利、地位的象征（3）服裝簡潔、單純（富有內(nèi)含的單純）（4）服裝的自由性和變化性飾（1）古希臘的“希馬申”呈矩形，而古羅馬的“托嘎”則呈“半圓形”；“上衣下褲”，女子服裝“連衣裙”的基本形式。尖角的造型，與此同時，服飾上也繼承了古羅馬寬展而具有懸垂性的服裝——長衫顯現(xiàn)出東方服飾的魅力——華麗的色彩、圖案、織物、飾邊、流蘇、和首飾在穿著觀念上體現(xiàn)出基督教早期的禁欲主義思想——不分性別，講究服飾對身體的遮蓋和隱藏女子的緊身胸衣——此時出現(xiàn)了束縛女性胸部和腰部的緊身胸衣，有硬制（金屬材料制作）和軟制（多層材料女子裙撐——此時出現(xiàn)了人為塑造女子下體服裝造型的裙撐。主要有西班牙式（圓錐形）和法式（輪狀填充腰墊，使裙子呈圓拱形）及英式（法式腰墊上加以圓形的蓋，使裙子上部形成圓形在造型上出17、輪狀褶皺領(lǐng)是一種獨立于服裝而存在的領(lǐng)飾，它出現(xiàn)于何時？(期的服裝在造型上出現(xiàn)了男裝上寬下窄，女裝上窄下寬的明顯區(qū)別。這種區(qū)營造并夸張表現(xiàn)了男裝上身寬厚，下身瘦勁的造型答：荷蘭式服飾風格樸素、自然巴洛克服飾風格華麗、復雜、大量采用褶皺、花邊、假花、荷葉邊、（2）采用高腰線的形式；（3）在褲子臀部處打褶、襯墊，形成豐臀的效果；（4）腿部穿長統(tǒng)靴，比較瘦緊；（5）總體形成了“棗核形”的造型，產(chǎn)生女性化感覺傾向。（2）遍布于全身上下里外的花邊、花結(jié)、刺繡、蝴蝶結(jié)、褶皺、飾帶圈，裝飾得過于繁縟和華麗；將兩者比較分析，可以看出：前者外觀樸素，它的男裝女性化特征是通過整體女性化造型形成的；而后者則是通過極其豐富的裝飾手段和（4）雅致清淡的色調(diào)；（5）多層疊積效果，變化細微豐富。（2）自然舒展的造型（去掉了僵硬的緊身胸衣和H形造型）27、十九世紀新古典主義時期、浪漫主義時期、克里諾林時期和巴瑟爾時期女子服裝在造型風格上答：在世界服裝發(fā)展史中，是英國設(shè)計師FC.華斯（沃斯）首先采用真人模特兒進行服裝展示的。他是法30年代——裙擺下降，再次回復到腳踝；腰線回復至女性正常位置；大量使用“斜裁”的工藝，使整件服裝具有自然流暢的線條33、“NewLook”服裝是由那位設(shè)計師在什么時候推出來的？新外觀服裝具有哪些特點？為什么一開始遭到抵制而很快取得成寬臀，下裝為長至小腿中部，多褶展寬裙或緊身裙。新外觀時裝的推出正值第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之際。戰(zhàn)后物資嚴重短缺，廣大人民求安定美好生活，追求時尚美觀的裝扮是隱藏在廣大婦女內(nèi)心深處的愿望，因此，在經(jīng)濟形式稍有好轉(zhuǎn)后，很快，迪奧的新外觀服裝（4）新穎——太空服、超短式樣、現(xiàn)代藝術(shù)服裝（歐普藝術(shù)、波普藝