19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)1、出現(xiàn)原因經(jīng)濟(jì)：工業(yè)革命迅速在歐美延伸。政治：19世紀(jì)上半期，法國大革命推動，歐洲各國民族、民主運動迅速展開。思想：啟蒙思想等影響。現(xiàn)實：社會現(xiàn)實殘酷，社會動蕩、混亂與災(zāi)難，社會普遍失望。

一、工業(yè)革命時代的浪漫情懷A、19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)（1）代表人物：拜倫、雪萊、雨果及其代表作2、表現(xiàn)詩歌---拜倫《唐璜》拜倫詩中最具有代表性、戰(zhàn)斗性、最輝煌的作品。小說---雨果《巴黎圣母院》堪稱浪漫主義小說的范本。是作者奇特想象的產(chǎn)

對于美與丑有更深的理解。拜倫及其代表作品代表作品：《恰爾德·哈羅德游記》追求個人幸福、愛情、自由的人物，被人們稱為“拜倫式英雄”?！短畦罚ā爸S刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書）”詩壇上的拿破侖”特色：辛辣的諷刺現(xiàn)實社會拜倫是英國杰出的浪漫主義詩人，具有民主思想和反叛精神；雪萊及其代表作品代表作品：《西風(fēng)頌》《解放了的普羅米修斯》特色：樂觀主義精神

雪萊請把我枯死的思想向世界吹落，

讓它像枯葉一樣促成新的生命！

哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，

就把我的話語，像是灰燼和火星

從還未熄滅的爐火向人間播散！

讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇

把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎？

——《西風(fēng)頌》節(jié)選描寫自己的理想，用理想的世界對現(xiàn)實進(jìn)行批判。是崇尚自由和解放，熱情謳歌人民要求自由和民主的斗爭。（2）浪漫主義文學(xué)的特點：描寫自然景色，贊美大自然，把大自然的“美”和現(xiàn)實的“丑”相對比，大自然成了他們的精神寄托。表現(xiàn)手法上，追求離奇情節(jié)、異域色彩，以盡可能的夸張與強烈的對比為主，表達(dá)個人的理想與愛憎。B、19世紀(jì)浪漫主義音樂（1）代表人物：

貝多芬《d小調(diào)第九交響曲》是貝多芬一生音樂創(chuàng)作的總結(jié)。在樂曲中他對自己奮斗的一生作了回顧，對美好的未來作出了預(yù)言?！禿小調(diào)第九交響曲》被后人譽為“音樂文學(xué)上最偉大的杰作”“千古絕唱”。舒伯特及其代表作時代性、多樣性和民族性。（2）特點：多種形式實現(xiàn)音樂對人的心靈的震撼。強調(diào)作品的原創(chuàng)性強調(diào)情感、想像和對自然的熱愛；用音樂來表達(dá)自己的情感和精神境界。c、浪漫主義美術(shù)(1)法國籍里柯：特點：浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)，作品：《梅杜薩之筏》。

(2)法國德拉克洛瓦：特點：作品蕩氣回腸，富于激情，具有永恒魅力，被稱為“浪漫主義的獅子”，作品：《自由引導(dǎo)人民》。

歐仁·德拉克羅瓦，1830，盧浮宮，巴黎

歷史背景：法國七月革命，波旁王朝的專制統(tǒng)治令經(jīng)歷過法國大革命的法國人民難以忍受，1830年7月法國人民群起反抗，令當(dāng)時的國王查理十世下臺，擁戴路易菲利普登上王位，建立新的王朝七月王朝。

二、碰撞與沖突1、19世紀(jì)中葉批判現(xiàn)實主義文學(xué)

資本主義制度進(jìn)一步得到了確立，社會生產(chǎn)力大大提高，資本主義帶來的社會罪惡現(xiàn)象驚人增加。

金錢成為衡量一切的重要標(biāo)準(zhǔn)。

文學(xué)上，人們不滿足于浪漫主義的幻想和激情、抽象的抗議和吶喊，而要求真實的描寫現(xiàn)實生活、揭露并批判資本主義制度下的社會罪惡。東西方文化碰撞.A、時代背景：B、特點：

真實再現(xiàn)社會現(xiàn)實，對當(dāng)社會矛盾和弊端進(jìn)行剖析和強烈批判。C、表現(xiàn)（1）文學(xué)代表人物及其代表作：

司湯達(dá)與《紅與黑》

巴爾扎克與《人間喜劇》

現(xiàn)實主義文學(xué)大師，《人間喜劇》被稱為社會百科全書（2）音樂俄國民族樂派代表人物柴可夫斯基及其代表作《天鵝湖》列夫·托爾斯泰與《戰(zhàn)爭與和平》列寧稱托爾斯泰是“俄國革命的鏡子

