PAGEPAGE14《中國(guó)電影史》練習(xí)題第一講選擇題：1、世界上第一部電影是由（B）盧米埃爾兄弟拍攝的。A、美國(guó)人B、法國(guó)人C、意大利人D、荷蘭人2、中國(guó)最早放映電影的地方是（A）。上海B、北京C、天津D、香港3、中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)影片是（A）。A、《定軍山》B、《長(zhǎng)坂坡》C、《難夫難妻》D、《閻瑞生》4、中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)影片《定軍山》的拍攝者是（A）。A、任慶泰B、張石川C、鄭正秋D、黎民偉5、中國(guó)第一部短故事片是（A）。A、《難夫難妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《勞工之愛情》6、中國(guó)電影史上的第一位女演員是（B）。A、林楚楚B、嚴(yán)珊珊C、王彩云D、殷明珠7、商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部成立于（D）。A、1897年B、1913年C、1916年D、1918年8、中國(guó)早期長(zhǎng)故事片的代表性作品有（CDE）。A、《難夫難妻》B、《莊子試妻》C、《閻瑞生》D、《海誓》E、《紅粉骷髏》9、20世紀(jì)20年代中國(guó)最大的民營(yíng)電影公司是（C）。新民公司B、華美公司C、明星公司D、幻仙公司10、20世紀(jì)20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古裝片拍攝浪潮的是（D）。A、“明星”公司B、上海影戲公司C、“大中華百合”公司D、“天一”公司11、被稱作武俠神怪片鼻祖的影片是“明星”公司拍攝的（A）。A、《火燒紅蓮寺》B、《火燒平陽(yáng)城》C、《火燒七星樓》D、《火燒青龍寺》12、中國(guó)電影早期的“四大名旦”指的是：（ACDE）A、王漢倫B、嚴(yán)珊珊C、張織云D、宣景琳E、楊耐梅思考題：1、中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談?wù)勀銓?duì)草創(chuàng)時(shí)期中國(guó)電影的印象。中國(guó)電影史上，中國(guó)人自己攝制影片最早是在1905年秋天拍攝的《定軍山》，是由北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐）拍攝的。內(nèi)容取自“三國(guó)”故事，講的是智勇雙全的蜀將黃忠老當(dāng)益壯、屢建戰(zhàn)功的動(dòng)人故事，影片遴選了其中“請(qǐng)纓”、“舞刀”、“交鋒”等幾個(gè)以動(dòng)作見長(zhǎng)的片段。主演譚鑫培。2、試述20世紀(jì)20年代發(fā)生的“國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”。首先是制片機(jī)構(gòu)的勃興，其次是影片產(chǎn)量的扶搖上升，再次是電影“國(guó)貨”在一段時(shí)間內(nèi)大受市場(chǎng)歡迎，與制片業(yè)的迅速發(fā)展同步，20年代中期中國(guó)電影的相關(guān)產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出一種良好的發(fā)展勢(shì)頭：1、影院投資——到1926年底，全國(guó)影院達(dá)156家，其中上海39家。2、電影教育——到1926年底，全國(guó)先后開辦過各類電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)18所（其中3所由外國(guó)人開辦）。這些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)一般附屬于制片公司，但也專門性質(zhì)的，如1924年成立的“中華電影學(xué)?！?。這是中國(guó)第一所較正規(guī)的電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，曾培養(yǎng)出胡蝶等知名演員。3、電影出版物——僅1925年出版的專業(yè)性電影雜志就有20多種，一些大報(bào)如《申報(bào)》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》等還相繼開辦了專門的電影副刊。