第六章攝影構(gòu)圖

周穎10、2

第六章攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖本是繪畫(huà)藝術(shù)的專(zhuān)用名詞，指畫(huà)面的布局和結(jié)構(gòu)安排，偏于主觀創(chuàng)意。取景是攝影技術(shù)上的專(zhuān)用名詞，指對(duì)攝入底片的景物范圍進(jìn)行選擇和界定，用在表現(xiàn)方法上，還應(yīng)該有一個(gè)拍攝的瞬間選擇問(wèn)題，通常多偏重于客觀的選擇。攝影不同于繪畫(huà)，它涵蓋了客觀的選擇和主觀的創(chuàng)意，但更多的是客觀的選擇，因此，用取景或取景構(gòu)圖更為恰切。第一節(jié)構(gòu)圖的原則與要求一、構(gòu)圖的原則從廣義上講，攝影的取景構(gòu)圖貫穿從現(xiàn)場(chǎng)拍攝至最終剪裁的全過(guò)程；狹義地說(shuō)，就是畫(huà)面景物的取舍、布局和結(jié)構(gòu)。它通過(guò)鏡頭視野的選擇，把被攝的主體、陪體和環(huán)境組成一個(gè)整體，構(gòu)成完美的畫(huà)面，用以揭示主題。優(yōu)秀的照片必須具有正確的思想，深刻的內(nèi)容，眾多的信息量，同時(shí)也需要具備與內(nèi)容統(tǒng)一的完美的表現(xiàn)形式。單單從形式出發(fā)，沒(méi)有創(chuàng)意，內(nèi)容必然是空洞的；僅知道選擇內(nèi)容，而不知道如何恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)它，也是拍不出好照片的。沒(méi)有內(nèi)容就沒(méi)有形式；沒(méi)有形式，內(nèi)容也就無(wú)從表現(xiàn)。取景構(gòu)圖研究的是表現(xiàn)內(nèi)容的形式及其規(guī)律。

構(gòu)圖的原則有兩條：一是突出主體，揭示主題思想；二是從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。一句話，即通過(guò)取景使照片的畫(huà)面能有力地表達(dá)其思想內(nèi)容和攝影者的觀點(diǎn)，說(shuō)明問(wèn)題，吸引和感染觀眾。主體是主題思想的體現(xiàn)者，只有突出了主體才能揭示主題思想。人類(lèi)社會(huì)的主體是人，因此，如何表現(xiàn)人物，是突出主體的關(guān)鍵所在。主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系是突出和烘托的關(guān)系，既主次分明，又相互關(guān)聯(lián)。一切造型手段，諸如畫(huà)面格式的確定，空間位置的安排，光線、影調(diào)的處理，拍攝點(diǎn)的選擇，不同視角的運(yùn)用等，都要從內(nèi)容的需要出發(fā)，盡可能地構(gòu)成完美的表現(xiàn)形式，使照片產(chǎn)生更大的表現(xiàn)力、感染力和說(shuō)服力，這就是構(gòu)圖的目的。突出主體、陪體之間的關(guān)系二、構(gòu)圖的要求攝影構(gòu)圖的要求是：簡(jiǎn)潔、完整、生動(dòng)和穩(wěn)定。簡(jiǎn)潔就是簡(jiǎn)明扼要。與主題無(wú)關(guān)的、不必要的景物一律撇開(kāi)。去蕪存精，突出主體，使主題鮮明。只有主題思想明確了才敢于取舍，做到畫(huà)面簡(jiǎn)潔。如《大地音譜》(彩圖34)所示。完整是指被拍攝的對(duì)象必須在畫(huà)面中給觀眾以相對(duì)完整的視覺(jué)印象，特別是主體不能殘缺不全，影響主體和主題的表現(xiàn)。當(dāng)然，完整不等丁完全，也不同于完美。由于視覺(jué)的延伸作用，有時(shí)，不完全的景物同樣會(huì)給觀眾一個(gè)完整的印象。截取車(chē)隊(duì)中的一段，主體(車(chē)隊(duì))是不完全的，但給觀眾的視覺(jué)印象是完整的(彩圖35)。但是，重要、醒目且能揭示主題的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)或橫幅一般要求完整，切忌因缺字而引起歧義。畫(huà)面中人物的動(dòng)作、表情和視線要和畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容相協(xié)調(diào)，不協(xié)調(diào)就破壞r內(nèi)容的完整性，而擺拍的照片往往不容易做到這一點(diǎn)。標(biāo)題、義字說(shuō)明和畫(huà)面也必須統(tǒng)一，否則也同樣會(huì)破壞畫(huà)面內(nèi)容的完整性。生動(dòng)是指拍攝人物時(shí)，耍抓住最能反映其性格特征、表情、動(dòng)作的瞬間姿態(tài)；拍攝某一事件則必須抓住事件發(fā)展的高潮，要注意其典型性。在表現(xiàn)方法上要經(jīng)常有創(chuàng)新意識(shí)，要有新的角度、新的手法，要把景物拍得富有立體感、空間感和質(zhì)感，要有現(xiàn)場(chǎng)氣氛。要根據(jù)主題思想來(lái)考慮光線的運(yùn)用(彩圖36)，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上既要統(tǒng)一又要多樣，不能呆板陳列，更忌雜亂無(wú)章，要有生氣。穩(wěn)定是指畫(huà)面景物要給觀眾以均衡的感覺(jué)，不會(huì)讓人感到一頭再、一頭輕，或上重下輕，要在視覺(jué)感受上給人以安定之感，除非是畫(huà)面內(nèi)容的需要或，攝影者有意追求某種特殊效果。景物形象的輕重取決于景物對(duì)視覺(jué)刺激的強(qiáng)度，這里不是指景物的實(shí)際重最，而是指感覺(jué)上的心理重量。對(duì)稱(chēng)是穩(wěn)定，但顯得莊嚴(yán)，變化少，比較呆板。均衡也是穩(wěn)定，卻有變化，較活躍(彩圖37)。此外，影調(diào)的深淺分布不當(dāng)，拍攝角度的俯或仰，以及水平線、地平線的傾斜，都會(huì)影響畫(huà)面的穩(wěn)定感。簡(jiǎn)潔完整生動(dòng)穩(wěn)定第二節(jié)影響構(gòu)圖的因素一、拍攝距離與角度選擇拍攝點(diǎn)，是攝影者到拍攝現(xiàn)場(chǎng)后首先遇到的問(wèn)題。必須事先明確拍攝的目的與表現(xiàn)的內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容來(lái)考慮取景與選定拍攝點(diǎn)，即拍攝角度、距離與高度三方面。