工藝美術(shù)運(yùn)動：工藝美術(shù)運(yùn)動是起源于英國19建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。這場運(yùn)動的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，主要人物則是威廉·莫里斯。這場運(yùn)動受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點(diǎn)有：12、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講45、裝飾上還同以往的嘗試典范，影響普及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“藝術(shù)”運(yùn)動具有深遠(yuǎn)的意義。英國工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景：19世紀(jì)初期，大批工藝品投放市場而設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，工廠主也只的精巧手工藝品。此時期尚屬于工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上格外的混亂。英國工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)團(tuán)體：世紀(jì)行會〔馬克穆多。2、藝術(shù)工作者行會。3、手工藝行會〔阿什比。這些團(tuán)體的設(shè)計(jì)宗旨和風(fēng)格與莫里斯很接近反對機(jī)械工業(yè)化，吸取東方風(fēng)格，力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。英國工藝美術(shù)運(yùn)動的家具設(shè)計(jì)：主要人物為沃賽和斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同，其設(shè)計(jì)沒有無道理的崇古之風(fēng)，赫斯大公設(shè)計(jì)的宮廷室內(nèi)家具。拉斯金的思想：的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。威廉·莫里斯：計(jì)的產(chǎn)品實(shí)行哥特式和自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)有用性和美觀性結(jié)合，具有鮮亮的特征，同“工藝美術(shù)運(yùn)動”的根本風(fēng)格完全吻合，促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計(jì)進(jìn)展。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《咆哮平原的故事》等。美國的工藝美術(shù)運(yùn)動：19世紀(jì)末英國的工藝美術(shù)運(yùn)動開頭影響美國·賴特、重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的進(jìn)展。工藝美術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)：英國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運(yùn)用和器形上。代表人物是馬克·馬歇爾、摩根、科爾曼。英國的陶瓷根本都是小量生產(chǎn)，藝術(shù)成分很重，還沒成為大批1920世紀(jì)初。工藝美術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)：響的工藝美術(shù)風(fēng)格平面設(shè)計(jì)代表是有馬克穆多的世紀(jì)行會出版的《玩具馬〔不久轉(zhuǎn)為莫里斯的出版公司出版。莫里斯的設(shè)計(jì)布滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風(fēng)格，與當(dāng)時流行的拉菲爾前派一脈相承。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復(fù)古之風(fēng)，戴依、杰西·金、格里那維合作，制造出一是工藝美術(shù)運(yùn)動的重大進(jìn)展和進(jìn)步，影響了下一代平面設(shè)計(jì)家〔比亞茲萊，對藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生起到了催生作用。藝術(shù)運(yùn)動：19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。持續(xù)長達(dá)201910現(xiàn)代主義運(yùn)動和裝飾藝術(shù)運(yùn)動取代，是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)間一個承上啟下的重要階段。法國的藝術(shù)運(yùn)動的兩個中心：“藝術(shù)”是由法國家具設(shè)計(jì)家薩穆爾·賓創(chuàng)立的“藝術(shù)之家”黎包含的設(shè)計(jì)范圍則格外廣泛。法國巴黎的藝術(shù)運(yùn)動：團(tuán)。藝術(shù)之家是沉迷日本藝術(shù)的薩穆爾·賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1900年的藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使藝術(shù)之名不脛而走。明顯的。薩穆爾·賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計(jì)中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)美麗，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實(shí)，其代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中藝術(shù)室是運(yùn)動風(fēng)格的集中表達(dá)，對運(yùn)動的國際化起到很大的促進(jìn)作用?，F(xiàn)代之家是巴黎其次重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯·邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家供給藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。法國南斯的藝術(shù)運(yùn)動：以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯藝術(shù)運(yùn)動的進(jìn)展和艾米爾·蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循想具有猛烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《依據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具藝術(shù)運(yùn)動中最早提出在設(shè)計(jì)中必需考慮功能的重要性原則的設(shè)計(jì)家使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。法國藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)：1930年月，19世紀(jì)中期后消滅了著名的陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉哈切。藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù)化的特點(diǎn)〔代表為拉切納爾，這是由于很少別是作為建筑外表的裝飾也是一個顯著特點(diǎn)〔代表為穆勒。法國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾·賓等發(fā)起的日本主義運(yùn)動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)章性。