武漢琴臺文化藝術(shù)中心及文化廣場規(guī)劃

一、“兩大”高質(zhì)量的建筑布局漢江岸邊的古琴臺是為了紀念楚人于伯牙和鐘子期而建的。武漢琴臺文化藝術(shù)中心隔湖南望古琴臺,為月湖文化藝術(shù)主題公園的核心,是2006年第八屆中國藝術(shù)節(jié)主會場。主體建筑由一個1800座的綜合大劇院、一個1600座的音樂廳和其他輔助設施組成。大劇院以演出大型歌劇、舞劇為主,能滿足國內(nèi)外各類歌劇、舞劇、音樂劇、大型歌舞、戲劇、話劇等大型舞臺類演出的使用要求。音樂廳以自然聲演出交響樂為主。并在總體布局中考慮了多功能廳的位置。文化廣場是以文化藝術(shù)為主題的大型城市廣場,它緊臨古琴臺,與文化藝術(shù)中心隔湖相對。作為大量人流的集聚地,它能同時容納3萬人聚會和舉辦大型重要文化活動。本案為中標實施方案。二、規(guī)劃理念1.“歷史軸線”—總體布局——構(gòu)筑時空軸線的交點在琴臺文化藝術(shù)中心及文化廣場規(guī)劃中,以貫穿文化藝術(shù)中心與文化廣場的中軸線構(gòu)成規(guī)劃主軸——“空間軸線”,以指向古琴臺的斜向軸構(gòu)成“歷史軸線”,將大劇院和音樂廳置于時空軸線的交匯點中心廣場兩旁,形成控制琴臺文化藝術(shù)中心與文化廣場的視覺焦點。琴臺文化藝術(shù)中心的主體建筑物位于比場地地坪高6m的高臺之上,平臺之上作重點的景觀處理,形成宜人的城市休閑場所。親水廣場之上通過以平行“歷史軸線”的斜向發(fā)光鋪地暗喻歲月留痕,同時大劇院休息廳也向古琴臺方向扭轉(zhuǎn),高臺之上形成面向古琴臺的良好視覺導引,顯示對古琴臺的深切關(guān)注。2.中心用地現(xiàn)狀《楚辭·招魂》描述楚國臺榭建筑時,或聳立山丘之上謂“層臺累榭,臨山高些”,或雄峙湖河之濱,謂“坐堂伏檻,臨曲池些”,山水兼得,人工與天工諧和,體現(xiàn)楚人強烈向上的生命活力。琴臺文化藝術(shù)中心用地位于漢江、月湖之間,用地相對較為狹窄,且有漢江防洪堤壩及月湖路將漢江和月湖分隔,用地更顯局促。規(guī)劃采用高臺建筑的手法,以中軸線步行橋(凈高6m以上),跨月湖路,北聯(lián)漢江大堤,南向逐步跌級坡向月湖。親水廣場將漢江、月湖聯(lián)成一整體。市民既可北向拾級而上漢江觀景臺遠眺漢江兩岸,又可向南信步而下,一路觀景,到達湖畔親水廣場,強化了空間中軸線。規(guī)劃將公共交通和汽車停放全部安排在平臺東西兩側(cè)空地或平臺之下,平臺之上設置大劇院和音樂廳。觀眾通過臺階上到平臺之上進入建筑,人車得到完全的分流,而且人行路線環(huán)境優(yōu)美而富于詩意。建筑內(nèi)的休息廳視線南北通透。3.大推動月湖間的親水廣場規(guī)劃考慮古琴臺、梅子山和月湖周邊游覽路線上的景觀視線,打破大劇院與音樂廳并排的布局方式,將體量較小的音樂廳南移更近月湖邊,將大體量的大劇院稍微北移,在大劇院與月湖之間形成疊級親水廣場。一方面避免了大體量的大劇院建筑對湖濱路的壓迫感,另一方面也避免了從梅子山及月湖邊步道上觀看建筑的視線遮擋,同時從文化廣場主軸線上觀看大劇院與音樂廳建筑體量也較為均衡勻稱。三、荊楚文化藝術(shù)的特點文化廣場以荊楚文化藝術(shù)作為主題,表現(xiàn)荊楚文化藝術(shù)“清新、空靈、浪漫而超拔”的個性特色,使人感受荊楚文化藝術(shù)的獨特魅力。入口廣場鋪地圖案以抽象的“編鐘”式樣為母題,配以鳳鼓、寶鼎、編鐘等楚文化藝術(shù)品雕塑群引發(fā)人們的千古悠思。1.傳統(tǒng)風樂風格的運用楚鳳集真、善、美于一身而極受楚人鐘愛,虎座鳳架鼓和彩繪鳳鳥編磬等楚器,都體現(xiàn)了崇鳳的傳統(tǒng)風尚,也是楚歌樂舞藝術(shù)的重要素材。飛鳳與蟠龍是自由生命的象征,文化廣場取意虎座鳳鼓,打破對稱形式,加強了與古琴臺的關(guān)系。