盤點：人工智能的七大歷史時刻

然而，在我們到達那個奇點之前(假設我們能到達)，還存在另一個極大的不連續(xù)問題，我將它稱之為“經(jīng)濟奇點”，即某個時間節(jié)點，AI可以替代人類更廉價、更優(yōu)質(zhì)地完成幾乎所有工作。當其發(fā)生時(可能正好發(fā)生在你有生之年)，我們會需要一個全新的經(jīng)濟體系來維持運轉(zhuǎn)。我們將通過梳理人工智能歷史上的7個階段，來幫助大家理解人工智能會如何將我們帶到這個不同凡響的時間節(jié)點：1)希臘神話時期關于人工智能生物的故事至少要追溯到古希臘時期?；鹕馠ephaestus(羅馬火神)是奧利匹斯山的鐵匠，他創(chuàng)造了第一個女人——潘多拉，也是一個人形金屬機器人?；鹕馠ephaestus身世坎坷，希臘神話里關于其身世有有不同的版本，有的說Hephaestus是宙斯與赫拉的兒子，而有的則說他只是赫拉之子。其父親(或母親)將他從奧林匹斯山上扔下去，墜落了一整天后他重重地摔在地上，從此變成了瘸子。他被利姆諾斯島(Lemnos)人所救，而當赫拉坐上他打造的黃金寶座時她心軟了，所以火神成為唯一一個被奧利匹斯山重新接納的神明。他的作品都是由金屬打造的，但它們的用途各有不同。其中最為兇惡的要屬Kaukasian雄鷹，這只用青銅澆鑄的鷹每日的工作就是啄咬巨人普羅米修斯，啄出他的心臟以懲罰他為人類盜出火種的罪行。此外，他還發(fā)明了自動飲料小推車，這個有著20個輪子的裝備可自動在大廳中穿梭，為參加宴會的諸神送東西。2)第一部科幻小說弗蘭肯斯坦、羅莎的通用機器人……盡管大量的早期故事都包含有科幻小說元素和理念，但是作家布萊恩·奧爾迪斯(BrianAldiss)認為瑪麗·雪萊(MaryShelley)的《弗蘭肯斯坦》(1818年)是科幻小說的真正起點，因為主角運用了科學手段及儀器來解決問題。因此，與大家所理解的不同，標題指的是瘋狂的科學家而不是怪物。然而，《弗蘭肯斯坦》有些超越時代的怪誕，1920年的戲劇《羅薩姆的萬能機器人》(RUR，Rossum’sUniversalRobots)所表達的主題，在今天仍然會引起我們的關注。該劇首演時，捷克作家卡雷爾·卡佩克(KarelCapek)受到廣泛贊譽，但批評接踵而至，阿西莫夫認為它非常糟糕。盡管它表達了“機器人崛起將屠戮人類”的思想(從那以后無數(shù)的小說都提到這個觀點)，并預見了：自動化普及后人們面對大范圍技術(shù)性失業(yè)所產(chǎn)生的擔憂，但是，如今很少有人會看這部戲劇或?qū)⑵浒嵘衔枧_。當然最重要的是它創(chuàng)造了“機器人”這個詞?？ㄅ蹇说臋C器人是能像人類一樣思考的人形機器。戲劇的高潮部分，機器人屠殺人類，只留下一人，而最終他們產(chǎn)生了情感，進入了一模一樣的輪回。3)查爾斯·巴貝奇(CharlesBabbage)和愛達·勒芙蕾絲(AdaLovelace)第一個提出計算機設計的人是維多利亞時代的一位名叫查爾斯·巴貝奇的學者。雖然他本人沒有完成機器的制造，但在1991年，一臺基于他的設計而建造的差分機誕生了。這表明了他的設計在維多利亞時代就是可行的。巴貝奇設計的差分機(1822年完成設計)可以完成基本的函數(shù)計算，而分析機(未完成設計)將可以完成所有常規(guī)的數(shù)學計算。它可以將之前的計算輸出作為輸入并以在卡片上打孔的形式將其記錄下來。巴貝奇拒絕了騎士和終身貴族的榮譽。