20世紀(jì)初又吸取了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風(fēng)格，特點(diǎn)為消滅顏色更明快、承受手工繪制的陶瓷〔代表為迪科、里諾伯。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯〔西維爾、李蒙日〕工業(yè)傳統(tǒng)親熱相關(guān)。法國藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)：代表為朱爾斯··式的曲線與輕快的色塊涂抹，留意人物輪廓線與動態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。比利時的藝術(shù)運(yùn)動：比利時進(jìn)入藝術(shù)運(yùn)動以后漸漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設(shè)計(jì)運(yùn)動開頭于1980年月，具有相當(dāng)?shù)拿裰黝伾笏囆g(shù)與設(shè)計(jì)為寬闊民眾效勞。從設(shè)計(jì)上看比利時藝術(shù)運(yùn)動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯藝術(shù)思想的影響下比利時。他們推威爾德為首領(lǐng)，并漸漸開頭從純美術(shù)向有用美術(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德是比利時19世紀(jì)末20世紀(jì)初最出色的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。他在比功能第一的原則，主見藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。代表作霍塔旅館使藝術(shù)運(yùn)動最出色的設(shè)計(jì)之一。博維開辦了“日本之家”了。比利時藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)：繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風(fēng)格頗似。比利時藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)：集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設(shè)計(jì)家都曾在效勞于其中。西班牙的藝術(shù)運(yùn)動：最極端、最具有宗教氣氛的藝術(shù)運(yùn)動代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設(shè)計(jì)時期分為：1、摩爾風(fēng)格。此間作品具有猛烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn)，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過折衷處—2、院等。3、擺脫了哥特式的影響，走出了自己的風(fēng)格。風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時又帶居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是藝術(shù)運(yùn)動有以借鑒。蘇格蘭的藝術(shù)運(yùn)動：世紀(jì)末期以后格拉斯哥消滅了很多生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作量化形式奠定了可能的根底，這種探究在德國青年風(fēng)格和奧地利分別派中得到進(jìn)一步進(jìn)展。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具藝術(shù)運(yùn)動和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)“舊的精神”現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。德國青年風(fēng)格運(yùn)動：德國的藝術(shù)運(yùn)動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，期望1897年后漸漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等藝術(shù)運(yùn)動主流，開頭和格拉斯哥四人相像的探究，從簡潔的幾何造型和直線的運(yùn)用上找尋的形式進(jìn)展方〔德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父其功能主義和承受簡潔幾何外形的傾向都說明他開頭有意識地擺脫藝術(shù)風(fēng)格的功能主義方向進(jìn)展。對米斯·凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑〔現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式。奧地利分別派：口號為“”。他們在形式方面的探究和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)代生活效勞，以促進(jìn)溝通，供給便利的功能為目的。霍夫曼設(shè)計(jì)上與華格納原則全都也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展的里程碑式建筑。藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過渡：德國青年風(fēng)格與奧地利分別派都是從藝術(shù)運(yùn)動中進(jìn)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克·賴特的探究一樣，開頭擺脫單純的裝飾性，而向功能動。藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)：1、法國：1881年法國政府解除對商業(yè)海報的掌握和制止是平拉謝特則承受單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。19世紀(jì)末藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的最高典范。代表作有JOB香煙。2、英國：英國的藝術(shù)運(yùn)動僅限于平面設(shè)計(jì)。的震驚。代表作有《月光下的女人的凱姆斯科特公司風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。裝飾藝術(shù)運(yùn)動：202030年月以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特別的“裝飾藝術(shù)”1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”是包含廣泛〔爵士圖案。它是對矯飾的藝術(shù)運(yùn)動的反動，反對古典主義、自然〔特別是有機(jī)形態(tài)、手工業(yè)傾向，主見機(jī)械化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的有1、埃及23工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征猛烈的簡潔幾何外型成為2020年月爭論的中心。4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺和服裝設(shè)計(jì)，法國服裝設(shè)計(jì)，美國爵士樂影響。5、汽車。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、獨(dú)立的顏色體系。具，很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動：法國是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運(yùn)動的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會是法國這場運(yùn)動2030年月到達(dá)頂峰，二戰(zhàn)前漸漸衰落。