圓形水中舞臺暗示楚風大鼓,弧形看臺隱喻飛鳳,自由演出區(qū)如片片羽毛行云流水般飄向古琴臺。五、文化藝術(shù)中心總體規(guī)劃2.湖下行人廊道圓形步行系統(tǒng)如同一條蛟龍,龍首是古琴臺,龍尾為多功能廳。聯(lián)通月湖南北兩岸的湖下人行廊道既是鳳鼓文化廣場的一個節(jié)點,也是琴臺文化藝術(shù)中心的引入點,在空間形態(tài)上將文化廣場與大劇院、音樂廳和多功能廳串聯(lián)成為一個整體。3.多層生態(tài)環(huán)保停車庫知音亭是以古琴臺為背景的一處重要景點,它位于鳳鼓文化廣場西側(cè),堆坡覆土而建,下部是多層生態(tài)環(huán)保停車庫,主要為解決文化廣場的停車問題。這樣的設計創(chuàng)意和古琴臺的建筑群體遙相呼應,喻意俞伯牙與鐘子期知音相會,浪漫氣質(zhì)與文化廣場藝術(shù)的主題十分契合。同時也與古琴臺相映成趣。四、自然生態(tài)的并然性楚藝術(shù)瑰麗流暢、情感外露、富于抽象形式美感的浪漫風格,是體現(xiàn)為“人神交融”方式的一種人與自然關(guān)系的生動藝術(shù)寫照。楚歌樂舞藝術(shù)飄逸虛幻而熱情奔放,具運動的生命活力和深邃的宇宙意識。楚歌樂舞博采眾長,充滿激情的藝術(shù)特色來自于開放進取、發(fā)揚踔厲的楚文化精神。1.琴臺大院建筑造型與空間形式之美琴臺文化藝術(shù)中心應成為主題公園的點睛之筆,其造型只有充分整合環(huán)境,與環(huán)境形成共振,才能產(chǎn)生整體之美。在建筑設計中,我們一方面抬高大劇院入口標高,形成貫通漢江、月湖的入口大廳視線;另一方面,建筑總體動勢順應漢江、月湖東西延伸的形態(tài),構(gòu)成東西長向舒展的造型,有如行云流水,富于韻律感。在此同時,東南側(cè)入口大堂空間斜向偏轉(zhuǎn),遙指古琴臺,形成歷史之軸,使主入口空間更富于動感,突顯高山流水遇知音的主題。琴臺大劇院的設計吸取了中國園林步移景異的手法,以琴鍵飛奔,水袖飛舞般的伸臂構(gòu)架造型,限定出層次豐富的景觀空間,與宛如古琴琴弦的金屬玻璃體交相輝映,觀眾在走近大劇院的過程中,建筑給人的感受時如水袖飛舞,舒展飄逸,時如金石頓開,激情迸發(fā),由遠至近,建筑呈現(xiàn)出變幻莫測的動感和張力,給人以無限暇思。琴臺大劇院身處楚國腹地,南望古琴臺,意境高遠。造型設計沒有照搬楚風建筑形式,而是秉承楚文化不拘傳統(tǒng),勇于超越的變革精神,造型化靜為動,雖靜尤動,暗喻楚文化激越雄勁的生命活力和浪漫激情。形式上以超越模擬的象征手法,表達出楚歌樂舞激情飛揚的動態(tài)之美。立面選材,將楚風浮雕與質(zhì)樸無華的石材、銹蝕的青銅和透明的玻璃并置碰撞,外部視覺界面富于力度之美,營造激昂、奔放的楚風意境。2.音樂廳形象設計構(gòu)思——流水知音音樂廳單體在設計中力求做到與大劇院既對比又協(xié)調(diào),相互之間在形體上擁有一種契合與映襯的關(guān)系,兩者之間既不雷同又有共通,以此表達我們對知音文化的理解。音樂廳與劇院分立軸線兩邊,彼此遙相呼應。在形體上劇院前低后高向軸線傾斜,充滿一種俯沖向前的動態(tài),而音樂廳則以一種仰視的姿態(tài)與其相對,兩者既在形體上取得均衡又在視覺上形成動感和張力。六、大劇院的平面功能1.觀演廳、舞臺及研戲設備首先將建筑分成幾大功能區(qū):觀演區(qū)、多功能廳、劇務用房、服務配套設施用房、設備用房、行政業(yè)務用房、停車區(qū)。停車區(qū)劃分為社會停車區(qū)、貴賓停車區(qū)和后勤停車區(qū)等。停車在平臺層下安排,人流借助平臺疏導,有助于人車分層集散。觀演區(qū)是歌劇院的主體功能,它包括觀眾廳、演出舞臺以及為它們服務的各種輔助功能。