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2章色彩的形成本章要點1.色彩的相關理論。2.色彩產(chǎn)生的原理。色彩與人類的視覺共生。人類對于色彩的探索始終沒有停止。從人類最初對色彩的直觀利用，到賦予色彩各種意象含義，再到哲學家、物理學家、化學家、生理學家及畫家等對色彩的各種研究、分析，使得人們逐漸了解了色彩的本來面貌，從而為人們更好地利用色彩奠定了基礎。

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色彩概論第1節(jié)色彩的研究歷史第2節(jié)光與色第3節(jié)光與物體色、固有色第4節(jié)色彩與視知覺實用美術基礎

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///大約20萬年前人類就開始使用色彩了。根據(jù)考古發(fā)掘，人類最早的穴居生活中使用的色彩是紅(紅土、植物汁)、黃(黃土)、茶(褐土)、黑(黑炭、木炭)、白(白云石、石灰石粉)，并用脂肪(獸脂)來做調色劑。大約在1.5萬年以前，法國南部和西班牙北部冰河時期的人們居住在洞窟中，以狩獵為生，洞窟的石壁和天棚用美麗的色彩描繪了動物壁畫，如享有盛名的西班牙的阿爾塔米拉的洞窟，如圖2-1所示；在法國的拉斯科洞窟，其洞窟的石壁和天棚，有用紅褐色及黑色、黃土色等描繪的野牛、野豚、鹿、馬等動物，如圖2-2所示。第1節(jié)色彩的研究歷史實用美術基礎

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///┃圖2-1阿爾塔米拉洞窟壁畫┃圖2-2拉斯科洞窟壁畫實用美術基礎

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///在距今11000—18000年前的中國北京地區(qū)的山頂洞人遺址發(fā)現(xiàn)了明顯具有裝飾作用的染色文化跡象，主要顏料為赤鐵礦粉，如圖2-3所示。中國新石器時期（公元前6000—公元前2000年）的1000余處遺址中都出現(xiàn)了彩陶，幾乎遍布全國，如圖2-4所示。┃圖2-3山頂洞人遺址中的染色裝飾┃圖2-4新石器時期彩陶實用美術基礎

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///┃圖2-5中國的五行、五色說從遠古時期人類遺跡中發(fā)現(xiàn)的巖石壁畫、洞窟壁畫及古文明遺留下來的裝飾品中都可以看出，人類在很久以前就賦予顏色以特有的含義，而且還根據(jù)不同的含義使用相應的顏色。但這些可能都算不上美術或藝術，更傾向于是一種巫術。對于顏色的系統(tǒng)研究，有人認為最早可追溯至古希臘時期的亞里士多德等哲學家。在歐洲文藝復興時期，達·芬奇在其著作中詳細闡述了色彩的調和及補色等色彩所具有的不可思議的效果。《夏書·禹貢》中已有土之五色的說法：“厥貢惟土五色，羽畎夏翟，嶧陽孤桐，泗濱浮磬，淮夷蠙珠暨魚。”而在《儀禮·覲禮第十》中記載當時的諸侯覲見天子的禮儀時，與中央點相對應的黃色又分為兩色：“方明者，木也。方四尺，設六色：東方青；南方赤；西方白；北方黑；上玄下黃?！毙础墩f文解字》的解釋，即黑中有紅之色，實為中國古代的深紫色，如圖2-5所示。實用美術基礎

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///┃圖1-161666年，英國科學家牛頓通過實驗發(fā)現(xiàn)了色散現(xiàn)象，證實白光實際是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光組成的，這些色光不是由棱鏡制造出來的，棱鏡僅僅是把原來已經(jīng)存在的七色光分解出來而已，如圖2-6所示。七種顏色按照紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫的順序排列，極像雨過天晴時出現(xiàn)的彩虹。實用美術基礎

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///現(xiàn)代色彩學是指建立在20世紀表色體系和定量的色彩調和理論上的一套色彩理論，是重要的基礎科學之一，其理論奠基者是德國化學家W·奧斯特瓦爾德（Ostwald）（1855—1932年）和美國畫家Ａ·H·蒙塞爾（1855—1918年）。20世紀初，A·H·蒙塞爾發(fā)表了蒙塞爾色彩表色體系，如圖2-7所示。隨后，奧斯特瓦爾德建立了奧斯特瓦爾德色彩體系，如圖2-8所示。此后自然色彩系統(tǒng)（NCS）等色序系統(tǒng)被世界各地的色彩學家陸續(xù)研究、開發(fā)出來。┃圖2-7┃圖2-8實用美術基礎