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)：法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中表達(dá)在家具設(shè)計(jì)，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格：1、比較留意東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺、服裝設(shè)計(jì)影響2、受現(xiàn)代主義為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)則制造出一種boudoirstyle的特別風(fēng)格機(jī)和流行的立體主義風(fēng)格。格雷把裝飾主義運(yùn)動與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動聯(lián)系的重要人物。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)：品造型單純、高雅，受中國影響很大。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的漆器設(shè)計(jì)：飾是其學(xué)習(xí)東方漆器的成果。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的玻璃器皿設(shè)計(jì)：法國的玻璃設(shè)計(jì)師在運(yùn)動中取得了出色的成就。重要的有拉里克、艾米爾·德科切蒙、道姆藝術(shù)風(fēng)格影響，20年月左右形成自己的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。作品能夠批量生產(chǎn)，常用動物圖人物。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的金屬品和人物裝飾品：年月法國的金屬制品大多受到埃及或者東方風(fēng)格的影響，但中期后開頭轉(zhuǎn)向簡潔、明快性舞蹈形象，主要用于室內(nèi)裝飾，留意不同材料肌理比照效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征，代表有齊巴魯斯等。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的首飾與時裝配件：1905他仿效機(jī)械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。英國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動：2020年月還根本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動的影響。直到20年月末30年月初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設(shè)計(jì)才開頭變革。材料和美國都很少見。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)：英國建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上承受簡潔猛烈的顏色和金屬色作為裝飾的趨向與流線型運(yùn)動合為一體，又具有俄國芭蕾舞團(tuán)、埃及等設(shè)計(jì)風(fēng)格，是罕見的。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的裝飾藝術(shù)品與有用品：幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年月英國進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，消滅了克里色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機(jī)。庫柏、里德都從事餐具，風(fēng)格也表達(dá)30年月也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷〔穆雷，造型簡潔明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴(yán)謹(jǐn)，對當(dāng)時影響很大?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：20世紀(jì)初從建筑設(shè)計(jì)進(jìn)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命20世紀(jì)設(shè)〔〔構(gòu)成主義〕和荷蘭〔風(fēng)格派〕進(jìn)展試驗(yàn)，在30年月中期取得驚人成就。設(shè)計(jì)上表達(dá)的現(xiàn)代主義精英效勞，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計(jì)形式包括：1、功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為動身點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn)：AB、以柱支撐整個建筑的構(gòu)造特征，結(jié)果是幕墻構(gòu)造的產(chǎn)生。C、標(biāo)準(zhǔn)化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性顏色打算。3、具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對象的費(fèi)用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計(jì)家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場需求結(jié)合到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景：當(dāng)時設(shè)計(jì)面臨的問題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品動都強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴效勞的中心如何形成的設(shè)計(jì)理論和原則?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想根底：對現(xiàn)代主義思想體系形成奉獻(xiàn)最大的人物有科布西耶、米斯·凡德洛、賴特、阿爾瓦·阿圖等“精神宮”是他得到國際要建筑。米斯·凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，轉(zhuǎn)變了世界建筑的面貌。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。他終生追求所謂的界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。他的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)大的個人表現(xiàn)成分，與當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計(jì)主流的現(xiàn)代主義、建筑、國際主義風(fēng)格大相徑庭。承受大量幾何圖形，極具裝飾性。另1880年他有機(jī)建筑觀念形成：1、簡練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。2、建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。3、建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。4、建筑顏色應(yīng)與環(huán)境全都。