玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的運用研究,雕塑論文內(nèi)容內(nèi)容摘要：玻璃材料由于其本身的獨特性,在雕塑創(chuàng)作中的地位越來越重要。生活中大量玻璃的使用,使人們對玻璃的印象固化在它的透明、易碎和折光性等特點上,而實際上玻璃是一個大的概念,各種配方的玻璃表現(xiàn)出不同的特性,被用于各種不同的場合。玻璃與其它各種常用材料不同的地方是,它本身既有豐富的表現(xiàn)力,同時玻璃語言跟它的特性一樣有豐富的延展性和作為創(chuàng)作媒介的宏大潛力。文章對玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的獨特性進行了分析與研究。本文本文關(guān)鍵詞語語：玻璃材料;玻璃雕塑;流動性;空間;視覺美感;玻璃用于藝術(shù)創(chuàng)作表示出藝術(shù)家的思想,是在20世紀50年代玻璃工作室運動的背景下產(chǎn)生的。1962年出生于美國的HarveyK.Littleton與DominickLabino提出而且用行動證明了熱熔玻璃能夠作為極具創(chuàng)造力的當代材料,使玻璃材料的應(yīng)用與工業(yè)使用相分離,使玻璃工作室運動迅速發(fā)展,改變了玻璃材料的使用傳統(tǒng),很多藝術(shù)家開場使用玻璃材料表示出自個的藝術(shù)思想和美學觀點。從此改變了玻璃藝術(shù)的傳統(tǒng),豐富了玻璃藝術(shù)語言。玻璃材料由于它獨特的視覺美感、加工經(jīng)過中的流動性、獨特的空間感等特點,在雕塑創(chuàng)作中具有其他材料不可替代的獨特性。1玻璃材料獨特的視覺美感玻璃大概是人類的第一種合成材料,本身充滿了矛盾和不拘:玻璃是堅硬的,也是易碎的;是柔軟的,也是脆弱的;能夠是肌理粗糙的,可以以是精致光滑的;能夠是透明的,可以以是朦朧的;是一種固體,同時也是一種液體。玻璃的主要原料是無機氧化物,二氧化硅是最重要的成分,并使玻璃具有一系列的優(yōu)良性能。玻璃材料中的其他氧化物只是起輔助作用。硅是自然界中來源非常豐富的元素。用來生產(chǎn)玻璃的硅石主要來自于自然界以沙石形式存在的石英,而其他的氧化物經(jīng)常使玻璃呈現(xiàn)各種豐富的顏色變化。通常含鐵的氧化物使玻璃呈現(xiàn)綠色和黃色,參加二氧化錳(MnO2),玻璃呈紫色;參加氧化鈷(Co2O3),玻璃呈藍色,大多數(shù)金屬氧化物能使玻璃散發(fā)像光譜一樣的色帶,鈷能使玻璃變軟且增加光的折射,而硼砂使玻璃變硬且能夠增加對熱沖擊的耐受性。玻璃的這些特性使玻璃具有豐富的顏色變化和加工的可能性。藝術(shù)家在創(chuàng)作考慮時,光、顏色、體積和空間也是玻璃創(chuàng)作者所關(guān)心的。顏色和光同時創(chuàng)造出真實和虛幻的體積;在空間以一種實體存在另一種實體[1]。光的作用能使玻璃產(chǎn)生獨特的空間構(gòu)造和視覺美感,加強玻璃材料的視覺表現(xiàn)力。玻璃是非常具有迷惑性的材料。它能夠透過光線,又能夠使光線在玻璃內(nèi)部折射,構(gòu)成一種獨特的美感,并不斷帶給人們驚喜。玻璃材料這種獨特的視覺美感是其他材料無法取代的。2加工經(jīng)過中的流動性玻璃在加熱的作用下,由于有抗流動性,流速非常緩慢。隨著溫度的升高,不同大小的玻璃料之間就會互相地流動熔合在一起,玻璃料的流動性就會變得越來越好,可塑性越來越強。玻璃料的熔合溫度通常在750~800℃范圍內(nèi),這時玻璃失去剛性,外表開場熔合。在重力的作用下,軟化的玻璃會向低處流動。當使用不同顏色的玻璃料時,各種顏色料的流動由于具有不可控性和偶爾性,使玻璃材料在雕塑的創(chuàng)作中產(chǎn)生的效果愈加迷人、愈加獨特。在雕塑的鑄造經(jīng)過中,經(jīng)常會使用銅、鐵、不銹鋼等金屬材料,金屬材料由于其堅固、抗腐蝕等易于長期存放的性能,在傳統(tǒng)雕塑中更多的是起到材質(zhì)的替代作用。這些金屬材料在加熱時只會熔化而不像玻璃的軟化。