在各制片公司的競(jìng)爭(zhēng)過程中，大家都希望創(chuàng)立自己的“精神品牌”，于是就出現(xiàn)了“海上各影片公司莫不各有其個(gè)性和特別之作風(fēng)”的動(dòng)人景觀?！懊餍恰?、“長(zhǎng)城”、“神州”、“上海影戲”、“大中華百合”、“天一”等幾個(gè)創(chuàng)作群體創(chuàng)作的影片，都帶有明顯的流派特點(diǎn)。3、《孤兒救祖記》對(duì)早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？《孤兒救祖記》的成功，不僅從經(jīng)濟(jì)上挽救了明星公司，并使其成為中國(guó)早期舉足輕重的制片機(jī)構(gòu)，而且標(biāo)志著民族電影草創(chuàng)階段的結(jié)束和初盛時(shí)期的到來，它的直接影響是促成了一個(gè)“國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”，中國(guó)電影人的主體創(chuàng)造意識(shí)第一次得到了普遍意義上的覺醒。4、20世紀(jì)20年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰的原因是什么？從1926年下半年開始的4年多時(shí)間里，中國(guó)影壇相繼形成了“古裝片”、“武俠片”、“神怪片”三股商業(yè)電影創(chuàng)作熱潮。20世紀(jì)20年代中期以后出現(xiàn)的上述三種電影現(xiàn)象，對(duì)豐富民族電影的創(chuàng)作類型做出了一定的貢獻(xiàn)。但最終由于愈演愈烈的粗制濫造之風(fēng)，使得我國(guó)的民族電影業(yè)走向了危途。中國(guó)電影在告別20年代、進(jìn)入30年代的時(shí)候，陷入了一種難堪的困頓境地。第二講選擇題：1、20世紀(jì)30年代中國(guó)的三大電影制片機(jī)構(gòu)是（ACE）。明星公司B、大中華百合公司C、天一公司D、長(zhǎng)城畫片公司E、聯(lián)華公司2、聯(lián)華公司的創(chuàng)辦人是著名的電影事業(yè)家、編劇、導(dǎo)演（C）。A、張石川B、鄭正秋C、羅明佑D、但杜宇3、20世紀(jì)30年代，被稱作“無(wú)冕影后”的是（C）。王漢倫B、張織云C、阮玲玉D、胡蝶4、被譽(yù)為“靈魂的寫實(shí)主義”的默片巨作《神女》的導(dǎo)演是（C）。A、孫瑜B、蔡楚生C、吳永剛D、卜萬(wàn)蒼5、我國(guó)第一部有聲故事片是（C）。A、《勞工之愛情》B、《漁光曲》C、《歌女紅牡丹》D、《生死恨》6、我國(guó)第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片《桃李劫》的編劇、主演是（D）。A、洪深B、鄭君里C、趙丹D、袁牧之7、20世紀(jì)30年代中國(guó)有聲電影的集大成之作是（D）。A、《歌女紅牡丹》B、《桃李劫》C、《十字街頭》D、《馬路天使》8、我國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片是（A）。A、《漁光曲》B、《空谷蘭》C、《姊妹花》D、《春蠶》9、我國(guó)第一部彩色戲曲片是（A）。A、《生死恨》B、《歌女紅牡丹》C、《簾錦楓》D、《霓虹關(guān)》思考題：1、聯(lián)華公司倡導(dǎo)的“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？進(jìn)入20世紀(jì)30年代，就在武俠神怪片充斥銀幕的時(shí)候，電影界誕生了一支新軍——聯(lián)華影業(yè)公司。在一片刀光劍影中，“聯(lián)華”公司沖出武俠神怪片的迷霧，高舉“復(fù)興國(guó)片，改造國(guó)片”的旗幟，發(fā)起了中國(guó)電影業(yè)的一場(chǎng)革新運(yùn)動(dòng)?！奥?lián)華”公司的異軍突起，不僅在實(shí)力和規(guī)模上與老牌的明星公司和天一公司構(gòu)成“三足鼎立”之勢(shì)，而且為彌漫著投機(jī)作風(fēng)的影壇帶來了一股清新的空氣。公司成立伊始，便提出了“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”的工作總綱。從1930年底開始的一年間，“聯(lián)華”公司基本上是每月一片，相繼推出了《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血記》等11部影片。