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///色彩表色體系的誕生標志著人類對色彩的認識進入了全面化、系統(tǒng)化和理性化的歷史階段，人類已經(jīng)可以通過科學的方法和技術手段將全光譜中所包含的大多數(shù)能夠為人眼所感知的色彩復制出來，色相再現(xiàn)的技術標準越來越精微。在這一階段，由于色彩產(chǎn)品具有了全球通用的可參照系統(tǒng)，這使得色彩產(chǎn)品的全球化統(tǒng)一產(chǎn)業(yè)成為可能。人類對色彩的描述也從過去的感性階段進入現(xiàn)代的理性、嚴格、精微階段。色彩設計的成果也不再是一個可變系統(tǒng)，在發(fā)展后期，建筑材料、服裝染色、彩色紙張印染、顏料制作、印刷等各類色彩工藝，都可以通過色彩表色體系的控制做到幾乎不存在色偏現(xiàn)象的程度。實用美術基礎

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///只有在光的照射下，人們才能感知物體的形態(tài)與顏色，沒有光就沒有顏色，光是人們感知色彩的必要條件，色來源于光。簡言之，光是色的源泉，色是光的表現(xiàn)。光是發(fā)生色彩感知的刺激物，色彩是視覺器官感知的結果（見圖2-9）。第2節(jié)光與色┃圖2-9實用美術基礎

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///┃圖2-10色彩與光的關系涉及物理學，主要是光學。色從根本上說是光的一種表現(xiàn)形式。光是什么？對于這個問題，人類一直沒有停止對它的研究，但直到近代，物理學才對光有了準確的描述。光是指能引起視覺反應的電磁波，即所謂“可見光”，它的波長范圍在紅光的780nm到紫光的380nm，如圖2-10所示。由色彩的這個光學本質引發(fā)出色彩學中的一系列基本概念：顏色的分類（彩色與無彩色兩大類）、特性（色相、純度、明度）、混合（光色混合，即加色混合；色光三原色，即紅、綠、藍；混合的三定律，即補色律、中間色律、代替律）等。蒙塞爾綜合了前人在這方面的研究成果，建立了“蒙氏顏色系統(tǒng)”。實用美術基礎

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///1．光與物體色物體分為發(fā)光體和非發(fā)光體。發(fā)光體就是人們常說的光源。在日常生活中，常見的光源有自然光、燈光、火光等。不同光源的顏色由它本身發(fā)出的光譜所確定，如白熾燈燈光顏色發(fā)黃，熒光燈燈光顏色發(fā)白，它們各自有其特定的光譜色，如圖2-11所示。第3節(jié)光與物體色、固有色┃圖2-11實用美術基礎

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///非發(fā)光體的顏色與照射光的光譜和非發(fā)光體對照射光的反射、透射特性有關，如圖2-12所示。┃圖2-12這里要特別注意的是：自然光源有太陽、極光、發(fā)光的水母、螢火蟲、恒星、閃電等。人造光源有亮著的電燈、點燃的蠟燭等。月亮、寶石、閃閃發(fā)光的鉆戒、電影院正在放映的屏幕等都不屬于光源。實用美術基礎

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///2．固有色顧名思義，固有色就是物體本來所具有的顏色，這也是人們對物體的色彩最主要的認識。對固有色這個問題爭論頗大，有人認為有固有色，有人認為沒有固有色。主張沒有固有色的人說：沒有光，什么物體都沒有顏色，物體之所以有顏色，是因為不同物質對七色光中不同的色光的吸收或反射不同，所以呈現(xiàn)出不同的色彩。當白光照射在有色物體上時，這些物體對白光有選擇地吸收和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時人們就會看到具有不同色彩的物體了。例如，紅色物體吸收白光中的黃、青、綠、藍、紫等色光，而反射紅光，所以看起來是紅色。所以說人們看到的物體色就是物體不吸收或少吸收光，通過反射光表現(xiàn)出來的顏色。當不同的色光照射物體時，它會呈現(xiàn)不同的顏色，日光照射下呈現(xiàn)白色的物體也會變成有色物體。如日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會變成黑色，因為綠色物體只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色。又如一個白球，在白光下是白色，在紅光下呈現(xiàn)紅色，在綠光下呈現(xiàn)綠色，如果同時用紅、綠兩種色光照射時，就會呈現(xiàn)黃色，如圖2-13所示。只有發(fā)光體才具有其固定不變的顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反射光顏色的影響。從這個意義上來說，不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結構和周圍的光線條件決定的，所以稱之為條件色。實用美術基礎

