試論肖邦《第一鋼琴敘事曲》和聲表現(xiàn)力及演奏處理

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文摘要及關(guān)鍵詞

摘要：19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的音樂是一個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和自我表現(xiàn)的音樂時(shí)期。這一時(shí)期的音樂作品體現(xiàn)了音樂家對(duì)于個(gè)性自由的追求，沒有任何的束縛去表達(dá)自我的情感，對(duì)于人們的生活體驗(yàn)，對(duì)于自然地探索。同時(shí)，民族音樂的浪漫主義時(shí)期得到了很好的體現(xiàn)出了這兩點(diǎn)。肖邦鐘愛在音樂作品中運(yùn)用大量的和聲進(jìn)行來提升音樂形象和音樂色彩的變化。本文所分析的這首《第一鋼琴敘事曲》op.23是眾多作品中的一首，通過和聲分析提出注意全曲中和聲表現(xiàn)力的體現(xiàn)，演奏時(shí)的結(jié)構(gòu)化處理。

關(guān)鍵詞：

肖邦

和聲表現(xiàn)力

演奏處理

第一章

緒論1、浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期的音樂從1820年持續(xù)到1900年整個(gè)浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與繁榮的時(shí)期。這時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)個(gè)性發(fā)展，主觀情感的表達(dá)與豐富的想象力。浪漫主義時(shí)期的音樂家們強(qiáng)調(diào)自我的表現(xiàn)和音樂風(fēng)格的個(gè)性化。在音樂實(shí)際作品中作曲家把對(duì)生活，對(duì)大自然中的各種情感體驗(yàn)通過音樂作品表現(xiàn)出來，作為重要的政治運(yùn)動(dòng)的民族主義也影響了19世紀(jì)的音樂，作曲家們選取民族的歷史傳說、自然風(fēng)光、人民生活等為題材，運(yùn)用民間的歌舞音調(diào)與節(jié)奏形成獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格。浪漫主義時(shí)期作曲家重視音樂色彩的表現(xiàn)，他們認(rèn)為通過音樂的變化能夠使音樂作品產(chǎn)生情緒上的變化，在和聲上作曲家為了獲得更強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)使用更加豐富和復(fù)雜的和聲，大量的運(yùn)用不穩(wěn)定、不協(xié)和的和弦使音樂更富有動(dòng)力。總之浪漫主義時(shí)期的音樂大膽的自我表現(xiàn)，表達(dá)主觀的對(duì)于生活的感悟與理解，更加結(jié)合生活、結(jié)合自然。

2、和聲表現(xiàn)力及演奏處理

每個(gè)時(shí)期的音樂作品都有著不同的特點(diǎn)。其中，最基礎(chǔ)，最關(guān)鍵，最重要的因素來源于和聲的發(fā)展。和聲是指和弦的組成以及它們之間排列方式，它是一組同時(shí)發(fā)出聲響的樂音。音樂作品中的和聲分析是通過對(duì)和聲中的支柱性和弦和過程性和弦、和聲節(jié)奏、和聲起伏息息相關(guān)。和聲支柱性和弦是指和聲序進(jìn)過程中起骨干作用的和弦，有獨(dú)立的功能意義，常常用于音樂結(jié)構(gòu)的重要位置，處于強(qiáng)拍、強(qiáng)位、有較長(zhǎng)的時(shí)值。過程性和弦是指和聲序進(jìn)中起次要作用的和弦，它起到增強(qiáng)和聲流動(dòng)性，提升和聲色彩等作用。和聲節(jié)奏則是指音樂作品中和弦變換的頻率，如寬展型、適中型、緊湊型。和聲起伏與和聲表現(xiàn)力也密切相關(guān)。與其他音樂要素相比，和聲以其強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)凝聚力，高度的形象概況力和豐富的色彩感染力而受到了更多的重視。通過對(duì)音樂作品的和聲分析從而進(jìn)一步的理解音樂作品中和聲體系的內(nèi)在聯(lián)系，風(fēng)格特點(diǎn)等。

和聲表現(xiàn)力是基于和聲分析之上的，通過和聲分析顯示出作曲家所表現(xiàn)的內(nèi)容與創(chuàng)造手法，所謂“表現(xiàn)力”是運(yùn)用和聲的進(jìn)行方式來表現(xiàn)作品中縱向的“多聲部”發(fā)展。聲音一層一層加厚所表現(xiàn)的內(nèi)容逐漸豐富。肖邦作為浪漫主義時(shí)期以鋼琴音樂創(chuàng)作為主的作曲家，后人給予其“鋼琴詩人”美稱。肖邦是一位具體有愛國主義的民族音樂家，他的大量作品題材來源于波蘭民間。《第一鋼琴敘事曲》是其眾多鋼琴音樂作品中的一首，本文選擇此曲進(jìn)行分析，是基于它特殊的戲劇性特點(diǎn)以及和聲上、旋律上、發(fā)展手法上鮮明的明暗特點(diǎn)，而針對(duì)演奏這一對(duì)音樂作品的二度創(chuàng)作而言，研究音樂作品內(nèi)部的構(gòu)成，特點(diǎn)是本文所提及的和聲表現(xiàn)力，將有助于提升演奏時(shí)的理性思維，從而更好的完成對(duì)音樂作品的理解與詮釋。下面通過對(duì)這首肖邦《第一鋼琴敘事曲》每個(gè)部分的音樂及和聲表現(xiàn)力進(jìn)行分析。