在這些影片中，《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》和《桃花泣血記》被認(rèn)為是體現(xiàn)“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)作成就的代表性作品?！奥?lián)華”公司初期創(chuàng)作的影片，如果只從數(shù)量上來說，在當(dāng)時(shí)整個(gè)影壇所占的比例并不算大，但其注重藝術(shù)質(zhì)量的制片實(shí)踐，卻為提高國(guó)產(chǎn)電影的文化地位、改變觀眾結(jié)構(gòu)和重新贏得市場(chǎng)起到了積極的作用。從一定意義上說，“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”為不久以后興起的、標(biāo)志著中國(guó)電影藝術(shù)整體躍進(jìn)的“新興電影運(yùn)動(dòng)”（“左翼電影運(yùn)動(dòng)”）做了某種準(zhǔn)備。2、為什么說《神女》是中國(guó)默片時(shí)代的典范性作品？影片的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“靈魂的寫實(shí)主義”，因?yàn)橛捌械呐魅斯珤暝谝环N痛苦的“兩重生活”之中，她的掙扎不僅是一種生存的掙扎，更是一種靈魂的掙扎。在影片中，編導(dǎo)吳永剛表達(dá)了他對(duì)于生活在社會(huì)底層的弱者的深切的同情和對(duì)無(wú)私母愛的贊美。影片具有較為明顯的批判現(xiàn)實(shí)的意味，正如吳永剛在《〈神女〉完成之后》一文中所說的：“在上海，尤其可以見到這種現(xiàn)象：她們被人蹂躪，被人唾棄，被當(dāng)作榨取金錢的工具，過著非人的生活。這是整個(gè)社會(huì)的問題，這是社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的病態(tài)。”阮玲玉之死說明的什么？阮玲玉因?yàn)榛橐霾恍?，加上黑社?huì)勢(shì)力對(duì)進(jìn)步藝人的造謠和壓迫，在1935年服毒自殺。當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)以及早期電影藝術(shù)家的兩難處境。揭示了舊中國(guó)正直的知識(shí)女性被壓迫、被侮辱的命運(yùn)，控訴了舊社會(huì)的罪惡。4、《桃李劫》作為中國(guó)第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，其在聲畫結(jié)合上有什么特點(diǎn)？作為一部有聲片，《桃李劫》成功地運(yùn)用了有聲電影的技巧，音響、歌唱和畫面得到較好的結(jié)合。它已不再像此前的國(guó)產(chǎn)有聲片那樣，僅僅把“音”與“影”簡(jiǎn)單地相“加”，而是創(chuàng)造性地使用了“音”與“影”的“乘法”。它第一次把對(duì)話、音樂和音響這三個(gè)聲音藝術(shù)要素納入到整體銀幕構(gòu)思當(dāng)中，使聲音產(chǎn)生推動(dòng)電影劇情發(fā)展的功能。第三講選擇題：1、“新興電影運(yùn)動(dòng)”的開山之作是（C）。A、《野草閑花》B、《馬路天使》C、《三個(gè)摩登女性》D、《狂流》2、被稱作“新興電影運(yùn)動(dòng)”開山之作的影片《三個(gè)摩登女性》的編劇是（A）。A、田漢B、夏衍C、陽(yáng)翰笙D、袁牧之3、夏衍編劇的影片《春蠶》是根據(jù)（C）的同名小說改編的。A、魯迅B、許地山C、茅盾D、巴金4、《姊妹花》的主演是（B）。阮玲玉B、胡蝶C、陳玉梅D、宣景琳5、《漁光曲》的主演是有“野貓”之稱的（A）。王人美B、陳波兒C、黎莉莉D、王瑩6、阮玲玉拍攝的最后一部重要作品是（D）。A、《三個(gè)摩登女性》B、《小玩意》C、《神女》D、《新女性》7、左翼電影的代表作《風(fēng)云兒女》是由（D）公司攝制的。A、明星B、聯(lián)華C、藝華D、電通8、田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》是影片（D）的主題歌。A、《大路》B、《青年進(jìn)行曲》C、《壯志凌云》D、《風(fēng)云兒女》9、“國(guó)防電影”最重要的代表作是（A）。