貝倫斯與他的三個(gè)工人組員：張涵張子凡萬(wàn)思晨楊文琦蔡梓煜于藜婧齊放伏宇婷陳雄飛付月楊淑妍蔣璐指導(dǎo)老師：徐好好楊曉波彼得貝倫斯PeterBehrens德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。著名建筑師工業(yè)產(chǎn)品的先驅(qū)德意志制造聯(lián)盟的首席設(shè)計(jì)師。被譽(yù)為第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師。

1886--1891學(xué)校接受藝術(shù)教育，后改行學(xué)習(xí)建筑1893年起成為慕尼黑分離派成員

1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開(kāi)

始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)Architecture解讀貝倫斯建筑的關(guān)鍵字-THEKEYWORDS-NT工業(yè)時(shí)代下的建筑如何前行Technology技術(shù)傳統(tǒng)經(jīng)典之作如何繼承neoclassicism新古典主義-民族精神的和時(shí)代精神的回響--after1907-AEG的渦輪機(jī)制造與機(jī)械工廠1908-1909類(lèi)型：工廠結(jié)構(gòu)：玻璃和鋼石工氣候：溫和區(qū)位：市區(qū)

”第一座現(xiàn)代建筑“”古典的力量，現(xiàn)代工業(yè)的強(qiáng)有力代表“”它是一座神廟“

-after1907-結(jié)構(gòu)：鋼門(mén)式框架、玻璃

”對(duì)工業(yè)建筑功能和結(jié)構(gòu)的尊重“”現(xiàn)代建筑探索的有力一步“功能：機(jī)器制造

空間：充足的光線開(kāi)敞大空間貝倫斯和密斯凡德羅

新材料在建筑中的應(yīng)用方式簡(jiǎn)潔理性的國(guó)際化的設(shè)計(jì)思想立體關(guān)系的空間藝術(shù)感“結(jié)構(gòu)的誠(chéng)實(shí)性”原則的鋪墊密斯·凡·德羅貝倫斯與湖濱公寓密斯在貝倫斯事務(wù)所學(xué)到的……密斯·凡·德羅貝倫斯與密斯通過(guò)貝倫斯接受到荷蘭建筑師貝爾拉格設(shè)計(jì)思想的影響，為密斯后來(lái)“結(jié)構(gòu)的誠(chéng)實(shí)性”原則和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之路做了鋪墊。從密斯在1912年設(shè)計(jì)的克呂勒住宅方案可以明顯看出其受貝倫斯的影響。1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對(duì)那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國(guó)文化是否能夠結(jié)合的一些看法。密斯·凡·德羅貝倫斯與密斯有句話(huà)被無(wú)數(shù)建筑師奉為經(jīng)典的名言：少就是多密斯·凡·德羅貝倫斯與在貝倫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所工作期間,密斯受到了貝倫斯強(qiáng)調(diào)單純、簡(jiǎn)單的新古典主義傾向的一定程度影響。雖然密斯并沒(méi)有追尋新古典主義道路,但是在建筑思想方法上追尋一種國(guó)際主義風(fēng)格,一種能夠放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)化的、批量化的建筑風(fēng)格,卻成為密斯畢生為之奮斗的目的,而且達(dá)到了前人都沒(méi)有達(dá)到的高度。密斯·凡·德羅貝倫斯與密斯·凡·德羅貝倫斯與密斯·凡·德羅貝倫斯與貝倫斯密斯主要建筑理念：民族精神和時(shí)代精神的回應(yīng)；工業(yè)技術(shù)與建筑結(jié)合，回應(yīng)工業(yè)文明所要求的建筑形態(tài)。——功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。探尋適合工業(yè)機(jī)械生產(chǎn)方式的設(shè)計(jì)道路，堅(jiān)持理性主義美學(xué)原則。同時(shí)通過(guò)批量生產(chǎn)符合美學(xué)審美要求。在學(xué)校推行設(shè)計(jì)教育改革，認(rèn)為視覺(jué)訓(xùn)練的核心內(nèi)容應(yīng)該是對(duì)于幾何形態(tài)的比例分析，力圖表明視覺(jué)形式對(duì)于作為人類(lèi)文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。主要建筑理念:少即是多。提倡現(xiàn)代建筑，主張建筑必須具有時(shí)代性，建造方法必須工業(yè)化，通過(guò)對(duì)鋼架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。重視細(xì)節(jié)；室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)定性；重視將自然環(huán)境、人性化建筑融合符合在一個(gè)共同的單元平面內(nèi)。密斯·凡·德羅貝倫斯與