第二章

音樂分析及和聲表現(xiàn)力

引子

引子建立在g小調(diào)的終止式的基礎(chǔ)上。這首音樂作品的引子以朗誦性的音調(diào)、寬廣的音域和沉重而宏亮的音響為特征，仿佛是在訴說著一個(gè)故事的開始，而這深思般的嚴(yán)肅的氣氛又好像訴說著正在向聽眾宣告他將講述一個(gè)悲壯的故事。

引子開頭的兩小節(jié)是左右手齊奏的方式進(jìn)行的，始終以116和弦為主，116和弦具有下屬功能性特點(diǎn)，同時(shí)，也是最常見的代表和弦，引子一開頭就用到116和弦一方面在它的功能上有強(qiáng)烈的不穩(wěn)定性，它與主和弦沒有共同音；另一方面在g小調(diào)的116和弦，在降A(chǔ)大調(diào)在主和弦上，聽起來像是建立在降A(chǔ)大調(diào)上，這就使這首敘事曲一開始就獲得調(diào)性色彩的對(duì)比。隨后引子的后半部分轉(zhuǎn)移到高音區(qū)這時(shí)旋律中出現(xiàn)了嘆息的伴音進(jìn)行，確定小調(diào)性的特點(diǎn)，并顯出小調(diào)性的暗淡色彩。

呈示部

主部（8—36）

主部主題（8—20）建立在g小調(diào)的基礎(chǔ)上，在由引子進(jìn)入到主部主題時(shí)，引子的最后一小節(jié)在和聲上為引子的終止式（屬七-一級(jí)），而速度和拍子已經(jīng)屬于主部了，這就使引子和主部連成一片，前后互相貫穿。很自然的主部音調(diào)要素已經(jīng)存在于引子中間，主部實(shí)際是從引子演化出來的。例圖三

主部主題的基本小節(jié)如圖四

連續(xù)六次的變化重復(fù)，每一次的變化重復(fù)都是有主—下屬—屬—主的強(qiáng)進(jìn)行。和聲進(jìn)行比較平穩(wěn)，和聲節(jié)奏的變換頻率適中，使主部主題這十二小節(jié)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，強(qiáng)調(diào)g小調(diào)調(diào)性的穩(wěn)定。每一個(gè)樂節(jié)在和聲上是從不穩(wěn)定到穩(wěn)定在動(dòng)力上是從緊到松，從強(qiáng)到弱，在音調(diào)上是從高到底，這就使主部的形象有如一聲聲的嘆息。從第21小節(jié)起主部的結(jié)構(gòu)開始擴(kuò)充，開始變得不穩(wěn)定，和聲上變?yōu)镮V—I和弦不斷的重復(fù)。雖然由下屬功能的不穩(wěn)定向主功能的穩(wěn)定性轉(zhuǎn)換。這看似穩(wěn)定的轉(zhuǎn)換其實(shí)并不穩(wěn)定，就是這種不斷重復(fù)，加上左手和聲織體波形的變化，出現(xiàn)了對(duì)立的聲部。使得情緒開始有所浮動(dòng)，有所變化，并且不斷的加深。但這并沒有形成一股熱潮就開始消散了。到了第29小節(jié)音樂情緒變化的比較穩(wěn)定了由左手波形的和聲織體轉(zhuǎn)變成為柱式性和弦織體，在中音區(qū)持續(xù)進(jìn)行和聲建立在V7屬功能性上，到了第33小節(jié)一段即興性的“華彩段”表現(xiàn)出來對(duì)未來美好的幻想。主題結(jié)束在第36小節(jié)第一拍上。例圖五