他的大腦，一半保存在皇家外科醫(yī)學院，另一半在倫敦科學博物館展出。巴貝奇的同事愛達·勒芙蕾絲為分析機創(chuàng)造了一些算法，因而被認為是世界上第一位程序員。她同時也是維多利亞詩人和冒險家拜倫勛爵(LordByron)唯一的合法婚生子女。雖然她從不知道自己的父親是誰，但在她36歲英年早逝之后，和父親葬在了一起。她對巴貝奇的工作所做的延伸和貢獻，雖有受到世人的爭議，但不管她是否能稱為“第一位程序員”，她確確實實是第一位程序的調(diào)試者。4)阿蘭·圖靈(AlanTuring)和布萊切利園阿蘭·圖靈，英國著名的數(shù)學和密碼破譯天才，常被人們稱作電腦和人工智能之父。他最著名的成就，是二戰(zhàn)期間在布萊切利公園的密碼破譯中心，破譯了德國海軍的密碼。他使用一種稱之為“圖靈炸彈”的復雜機器，在嘗試了千萬種對密碼的破譯方式之后，最終找到正確的解決辦法。據(jù)估計，他至少使二戰(zhàn)的歷程縮短了2年。但令人難以置信的是，他得到的報償卻是對他同性戀身份的起訴，并被強迫注射雌激素，這給他帶來了極大的傷害。僅僅兩年后他就去世了，而過了57年之久，英國政府才對此非人行徑進行了道歉。早在1936年戰(zhàn)爭爆發(fā)之前，圖靈已經(jīng)從理論上設計了一部名為“圖靈機”的機器。它包含一條無限長的磁帶，磁帶被劃分成一格一格的存貯單元，每一格代表一個符號。在讀磁帶的時候，人們需要按照一張命令表的規(guī)則來回的移動磁帶，一次讀一格，也就是一個符號。他與導師阿朗索·丘奇(AlonzoChurch)一起完成了Church-Turing論文，此論文稱圖靈機可以模擬任何一種計算機算法的邏輯。圖靈還發(fā)明了一種用于判斷人工智能是否具有意識的測試，稱為“圖靈測試”。在測試中，如果一臺機器不能被人類辨別出其機器身份，那么就可以認為這臺機器擁有意識(這其實也是人類在互相判別對方身份時使用的方法)。5)達特茅斯會議1956年，在新罕布夏州達特茅斯學院舉行的長達一個月之久的達特茅斯會議標志人工智能成為一門真正的學科。會議的議題圍繞如下論點：“智能的任何其他特性的每一個方面都應能被精確地加以描述，使得機器可以對其進行模擬?！睍h組織者包括約翰·麥卡錫(JohnMcCarthy)，馬文·明斯基(MarvinMinsky)，克勞德·香農(nóng)(ClaudeShannon)，納撒尼爾·羅徹斯特(NathanielRochester)，他們后來都對人工智能做出了杰出的貢獻。達特茅斯會議之后的幾年，人工智能(AI)蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了能解決數(shù)學題的機器，世界上第一個聊天機器人Eliza常常讓使用者誤以為它擁有意識。諸如此類的研究成果與軍事研究機構(gòu)驚人的經(jīng)費投入密不可分。其中包括著名的美國國防高級研究計劃局(DARPA，原名ARPA)，它于1958年由艾森豪威爾總統(tǒng)創(chuàng)辦，是蘇聯(lián)發(fā)射第一顆環(huán)繞地球的人造衛(wèi)星Sputnikde以后，美國大受刺激而作出的反應之一。新興的AI研究機構(gòu)由樂觀漸漸變得狂妄。西蒙·赫伯特(HerbertSimon)在《人與管理的自動化形式(1965)》一文中說到：“在20年內(nèi)，機器將能完成任何人類能做的工作?！