確定拍攝點(diǎn)是為了突出事物最本質(zhì)、最有代表性、最能說(shuō)明問(wèn)題也是礙主體、影響注意力的次要無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)都要撇開(kāi)。1．拍攝距離和景別拍攝距離影響著主體與環(huán)境的表現(xiàn)，一般分下面五種景別：(1)遠(yuǎn)景畫(huà)面容納的景物范圍較大，著重表現(xiàn)景物所處的場(chǎng)景、環(huán)境、氣氛與氣勢(shì)。(2)全景表現(xiàn)某一事件或某一具體的對(duì)象，將該事件或?qū)ο笾糜诋?huà)面的主要位置，畫(huà)面能通過(guò)特定的氣氛、環(huán)境來(lái)烘托主要對(duì)象。(3)中景畫(huà)面具體介紹某一事件的主要部分，著重表現(xiàn)參與事件的人物之間的相互關(guān)系(4)近景比中景更近，人物成為畫(huà)面的主要部分，能使觀眾看出人物臉部的細(xì)微表情。(5)特寫(xiě)突出拍攝對(duì)象的某一部分，如人物胸部以上部分，或者是突出某一物體的局部，多用于刻畫(huà)人物的思想感情，表現(xiàn)人物的心態(tài)，或強(qiáng)調(diào)、顯示某物體的特征和鮮為人們關(guān)注的標(biāo)記、符號(hào)等。攝影的景別多借用電影的景別標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)閿z影l(fā)在很多場(chǎng)合主要是表現(xiàn)人物的活動(dòng)。仝身為全景，膝蓋以上為中景，腰部以上為近景，胸部以上為特寫(xiě)，比特丐更近的如人的臉部甚至雙眼就是大特寫(xiě)了。參見(jiàn)意大利攝影家佐·桑用樂(lè)凱黑白膠卷拍攝的《采石場(chǎng)》插圖一組。我們應(yīng)根據(jù)不同的拍攝要求來(lái)選用景別，如：以交代環(huán)境、氣氛為主的，用遠(yuǎn)景；表現(xiàn)某一事件或人物的全貌，同時(shí)又要交代一定的環(huán)境背景，用全景；表現(xiàn)某一事件或人物的具體情節(jié)，以中景為好表現(xiàn)人物局部動(dòng)作的主要部分，精神面貌、臉部表情或事件、事細(xì)部，用近景或特寫(xiě)。2．拍攝角度拍攝角度則包括水平角度和垂直角度。(1)水平角度指照相機(jī)鏡頭的光軸與被攝對(duì)象的視平線所形成的角度，又稱(chēng)拍攝方向。當(dāng)記者以眼平角度取景時(shí)，畫(huà)面中的人物以各自不同的站立方向?qū)χR頭。①正面照相機(jī)正對(duì)被攝主體人物，照相機(jī)鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線夾角為0°即為正面拍攝，能獲得對(duì)稱(chēng)和嚴(yán)肅的效果，但立體感稍差，顯得呆板。②前側(cè)面照相機(jī)鏡頭光軸與被攝主體人物的視線呈45°左右，介于正面與側(cè)面之間，立體感最強(qiáng)，特別宜于突出主體，畫(huà)面活躍而不呆板，是常用的拍攝角度。遠(yuǎn)景全景近景中景特寫(xiě)③側(cè)面照相機(jī)鏡頭光軸與被攝主體人物視線呈90°，或主體和陪體相對(duì)而坐，為了照顧雙方，只有從側(cè)面拍攝。拍攝單人半身照片時(shí)，為了突出或回避某一部分，也可拍攝側(cè)面。④背側(cè)面照相機(jī)鏡頭光軸與被攝人物視線呈135°左右的角度，介于側(cè)面與背面之間，多利用該人物視線的指引，強(qiáng)調(diào)和突出主體。⑤背面照相機(jī)鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線呈180°，拍攝人物的背面，主要靠形體動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物性格和思想感情，畫(huà)面含蓄，給人以豐富的想像(圖8—7)。(2)垂直角度是指鏡頭的俯仰，鏡頭光軸和視平線等高平行是平角，鏡頭光軸上仰高于視平線是仰角，下俯且低于視平線是俯角。①仰角由下向上看，地平線壓得很低，主體人物突出，給人以雄偉、高大的感覺(jué)。拍攝跳高、跳遠(yuǎn)、投籃等，均可以得到比實(shí)際高度更高的影像。前景人物往往遮住了中景或背景上的人物，利于棄亂就簡(jiǎn)、突出主體，但景物層次少，不利于表現(xiàn)空間深度(彩圖38、圖8—8)。②平角是最常使用的鏡頭角度。它接近人眼的視覺(jué)習(xí)慣，有利于突出前景人物，但主體、陪體和背景易于重疊、混淆。畫(huà)面上的地平線或水平線常出現(xiàn)在畫(huà)面的幾何中線上，畫(huà)面上下對(duì)分，顯得呆板。新聞攝影多用這種角度，特別是中、近景，對(duì)搶鏡頭、抓拍頗為方便正面前側(cè)背側(cè)背面仰角平角俯角③俯角是由上而下的鳥(niǎo)瞰角度。地平線升高，地面景物納入較多，適于拍攝大場(chǎng)面，多給人以開(kāi)闊的感覺(jué)(彩圖34、圖8—9)。高度是指拍攝點(diǎn)的高低，地面、樓頂、飛機(jī)上都可以是拍攝點(diǎn)，但高度相差懸殊。人的高度是有限的，因而要利用有利地形。同一高度還有一個(gè)仰角、平角和俯角的角度問(wèn)題，在什么高度拍攝才能取得最佳效果，在你進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)后就應(yīng)該仔細(xì)觀察并考慮決斷。上述幾種角度和高度的選擇均需根據(jù)拍攝意圖及拍攝現(xiàn)場(chǎng)等多方面情況綜合考慮，不能盲目濫用。二、橫豎畫(huà)面的決定選好了拍攝點(diǎn)，接著應(yīng)該考慮的是用橫幅還是用直幅畫(huà)面表現(xiàn)?使用120雙鏡頭反光照相機(jī)拍攝就不存在這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)檎掌漠?huà)幅是方形，既可剪裁成豎幅也可剪裁成橫幅?，F(xiàn)在絕大多數(shù)攝影者使用135照相機(jī)，畫(huà)幅是36mm×24mm，長(zhǎng)方形，小畫(huà)幅。為了充分利用畫(huà)面，不作過(guò)多的剪裁，在拍攝之前就要確定畫(huà)面的橫豎構(gòu)圖。橫豎畫(huà)面的確定有三個(gè)原則，即畫(huà)面中的主線，主體的移動(dòng)方向及主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系。1．決定于主線的橫豎在拍攝農(nóng)田、水利、公路、橋梁、建筑物等建設(shè)成果或風(fēng)光照片時(shí)，常常會(huì)感到畫(huà)面中有一條起骨干作用的線，這就是主線。