李煜詞詞是在晚唐五代商品經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的情況下逐漸成熟起來(lái)的，開始時(shí)都配樂(lè)演唱，所以又稱"曲子詞"。它實(shí)際上是一種新興的詩(shī)體，因?yàn)橐軜?lè)調(diào)的限制，所以平仄聲韻都有嚴(yán)格的講究，但它的句式有長(zhǎng)短變化的節(jié)奏，所以更適于抒發(fā)的復(fù)雜多變的情緒體驗(yàn)，尤其是與愛(ài)情相關(guān)的婉轉(zhuǎn)纏綿的情緒體驗(yàn)。在晚唐五代及北宋前期，詞的題材取向比詩(shī)歌狹窄得多，《花間集》收錄的作品最為典型。南唐的亡國(guó)之君李煜以樸素自然、不加修飾的筆法抒發(fā)真摯的感情，代表了五代詞的最高成就。詞的流派分為豪放派與婉約派。詞的發(fā)展歷程時(shí)期代表風(fēng)格主要作家唐、五代、北宋初婉約艷麗李煜、溫庭筠、晏殊北宋中葉到北宋末婉約、豪放同時(shí)發(fā)展蘇軾、柳永、李清照南宋前期壯志滿懷陸游、辛棄疾南宋后期哀唱低吟姜夔、張炎作者簡(jiǎn)介李煜（937-978），初名從嘉，字重光。五代時(shí)南唐的最后一個(gè)君主，史稱李后主，擅長(zhǎng)寫詞，在位十五年，不修政事，屈辱茍妄，沉靦于奢靡逸樂(lè)的生活，南唐被宋滅之后，被俘。以詞追懷昔日的帝王生活，感情較深沉。過(guò)了20年寫“日夕只以眼淚洗面”的屈辱生活，被宋太宗毒死。其詞早期風(fēng)格柔靡，后期凄苦深沉。后人把他和其父李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。絕代詞人李煜他精于書畫，諳于音律工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷生活、男女戀情、離別愁緒。后期則為思鄉(xiāng)之情、亡國(guó)之恨。風(fēng)格沉郁蒼涼，語(yǔ)言自然精煉，境界開闊。王國(guó)維在人間詞話中說(shuō)》：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝参锩菝廊擞菁в菝廊僳蛳赂?/p>

力拔山兮氣蓋世。時(shí)不利兮騅[zhuī]不逝。騅

不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！詞牌名虞美人虞美人也是詞牌之一，此調(diào)原為教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因此得名。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同：律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。詞最初是以所寫事物為題，配樂(lè)后形成固定的曲調(diào)，后來(lái)這些調(diào)名漸漸成為詞牌。虞美人李煜

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)。故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。這首抒情詞的的情感內(nèi)容，可用“故國(guó)之思，亡國(guó)之痛”八個(gè)字來(lái)概括：

1．作為一個(gè)失敗的帝王，他所痛心和思念的，是他失去的王國(guó)和富貴榮華的享樂(lè)生活，他所思念的“故國(guó)”，主要是“雕欄玉砌”的宮殿。他的“故國(guó)之思”與下層人民困戰(zhàn)亂等原因去國(guó)離鄉(xiāng)后的故國(guó)之思有不同的內(nèi)涵，同樣他的“亡國(guó)之痛”與人民因國(guó)土淪喪而產(chǎn)生的亡國(guó)之痛，也有本質(zhì)區(qū)別。

2．然而也應(yīng)看到，李煜的“故國(guó)之思”，有時(shí)也包含了對(duì)故國(guó)山河的思戀，他的“亡國(guó)之痛”也隱約蘊(yùn)含著對(duì)自己過(guò)去荒廢國(guó)事的悔恨，有一定的認(rèn)識(shí)意義，不能全部否定。主旨春花秋月指什么？為什么要“了”？春花秋月多只美好的事物，是愛(ài)情的象征。春天的花和秋天的月也是美景，也代指人生中一切美好的事情。同時(shí)春花秋月也是自然更替，代表宇宙的永恒。從一個(gè)皇帝淪為階下囚，社會(huì)地位和生活環(huán)境的極大變更，引起李煜思想上劇烈震動(dòng)。在他被俘的兩年多里，李煜念念不忘他的故國(guó)江山和已失去的“天堂生活”?！按夯ㄇ镌隆笔且磺忻篮檬挛?，而作者現(xiàn)金只能回憶，痛苦至極，不如早點(diǎn)結(jié)束。藝術(shù)賞析一、觸景生情，在對(duì)比中把寫景抒情融為一體。

前六句三度對(duì)比，隔句相承。美景與悲憤相對(duì)比，往昔與當(dāng)前相對(duì)比，景物與人事相對(duì)比，在反復(fù)對(duì)比中揭示了宇宙之無(wú)休無(wú)盡與人生滄桑，短暫無(wú)常。如：

首起兩句：春花秋月之無(wú)休無(wú)盡——人間多少“往事”的短暫無(wú)常。

第三、四句：“小樓又東風(fēng)”——“故國(guó)不堪回首”的變化無(wú)常相對(duì)比。第五、六句：“雕欄玉砌”——“朱顏”，“在”——“改”作對(duì)比。六句中：“何時(shí)了”——“又東風(fēng)”——“應(yīng)猶在”一脈相承，專說(shuō)人生之變心無(wú)常。如此鮮明對(duì)比，一唱三嘆，將詞從胸中的無(wú)限悲愁感慨曲折有致地表達(dá)出來(lái)。

二、比喻和象征多種修辭手法的運(yùn)用①“春花秋月”暗寓物是人非，美景難再的感慨。②“雕欄玉砌”、“朱顏”暗喻南唐故國(guó)及過(guò)去美好的生活。③“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。用水喻愁，比李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁更愁”更出色。首先形象可感。愁本是一種抽象的感情，看不見(jiàn)，摸不著，用水作比，使愁有了“形體”。其次，寫出了胸中愁之多且滌。春日積雪消融，江水迅漲，以“一江春水”作喻，可是利尤愁萬(wàn)斛。再次，從時(shí)間角度寫出了作者胸中憂愁之永恒，猶如江水東流，日復(fù)一日，永無(wú)止息。三、前后呼應(yīng)

首句以問(wèn)起，以答結(jié)，自問(wèn)自答，在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。

四、感情的真摯

詞中表現(xiàn)的感情純真，深摯而坦率，它們都是在生活實(shí)際和情感的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的真實(shí)感觸，并非無(wú)痛呻吟，在表現(xiàn)時(shí)又坦率真誠(chéng)，直抒胸臆，毫無(wú)裝腔作勢(shì)。相見(jiàn)歡無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，