舞蹈藝術鑒賞授課教師：黃旎妮第三章舞蹈的種類第一類根據(jù)舞蹈的不同風格特點來區(qū)分，有：古典舞蹈、民間舞蹈、現(xiàn)代舞蹈、當代舞蹈和芭蕾舞。第二類根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點來區(qū)分，有：獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等

第三章舞蹈的種類一、生活舞蹈：與人們各種生活有著直接緊密聯(lián)系，功利目的性比較明確，人人都可參加的具有廣泛群眾性的舞蹈活動。包括有：習俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娛舞蹈、體育舞蹈等。

二、藝術舞蹈：由專業(yè)和業(yè)余舞蹈家通過對社會生活的觀察、體驗、分析，集中、概括和想象，進行藝術創(chuàng)造，從而產(chǎn)生出主題思想鮮明、情感豐富、形式完整，具有典型的藝術形象，由少數(shù)人在舞臺或廣場表演給廣大群眾觀賞的舞蹈作品。

第三章舞蹈的種類三、古典舞：在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎上，經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長時期藝術實踐的檢驗，流傳下來的，被認為是具有一定典范意義的和古典風格特點的舞蹈。一般來說，古典舞都具有嚴謹?shù)某淌?、?guī)范性的動作和比較高的技巧。

四、民間舞：由勞動人民在長期歷史進程中集體創(chuàng)造，不斷積累、發(fā)展而形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。

第三章舞蹈的種類五、芭蕾舞：芭蕾，系法語Ballet的音譯。歐洲各國的古典舞劇統(tǒng)稱為芭蕾，是一種以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、戲劇、舞臺美術等藝術形式的舞蹈品種。

六、現(xiàn)代舞：是19世紀末和20世紀初在歐美興起的一種舞蹈流派，其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實生活和單純追求技巧的形式主義傾向；主張擺脫古典芭蕾過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強調(diào)舞蹈藝術要反映現(xiàn)代社會生活。

第三章舞蹈的種類七、新創(chuàng)舞：我國舞蹈家根據(jù)表現(xiàn)社會生活內(nèi)容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種舞蹈風格、升各種舞蹈表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，兼收并蓄為我所用，從而創(chuàng)造攀一出不同于已經(jīng)形成白勺各種舞蹈風格的具有獨特新風格的舞細。

八、黔抒情‘性舞蹈：又稱情緒舞。在特定的環(huán)境中，以鮮明、生動的舞蹈語言來直接抒發(fā)人物的思想感情，以此表達舞蹈家對生活的感受和評價。

第三章舞蹈的種類九、敘事性舞蹈：又稱情節(jié)舞。通過舞蹈中不同人物的行動所構成的情節(jié)事件來塑造人物，表現(xiàn)作品的主題思想。

十、戲劇性舞蹈：又稱舞劇。以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。

第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點來區(qū)分獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。

雙人舞，由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關系。

三人舞，由三個人合作表演完成一個主題的舞。根據(jù)其內(nèi)容可分為表現(xiàn)單一情緒和表觀一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間的戲劇矛盾沖突等三種不同的類別。第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點來區(qū)分群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結或塑造群體的形象。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。組舞，由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。其中各個舞蹈有相對的獨立性，但它們又都統(tǒng)一在共同的主題和完整的藝術構思之中。

第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點來區(qū)分歌舞，是一種歌唱和舞蹈相結合的藝術表演形式。其特點是載歌載舞既長于抒情，又善于敘事，能表觀人物復雜、細膩的思想感情和廣泛的生活內(nèi)容。歌舞劇，是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術表現(xiàn)手段來展觀戲劇性內(nèi)容的綜合性表演形式。舞劇，以舞蹈為主要藝術表現(xiàn)手段，并綜合了音樂、舞臺美術(服裝、布景、燈光、道具)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。

第四章.舞蹈的起源勞動論

一、勞動是人類生存的第一需要，作為反映社會生活審美形態(tài)之一的舞蹈，無疑，人類的勞動生活是它的最主要的起源，模仿、巫術等從其根本來說，它們也都是從屬于勞動的。

二、人類為了生存、發(fā)展，為了和自然斗爭以取得食物，也為了抵御不同部落的侵襲，壯大自己部族的力量，繁衍人口是一個極其重要的任務。

第四章.舞蹈的起源三、就是舞蹈起源于人類表現(xiàn)情感和人與人之間交流情感的需要。這不僅是為了適應人們社會生活中實際的需要，也是為了滿足人的生理和心理的審美的需要。