主線是景物本身存在的，比如拍攝武漢長(zhǎng)江大橋，在遠(yuǎn)處江心拍它的全貌，橋的橫線成了主線；在黃鶴樓上拍攝，引橋半圓形的曲線就成了主線；在鐵路橋的鐵軌中拍攝，其鋼梁的輻射線便成了主線。凡是主線明顯，給予我們視覺(jué)刺激力強(qiáng)的，就得根據(jù)主線的橫豎來(lái)確定畫(huà)幅的橫豎，如倫敦塔橋就應(yīng)用橫的畫(huà)面(圖8—10)。2．決定于主體移動(dòng)的方向照片大多是拍攝人物的活動(dòng)。人物的活動(dòng)以橫向移動(dòng)為多，包括車(chē)輛和輪船在內(nèi)，因此，135照相機(jī)平時(shí)手持拍攝多是橫畫(huà)面。但豎持拍攝也是很方便的，跳水、投籃、火箭升天等，因其移動(dòng)方向是縱向的，這類(lèi)情況多用豎幅畫(huà)面，如宇航紀(jì)念塔的主體是向上的，必須用豎的畫(huà)面(圖8—11)。3I決定于主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系主體和陪體一般是在同一地平線上，因而橫幅畫(huà)面較多，但也有例外，一個(gè)在樓上，一個(gè)在樓下就要用豎畫(huà)面了。秋日曠野里幾個(gè)小朋友在放風(fēng)箏，為了把這些有關(guān)聯(lián)的、能說(shuō)明問(wèn)題的事物拍進(jìn)去，就需要用豎的畫(huà)面。應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作意圖和現(xiàn)場(chǎng)情況來(lái)確定。橫的畫(huà)面寬廣，豎的畫(huà)面高大，它給予人的視覺(jué)感受是不同的。當(dāng)然，也可以有特定目的地反其道而行之。橫豎畫(huà)面主體移動(dòng)三、畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心主體應(yīng)放在畫(huà)面的什么地方?畫(huà)面的重要位置在哪里?這關(guān)系到畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。畫(huà)面多用長(zhǎng)方形，這是因?yàn)槿藗儚拈L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到，邊長(zhǎng)不等的長(zhǎng)方形，能給人造成不同的感受，如有的粗壯，有的修長(zhǎng)……而比例適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形能產(chǎn)生一定的美感。有人對(duì)畫(huà)面的長(zhǎng)方形作了一些分析，認(rèn)為長(zhǎng)方形的左右兩根直邊給人以垂直、穩(wěn)定的感覺(jué)。上面的橫邊，其位置與天空部分相當(dāng)，給人以上升的感覺(jué)；下面的橫邊與地面相當(dāng)，給人以安定的感覺(jué)。長(zhǎng)方形是對(duì)稱(chēng)、平衡的，特別是四個(gè)角有如箭頭指示標(biāo)志，能給觀眾以視覺(jué)延伸的啟示，暗示了更多、更大的畫(huà)外空間。另一方面，攝影的主要對(duì)象是人，人物活動(dòng)橫向多于縱向，因而，長(zhǎng)方形的畫(huà)面適于表現(xiàn)人物的活動(dòng)。從人的視覺(jué)感受來(lái)說(shuō)，人的兩只眼睛有兩個(gè)視點(diǎn)。單眼的垂直視角是22°，水平視角是30°，用雙眼觀看，垂直視角仍為22。，水平視角卻增為40°。橫畫(huà)面符合人眼視角的生理要求，因此，長(zhǎng)方形畫(huà)面就成了繪畫(huà)、攝影經(jīng)常使用的畫(huà)面。況且，圓形構(gòu)圖不穩(wěn)定，視覺(jué)的延伸效果差。方形太拘謹(jǐn)，菱形不穩(wěn)定，i角形太奇特，都不如長(zhǎng)方形。長(zhǎng)方形長(zhǎng)邊和短邊的比例怎樣才合適呢?有的按黃金分割公式求得大、小邊之比為1.618：1，約為3：2或5：3。有的提出“2的平方根的矩形”，大小邊之比為1.4l：1，后者的使用較為廣泛。有人研究歐洲各大美術(shù)館所陳列的名畫(huà)與50位世界著名畫(huà)家的250幅作品，發(fā)現(xiàn)其比例為1.33：1～1.40：l的占90％以上，大多數(shù)電影畫(huà)面的比例也是1．375：1。當(dāng)然，這只是一種常用參數(shù)，具體比例應(yīng)根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容而定。主體在照片中的位置應(yīng)該處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。這個(gè)中心在什么地方呢?古今中外的藝術(shù)家各有不同的說(shuō)法。我們可以按照習(xí)慣把一定比例的畫(huà)面縱向分成三塊，橫向也分成三塊，交叉的四點(diǎn)就是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。這是按“九宮格”模式找出中心的辦法。由此我們看到結(jié)構(gòu)中心在畫(huà)面中的位置(圖8一13)。1．結(jié)構(gòu)中心應(yīng)在視覺(jué)中心上我們是兩眼觀物，因此這個(gè)引人注目的“視覺(jué)中心”不在畫(huà)面的幾何中心，而在其兩側(cè)，如圖8—13中的“九宮格”圖，這符合人們的視覺(jué)生理習(xí)慣。2．結(jié)構(gòu)中心不在畫(huà)面幾何中心上長(zhǎng)方形畫(huà)面的幾何中心是兩條對(duì)角線的交點(diǎn)，且與四邊邊框的距離相等，成了視覺(jué)上靜止的“死點(diǎn)”(圖8—13：幾何中心)。而“九宮格”模式的結(jié)構(gòu)中心適當(dāng)偏一點(diǎn)，既有變化，也較生動(dòng)，符合多樣統(tǒng)一律，也符合審美心理的需要。當(dāng)然，上述這些辦法不是清規(guī)戒律。照片的結(jié)構(gòu)中心必須根據(jù)拍攝意圖、內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境來(lái)確定。現(xiàn)今有些優(yōu)秀照片就常有“重心偏移”現(xiàn)象，有的甚至認(rèn)為破除這種結(jié)構(gòu)法則有助于強(qiáng)化照片的現(xiàn)場(chǎng)感。但作為初學(xué)者，對(duì)前人總結(jié)的結(jié)構(gòu)中心還是應(yīng)該有所了解，因?yàn)橹挥小叭撕跻?guī)矩之中”，才能“出乎規(guī)矩之外”。