A、《狼山喋血記》B、《戀愛與義務(wù)》C、《桃花泣血記》D、《民族生存》10、“國(guó)防電影”的代表作《狼山喋血記》的導(dǎo)演是（B）。A、沈浮B、費(fèi)穆C、吳永剛D、孫瑜思考題：1、“新興電影運(yùn)動(dòng)”是在怎樣的歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展的？它在發(fā)展過程中經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段？其代表性作品有哪些？新興電影運(yùn)動(dòng)是在內(nèi)憂外患日益加劇的時(shí)代背景下興起的。1931年的“九一八”事變和1932年的“一二八”事變，把中華民族推到了生死存亡的邊緣。同時(shí)，政治的腐敗和經(jīng)濟(jì)的凋敝，又使廣大民眾與統(tǒng)治者的矛盾趨于尖銳化。社會(huì)的巨大變化和動(dòng)蕩，必然會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生巨大的影響。首先，民族危機(jī)激發(fā)了全民性的愛國(guó)意識(shí)和救國(guó)愿望，觀眾對(duì)銀幕上的刀光劍影、柔情蜜意，已經(jīng)沒有任何興趣，甚至感到厭惡。其次，戰(zhàn)事的發(fā)生給電影業(yè)帶來重大的損失。要擺脫電影業(yè)自身的生存困境，就必須拍攝反映現(xiàn)實(shí)生活和大眾愿望的影片。1933年2月，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)成立。它是一個(gè)群眾性組織，團(tuán)結(jié)了電影界各方面的知名人士，如鄭正秋、孫瑜、洪深、田漢、夏衍等。它以“認(rèn)清過去的錯(cuò)誤”、“探討未來的光明”、“建設(shè)新的銀色世界”為指導(dǎo)思想，為電影創(chuàng)作提出了明確的目標(biāo)，號(hào)召電影界人士共同高舉反帝反封建的旗幟，努力探尋中國(guó)電影的創(chuàng)新之路。它的成立，標(biāo)志著“新興電影運(yùn)動(dòng)”正式全面展開。第一階段（1933年）：左翼電影的迅速崛起：《三個(gè)摩登女性》、《狂流》第二階段（1934~1935年）：左翼電影在曲折中發(fā)展：《漁光曲》、《新女性》第三階段（1936~1937年）：新興電影運(yùn)動(dòng)的重新高漲：《狼山喋血記》、《壯志凌云》2、在中國(guó)電影史上，1933年被稱為“中國(guó)電影年”。為什么？新興電影運(yùn)動(dòng)在1933年迅速崛起，并改變了中國(guó)電影的面貌。制片業(yè)得到恢復(fù)而且有了新的發(fā)展，許多影片公司不同程度上改變了自己的制片方針，從單純追求商業(yè)利潤(rùn)轉(zhuǎn)變?yōu)榉默F(xiàn)實(shí)需要，注重維護(hù)民族利益、關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，表達(dá)反抗日本侵略的愛國(guó)主義精神。1933年，《三個(gè)摩登女性》、《狂流》等一大批表現(xiàn)新的思想、描寫新的內(nèi)容的影片陸續(xù)上映，給人以耳目一新的感覺。1933年也因此被稱作“中國(guó)電影年”。3、什么是“國(guó)防電影”？其代表作是什么？一種是廣義的，即通過寬泛的取材，反映帝國(guó)主義軍事侵略和經(jīng)濟(jì)侵略下的各種現(xiàn)實(shí)生活問題。屬于這類的影片有：洪深編劇、程步高導(dǎo)演的《新舊上海》，蔡楚生編導(dǎo)的《迷途的羔羊》，歐陽(yáng)予倩編劇、程步高導(dǎo)演的《小玲子》，夏衍編劇、張石川導(dǎo)演的《壓歲錢》，沈西苓編導(dǎo)的《十字街頭》，袁牧之編導(dǎo)的《馬路天使》，沈浮編導(dǎo)的《天作之合》等一批富于批判意義的作品。狹義的“國(guó)防電影”，則是專指直接反映抗敵斗爭(zhēng)、號(hào)召大眾團(tuán)結(jié)御侮的影片。其中以《狼山喋血記》和《壯志凌云》為代表。4、左右翼電影人圍繞“軟性電影”展開的論爭(zhēng)說明了什么？“軟性電影”論者鉆研電影特性，尊重藝術(shù)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用電影特有的形式和手段，表現(xiàn)和傳達(dá)感情與情緒，使觀眾產(chǎn)生共鳴而得到精神上的愉悅和慰籍。他們抵制“意識(shí)一元論”，反對(duì)空洞的宣傳，認(rèn)為這樣會(huì)把電影變成枯燥無(wú)味的思想教材。