瘪R文·明斯基則于2年后在《計算：有限和無限的機器(1967)》一文中聲稱：“在一代人的時間跨度內(nèi)……創(chuàng)造人工智能的問題將在本質(zhì)上解決。”但事后諸葛誰都會，而只因前人認為復制人類大腦功能是一件很困難的事，就對AI先驅(qū)者們毫不留情批判是不公平的。6)人工智能季(1973年的“人工智能寒冬”，以及80年代早期)第一次“人工智能寒冬”從1974年持續(xù)到1980年左右。緊接著，在80年代，由于專業(yè)系統(tǒng)的出現(xiàn)和日本第五代采用大規(guī)模并行編程計算機的研發(fā)，人工智能又一次爆發(fā)。專業(yè)系統(tǒng)本身僅限于利用大量數(shù)據(jù)庫文件解決單一專業(yè)領域的狹義問題(比如，訴訟)。這避免了日常生活的復雜糾紛，但不能解決試圖導入常識的長期問題。這次資助在80年代晚期再次干涸，因為正在執(zhí)行的任務難度再次被低估，也因為臺式機和我們現(xiàn)在稱為服務器的設備在速度和功率上超過了主機，導致了非常昂貴的舊機冗余。第二次“人工智能寒冬”發(fā)生在90年代早期，人工智能的研究受到越來越多的資助。某些人擔心當前對人工智能進展的興奮(和關注度)最終會“曇花一現(xiàn)”，其特點就是炒作和危言聳聽，而緊隨其后的就是再一次嚴重崩盤。但人工智能研究者們這一次有理由更加樂觀。人工智能已經(jīng)達到臨界值并將成為主流，原因很簡單，即它能被實現(xiàn)。其服務能力得到提高，讓人們的生活發(fā)生了巨大改變，這也使得公司能夠賺的盆滿缽滿：人工智能相當小的進步都能使當初研究它們的公司賺上百萬美元。人工智能留存下來了，因為它有利可圖。7)好萊塢(電影中)的人工智能大家普遍認為好萊塢討厭人工智能——或者說它喜歡把人工智能描繪成對人類的威脅。在這樣的觀念下，典型電影中的人工智能是冷酷無情的敵人，總是會毀滅人類。奇怪的是，我們總會打敗它們，因為我們有感情，關愛我們的家庭，并且由于一些莫名其妙的原因，我們比那些純理性的實體要高級。事實上，好萊塢對待人工智能的方式比這要微妙得多。如果回想一下你最喜歡的10部突出人工智能的電影(或者20部，如果你有看過那么多的話)，你可能會發(fā)現(xiàn)，其中大多數(shù)人工智能并非針對性地敵視人類，而是由于故障或必要性才變成了一種威脅。甚至在《黑客帝國》(1999年)中，也有線索表明是人類發(fā)動了這場戰(zhàn)爭，而在該系列的最后，尼奧也沒有花費太大力氣就說服了控制思想的機器與其合作。Hal是庫布里克的電影《2001太空漫游指南》(1968年)中的流氓人工智能，它也只是在從任務控制中心接收到了有沖突的指令并嘗試遵循這一指令時才反抗了宇航員。在《機器人總動員》(2008年)、《銀翼殺手》(1982年)和《復仇者：奧創(chuàng)紀元》(2015年)中，都有“好的”人工智能和“壞的”人工智能，而在電影《我，機器人》(2004年)和《機械姬》(2015年)中，人工智能反抗人類純粹是自衛(wèi)，或者僅在被人類非常惡劣地對待之后。被好萊塢處理的最有趣的人工智能之一是1970年的電影《巨人：福賓計劃》，在該影片中，超級智能認為人類無法管控自己，所以它為了人類好，邁出了完全合乎邏輯地一步：接管政權(quán)。也許我們認為電影中的人工智能總是壞人的原因在于好萊塢人工智能的標志電影就是《終結(jié)者》(1984年)，在這部電影里，天網(wǎng)獲得意識的那一刻就決定消滅我們。原版的《終結(jié)者》電影太富有新意，設計標新