陳復(fù)禮的《搏斗》(圖8—12)就很好地利用了結(jié)構(gòu)中心的位置結(jié)構(gòu)中心在幾何中心上結(jié)構(gòu)中心不在幾何中心上四、突出主體突出主體的目的是為了表現(xiàn)主題。主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，能使觀眾正確理解照片的思想內(nèi)容。主體在畫(huà)面中應(yīng)是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線。要突出主體必須要精簡(jiǎn)賓體和背景。賓體和背景能烘托主體，不能不要，精簡(jiǎn)就是留下必要的、去掉不必要的，著墨不多而能說(shuō)明問(wèn)題，使主體、賓體和背景組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。突出主體的方法有多種，這里介紹常用的兩種。1．利用主體的位置和賓體、環(huán)境的指引突出主體(1)主體應(yīng)占畫(huà)面的顯著地位，在畫(huà)面正中偏左或偏右的位置如《女兵》(圖8—14)。如果主體人物較小，應(yīng)落在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心上，這是吸引觀眾視線的地方。(2)賓體的視線集中在主體上，就能很自然地把觀眾的視線引向主體，這是一種間接突出主體的辦法，是由賓體來(lái)實(shí)現(xiàn)的，如《途中》(圖8—15)。(3)利用線條透視的匯聚作用，把主體放在滅點(diǎn)上，即使滅點(diǎn)不在結(jié)構(gòu)中心上，也能把觀眾的視線引向主體，滅點(diǎn)的位置由此變得重要了。這是利用環(huán)境指引的辦法，如圖《鄉(xiāng)村新路》(圖8—16)。2．利用對(duì)比突出主體(1)鏡頭靠近主體一方，使主體形象較大，利用大與小的對(duì)比來(lái)突出主體(圖8—14)。如果主體前還有人物，可以處理成側(cè)面、背面，使之不完整，以不爭(zhēng)奪視線為度。(2)布光應(yīng)以主體為主，用較強(qiáng)光線照明主體，使環(huán)境較暗，通過(guò)明暗影調(diào)的對(duì)比來(lái)突出主體(彩圖2)。(3)主體形象必須較完整，有動(dòng)勢(shì)，利用動(dòng)與靜的對(duì)比來(lái)吸引觀眾的視線(彩圖43)。(4)在色彩的使用上，可以利用色彩的對(duì)比現(xiàn)象，比如紅與綠、紫與黃、橙與青這類(lèi)補(bǔ)色的對(duì)比來(lái)突出主體。所謂萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，這點(diǎn)紅在綠色的襯托下顯得十分突出(彩圖39)。(5)用小景深使主體清晰，賓體和背景虛糊，以虛實(shí)的對(duì)比突出主體(圖8一14)。以上是突出主體常用的方法。逆光效果不僅層次豐富，而且使主體有一道明顯的輪廓光，使之與背景分離，對(duì)突出主體也很有幫助突出主體五、前景與背景無(wú)論藝術(shù)照片還是新聞?wù)掌?，都講究前景的應(yīng)用。1．前景的作用不同的場(chǎng)合，前景的作用亦不相同。有的能幫助觀者對(duì)所攝畫(huà)面的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境有所了解；有的前景能引導(dǎo)觀眾的視線，使主體突出；有的前景能增加畫(huà)面的深度，使遠(yuǎn)近景物的形體、明暗、色彩對(duì)比度加大，增強(qiáng)景物的縱深感；有的前景，特別是以橫幅、標(biāo)語(yǔ)或有特定意義的事物作為前景，可直接闡明畫(huà)面的主題思想；前景的樹(shù)枝、樹(shù)葉或是某些有特殊標(biāo)志的建筑物的局部，可以說(shuō)明拍攝季節(jié)和地點(diǎn)；前景在均衡畫(huà)面的同時(shí)也．美化畫(huà)面。2．前景的運(yùn)用

(1)不應(yīng)公式化地為前景而設(shè)前景，要有明確的目的。(2)前景的位置不應(yīng)在畫(huà)面的主要位置上，一般放在畫(huà)面的上下或左右比較適宜，千萬(wàn)不可妨礙主體的突出。(3)不應(yīng)破壞畫(huà)面的完整與統(tǒng)一，無(wú)論在形式表現(xiàn)上還是思想內(nèi)容上都應(yīng)該使主體、賓體與背景和諧、協(xié)調(diào)。(4)在一般情況下，活動(dòng)著的物體最好不作前景，因?yàn)樗鼤?huì)分散注意力。(5)前景的色調(diào)不可過(guò)于突出，按照空氣透視的規(guī)律，前景應(yīng)是深色調(diào)。(6)調(diào)焦不應(yīng)對(duì)在前景上，其虛糊程度通常前景比背景要清晰一點(diǎn)，新聞?wù)掌灰瞬捎们熬疤摵呻鼥V影調(diào)或色斑的手法。(7)前景的形式要美。用得較多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱門(mén)以及樹(shù)叢中，其特征是畫(huà)面的上下左右都有前景(彩圖40，圖8—7)；有的在畫(huà)面的上方或由上方垂落至旁側(cè)的前景，如垂柳、垂枝、樹(shù)葉等，也被稱(chēng)作“垂枝式”(圖8—17)；位于畫(huà)面下方或旁側(cè)的前景，如蘆葦、小樹(shù)叢或雕像等，也被稱(chēng)作“突筍式”(圖8—18)。更多的前景形式是多種形式因素的結(jié)合。3．背景(1)背景的作用和前景既有相似之處，又不同，因?yàn)槿伺c人、人與物都處在一定的關(guān)系之中。背景有助于說(shuō)明主題，營(yíng)造氣氛及環(huán)境；背景同樣能襯托主體，增加畫(huà)面深度，平衡和美化畫(huà)面。一張照片可以沒(méi)有前景，但絕不會(huì)沒(méi)有背景，即使拍張半身照，也會(huì)有一塊灰色的背景，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，背景比前景更為重要。(2)背景與主體的關(guān)系是對(duì)比與照應(yīng)的關(guān)系。①對(duì)比是指在形體、影調(diào)、色彩等方面，背景必須和主體形成強(qiáng)烈的反差，反差愈強(qiáng)，襯托愈有力。主體應(yīng)處在最醒目的位置上，主體的影調(diào)和背景應(yīng)有所區(qū)別，比背景更為清晰；在色彩的明度、純度上也應(yīng)高于背景，在色相上也應(yīng)該是醒目、突出的；背景不能喧賓奪主。前景的運(yùn)用背景的運(yùn)用②照應(yīng)是指在表現(xiàn)手法和思想內(nèi)容上，背景必須與主體有聯(lián)系，有呼應(yīng)，相互補(bǔ)充。一切無(wú)助于主題的背景都要舍得撇開(kāi)(圖8—19)。