四、舞蹈還起源于健身和戰(zhàn)斗操練的需要。

勞動綜合論：把勞動看成是藝術最主要的起源，但也不排斥藝術起源的其他因素，因此認為舞蹈起源于人類求生存、求發(fā)展中勞動實踐和其他多種生活實踐，是勞動生產(chǎn)、性愛、健身和戰(zhàn)斗操練等活動的模擬再現(xiàn)，以及圖騰崇拜、巫術宗教祭禮活動和表現(xiàn)自身情感思想內(nèi)在沖動的需要。

第五章.舞蹈的發(fā)展第一節(jié)舞蹈發(fā)展的規(guī)律

在原始社會，人們?nèi)壕由?，共同勞動，共同享有勞動所得。舞蹈是他們傳授勞動生產(chǎn)（狩獵、種植）技能、操練戰(zhàn)斗本領、鍛煉身體、尋找配偶以及交流情感思想和發(fā)泄內(nèi)心情緒的不可缺少的重要手段。在現(xiàn)代文明的民族間，它或者是一種不含用意的舞臺上的戲劇景象，或者是在舞場里的一種單純的社會娛樂。現(xiàn)代舞蹈只是一種遺跡—是因生活狀況變更而變成無用的退化的一種遺跡。舞蹈所反映社會生活的廣度和深度，都大大地超過了原始舞蹈的窄小的生活范圍；舞蹈到今天早已從原始的初級階段發(fā)展到了比較高級的階段，是與原始時代或是古代的舞蹈有了本質(zhì)的差別，是不能類比的。第五章.舞蹈的發(fā)展第二節(jié)影響舞蹈發(fā)展的外部因素一、經(jīng)濟對舞蹈發(fā)展的影響舞蹈藝術脫離了原始的初級階段，有了進一步的發(fā)展和提高，是人類進入奴隸社會以后。二、政治對舞蹈發(fā)展的影響政治是經(jīng)濟的集中表現(xiàn)，所以政治在上層建筑領域中必然處于主導的地位，它對舞蹈藝術發(fā)展的影響會更加直接、更加巨大。特別是在政治斗爭激烈、動蕩的時代，不僅政治斗爭的生活內(nèi)容會成為舞蹈作品的主要題材，而且舞蹈還可以成為革命斗爭的有力武器。

三、社會意識和社會思潮對舞蹈發(fā)展的影響.舞蹈作為一種社會現(xiàn)象，是社會生活的產(chǎn)物，因此，它的形成和發(fā)展都離不開社會意識和社會思潮的影響。

第五章.舞蹈的發(fā)展第三節(jié)影響舞蹈發(fā)展的內(nèi)部因素一、不同時代的舞蹈之間的影響如：我國唐代的舞蹈藝術之所以能成為我國古代封建社會中最為繁盛的一個頂峰，就因為它是周、秦、漢、魏、晉、南北朝以來舞蹈藝術之大成，并有很大的發(fā)展。唐代的九部伎、十部伎，是在隋代的七部伎的基礎上發(fā)展起來的。而隋代的七部伎卻是在南北朝樂舞的基礎上，集中了漢族傳統(tǒng)的、外國傳來的、兄弟民族的各種樂舞，于隋文帝開皇初年制定的。再如歐洲19世紀后半期俄羅斯的芭蕾舞劇所以能夠在世界芭蕾舞劇藝術中占據(jù)顯赫的地位，放射出燦爛的光輝，也就是因為他們繼承和吸收了意大利和法蘭西兩大芭蕾學派優(yōu)秀的藝術傳統(tǒng)，并結合了俄羅斯民族的舞蹈藝術，給予發(fā)展和創(chuàng)造，逐漸形成了有其獨自風格特點的俄羅斯芭蕾舞學派。

第五章.舞蹈的發(fā)展二、各個國家、各個民族舞蹈的相互影響唐代是我國古代舞蹈發(fā)展的鼎盛時期，這除了繼承和發(fā)揚了歷代的舞蹈傳統(tǒng)外，也是與國內(nèi)外各民族舞蹈的大交流是分不開的。

縱觀我國現(xiàn)代和當代的舞蹈，有三個比較大的發(fā)展時期，這就是：20世紀20年代“五四運動”以后；20世紀50年代中華人民共和國建立以后；和80年代進入改革開放時期以后。而這三個時期又都是與其他國家、民族舞蹈的交流和影響是分不開的。

第五章.舞蹈的發(fā)展概念小結

:舞蹈發(fā)展的外部因素：指從舞蹈外部推動舞蹈發(fā)展的因素，如社會生活的發(fā)展、自然環(huán)境的變遷、