米勒《拾穗者》

列賓《伏爾加河上的纖夫》

凡高《向日葵》a、原因:資本主義發(fā)展自然科學(xué)的進(jìn)步；光學(xué)的發(fā)展。（3）繪畫b、現(xiàn)實主義與印象主義繪畫《拾穗者》米勒(法)1857年

描寫農(nóng)村夏收勞動的一個極其平凡的場面.原題是《八月》.由于畫家的現(xiàn)實主義手法，使富饒美麗的農(nóng)村自然景色與農(nóng)民的辛酸勞動形成了對比。接近米勒的幾位社會活動家看到了這幅畫中可貴的真實，建議畫家修改構(gòu)圖。在他們的鼓勵下米勒漸漸改變?nèi)宋?，直至最后前景上只剩下三個拾穗粒的農(nóng)婦形象。熱烈繁忙的夏收場面卻被推到背景的最遠(yuǎn)處?！妒八胝摺吩谏除堈钩龊螅鹆速Y產(chǎn)階級輿論界的廣泛注意。一些評論家寫文章說：畫家在這里是蘊有政治意圖的，畫上的農(nóng)民有抗議聲。有人在報紙上發(fā)表評論說：“這三個拾穗者如此自命不凡，簡直就象三個司命運的女神?！薄顿M加羅報》上的一篇文章甚至聳人聽聞地說：“這三個突出在陰霾的天空前的拾穗者后面，有民眾暴動的刀槍和1793年的斷頭臺?！狈鼱柤雍由系睦w夫列賓(俄)列賓(1844-1930)是俄國19世紀(jì)后期的俄國批判現(xiàn)實主義繪畫主要的代表之一《《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。1870年夏季列賓與同班同學(xué)華西里耶夫(他后來也畫過有關(guān)纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個性他們生活在社會的最底層但這是一支在苦難中練成堅韌不拔互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。日出﹒印象莫奈(法)法國印象派代表莫奈（1840-1926）印象日出（法）莫奈十九世紀(jì)下半葉法國興起的一個畫派。

這一名稱是由1874年該派作者舉行畫展時，批評家對莫奈所作《日出印象》一畫出以嘲笑而來。該派反對當(dāng)時學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法，采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氛圍氣的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種色相去反映自然界的瞬間印象，一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強表現(xiàn)力的新方法，對繪畫技法的革新有很大影響。向日葵梵高（荷蘭）《向日葵》代表作

畫家在陽光明媚燦爛的法國南部所作。以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細(xì)碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。觀者在觀看此畫時,無不為那激動人心的畫面效果而感應(yīng),心靈為之震顫,激情也噴薄而出,無不躍躍欲試,共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。總之,凡高筆下的向日葵不僅僅是植物,而是帶有原始沖動和熱情的生命體。三、打破隔離的堅冰1、19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)代表人物及代表作：

羅曼·羅蘭與《約翰·克利斯朵夫》、海明威與《老人與?！贰⒏郀柣c《母親》、魯迅與《阿Q正傳》、泰戈爾與《吉檀迦利》背景：⑴經(jīng)濟(jì)：第二次工業(yè)革命后，各國文化出現(xiàn)交流與融合，取得了共同的發(fā)展。⑵政治：兩次世界大戰(zhàn)及十月革命的影響，出現(xiàn)了新的文學(xué)樣式，即無產(chǎn)階級文學(xué)。（1）產(chǎn)生的時代背景A、兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；B、快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；C、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作（2）特征反對傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。立體派，是把物體分割成各種幾何形體，然后再重疊、堆砌在一個平面的畫幅上，因此完全改變了物體原有的形態(tài)，他創(chuàng)作的油畫《格爾尼卡》就是他的代表作。

（3）代表《格爾尼卡》畢加索（西班牙）2、現(xiàn)代立體派

畢加索的壁畫《格爾尼卡》。這幅畫以半寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。

畫中右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女沖向畫中心；左邊一個母親與一個死孩；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花；畫中央是一匹老馬，為一根由上而下的長矛刺殺，左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛，牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥；上邊右面有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂，手中掌著一盞燈，發(fā)出強光，照耀著這個血腥的場面。全畫用黑、白與灰色畫成。這幅畫描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機轟炸后的慘狀。

《亞威農(nóng)少女》，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，向文藝復(fù)興以來確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒有任何情節(jié)，沒有具體的環(huán)境描寫，在一個畫面上（主要在右邊兩個婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被認(rèn)為是立體主義的開端。畢加索于1937年創(chuàng)作的最著名作品，描繪西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期格爾尼卡被德軍轟炸機轟炸為平地的慘景。

30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間德國納粹空軍轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡，殺害數(shù)千無辜平民百姓的事件進(jìn)行了控訴，有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯的暴行。美國黑人音樂家的“節(jié)奏和布魯斯”美國白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂”內(nèi)容時間：20世紀(jì)后半期代表：“貓王”(普萊斯利)