在表現(xiàn)方法上要注意避免兩種傾向：一是把主體從環(huán)境中游離出來(lái)，如背景模糊不清，使觀眾看不到主體與環(huán)境的關(guān)系，背景不起作用。特別是拍攝中景、全景時(shí)要注意這個(gè)問(wèn)題。《失業(yè)者》就很好地用賓體襯托了主體(圖8—20)。二是把背景與主體等同處理，背景過(guò)于鮮明搶眼，沖淡了對(duì)主題的表現(xiàn)?？傊?，前景和背景都從屬于主體，都是為主題服務(wù)的。照應(yīng)六、透視規(guī)律的應(yīng)用繪畫(huà)上的透視學(xué)是在平面上表現(xiàn)立體的學(xué)問(wèn)。同樣，在平面的、二維空間的照片上要表現(xiàn)出三維空間，也要善于運(yùn)用透視的一些規(guī)律。透視關(guān)系處理得好，能增加畫(huà)面的深度，加大畫(huà)幅的容量，增大畫(huà)面的空間，豐富畫(huà)面的層次。特別是在拍攝群體照片中，還能突出主體。透視分線條透視和階調(diào)透視。1．線條透視線條透視的規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，平行線條越遠(yuǎn)越集中，最后消失在一點(diǎn)上。具體地說(shuō)，視平線以上的景物愈遠(yuǎn)愈低，視平線以下的景物愈遠(yuǎn)愈高。視點(diǎn)右側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向左集中，左側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向右集中。根據(jù)上述規(guī)律有兩種遠(yuǎn)近法，一是對(duì)比遠(yuǎn)近法，二是消失遠(yuǎn)近法。景物前大后小的對(duì)比可以表現(xiàn)空間感。被攝體有近、中、遠(yuǎn)多層景次，若被攝體是建筑物，平行線條收縮十分明顯，最后消失在一個(gè)滅點(diǎn)上，空間感很強(qiáng)。影響線條透視的因素有下列幾種：透視效果的運(yùn)用(1)拍攝距離拍攝距離愈近，透視效果愈強(qiáng)。所謂短焦距鏡頭的透視感強(qiáng)，長(zhǎng)焦距鏡頭的透視感弱，這種說(shuō)法不正確。應(yīng)該說(shuō)，短焦距鏡頭視角大，成像小，要求成像大必須縮短拍攝距離，因此透視感強(qiáng)，關(guān)鍵在拍攝距離上。所以，換用短焦距鏡頭，同時(shí)縮短拍攝距離，是取得較好的透視效果、增加空間感的辦法之一(圖8—21)。(2)拍攝方向?qū)αⅢw形態(tài)的景物，從正面拍是平行透視，從側(cè)面拍是成角透視。成角透視見(jiàn)到的“面”要多，線條收縮明顯，消失在兩個(gè)滅點(diǎn)上，其空間感要比正面拍攝強(qiáng)得多(圖8—22)。(3)拍攝高度仰拍，地平線低，天空面積大，前景會(huì)遮住中景和遠(yuǎn)景；俯拍，地平線高，地面面積大，前景、中景、遠(yuǎn)景都能表現(xiàn)得很清楚，層次多，能表現(xiàn)廣闊的空間。因此，俯拍比仰拍更能表現(xiàn)空間深度(彩圖40)。2．階調(diào)透視階調(diào)透視又叫空氣透視。由于大氣層的作用，物體所處的遠(yuǎn)近場(chǎng)景的色階階調(diào)是有一定變化的。比如距離近的景物暗，距離遠(yuǎn)的景物亮(圖5一12)；距離近的景物輪廓清晰度高，距離遠(yuǎn)的景物輪廓清晰度低(圖8—23)；距離近的景物反差強(qiáng)，距離遠(yuǎn)的景物反差弱；距離近的景物色彩飽和度高，距離遠(yuǎn)的景物色彩飽和度低。這是由于大氣介質(zhì)的影響。大氣除了空氣外，還有水蒸氣、云霧、塵埃、煤煙等雜質(zhì)，像一層薄薄的紗幕降低了景物的反差，減弱了輪廓的清晰度和色彩的飽和度。同時(shí)，遠(yuǎn)處景物的空間面積大，散射的短波光較近處多，因而顯得更明亮。大氣的狀況經(jīng)常不很理想，可以適當(dāng)采用一些辦法加以改善。(1)選擇較暗的前景可以映襯出背景的明亮，給人以深遠(yuǎn)的感覺(jué)，同時(shí)也豐富了畫(huà)面的階調(diào)。(2)控制景深，造成不同景別中輪廓的不同清晰度，讓主體從背景中“跳”出來(lái)，避免貼在背景上，使畫(huà)面產(chǎn)生空間深度。(3)使用人造光源可以使前景暗、背景亮。拍外景時(shí)可以借助人工煙霧降低遠(yuǎn)處景物的反差，增加遠(yuǎn)處景物的亮度。(4)利用濾光鏡中的霧鏡或C47藍(lán)濾光鏡，增加空氣透視的效果(彩色片只能使用霧鏡)。欲使遠(yuǎn)景清晰，清除霧氣，可用紅、橙系列濾光鏡如《滄桑》(圖8—24)，甚至可以使用紅外膠片。(5)逆光俯拍要比順光仰拍的空氣透視效果好。只要熟悉以上規(guī)律，在遠(yuǎn)景及全景的拍攝點(diǎn)選擇時(shí)，就能自覺(jué)地運(yùn)用這些規(guī)律。第三節(jié)構(gòu)圖的形式法則借鑒攝影和繪畫(huà)有許多共同之處。繪畫(huà)歷史悠久，積數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)，有許多極其寶貴的形式法則可供攝影參考、借鑒。攝影是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，有自己的獨(dú)特之處，在表現(xiàn)方法上，既有與繪畫(huà)相通之處，也有不同于繪畫(huà)的地方，攝影技術(shù)本身(諸如鏡頭的選擇，光圈、快門(mén)的組合，后期的加工等)就提供了種種攝影個(gè)性表現(xiàn)的可能性。一、多樣統(tǒng)一與照應(yīng)1．多樣統(tǒng)一多樣統(tǒng)一論的基本思想在于：作為對(duì)自然本身和現(xiàn)實(shí)本身某些規(guī)律的反映，美是對(duì)立面的相互作用，美是多樣性的統(tǒng)一。美的形式是為內(nèi)容服務(wù)的，最終達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧、統(tǒng)一。多樣是指變化，既豐富、又復(fù)雜。統(tǒng)一是指不矛盾，不分散，協(xié)調(diào)而單純。在復(fù)雜的景物中要表現(xiàn)其單純、協(xié)調(diào)；在單一的景物中要顯露它的豐富多彩。只有統(tǒng)一，就顯得簡(jiǎn)單、單調(diào)；只有多樣，又會(huì)顯得繁亂。必須繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有繁；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)；虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。