5、建筑材料本質(zhì)的表達(dá)。6、建筑中精神統(tǒng)化材料的強(qiáng)調(diào)〔特別是混凝土的承受·阿圖進(jìn)展了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他最大的奉獻(xiàn)在于對包豪斯、需求的設(shè)計(jì)方向。作品輕松、流暢，喜用木材，留意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設(shè)計(jì)具有多層面的意義。他的設(shè)計(jì)理論包括信息理論〔設(shè)計(jì)具有信號特征、表現(xiàn)理論〔表現(xiàn)主義可以屈從根本的功能要求〕和人文風(fēng)格〔建筑應(yīng)具有人情味。對米斯風(fēng)格形成鮮亮的比照。他人情各國設(shè)計(jì)師有重要的啟發(fā)作用。德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動：1902左右開頭有局部人從青年風(fēng)格運(yùn)動中分別出來，形成的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的中心，其中運(yùn)動，反對任何藝術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的有用性，宣傳功能主義1907，穆特—的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草：12、主見通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。3、強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。4、大力宣傳功能主義和成認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。5、堅(jiān)決反對任何裝飾。6、主見標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐分不開，他定了根底。由格羅佩斯創(chuàng)立的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的探究和試驗(yàn)成工業(yè)設(shè)計(jì)的根本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動中占有舉足輕重的地位。俄國構(gòu)成主義運(yùn)動：構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)學(xué)問分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動猛烈提出設(shè)計(jì)為政治效勞。俄國設(shè)計(jì)家開頭探究的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與有用性很強(qiáng)。1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。1925年成立的當(dāng)代建筑家聯(lián)盟仍是將構(gòu)成主義觀點(diǎn)傳播到歐洲的重要前衛(wèi)好萊塢的風(fēng)格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動：格，而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。唯一能夠展現(xiàn)風(fēng)格派風(fēng)格的展覽是20世紀(jì)20有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在1917至1921年期間的風(fēng)格特征有：1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)楦編缀螛?gòu)造單體。2、將幾何單體組合成簡潔的構(gòu)造，而各單體之間34、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何構(gòu)造和根本非對稱式繪畫。烏德的烏尼咖啡館立面。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預(yù)想圖。包豪斯：包豪斯是1919年在德國成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為進(jìn)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)立的學(xué)院集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的探究和試驗(yàn)成體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，抱負(fù)主義內(nèi)核消逝，遭到理論界的批判〔成功：制造了的設(shè)計(jì)語言。失?。簺]有把商品推向市場〕格羅佩斯：20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，參與組織了工業(yè)同盟。他的思想歷程很簡單，構(gòu)造、材料為功能效勞,具有鮮亮的民主顏色和社會主義特征。其早期設(shè)計(jì)思想認(rèn)為設(shè),者和諧的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等。伊頓：也是最早引入現(xiàn)代顏色體系的教育家之一。要求學(xué)生嚴(yán)格把握顏色肌理與平面、立體形式。早的擔(dān)當(dāng)根底課的全職教員，他們的教學(xué)都是個人化的，不成體系的。莫霍爾·納吉：現(xiàn)了簡潔的構(gòu)造力氣和理性特征。米斯·凡德洛：斯。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的興起：美國的設(shè)計(jì)運(yùn)動沾滿了有用主義的商業(yè)氣息。在戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)觀念和美國的市場結(jié)合后，·羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計(jì)大師，工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一。他設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1929設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的根本造型。30年月引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā)動了重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動流線型運(yùn)動。他的設(shè)計(jì)具有猛烈的人情味，他是一個直覺敏銳的設(shè)計(jì)大師，而40年月初開頭轉(zhuǎn)為塑料，奠定了現(xiàn)代機(jī)的造型根底科。企業(yè)中設(shè)計(jì)部門的形成：美國的工業(yè)設(shè)計(jì)活動一局部以獨(dú)立的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所開展段，稱為式樣化。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司。有打算的廢止制度：是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾提出的汽車設(shè)計(jì)模式式樣的樂觀市場促銷方式。此方式是格外典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。流線型運(yùn)動：美國30年月的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)也促使了流線型這一設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。