連接部（36—67）連接部的前半部分與主部主題相比主題核心縮短為半小節(jié)，這使連接部顯得更加緊張，前半部分以四個(gè)音符組成為核心，其中第四個(gè)音符地托長(zhǎng)，好像意猶未盡但開頭四小節(jié)反復(fù)時(shí)則改用修止符來第四個(gè)音符的延長(zhǎng)，因而顯得比較堅(jiān)決和果斷。整體的和聲進(jìn)行是由主到下屬或?qū)俚膹?qiáng)進(jìn)行，和聲節(jié)奏的變換與主部主題一致頻率適中，同時(shí)前半部分和聲材料綜合了主部的材料，右手的波形的和聲織體源于主部第24小節(jié)的材料，左手跳躍式的伴奏織體突出了切分節(jié)奏的運(yùn)用?？梢钥闯?，連接部的前八小節(jié)是非常富于語言的表現(xiàn)力，這前八小節(jié)在和聲上是主部的補(bǔ)充。連接部的后半部分有著更大的發(fā)展動(dòng)力，并出現(xiàn)了呈示部中感情浪潮的高峰《圖六》第48-52小節(jié)連續(xù)四次的重復(fù)，前三次出現(xiàn)在呈示部中最高的音區(qū)和最強(qiáng)的力度上，和聲的進(jìn)行以V7屬功能為主，顯示出非常的不穩(wěn)定，音區(qū)移低八度，并向主功能靠近逐漸穩(wěn)定，音區(qū)逐漸降低、變成低音區(qū)。隨后又進(jìn)入到右手大量的琶音旋律，左手則是副部主旋律的縮影預(yù)示著即將開始，這時(shí)連接部的尾聲非常平靜和穩(wěn)定，仿佛雨過天晴的美好景象，它喚起了人們對(duì)幸福生活的回憶，第67小節(jié)的最后的一個(gè)四度音程已經(jīng)是副部的開始，這樣就又使連接部和副部連成一片。副部（68-82）這首音樂作品的副部比較簡(jiǎn)短，調(diào)性穩(wěn)定建立在降E大調(diào)上，副部整個(gè)的音樂形象比較明朗、安靜而富有詩意，右手的旋律線婉轉(zhuǎn)而氣息寬廣，左手的波浪狀的伴奏音型自由的舒展著，非常安靜、安詳仿佛在訴說、在傾聽。整個(gè)副部的和聲進(jìn)行穩(wěn)定始終以主、屬和弦為主，強(qiáng)調(diào)主到屬功能的進(jìn)行，使副部一直持續(xù)平穩(wěn)、流暢的狀態(tài)。例圖七結(jié)束部（82-93）結(jié)束部是副部的延續(xù)，沿用了副部的第74小節(jié)后半小節(jié)三連音的材料。整個(gè)結(jié)束部都采用三連音進(jìn)行的方式，與副部相比音樂起伏加強(qiáng)，流動(dòng)的節(jié)奏和波狀的音型顯得富有生氣，可以看做是副部之后的一種回想，并漸漸消失。音樂就要進(jìn)入戲劇性的發(fā)展———展開部展開部（94-165）展開部分為四個(gè)部分展開。第一部分（94-105）這一部分主部主題的升華，調(diào)性由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)。色彩上由大調(diào)明朗的、優(yōu)美的、和諧的轉(zhuǎn)變成小調(diào)暗淡的、憂傷的，同時(shí)在和聲布局上，主部主題的和聲布局建立在g小調(diào)的終止式上，通過主、下屬、屬到主的進(jìn)行，但屬功能持續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)才得到解決，這樣就造成了一種緊張的氣氛，不穩(wěn)定的屬和弦。通過一系列的變化才解決到穩(wěn)定的主和弦上，仿佛是在使人窒息的陰霾的氣氛中，人們迫切要沖破云霧的籠罩，尋求光明和自由。結(jié)構(gòu)上與主部主題相比由原來的六個(gè)樂節(jié)變?yōu)槿齻€(gè)樂節(jié)，為獲得更大的發(fā)展動(dòng)力提供了空間。后三個(gè)小節(jié)是主部主題的變形與發(fā)展，例圖八

第二部分延用了呈示部中副部的音型和節(jié)奏織體，但與其不同的是這一部分從縱向來看音型的聲部加厚，音域擴(kuò)張，以柱式和弦為主，和弦變得豐滿而有力，同時(shí)，調(diào)性轉(zhuǎn)入A大調(diào)，力度持續(xù)在ff這樣就與呈示部寧靜溫和的副部變成了雄壯有力帶有英雄色彩、充滿熱情的主題。到了第115小節(jié)的復(fù)樂段出現(xiàn)因模進(jìn)而展開的擴(kuò)充，從第118小節(jié)的后半小節(jié)到第124小節(jié)進(jìn)行的三次音階上行的模進(jìn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入＃c小調(diào)。圖九第三部分的屬七和弦解決時(shí)，已經(jīng)進(jìn)入第四部分的開始這一運(yùn)用大量的模進(jìn)和大量的反復(fù)進(jìn)行，從第138小節(jié)到145小節(jié)運(yùn)用反復(fù)的方式進(jìn)行。