此外，還有密與疏、詳與略、大與小、濃與淡等相互作用的問(wèn)題?？傊?，要利用對(duì)立面的相互作用，實(shí)現(xiàn)多樣性的統(tǒng)一。我國(guó)古代的七層寶塔，下面大，上面小，有直線組成的塔身，又有曲線組成的飛檐，這是形式的多樣化，但每層的造型一樣，每個(gè)飛檐都是同一模式，這就是統(tǒng)一。再如北京頤和園的十七孔橋，橋身由低到高再由高到低，橋孔由小到大再由大到小，這是變化著的，但每一個(gè)橋孔的形式都是一樣的，這又是統(tǒng)一的。攝影也是這樣，拍攝三個(gè)高矮不等的人，若按高矮次序排列就顯得呆板，把最高的或最矮的放在當(dāng)中，使之產(chǎn)生某種變化，就覺(jué)得生動(dòng)多了?！短遵R》中(圖8—25)，畫(huà)面中的人物圍繞同一個(gè)主題，但人和馬的姿態(tài)富有變化，很生動(dòng)；尤其是奔跑的方向一致，畫(huà)面的形式與主題協(xié)調(diào)統(tǒng)一。拍攝景物要注意，突出的部分以及吸引視覺(jué)注意力的部分一定要整體統(tǒng)一；細(xì)部、小面積以及不引人注目的部分要有變化，要能產(chǎn)生“對(duì)立面的相互作用”。拍攝人物，在視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一，外形、姿態(tài)要多樣，要有變化。多樣統(tǒng)一的問(wèn)題不僅僅是對(duì)各種實(shí)體而言，也包括光線、影調(diào)、色彩等多種形式因素。拍攝景物要注意，突出的部分以及吸引視覺(jué)注意力的部分一定要整體統(tǒng)一；細(xì)部、小面積以及不引人注目的部分要有變化，要能產(chǎn)生“對(duì)立面的相互作用”。拍攝人物，在視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一，外形、姿態(tài)要多樣，要有變化。多樣統(tǒng)一的問(wèn)題不僅僅是對(duì)各種實(shí)體而言，也包括光線、影調(diào)、色彩等多種形式因素。2．照應(yīng)照應(yīng)是指被拍攝的人物、景物彼此要配合、照顧，即使拍靜物也應(yīng)如此。畫(huà)面中的人物與人物之間、人物與環(huán)境(背景)之間彼此要有內(nèi)在的聯(lián)系，形體上要有呼應(yīng)。即使是沒(méi)有人物的風(fēng)光照片，各種景物之間也要有內(nèi)在的聯(lián)系，要相互兼顧。甚至一棵樹(shù)，根據(jù)它傾斜的狀態(tài)也有照應(yīng)的問(wèn)題，向左傾斜的樹(shù)放在畫(huà)面的右側(cè)就比較好(彩圖41)。這就是它們之間互有照應(yīng)的緣故，是物與物之間的照應(yīng)。景物與畫(huà)面本身也有照應(yīng)。拍攝一個(gè)人往左走，人物放在畫(huà)面的右側(cè)較好，使其行進(jìn)的前面有大面積的空白；如果放在畫(huà)面的左側(cè)，前面沒(méi)有余地，畫(huà)面人物的視線和動(dòng)勢(shì)就會(huì)受到阻礙。一般規(guī)律是畫(huà)面右側(cè)的人物應(yīng)朝向左方，如《健美》(彩圖42)所示，左側(cè)的人物應(yīng)朝向右方，也就是向畫(huà)面的中心集中。當(dāng)然也有例外，根據(jù)內(nèi)容的要求，需要一個(gè)分散而不協(xié)調(diào)的畫(huà)面是可以反其道而行之的，這并不是一成不變的規(guī)律，但也反對(duì)不問(wèn)內(nèi)容，一味搞“反構(gòu)圖規(guī)律”的做法。清代王概在《畫(huà)學(xué)淺說(shuō)》中指出：“……或貴有法，或貴無(wú)法。無(wú)法非也，終于有法更非也。惟先渠度森嚴(yán)，而后超神盡變，有法之極，歸于無(wú)法?！边@段話說(shuō)明了有法與無(wú)法的辯證關(guān)系，但作為一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，還是“先渠度森嚴(yán)”為好。二、均衡1．對(duì)稱(chēng)與均衡畫(huà)面里景物的配置、影調(diào)的深淺以及色彩的濃淡應(yīng)給人以穩(wěn)定和完整的感覺(jué)，不能一邊過(guò)重一邊過(guò)輕，也不要機(jī)械般地對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)和均衡，一個(gè)像天平，一個(gè)像秤。左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩一樣，兩邊的重量當(dāng)然是相等的，此謂之對(duì)稱(chēng)。左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩不相同，有變化，但兩邊的重量是相等的，這叫均衡(圖8—26)。對(duì)稱(chēng)使人有莊重嚴(yán)肅、安穩(wěn)平靜的感覺(jué)，但過(guò)于呆板，動(dòng)感不強(qiáng)，不生動(dòng)。均衡富有變化，生動(dòng)活潑，因而均衡的形式用得更多。均衡均衡不單純指形、影、色等形式上的均衡，也涉及人物之間的關(guān)系及其運(yùn)動(dòng)方向等內(nèi)在因素。比如說(shuō)人朝前走，前面留空的畫(huà)面多，人雖在畫(huà)面的一側(cè)卻是均衡的；如果前面留空少，后面留空多，那就不均衡了。2．均衡的基本規(guī)律景物的重量不是指實(shí)際的重量，不是說(shuō)山重房子輕，或房子重人物輕，而是以各種景物給人的視覺(jué)刺激的強(qiáng)弱所形成的心理價(jià)位、心理定勢(shì)來(lái)確定它的輕重。一般說(shuō)有以下一些規(guī)律：(1)處于引人注目位置的景物重，反之則輕；(2)有生命的景物重，無(wú)生命的景物輕；(3)人造物(車(chē)、船)重，自然景物輕；(4)動(dòng)的景物重，靜止的景物輕；(5)深色影調(diào)比淺色影調(diào)重，淺色影調(diào)比深色影調(diào)輕；高調(diào)照片中的黑色重．，J、面積的黑色比大面積的白色重；(6)暖色重，冷色輕；純度高的重，純度低的輕；(7)輪廓清晰的重，輪廓虛糊的輕；(8)近景重，遠(yuǎn)景輕。根據(jù)上述規(guī)律，在取景時(shí)注意選擇或等待，即可以避免畫(huà)面不均衡的現(xiàn)象。比如拍攝北京飯店，根據(jù)它的方向性放在畫(huà)面左側(cè)較好，可等待從右邊開(kāi)來(lái)的汽車(chē)抵達(dá)畫(huà)面的右側(cè)時(shí)按下快門(mén)，這樣，汽車(chē)雖小，由于它是活動(dòng)著的人造物，而且又在新樓的前面，因而畫(huà)面是均衡的。