應(yīng)該說，他們的這些主張?jiān)诶碚撋鲜怯锌扇≈幍?，在?shí)踐上也是有助于國(guó)產(chǎn)影片藝術(shù)水平的提高的。另一方面，“軟性電影”論者在強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)特性的同時(shí)，不分青紅皂白地一概反對(duì)宣傳和教育。特別是在論戰(zhàn)中，把當(dāng)時(shí)的新興電影創(chuàng)作及其理論當(dāng)作抨擊的目標(biāo)，實(shí)際上使自己置于進(jìn)步的對(duì)立面。第四講選擇題：1、抗戰(zhàn)時(shí)期大后方最大的電影制片機(jī)構(gòu)是（A）。中國(guó)電影制片廠B、中央電影攝影場(chǎng)C、西北影業(yè)公司D、東北電影制片廠2、抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)電影制片廠拍攝了我國(guó)第一部表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)抗日的故事片（B）。A、《保家鄉(xiāng)》B、《塞上風(fēng)云》C、《勝利進(jìn)行曲》D、《民族抗戰(zhàn)》3、孤島時(shí)期創(chuàng)造票房記錄的影片《木蘭從軍》的主演是有“孤島影后”之稱的（A）。A、陳云裳B、袁美云C、陳燕燕D、上官云珠4、中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片是由萬(wàn)氏兄弟繪制的（B）。A、《大鬧天宮》B、《鐵扇公主》C、《哪吒》D、《大鬧畫室》5、日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)后，在中國(guó)國(guó)土上最早建立的電影制片機(jī)構(gòu)是（A）。A、“滿洲映畫協(xié)會(huì)”B、“新民映畫協(xié)會(huì)”C、“華北電影股份有限公司”D、“中華聯(lián)合制片股份有限公司”6、作為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的根據(jù)地電影創(chuàng)建標(biāo)志的“延安電影團(tuán)”誕生于（A）。A、1938年B、1940年C、1942年D、1946年思考題：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)給中國(guó)電影帶來的最為明顯的變化是什么？1937年“七七”盧溝橋事變，標(biāo)志著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，結(jié)束了中國(guó)電影在30年代的藝術(shù)創(chuàng)新局面。此后，中國(guó)電影與中國(guó)社會(huì)一起進(jìn)入了一個(gè)非常時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)給電影帶來的最為明顯的變化，是電影創(chuàng)作和生產(chǎn)格局的改變。在同一片國(guó)土上，形成了國(guó)統(tǒng)區(qū)、租界區(qū)、淪陷區(qū)和共產(chǎn)黨根據(jù)地這四種區(qū)域的電影創(chuàng)作格局。試述國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)電影的創(chuàng)作情況。國(guó)統(tǒng)區(qū)的“大后方電影”主要存在于武漢、重慶和成都，它是在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。當(dāng)時(shí)官方、半官方（民營(yíng)官助）的電影制作機(jī)構(gòu)主要有三個(gè)：中國(guó)電影制片廠、中央電影攝影場(chǎng)和西北影業(yè)公司（后改名為西北制片廠）?！爸兄啤睆?938年1月到10月武漢淪陷的半年多時(shí)間里，拍攝了3部故事片，它們是：《保衛(wèi)我們的土地》、《熱血忠魂》和《八百壯士》。還拍攝了50多部以抗戰(zhàn)為題材的紀(jì)錄片、卡通宣傳片。抗戰(zhàn)八年，國(guó)統(tǒng)區(qū)新聞紀(jì)錄片空前繁榮。這一時(shí)期的抗戰(zhàn)故事片具有這樣的特點(diǎn)：第一，紀(jì)實(shí)性、新聞性。