以上圖第138小節(jié)為基礎(chǔ)展開反復(fù)加上右手旋律帶有跳躍式的音型顯得旋律感和律動(dòng)性很強(qiáng)帶有舞曲的特點(diǎn)，左手大量使用切分節(jié)奏使律動(dòng)性加強(qiáng)。在和聲進(jìn)行中過程性和弦運(yùn)用較多增強(qiáng)了音樂在這里的旋律性表現(xiàn)。到了第146小節(jié)就大量運(yùn)用模進(jìn)的方式進(jìn)行，第150小節(jié)起是上行的旋律與和聲模進(jìn)同時(shí)進(jìn)行，例圖十一上方旋律的音型為旋律八度進(jìn)行，模進(jìn)的上行旋律是上方的最高音。而下方和聲模進(jìn)以柱式和弦進(jìn)行模進(jìn)，雙手同時(shí)進(jìn)行上行模進(jìn)并且都是以八度的方式進(jìn)行，加強(qiáng)了模進(jìn)的進(jìn)行和音樂形象的發(fā)展。這時(shí)調(diào)性也在不斷的變化從降E-F-G-A每小節(jié)的調(diào)性都在變化，最后又轉(zhuǎn)入＃f小調(diào)再進(jìn)入降E大調(diào)，為再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。再現(xiàn)部是倒再現(xiàn)副部在前，主部在后。副部在降E大調(diào)上出現(xiàn)。在音樂形象的色彩上一方面保持展開部的英雄氣概，旋律的走向是縱向進(jìn)行，以柱式和弦為主與展開部相似，一方面接近呈示部中寧靜的抒情性，下方的伴奏織體是帶有起伏的波狀伴奏織體，再現(xiàn)部的副部體現(xiàn)了展開部與呈示部中的副部變化，這又是一次主題的升華。例圖十二尾聲是作為獨(dú)立的一段出現(xiàn)，是由新的主題材料構(gòu)成，具有獨(dú)立的意義。這是浪漫主義時(shí)期的寫作尾聲的典型手法。這首音樂作品的尾聲充滿悲劇性得緊張氣氛。從第208小節(jié)到第216小節(jié)的第一拍這一段節(jié)奏型以四個(gè)八分音符為一組每小節(jié)兩組，每一組的第一個(gè)為八分修正符，旋律由高音區(qū)向中音區(qū)進(jìn)行，猶如暴風(fēng)雨的突然襲擊速度之快，來勢(shì)兇猛。和聲變換頻率加快，一直持續(xù)七和弦進(jìn)行。通過以上的分析表現(xiàn)出充滿悲痛與緊張的氣氛，尾聲開始進(jìn)入悲劇性的展開。

第三章

演奏處理

對(duì)于一首音樂作品的演奏處理的理解是演奏者通過對(duì)音樂作品中曲式、和聲、旋律、樂曲中強(qiáng)弱的對(duì)比以及作曲家寫作背景的理解，然后融入演奏者自我的理解，進(jìn)行二度創(chuàng)作。在以往的演奏處理中往往是注重對(duì)音樂作品進(jìn)行橫向處理，對(duì)于左右的劃分處理比較明確。例如，右手的旋律線如何進(jìn)行，左手的伴奏織體如何把握，音樂作品的形象如何在演奏中體現(xiàn)，如何演奏出作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)等。本文提出在演奏處理中如何對(duì)于音樂作品中結(jié)構(gòu)化處理，提出這一新問題，所謂“結(jié)構(gòu)化處理”是建立于音樂作品的和聲分析曲式結(jié)構(gòu)之上的，對(duì)音樂作品進(jìn)行塊狀的縱向分析包括和聲、曲式的分析，使在分析整首作品時(shí)具有立體型和空間性。肖邦《第一鋼琴敘事曲》的結(jié)構(gòu)由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲這五部分組成。每一部都是環(huán)環(huán)相扣、相互貫穿，這首鋼琴曲帶有愛國主義和英雄主義色彩的音樂作品，運(yùn)用抒情性、戲劇性的音樂寫作手法來表達(dá)作曲家的情感。

結(jié)

語

總之，和聲表現(xiàn)力是我們?cè)诜治鲆魳纷髌分腥菀缀鲆暤囊稽c(diǎn)，通過對(duì)本文音樂作品的和聲分析能夠使我們認(rèn)識(shí)到和聲表現(xiàn)力的重要性，并且能夠更深入的去理解作品所要表達(dá)的思想與內(nèi)涵，和聲表現(xiàn)力與和聲分析是緊密聯(lián)系的，通過對(duì)和弦的變換頻率、和聲節(jié)奏、和聲材料、和弦色彩的不同等體現(xiàn)出音樂作品的和聲表現(xiàn)力，可以說和聲分析體