在重力的作用下澆鑄的經(jīng)過中不會產(chǎn)生顏色的豐富變化和內(nèi)部的空間層次變化。而玻璃材料不管是塊料還是顆粒料,在熔合的經(jīng)過中由于顏色的不同,在重力的作用下產(chǎn)生流動而且在玻璃內(nèi)部產(chǎn)生顏色的熔合與流動的變化,加強了玻璃雕塑的視覺美感和裝飾效果,這是傳統(tǒng)的材料所沒有的。作品在鑄造經(jīng)過中,在開場擺放玻璃料時,各種不同顆粒大小、顏色不同的玻璃料在填充模具時會對作品產(chǎn)生很大的影響。作品內(nèi)部的顏色變化也是一種重要的雕塑語言。ColinReid是玻璃鑄造藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū),他的作品注重玻璃材質(zhì)中顏色的流動性。他的作品展現(xiàn)了透明原料與色粉熔合時,色料的流動而構(gòu)成的獨特的鬼魅圖案。使觀看者能夠看到玻璃是怎樣流動的。作品固然只是一件靜態(tài)玻璃作品,但到達了使觀眾在心理上獲得運動感的能量,表現(xiàn)了一種動態(tài)美[2]。作品中透明玻璃料和其他顏色玻璃料的流動熔合,使人產(chǎn)生聯(lián)想,這種玻璃料獨特的流動感賦予作品的魅力是其他雕塑材料不具備的。通過這種流動賦予作品生命,而這種流動又會產(chǎn)生豐富的變化,也是玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的獨特性所在。3玻璃材料獨特的空間感雕塑的空間是由兩方面構(gòu)成的,一是雕塑的實空間,一是雕塑的虛空間。雕塑的實空間是指雕塑作品占有的實際空間。虛空間是指雕塑所界定的空間范圍內(nèi)雕塑實際形體所包圍和分割而產(chǎn)生的空間和孔洞。在有些雕塑作品中,虛空間的使用使雕塑作品愈加個人化。例如亨利摩爾的母與子,巧妙地通太多個凹陷的面把雕塑已占有的空間明顯地表現(xiàn)出來,而這些凹面所造成的陰影更給人以超越實體界定空間聯(lián)想。在中國的傳統(tǒng)字畫藝術(shù)中,畫家在繪畫作品中經(jīng)常通過留白的虛空間,與畫面中的物體構(gòu)成的實空間構(gòu)成比照來襯托畫面。虛空間的存在使雕塑語言形式更為豐富,它既能襯托出實體造型的形象,而且虛空間又有一種超脫的哲理感,向人展現(xiàn)出巧妙的智慧,給人以想象的空間。亨利摩爾的雕塑作品經(jīng)常被人們稱作孔洞的藝術(shù),他對虛空間表現(xiàn)了極大的關(guān)注,在作品中加強了虛空間的作用。玻璃雕塑不僅有雕塑虛實空間的特性,而且由于本身的材料特性而構(gòu)成玻璃雕塑特有的空間。玻璃材料由于本身的透明性,使玻璃雕塑能夠看到空間的重疊、穿插,展現(xiàn)了雕塑前后的獨特空間感。例如,捷克的StanislavLibensky的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作在語言和形式等方面都帶有強烈的個人印記[3]。其作品創(chuàng)始了玻璃藝術(shù)的新領(lǐng)域,他第一個提出琉璃材質(zhì)和光的互動,他讓光走入透明的內(nèi)部里,探尋求索新的境界。利用琉璃的厚薄和內(nèi)部的光影,產(chǎn)生琉璃內(nèi)在新的、自由的光影空間,反映光線的投射,同時映照出四周與其內(nèi)部所盛放的物體的形態(tài),間接強化空間主題的塑造。4結(jié)束語材料在雕塑創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用,不同的雕塑材料傳達給人的感受也不一樣。由于過去的技術(shù)不成熟,玻璃材料在當代雕塑的創(chuàng)作中很少見,但是隨著科學技術(shù)的進步和人們對玻璃材料認識的加深,玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中運用將會越來越常見。對于用玻璃創(chuàng)作雕塑的藝術(shù)家來講,認識玻璃材料在雕塑創(chuàng)作方面的獨特性很重要。只要這樣玻璃材料才能被藝術(shù)家賦予生命力。對于玻璃材