這種風(fēng)格與當(dāng)時的時代工具，漸漸成為一種風(fēng)格，是30年月很典型的一種風(fēng)格，與包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭?！どw茨等人。美國的這場運(yùn)動和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動不同之處在于它是根本集中在流行風(fēng)格上的形式主義了歐洲設(shè)計(jì)。歐洲的流線型運(yùn)動比較重視長期的、耐看的造型設(shè)計(jì)〔塔特拉轎車。二戰(zhàn)后3020計(jì)中的有打算的廢止制度，以及它對于全世界設(shè)計(jì)行業(yè)、工業(yè)等造成的影響豐裕社會時期的背景：2050設(shè)計(jì)最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是：1、消滅了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所。2、美國群眾文化對于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。二戰(zhàn)后誕生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費(fèi)力、對傳化需求，就需要的設(shè)計(jì)和文化形式的消滅。另外豐裕社會于50年月末期開頭成熟，婦女的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立成為一不行無視的潛在消費(fèi)力量視短期消費(fèi)需求。60年月消費(fèi)主義進(jìn)展到一個高度，成為西方消費(fèi)的主要方式與行為。波普運(yùn)動：理需求而設(shè)計(jì)與當(dāng)時主流的國際主義風(fēng)格2060年月中期，家具設(shè)計(jì)也消滅了波普風(fēng)格，代表有穆多什和特倫斯·科蘭的“哈比塔特”。波普運(yùn)動追求穎、古怪、穎的宗旨缺乏社會文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，60年月中期以來波普運(yùn)動尋求穎的設(shè)計(jì)動機(jī)已力不從心，開頭在歷史風(fēng)格中找尋借鑒〔主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格。一個以反傳意識形態(tài)依據(jù)。所以本身形式的不斷轉(zhuǎn)變使它沒有形成一個統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動。設(shè)計(jì)倫理觀念：計(jì)更主要的意義在于設(shè)計(jì)本身具有形成社會體系的因素會短期和長期因素的內(nèi)容。從當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種理論推動了設(shè)計(jì)觀念的進(jìn)展。國際主義：現(xiàn)代主義經(jīng)過在美國的進(jìn)展成為戰(zhàn)后的國際主義風(fēng)格開端是約翰遜認(rèn)為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會成為國際流行的建筑風(fēng)格性、冷漠的風(fēng)格為國際風(fēng)格。國際主義設(shè)計(jì)具有形式簡潔、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50年月下半期進(jìn)展為形式上的削減主義特征。瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)〔馬克斯·比爾、烏爾姆-布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計(jì)〔蘭姆斯〕扭轉(zhuǎn)為為群眾效勞的一種手段貌。形式已具有象征性力氣，成為第一性的，而社會性、群眾性則逐步被拋棄。原本的民主求成為中心是國際主義的核心。米斯是這個風(fēng)格集大成者。80年月以后國際主義開頭衰退，。西方當(dāng)代設(shè)計(jì)進(jìn)展趨勢：現(xiàn)代設(shè)計(jì)在90年月發(fā)生很大的變化，特別是工業(yè)設(shè)計(jì)，越來越多的企業(yè)開頭消減內(nèi)部爭論機(jī)構(gòu)，而廣泛承受社會專業(yè)合作，同時開頭要求設(shè)計(jì)公司必需考慮產(chǎn)品的各方面因素。90另外對全球活動力量的要求也成為設(shè)計(jì)公司一個轉(zhuǎn)變的刺激因素。后現(xiàn)代主義：計(jì)要求，無視了人的要求、審美價值以及傳統(tǒng)的影響；另外人們開頭重視設(shè)計(jì)責(zé)任，要求保護(hù)6070年月初消滅的以轉(zhuǎn)變國“普魯?shù)佟辍北?，承受折衷手法到達(dá)外表猛烈的裝飾效果，具有消遣性和裝飾細(xì)節(jié)的模糊性。1980年威尼斯雙年展上格里夫斯和斯特林展出了后現(xiàn)代藝術(shù)的典型建筑是后現(xiàn)代主義消滅的最早風(fēng)格“少則多”義大量承受各種歷史的裝飾，開創(chuàng)了裝飾主義的階段。雖然后現(xiàn)代主義在70年月來勢為一種文化上的自由放任的設(shè)計(jì)風(fēng)格能取代現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。后現(xiàn)代主義的重要人物有溫圖利、穆爾符號性形式的厭倦，導(dǎo)致了后現(xiàn)代主義于8090年月初的式微。后現(xiàn)代主義的建筑：后現(xiàn)代主義是從建筑設(shè)計(jì)開頭的，70年月建筑上消滅了對現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，最早在建筑上70年月后漸漸分化，追隨解構(gòu)主義、現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。對于后現(xiàn)代建筑的分類，不同的理論家有不同的見解。斯坦恩的理論分為：1、冷嘲熱諷的古典主義。常承受大量古利廣場。2、埋伏的古典主義。承受傳統(tǒng)風(fēng)格為動機(jī)，往往半現(xiàn)代主義半傳統(tǒng)，無冷嘲熱諷的動機(jī)，具有猛烈的歷史復(fù)古特色。代表作塔夫特事務(wù)所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部3、原教旨古典作羅西的卡洛·費(fèi)利斯劇院。4、標(biāo)準(zhǔn)的古典主義。主見在建筑設(shè)計(jì)的各個方面進(jìn)展復(fù)古。代表作有泰利在英國設(shè)計(jì)的住宅。5、現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。與冷嘲熱諷古典主義無明顯區(qū)分，只是123、都市的古典主義。4、折衷的古典主義。但這種分法并不準(zhǔn)確。后現(xiàn)代主義的重要代表人物：溫圖利：美國建筑設(shè)計(jì)家。他是在建筑設(shè)計(jì)上奠定后現(xiàn)代主義根底的第一人。1969年提出少“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形合、協(xié)調(diào)特點(diǎn)格外重視。代表作意大利廣場、雙樹旅館。格里夫斯：美國建筑家，奠定后現(xiàn)作之一。他代表了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。磯崎：后·羅西：、塔夫特事務(wù)所、博塔、羅什等都是后現(xiàn)代主義的重要代表。后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)：后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的影響沒有建筑設(shè)計(jì)上的廣泛。從形式上可以分為：高科技風(fēng)格、風(fēng)格、微建筑風(fēng)格、微電子風(fēng)格等。高科技風(fēng)格是從克朗和斯萊辛的著作《高科技》中產(chǎn)生的，特指1、技術(shù)性的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特征。2、高品嘗的。不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主