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///┃圖2-13實用美術基礎

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///而主張物體有固有色的人說：為什么紅光照射紅花會使紅花顯得更紅？這是因為紅花本身具有紅色素，它的紅色已飽和，所以紅光被全部反射出來，而將紅光照射到綠葉上時，綠葉會變成黑色，這是因為綠葉中沒有紅色素，紅光全部被吸收，自然呈現(xiàn)為黑色。而白色紙張上沒有任何色素，任何色光照在白紙上時大部分光都會被它反射出來，所以紙張呈現(xiàn)白色。另外，白色的棉花因不具備任何色素，所以反射全色光，當給棉花染上紅色后，其質地沒有變化，但卻反射紅光，吸收其他色光。為了避免爭論，人們稱它們?yōu)槲矬w色。所以，通常所說的固有色是指在標準光源下物體所顯示出來的顏色。一般地，人們把6500K色溫的太陽光作為標準光源。實用美術基礎

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///第4節(jié)色彩與視知覺1．視覺對色彩的感知在眼球壁的內層，是一層透明的視網(wǎng)膜，它就像一架照相機里的感光底片，專門負責感光成像。當人們看到物體時，物體的影像就通過屈光系統(tǒng)，落在視網(wǎng)膜上。在眼球后面的中央部分的視網(wǎng)膜上有一塊細胞特別密集的區(qū)域，顏色為黃色，稱為黃斑區(qū)。黃斑區(qū)的直徑為2～3mm，其中央有一個小窩，叫中央窩，是視覺最敏感的地方。盲點是視神經(jīng)集中的部位，那里沒有視覺細胞，也就沒有感光能力，所以稱為盲點。外界物體的光信號在視網(wǎng)膜上形成影像，再由此處的視神經(jīng)內段向大腦傳遞信息，如圖2-14所示。┃圖2-14實用美術基礎

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///視網(wǎng)膜上有大量的光敏細胞，按形狀分為桿狀細胞和錐狀細胞。桿狀細胞感光靈敏度很高，但對彩色不敏感，人的夜間視覺主要由它完成。因此，人在暗處時只能看到黑白影像而無法辨別顏色。錐狀細胞既可辨別光的強弱，又可辨別光的顏色，白天的視覺主要由它來完成。錐狀細胞又分為感紅細胞、感藍細胞和感綠細胞。錐狀細胞主要分布在視網(wǎng)膜的中央窩，其密度由中間向四周逐漸減小。大約700萬個的錐狀細胞密集在2°視場內，2°視場以外的區(qū)域，則既有錐狀細胞又有桿狀細胞。色盲是色覺障礙，指不能分辨物體的顏色，其中最常見的是紅色盲和綠色盲。有紅色盲的人，對紅色光線不敏感；有綠色盲的人，對綠色光線不敏感。有這兩種色盲的人，不能分辨紅色和綠色，他們所能看到的顏色，只有藍色和黃色。因缺少含有藍敏視色素的感藍細胞而不能正確分辨藍色和黃色的色盲，也是存在的，但不多見。還有一種比較少見的色盲，叫作全色盲。有全色盲的人，視網(wǎng)膜上缺少感色細胞，不能分辨任何顏色，他們所看到的世界，就像黑白電視一樣，只有白色、灰色和黑色。實用美術基礎

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///2．眼睛的明暗適應性當照明條件改變時，眼睛通過一定的生理調節(jié)對光的亮度進行適應，以獲得相對清晰的影像。當光線由明變暗，在黑暗中人眼的錐狀細胞失去視覺作用，而桿狀細胞還沒有來得及反應，在這一瞬間人們是看不到任何物體的。隨著桿狀細胞感受性逐步增強，視覺逐漸恢復，這時就可以看到影像了，但由于桿狀細胞對彩色不敏感，這時人們看到的所有影像都是黑白的，這個過程叫作暗適應，反之則稱為明適應。實用美術基礎

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///3．視覺殘像與補色殘像現(xiàn)象在較為明亮的光線下，當人們凝視物體30s后，把眼睛閉起來，會覺得眼睛里那樣東西的形象并未馬上消失，即眼睛里會留下剛才所見之物的影像，這種現(xiàn)象稱為“視覺殘像”。其原理是：視神經(jīng)受到強光刺激時，處于高度興奮狀態(tài)，一旦刺激停止，視覺形象卻不會立即消失，一般會暫留0.1s。電影畫面的動感就是基于這個原理產(chǎn)生的。它以每秒24幅畫面連續(xù)放映，使分為畫格的靜止圖像通過視覺暫留產(chǎn)生了活動的視覺形象。當久視紅色后，將眼睛迅速移向白色，這時會發(fā)現(xiàn)，看到的并非白色，而是紅色的補色—綠色。如久視紅色后再轉向綠色，則會覺得綠色更綠。這種視覺錯