一文：主體是太陽花。但在太陽的炙烤下，寫到了其他花的形態(tài)“牽?；ㄙ绕煜⒐模廊私躲季霟o力，富貴的牡丹失去神采”，用這些花的萎靡不振，反襯太陽花的生機勃勃。2、襯托作用。在行文中，為了使敘述主體彰顯而談到其他事物，那么其他事物就有18把作者的情感觀點滲透在文段之中

長城

(鮑昌）

因為深秋的季節(jié)已至，下山的時間已晚，我看見落日熔金，照得你如火嫣紅……

所以我說，你是一卷凄婉的歷史，長城！

于是，在人們的一種執(zhí)拗的幻想里，你被建造出來。那是自我保護、自我心理平衡的幻想?！?/p>

所以我說，你又是民族封閉的象征，長城！

但幻想畢竟是幻想，封閉終不能封閉。幾多和番公主的幽魂帶著環(huán)佩的響聲在月夜中歸來了?！?/p>

所以我說，你是一個文化愚鈍的標志，長城！

正因為如此吧，現(xiàn)在你敞開胸襟了。你毫不羞怯地迎來了四面八方的億萬游人?！?/p>

3、借助分論點點明主旨把作者的情感觀點滲透在文段之中19在行文中，為了使主體更加突出而對環(huán)境等加以描寫，為人物的出場營造氣氛。例如袁建華的小說《嚴重問題》中的一段：“會議進行到兩個小時，卡了殼了，偌大一個會議室煙霧騰騰，暖氣‘咝兒咝兒’地叫得煩人?！边@段環(huán)境描寫烘托出了會議室里的沉悶氣氛，為下文有人打破這種僵局作鋪墊。再如魯迅《藥》中的一段景物描寫：“微風早經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜?！边@段景物描寫，有力地渲染出墳場凄涼的氣氛。4、渲染，烘托氣氛。在行文中，為了使主體更加突出而對環(huán)境等加以描寫，為人物的出場20文章中間部分的特點和作用：1、承上啟下的過渡作用。2、襯托作用。3、借助分論點點明主旨。4、渲染，烘托氣氛。文章中間部分的特點和作用：21文章結尾的特點和作用：1、點明主旨。升華感情，深化主題。2、總結上文。議論文中往往在結尾部分。3、呼應上文。前后呼應，使文章結構完整。4、含蓄地表達主旨。往往是借助象征性的景物描寫。文章結尾的特點和作用：1、點明主旨。升華感情，深化主題。22人稱變化的作用。第一人稱：真實親切。第二人稱：直接對話，便于抒發(fā)情感。第三人稱：敘述別人的故事，易于心理刻畫。作者在敘述過程中，有時為了表達某種強烈的感情而發(fā)生了人稱轉(zhuǎn)變，多數(shù)情況是由第一人稱變?yōu)榈诙朔Q和由第三人稱轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙朔Q。例如2000年全國高考題《長城》（鮑昌）中：“哦，長城！我不知你對此作何感想，你那雖然古老但仍堅固的身體，愿意接待異域殊方的雜色人流嗎？你能承受住歷史的再沖蕩和新世紀的胎動嗎？

你無語?！比朔Q變化的作用。第一人稱：真實親切。23朱自清的《綠》一直是第一人稱，當感受到綠的那種魅力時，不由地發(fā)生了人稱的變化，這樣感嘆道：“……我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘?！宜湍阋粋€名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么？”朱自清的《綠》一直是第一人稱，當感受到綠的那種魅力時，不由地24運用之妙，運用之妙，25準確答題兩要點：聯(lián)系主旨，整體把握。不可只見樹木，不見森林。答題要圍繞主旨作答。揭開神秘的面紗，還“形象”以“本原”。參透話中之話，弦外之音。準確答題兩要點：26

從母親到妻子

余光中

“大陸是母親，臺灣是妻子?！蔽覍ε笥堰@么說過。

大陸是母親，不用多說。燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她做九州，英雄落難叫她做江湖。不但是那片后土，還有那上面正走著的、那下面早歇下的，所有龍族。還有幾千年下來還沒有演完的歷史，和用了幾千年似乎要不夠用了的文化。我離開她時才二十一歲呢，再還鄉(xiāng)時已六十四了：“掉頭一去是風吹黑發(fā)/回首再來已雪滿白頭。”長江斷奶之痛，歷四十三年。洪水成災，卻沒有一滴濺到我唇上。這許多年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自己喊魂。不然我真會魂飛魄散，被西潮淘空。從母親到妻子27

當你的女友已改名瑪麗，你怎能送她一首《菩薩蠻》？

臺灣是妻子，因為我在這島上從男友變成丈夫再變成父親，從青澀的講師變成滄桑的老教授，從投稿的“新秀”變成寫序的“前輩”，已經(jīng)度過了大半個人生。幾乎是半世紀前，我從廈門經(jīng)香港來到臺灣，下跳棋一般連跳了三島，就以臺北為家定居了下來。其間雖然也去了美國五年，香港十年，但此生住得最久的城市仍是臺北，而次久的正是高雄。我的《雙城記》不在巴黎、倫敦，而在臺北、高雄。

當你的女友已改名瑪麗，你怎能送她一首《菩薩蠻》28我以臺北為家，在城南的廈門街一條小巷子里，“像蟲歸草間，魚潛水底”，蟄居了二十多年，喜獲了不僅四個女兒，還有廿三本書。及至晚年海外歸來，在這高雄港上、西子灣頭一住又是悠悠十三載。廈門街一一三巷是一條幽深而隱秘的窄巷，在其中度過有如壺底的歲月。西子灣恰恰相反，雖與高雄的市聲隔了一整座壽山，卻海闊天空，坦然朝西開放。高雄在貨柜的吞吐量上號稱全世界第三大港，我窗下的浩淼接得通七海的風濤。詩人晚年，有這么一道海峽可供題書，竟比老杜的江峽還要闊了。我以臺北為家，在城南的廈門街一條小巷子里，“像蟲歸草29不幸失去了母親，何幸又遇見了妻子。在實際生活上，我的慈母生我育我，牽引我三十年才撒手，之后便由我的賢妻來接手了。沒有這兩位堅強的女性，怎會有今日的我？在隱喻的層次上，大陸與海島更是如此。所以在感恩的心情下我寫過《斷奶》一詩，而以這么三句結束：

斷奶的母親依舊是母親

斷奶的孩子，我慶幸

斷了嫘祖①，還有媽祖②不幸失去了母親，何幸又遇見了妻子。在實際生活上，30海峽雖然壯麗，卻像一柄無情的藍刀，把我的生命剖成兩半，無論我寫了多少懷鄉(xiāng)的詩，也難將傷口縫合。母親與妻子不斷爭