休息廳主要用來進行觀眾開場前的候場、中場時的休息與散場時的人流疏散問題,前廳與休息廳的區(qū)域局部重疊。觀眾廳與表演區(qū)(舞臺)部分采用經(jīng)典的歌劇院模式設置,這是建筑物的核心部分。后臺支援部分采用圍繞演出區(qū)進行布置的模式,以求上場流線最短。承接總平面的構(gòu)思,觀眾與演職人員的進出在平臺層和架空層分兩層解決,建筑在主要休息廳處設空中大平臺,以求在合理流線的基礎(chǔ)上取得豐富的空間效果。2.大推動的后臺區(qū)和入口在功能合理分區(qū)的基礎(chǔ)上,立體地解決各種流線問題。設計中首先將觀眾按到達方式進行了分類,大量性的觀眾分為出租車人流、公共汽車人流、社會(私家車)人流、旅行社人流等4大類,并分別對他們的流線作了不同安排。大量的觀眾人流通過劇場和音樂廳之間的中心集散廣場上到架空平臺層,通過大平臺進入大劇院前廳,開車的觀眾將車駛?cè)爰芸諏酉碌耐＼噲?下車后通過位于休息廳下的中庭樓梯和扶梯進入上層前廳與休息廳空間。乘坐公共汽車來的觀眾則到達位于大平臺西側(cè)的公共汽車總站,下車后即通過室外坡道、樓梯與扶梯上到架空平臺層,然后進入劇場。旅游團的觀眾則到達離公共汽車站不遠的大巴停車站,下車后與公共汽車的人流一道進入建筑物。貴賓觀眾擁有專用停車區(qū)和入口。它位于大劇院靠湖的一邊,后臺與觀眾區(qū)的結(jié)合部處。一方面取得安靜的環(huán)境,另一方面有利于安全保衛(wèi)。后臺區(qū)可以分為演員區(qū)和辦公區(qū)。演員通過專用門廳從平臺下進入后臺化妝區(qū)。辦公人員的專用停車區(qū)和入口門廳則位于月湖路一側(cè)。樂隊排練用房在平臺上有自己單獨的出入口,方便管理。七、布局建筑組合琴臺文化藝術(shù)中心首先應成為一個“都市景點”。濱臨漢江、位于月湖主軸線北端的大劇院和音樂廳將成為美麗江城中擁有高雅品位的地標式建筑,是一個根植于山水景觀的都市劇院。連接漢江兩岸及文化藝術(shù)中心的主軸線步行橋宛如一道彩虹,人們漫步其上,可觀漢江風光,又可達月湖之濱。橋面上有一道水流從漢江邊涌出,經(jīng)步行橋流向中心廣場的中央水池,再通過親水廣場流向月湖。水流兩側(cè)各有兩道發(fā)光帶,強化了漢江與月湖的關(guān)系,也強化了空間主軸線。與文化藝術(shù)中心融為—體的入口廣場、中心廣場與親水廣場,本身也為參觀者設計了多個功能各異的休息、步行、交流、觀望、冥想的空間。琴臺文化藝術(shù)中心的基地范圍內(nèi),除建筑占地、入口廣場、中心廣場、親水廣場和必要的道路用地之外全部布置為園林綠地,為等候入場的觀眾和廣大市民提供休息、等候和欣賞環(huán)境的最佳的室外空間。漢江觀景平臺,主軸線步行橋及親水廣場舒展平緩的律動感,向大劇院主體建筑超然的外觀注入了人情味,并使之融入周邊山水環(huán)境之中。在連接大劇院和音樂廳環(huán)形步行廊月湖側(cè)設計了一道弧形人工瀑布,更應了“高山流水”之意。音樂廳屋面板蜿蜒曲折,中間部分頂板以八片連續(xù)流暢曲板構(gòu)成,七條玻璃天窗穿插其中,恰似流水,仿如琴弦。而入口處八片立柱構(gòu)架,有編磬之意。兩側(cè)體塊頂面和墻面設計有道道發(fā)光印跡,光怪陸離,仿如水瀑沖刷、歲月雕琢的留痕。暗喻千年琴臺、古韻猶存。整體造型追求節(jié)奏輕快、行云流水般的音樂感,飛揚流動、意氣風發(fā)的舞蹈感,正如楚人“樂觀開朗、奮發(fā)有為”的精神狀態(tài)的視覺顯現(xiàn)。造型設計中,強調(diào)線條在建筑中的巧妙組合:橫線舒展自如,清新秀麗;豎線峻峭崢嶸,鏗鏘有力;斜線峰回路轉(zhuǎn),有驚無險;曲線縈水流觴,韻味無窮,渲染出建筑物的生命活力和浪漫激情,表達萬古高山、千秋流水的意境。琴臺文化藝術(shù)中心的總體布局功能分區(qū)明確,各部分相對獨立又有緊密的聯(lián)系。大劇院的主入口面向