取材于抗戰(zhàn)真實(shí)事件的故事片占到出品總數(shù)的將近一半。許多故事片中將有關(guān)的紀(jì)錄片段落，剪輯穿插其中。第二，通俗性、簡(jiǎn)單化。內(nèi)容比較單一，情節(jié)安排上形成固定的模式：平靜的生活被打破——目睹日軍暴行——覺醒——走向抗戰(zhàn)———取得勝利。影片過分強(qiáng)調(diào)電影的宣傳教育功能和政治理念。3、為什么把“孤島”時(shí)期的電影現(xiàn)象稱為“奇觀”？從1937年11月底國(guó)民黨軍隊(duì)撤離上海開始，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)、日軍進(jìn)入租界為止，這一時(shí)期的上海被人們習(xí)慣地稱為“孤島”時(shí)期。這一時(shí)期，在上海市的中心地區(qū)有兩個(gè)特殊的行政區(qū)域——由英、美、日三國(guó)統(tǒng)治的公共租界和由法國(guó)管轄的法租界。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，日軍礙于外交原因，暫時(shí)沒有進(jìn)駐租界。租界地帶就成了一座處在包圍圈內(nèi)又偏安一隅的“孤島”。留在上海的一部分電影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢復(fù)了制片工作，開始拍片，這就是所謂的“孤島電影”。第五講選擇題：1、在接收偽“滿映”的基礎(chǔ)上建立起來的“長(zhǎng)春電影制片廠”出品了由金山編導(dǎo)的抗日題材影片（C）。A、《天堂春夢(mèng)》B、《希望在人間》C、《松花江上》D、《還鄉(xiāng)日記》2、“昆侖公司”1949年出品的影片《三毛流浪記》的漫畫原作的作者是（B）。A、葉淺予B、張樂平C、丁聰D、華君武3、影片《烏鴉與麻雀》的導(dǎo)演是（B）蔡楚生B、鄭君里C、趙丹D、沈西苓4、影片《八千里路云和月》和《一江春水向東流》成就了著名影星（A）。A、白楊和趙丹B、周璇和趙丹C、白楊和陶金D、白楊和金焰5、《八千里路云和月》是著名導(dǎo)演（D）的代表作。A、蔡楚生B、費(fèi)穆C、桑弧D、史東山6、40年代由著名女作家張愛玲編劇的兩部影片是（C）。A、《不了情》和《關(guān)不住的春光》B、《新閨怨》和《不了情》C、《不了情》和《太太萬(wàn)歲》D、《太太萬(wàn)歲》和《萬(wàn)家燈火》7、影片《萬(wàn)家燈火》的主演是著名演員（A）。A、藍(lán)馬B、石揮C、趙丹D、孫道臨8、被海外影評(píng)家譽(yù)為中國(guó)電影史上最偉大影片的是費(fèi)穆導(dǎo)演的（B）。A、《八千里路云和月》B、《一江春水向東流》C、《神女》D、《小城之春》思考題：1、戰(zhàn)后民營(yíng)電影業(yè)在恢復(fù)和發(fā)展過程中取得了哪些成績(jī)？1946年前后，被排斥在國(guó)民黨官辦電影機(jī)構(gòu)之外的著名影人陽(yáng)翰笙、蔡楚生、史東山等人，回到曾經(jīng)工作過的地方——上海，他們會(huì)同已經(jīng)在上海的鄭君里等人，于1946年6月組織了“聯(lián)華影藝社”。1946年9月，“聯(lián)華影藝社”開拍第一部影片，即在中國(guó)電影史上非常有名的《八千里路云和月》。接著又拍了同樣有名的《一江春水向東流》。為了鞏固陣地，1947年5月，“聯(lián)華影藝社”與“昆侖影業(yè)公司”合并。合并后保留“昆侖影業(yè)公司”的名稱（簡(jiǎn)稱“昆侖”）。這樣，原來由“聯(lián)華影藝社”出品的《八千里路云和月》和《一江春水向東流》上集《八年離亂》，就由新成立的“昆侖”公司發(fā)行?！兑唤核驏|流》下集《天亮前后》，也由“昆侖”繼續(xù)拍攝。直到新中國(guó)成立前，“昆侖”還拍攝了《萬(wàn)家燈火》、《關(guān)不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》和《烏鴉與麻雀》等有影響的影片。除“昆侖”外，抗戰(zhàn)勝利后規(guī)模較大的影業(yè)公司還有：文華影業(yè)公司、清華影業(yè)公司和華藝影業(yè)公司。為什么說《八千里路云和月》和《一江春水向東流》是具有史詩(shī)性的銀幕巨作？《八千里路云和月》、《一江春水向東流》這樣具有明顯史詩(shī)性的銀幕巨作。