拍攝中等待云彩、利用前景，也同樣可以取得均衡的效果。均衡實(shí)質(zhì)上是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)上的分量對(duì)比問(wèn)題，拍攝時(shí)，只要拍攝點(diǎn)有了變動(dòng)，畫(huà)面的線條或形體也會(huì)起變化。當(dāng)然，這一切同樣應(yīng)該圍繞使主體突出的構(gòu)思，如果為了均衡而妨礙了主體的突出是不對(duì)的。橫線構(gòu)圖豎線構(gòu)圖豎線構(gòu)圖三角形構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖S形構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)比式構(gòu)圖對(duì)比式構(gòu)圖交叉式構(gòu)圖交叉式構(gòu)圖非對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖非對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖S形構(gòu)圖三、對(duì)比1．對(duì)比是藝術(shù)構(gòu)成的基礎(chǔ)反差在攝影技術(shù)上是作為說(shuō)明或表示影調(diào)的差異狀態(tài)的專(zhuān)用名詞，而對(duì)比則是由于這種差異狀態(tài)而產(chǎn)生的一種現(xiàn)象和效果。沒(méi)有對(duì)比的效果也就意味著沒(méi)有差異狀態(tài)，失去了差異狀態(tài)，我們的肉眼就無(wú)法辨別和觀察各種景物，我們的耳朵也無(wú)法分辨各種聲音及其意義。同樣，沒(méi)有對(duì)比的效果，無(wú)論是繪畫(huà)或是音樂(lè)，都難以記錄或表現(xiàn)各種生活情景。特別是攝影，不論是照片還是底片，畫(huà)面中的影調(diào)、層次都是由不同的階調(diào)或不同的銀粒密度形成的。從這種觀點(diǎn)來(lái)看，對(duì)比不僅僅是一種藝術(shù)上的表現(xiàn)手法，也是藝術(shù)構(gòu)成的形式基礎(chǔ)。從希臘古代美學(xué)中的“多樣統(tǒng)一律”來(lái)看，美是對(duì)立面的相互作用；美是多樣性的統(tǒng)一。所謂對(duì)立面的相互作用其實(shí)就是對(duì)比。所謂多樣性的統(tǒng)一是對(duì)立統(tǒng)一法則的應(yīng)用。西洋繪畫(huà)如此，中國(guó)畫(huà)的l繪畫(huà)也同理。所謂“無(wú)法中有法”、“亂中不亂”、“不齊之齊”、“不似之似”、“須入乎規(guī)矩之中，又超乎規(guī)矩之外”等，說(shuō)的都是這個(gè)道理。西洋畫(huà)重視對(duì)比1因?yàn)槲餮螽?huà)中物體的輪廓是由不同階調(diào)并列在一起形成的“界”構(gòu)成的(不是線)。沒(méi)有對(duì)比就無(wú)法表現(xiàn)形體輪廓，不成其畫(huà)。中國(guó)畫(huà)中也重視對(duì)比。元朝的饒自然的繪畫(huà)十二忌，其中有六忌與對(duì)比有關(guān)：“布置通塞”是指空與聚的對(duì)比關(guān)系不當(dāng)；“遠(yuǎn)近不分”是指大與小，虛與實(shí)的關(guān)系不好；“境無(wú)夷險(xiǎn)”是指沒(méi)有奇與平的對(duì)比關(guān)系；“石止一面”是指沒(méi)有明與暗的對(duì)比關(guān)系，無(wú)立體感；“樹(shù)少四枝”是指缺少疏與密、主與次、大與小、粗與細(xì)的對(duì)比關(guān)系；“滃澹失宜”是指沒(méi)有處理好濃與淡的對(duì)比關(guān)系。對(duì)比關(guān)系成了中外繪畫(huà)的重要畫(huà)理。世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物都存在著矛盾，處于對(duì)立統(tǒng)一之中。對(duì)立統(tǒng)一的法則是自然和社會(huì)的根本法則，它反映了事物對(duì)立的兩個(gè)方面，深刻地揭示了事物的矛盾，可見(jiàn)對(duì)比也是因大千世界需要而派生出來(lái)的一種表現(xiàn)手法。2．對(duì)比的種類(lèi)對(duì)比可以分成內(nèi)容上的對(duì)比和形式上的對(duì)比。它包含的問(wèn)題是：根據(jù)對(duì)比效果的形成，對(duì)比是由被拍攝的社會(huì)現(xiàn)象或心理聯(lián)想所產(chǎn)生，還是由藝術(shù)造型所產(chǎn)生的?對(duì)比的效果是側(cè)重在思想內(nèi)容上還是側(cè)重在藝術(shù)形式上?(1)思想內(nèi)容的對(duì)比多半是通過(guò)某些社會(huì)現(xiàn)象或歷史事件來(lái)展示的，對(duì)比的效果最終側(cè)重在思想內(nèi)容上。如新舊社會(huì)的對(duì)比，興起與沒(méi)落的對(duì)比，先進(jìn)與落后的對(duì)比，歡樂(lè)與悲哀的對(duì)比，等等。著名作品((十月的螃蟹》(彩圖4)、《斗地主》(圖8—27)、《美國(guó)之夢(mèng)》(圖8—6)等都屬于這一類(lèi)的對(duì)比。思想內(nèi)容上的對(duì)比，要表現(xiàn)畫(huà)面的主要矛盾，因?yàn)橹饕芷鹬鴽Q定性的作用，要突出矛盾的主要方面，把它放在畫(huà)面的顯著地位上。其次，矛盾的對(duì)立雙方必須有緊密的內(nèi)在聯(lián)系。不光時(shí)間、空間上有聯(lián)系，在形象及思想內(nèi)容上也要有緊密的聯(lián)系，否則很難產(chǎn)生對(duì)比的效果，難以產(chǎn)生“聯(lián)想”。(2)形式的對(duì)比多由藝術(shù)造型手段形成的，它包括形體對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和色彩對(duì)比三類(lèi)。①形體對(duì)比是通過(guò)不同的形體放在一起而取得的一種對(duì)比效果。它符合多樣統(tǒng)一律以及人們的視覺(jué)特性和心理狀態(tài)。在單調(diào)的刺激物下，大腦皮層的抑制比興奮占優(yōu)勢(shì)，形體的對(duì)比能打破這種單調(diào)。如直線與曲線的對(duì)比，豎的形體與橫的形體對(duì)比(圖8—28)，動(dòng)的形體與靜的形體對(duì)比，大與小的對(duì)比，虛與實(shí)的對(duì)比，仰與俯的對(duì)比，疏與密的對(duì)比等都能產(chǎn)生形體對(duì)比的效果。