密斯收到了那個(gè)時(shí)期社會(huì)經(jīng)歷的局限，過(guò)多強(qiáng)調(diào)了理性的秩序，導(dǎo)致了大量的現(xiàn)代建筑趨于單調(diào)的語(yǔ)法形式。輕視環(huán)境，用普遍性取代了特殊性，晚年一味追求永恒抽象形式，使得現(xiàn)代建筑失去了象征的符號(hào)缺乏傳統(tǒng)的聯(lián)想來(lái)表達(dá)建筑的精神意義。柯布西耶思想啟蒙在師從貝倫斯之前，柯布西耶在佩雷的工作室開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的工作，佩雷不但是應(yīng)用預(yù)應(yīng)力混凝土的先鋒建筑師還是古典傳統(tǒng)的內(nèi)行人士，這幾個(gè)月讓柯布西耶在這兩方面得到了提高，也見(jiàn)識(shí)到了鋼筋混凝土這種材料。思想啟蒙1910年來(lái)到貝倫斯的工作室，這個(gè)時(shí)期貝倫斯正在進(jìn)行設(shè)計(jì)德國(guó)通用電氣公司的廠房的項(xiàng)目，讓柯布西耶感受到了大企業(yè)的力量，并接觸了如下觀點(diǎn)：建筑師應(yīng)當(dāng)掌控設(shè)計(jì)中最宏大和最細(xì)微者。他開(kāi)始漸漸相信有必要建立一種“原型”——標(biāo)準(zhǔn)元素來(lái)控制設(shè)計(jì)，一方面既適用于大規(guī)模生產(chǎn)，另一方面又有益于社會(huì)。思想啟蒙在這期間，他還欣賞到了，格羅皮烏斯的法古斯大廠房和在科隆展覽會(huì)的德意志制造聯(lián)盟辦公樓，二者有著令人振奮的玻璃幕墻的應(yīng)用，他漸漸領(lǐng)悟到建立起藝術(shù)與機(jī)器之間聯(lián)系的必要性。格羅皮烏斯的法古斯大廠房理念--機(jī)器美學(xué)1922年，他為巴黎國(guó)際博覽會(huì)設(shè)計(jì)了新精神宮（thePaviliondeL‘EspritNouveau），并且用桑納椅子（Thonetbentwoodchair）裝飾室內(nèi)，第一次出名。20年代中期以后，他開(kāi)始集中精力設(shè)計(jì)鋼管家具，得到國(guó)際好評(píng)，特別是1929年他在巴黎的汽車(chē)沙龍（Salonautomane）上展出的家具，受到歡迎。理念--多米諾系統(tǒng)1.平面有了多種可能性

——柱子獨(dú)特的位置

2.立面可以使想象的采光得以實(shí)現(xiàn)——立面自由3.材料不限——骨架承重4.標(biāo)準(zhǔn)骨架——可批量生產(chǎn)多米諾標(biāo)準(zhǔn)骨架骨架剖面圖理念--模度系統(tǒng)

從模度系統(tǒng)誕生，特別是50年代后，柯布以其作為一種重要設(shè)計(jì)工具，在其實(shí)踐中加以應(yīng)用，包括馬賽公寓、昌迪加爾、圣迪埃工廠乃至朗香教堂的平面設(shè)計(jì)，模度系統(tǒng)都不同程度發(fā)揮了其比例控制的效用?？虏嘉饕J(rèn)為參考線是用來(lái)確定構(gòu)圖中各要素的位置從而獲得整體的和諧和美觀的輔助線。他對(duì)巴黎圣母院等經(jīng)典建筑作品做出了分析，揭示了其中隱藏的參考線?？虏嘉饕谩耙粋€(gè)模數(shù)賦予我們衡量與統(tǒng)一的能力；一條參考線使我們能進(jìn)行構(gòu)圖而得到滿(mǎn)足。”來(lái)概括參考線的作用。

貝倫斯和格羅皮烏斯格羅皮烏斯貝倫斯的工業(yè)新古典主義

1909年貝倫斯在通用電器公司（AGE)設(shè)計(jì)的渦輪機(jī)車(chē)間，鋼和玻璃這樣的現(xiàn)代建筑材料與塑造工業(yè)新古典注意形式的目標(biāo)有效的結(jié)合在一起，在這個(gè)設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)和設(shè)計(jì)師的藝術(shù)欲望超越了建造。貝倫斯的工業(yè)新古典式通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)形式的大幅度的簡(jiǎn)化和轉(zhuǎn)型來(lái)實(shí)現(xiàn)的，他的建筑具有高度的精確性和明晰的砌體性特征，緊湊的輪廓、明確的細(xì)節(jié)以及耐用的材料給人以巨大、力量和嚴(yán)峻之感。結(jié)合新材料和新技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)化和轉(zhuǎn)型格羅皮烏斯對(duì)工業(yè)新古典主義的修正1909年貝倫斯完成渦輪機(jī)車(chē)間后，1911年格羅皮烏斯在法古斯工廠上實(shí)現(xiàn)了對(duì)辦公室里面的革新，改變了磚式處理風(fēng)格，在立柱間設(shè)置通透開(kāi)敞的鋼框架和玻璃幕墻。樓層通過(guò)水平的金屬鋼板分隔來(lái)表現(xiàn)。建筑的西南角，沒(méi)有任何轉(zhuǎn)角支撐，幕墻直接交織在一起，體現(xiàn)了新興工業(yè)技術(shù)之美。1907-1910年，格羅皮烏斯進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所工作

貝倫斯的渦輪機(jī)車(chē)間仿佛是一座充滿(mǎn)力量的工業(yè)神廟。但是法古斯工廠則不同，它在嚴(yán)整的輪廓、明確的體量和和諧的比例中表現(xiàn)出一種內(nèi)聚式的力量。它避免了渦輪機(jī)車(chē)間那種自大的姿態(tài)和過(guò)度的象征。它的美國(guó)主義理性明顯地加強(qiáng)了一戰(zhàn)期間，各國(guó)建筑活動(dòng)基本趨于停頓，大量的房屋毀于戰(zhàn)火中，于是住宅建設(shè)成為各國(guó)最關(guān)切的事情。在這樣的背景下，很多建筑師都著眼于各種新材料和新技術(shù)的實(shí)驗(yàn)性的住宅研究。