它們立足于把握人物命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)之間的關(guān)系，將對(duì)歷史的回望與對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照聯(lián)系起來綜合地加以展示。戰(zhàn)后“靈魂的寫實(shí)主義”影片創(chuàng)作都有哪些代表性作品？為什么說《小城之春》是“蒙塵的鉆石”？《小城之春》公映后，一度被認(rèn)為是小資產(chǎn)階級(jí)的無(wú)病呻吟，在相當(dāng)一個(gè)時(shí)期沒有得到公正的評(píng)價(jià)。直到上世紀(jì)80年代，影片才被重新發(fā)現(xiàn)，受到理論界高度重視。本片還被海外影評(píng)家譽(yù)為中國(guó)電影史上最偉大的影片?！缎〕侵骸肪拖褚粔K“蒙塵的鉆石”，隨著人們對(duì)它的重新認(rèn)識(shí)，定會(huì)放射出越來越奪目的光彩。第六講選擇題：1、新中國(guó)的三大國(guó)營(yíng)電影制片基地是（ABC）。長(zhǎng)春電影制片廠B、北京電影制片廠C、上海電影制片廠D、天津電影制片廠E、珠江電影制片廠2、（B）年，文化部在全國(guó)20幾個(gè)城市同時(shí)舉行“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”活動(dòng)。A、1950B、1951C、1952D、19533、《我這一輩子》是由著名表演藝術(shù)家（C）自編自導(dǎo)自演的一部?jī)?yōu)秀影片。趙丹B、袁牧之C、石揮D、藍(lán)馬4、新中國(guó)第一部故事片是（A）。A、《橋》B、《中華女兒》C、《白毛女》D、《鋼鐵戰(zhàn)士》5、在卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)上，《趙一曼》的主演（D）獲演員獎(jiǎng)。A、白楊B、田華C、祝希娟D、石聯(lián)星6、1951年毛澤東親自發(fā)動(dòng)了對(duì)電影（C）的批判。A、《早春二月》B、《北國(guó)江南》C、《武訓(xùn)傳》D、《林家鋪?zhàn)印?、新中國(guó)第一部彩色戲曲片是（B）。A、《天仙配》B、《梁山伯與祝英臺(tái)》C、《白蛇傳》D、《紅樓夢(mèng)》8、中國(guó)第一部彩色故事片是（C）。A、《白毛女》B、《家》C、《祝?！稤、《林家鋪?zhàn)印?、趙丹的最后一個(gè)銀幕形象是《烈火中永生》中的（A）。A、許云峰B、成崗C、楊曉冬D、李向陽(yáng)10、1959年推出的國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮影片有（ABCDE）。A、《老兵新傳》B、《林則徐》C、《青春之歌》D、《我們村里的年輕人》E、《五朵金花》思考題：為什么說建國(guó)初期是新中國(guó)電影的“光彩奪目的片頭”？1946年10月1日，中共在接收日偽電影企業(yè)“滿映”的基礎(chǔ)上，在東北解放區(qū)建立了第一個(gè)電影制片廠——東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱“東影”），1955年3月改名為長(zhǎng)春電影制片廠（簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)影”），這是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的第一個(gè)電影生產(chǎn)基地，被稱作新中國(guó)電影的搖籃1949年4月20日正式成立了北平電影制片廠（后改為北京電影制片廠，簡(jiǎn)稱“北影”）。1949年11月16日，正式成立了上海電影制片廠。三個(gè)國(guó)營(yíng)電影制片廠的建立，以及新政權(quán)在財(cái)力物力上對(duì)電影事業(yè)的支持，為新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展提供了組織上、財(cái)力上和物力上的保證。1951年3月8日開始，文化部在全國(guó)政治因素對(duì)“十七年”中國(guó)電影的影響是什么？中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)電影重要性的認(rèn)識(shí)，從一開始就是超乎尋常的。早在奪取政權(quán)的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨就沒有將電影僅僅看作是一種簡(jiǎn)單的文化娛樂方式，而是把它作為政治斗爭(zhēng)的重要武器。