形體的對(duì)比，是指畫(huà)面中的形體、線條并非單一存在，有對(duì)比、有襯托，“相得益彰”就是這種對(duì)比效果。在運(yùn)用形體對(duì)比時(shí)，主線是景物給我們視覺(jué)刺激最強(qiáng)的一根線，不能影響主線，即使有另一條線。也應(yīng)是一主一次，主次分明。為了打破單一的線形結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面生動(dòng)，可利用前景、云彩、倒影、人物等形體構(gòu)圖，常能收到一定的效果。景物中的彎道、河流構(gòu)成的s形的主線，能有效地表達(dá)空間深度，把近景和遠(yuǎn)景聯(lián)系起來(lái)。在S形線形上，景物前大后小的對(duì)比也起著一定作用，同時(shí)S形的主線與長(zhǎng)方形的畫(huà)幅也能起一定的線形對(duì)比作用(圖8—29)?！秿{谷溪流》(圖8—30)如沒(méi)有前景的枯枝為遠(yuǎn)景直瀉的溪流和中景蒼柏的形體作襯托，就會(huì)顯得單調(diào)。較單一的形體只要改變拍攝角度，或仰或俯，或左或右，就可以改變線形結(jié)構(gòu)，直線可以變成斜線。形體對(duì)比的效果和運(yùn)用的范圍十分廣，如《小妹》(圖8—31)及((疑是鷗鷺從天來(lái)》(彩圖43)，均通過(guò)虛與實(shí)的映襯，展示了畫(huà)面動(dòng)與靜的對(duì)比。②影調(diào)對(duì)比是攝影造型的重要的手段，尤其在黑白攝影里，影調(diào)還是處理畫(huà)面氣氛、空間深度的一個(gè)重要因素。影調(diào)對(duì)比包括整幅照片的影調(diào)對(duì)比和照片上物體相互之間的影調(diào)對(duì)比。整幅照片的影調(diào)對(duì)比是指照片中強(qiáng)光部分及陰影部分的比率關(guān)系。比率大，對(duì)比就強(qiáng)烈；比率小，對(duì)比就弱。同時(shí)也指由強(qiáng)光至陰影部分之間所含各級(jí)層次的亮度間距，層次多，間距的比率就小，對(duì)比也小；反之，對(duì)比就大。圖8—32是比率大、亮度間距也大的照片，它利用影調(diào)刻畫(huà)了老農(nóng)滄桑的歲月。影調(diào)的對(duì)比也包括畫(huà)面的明暗對(duì)比。人類(lèi)和一切生物都有一種趨光性。喜愛(ài)明度高的色調(diào)，因此明色調(diào)較暗色調(diào)更容易引起人們的注意和興趣。從生理上說(shuō)，強(qiáng)刺激能引起我們的興奮和注意，但這種注意是無(wú)意識(shí)、無(wú)目的、不經(jīng)心的，容易引起負(fù)誘導(dǎo)，抑制會(huì)很快增強(qiáng)。而微弱的刺激引起的興奮和注意是有意識(shí)、有目的、經(jīng)心的，它的反應(yīng)不僅不會(huì)減弱反而會(huì)增強(qiáng)、持久，這就是刺激面積與刺激強(qiáng)度相互補(bǔ)償?shù)囊?guī)律。彩圖34～37中，小塊的明色調(diào)襯托在大塊的暗色背景上，要比大塊明色調(diào)物體襯在和它相等或者比它面積小的暗色調(diào)背景上顯眼得多。前者因?yàn)榇碳?qiáng)度大，對(duì)比效果好。從明度來(lái)說(shuō)也是如此。明亮不是由大量的明色調(diào)獲得的，而是由小塊明色調(diào)襯在大塊暗色調(diào)上才能得到(圖8—32）；大塊的淺灰色調(diào)襯以小塊暗色調(diào)也很突出，如圖8—26。要增強(qiáng)主體的表現(xiàn)力，使它突出，可用明暗對(duì)比強(qiáng)烈的影調(diào)，特別是和背景的對(duì)比強(qiáng)烈。影調(diào)上的對(duì)比同樣能收到空氣透視的效果：它能加強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，營(yíng)造一定的氣氛和意境(彩圖44)。中灰色調(diào)無(wú)論在黑白對(duì)比，還是色彩的對(duì)比中均能起一定的緩沖作用，有利于畫(huà)面的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。影調(diào)對(duì)比③色彩的對(duì)比根據(jù)色彩的三要素可分為明度對(duì)比、純度對(duì)比和色相對(duì)比。明度對(duì)比有兩種情況：一是指某一色彩的物體由于受光和背光的關(guān)系而產(chǎn)生明色和暗色；另一種是各種色彩相互比較，有的接近白色，明度高，有的接近黑色，明度低，是由各色相相互比較而產(chǎn)生的明度對(duì)比。純度對(duì)比，是指色彩中原色所占的不同比例形成的對(duì)比關(guān)系。原色多，純度高，色彩的飽和度高；原色少，純度低，色彩的飽和度低。色相的對(duì)比又可分為同種色的對(duì)比、類(lèi)似色的對(duì)比以及對(duì)比色對(duì)比三種。同種色對(duì)比是指色相相同而明度或純度不同的對(duì)比，淡褐色和紅褐的對(duì)比就屬于這一種(彩圖45)。類(lèi)似色對(duì)比，又叫小間隔對(duì)比，主要指小間隔的色相即有共同成分的色相對(duì)比，如橙色和綠色的對(duì)比，橙和綠都有黃的成分在內(nèi)(彩圖46)。對(duì)比色對(duì)比是兩種性質(zhì)完全不同的，即沒(méi)有共同成分的色彩對(duì)比，包括補(bǔ)色對(duì)比在內(nèi)，這種對(duì)比很強(qiáng)烈(彩圖39、47、48)。拍攝彩色照片時(shí)，具體運(yùn)用哪一種對(duì)比，要根據(jù)物體本身的色彩、拍攝者的意圖以及主題思想來(lái)決定。三種色彩的配合，在色環(huán)上三色的間隔要大致相等才能得到鮮明突出的效果。這種間隔十分接近補(bǔ)色的對(duì)比，補(bǔ)色對(duì)比(三原色都有)應(yīng)注意對(duì)比兩色的面積應(yīng)該有大有小(彩圖39、47、51)，一定要有一種色成為支配色來(lái)統(tǒng)帥，這種支配色又稱(chēng)主色，應(yīng)以面積或強(qiáng)度占優(yōu)勢(shì)。畫(huà)面中以黃、橙、紅、棕色為主要色調(diào)的，多稱(chēng)暖色調(diào)(彩圖46、49、52)；以藍(lán)、青色為主要色調(diào)的，則稱(chēng)冷色調(diào)(彩圖50)。千萬(wàn)不要使對(duì)比的兩色勢(shì)均力敵、不相上下而發(fā)生勢(shì)不兩立的現(xiàn)象，一