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影歷史，始終是政治的一部分，甚至是重要的一部分。這種觀念，從領(lǐng)導(dǎo)左翼電影運(yùn)動(dòng)到發(fā)展解放區(qū)電影，到1949年以后推動(dòng)新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，再到文化大革命，甚至直到今天，都是一脈相承的。所以，可以說，從新中國(guó)一開始，新中國(guó)電影就伴隨著中國(guó)政治的命運(yùn)拉開了帷幕。試述新中國(guó)電影史上對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判及其對(duì)此后中國(guó)電影發(fā)展的影響。1951年5月20日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了毛澤東主席親自撰寫的社論《應(yīng)當(dāng)重視電影〈武訓(xùn)傳〉的討論》，對(duì)《武訓(xùn)傳》提出了嚴(yán)厲的批判。在這場(chǎng)持續(xù)將近半年、聲勢(shì)浩大的批判運(yùn)動(dòng)中，發(fā)表的各種批判文章數(shù)以百計(jì)。批判的內(nèi)容，除了指責(zé)《武訓(xùn)傳》犯了“歪曲人民革命歷史”的“嚴(yán)重政治錯(cuò)誤”，是“反現(xiàn)實(shí)主義”的作品外，還給武訓(xùn)本人戴上了“4、為什么說1959年是新中國(guó)電影史上“難忘的1959年”？1959年被公認(rèn)為是新中國(guó)電影的第一個(gè)高峰。這個(gè)創(chuàng)作高峰的出現(xiàn)，首先是經(jīng)過十年的發(fā)展，電影工作者在思想、業(yè)務(wù)、創(chuàng)作各方面都趨于成熟，而且同時(shí)又與特殊的歷史機(jī)遇有關(guān)。1959年是建國(guó)十周年，盡管此前經(jīng)歷了反右斗爭(zhēng)和“拔白旗”的挫折，但在政府的號(hào)召下，電影工作者又一次將電影創(chuàng)作推向高潮，推出了一大批好的電影作品，作為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮。這些影片無(wú)論從政治上、藝術(shù)上、技術(shù)上，都達(dá)到了50年代的最高水平。它們的出現(xiàn)，使得一時(shí)間銀幕上佳作紛呈，好評(píng)如潮。1959年也被稱作是新中國(guó)電影史上“難忘的1959年”。5、概述“十七年”中國(guó)電影“四落四起”的發(fā)展過程。一起一落（從建國(guó)初到1953年3月）：從建國(guó)初期光彩的起步（1951年上半年之前算新中國(guó)電影的第一個(gè)小高潮），到不久之后的對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判及文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，電影創(chuàng)作一度轉(zhuǎn)入低谷，步履艱難。二起二落（1953年3月到1958年）：1953年3月在北京召開了第一屆全國(guó)電影劇本創(chuàng)作會(huì)議和第一屆電影藝術(shù)工作會(huì)議。批評(píng)了電影創(chuàng)作中存在的公式化、概念化的傾向，電影領(lǐng)導(dǎo)工作和電影批評(píng)中的簡(jiǎn)單粗暴的現(xiàn)象。提出了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的口號(hào)，澄清了藝術(shù)思想上的一些疑惑，給電影界帶來了一些清新的空氣。1956年5月，毛澤東主席提出了著名的“雙百”方針，極大地激發(fā)了電影工作者的創(chuàng)作激情。1956年12月15日，《文藝報(bào)》第23期發(fā)表了“本刊評(píng)論員”文章《電影的鑼鼓》，這是新中國(guó)電影史上一篇著名的理論文章。在上述背景下，1956年拍攝的故事片達(dá)到了42部，出現(xiàn)了《上甘嶺》、《祝?！?、《李時(shí)珍》、《鐵道游擊隊(duì)》、《家》、《虎穴追蹤》、《為了和平》、《新局長(zhǎng)到來之前》等一批在新中國(guó)電影史上具有重要影響的作品。形成了新中國(guó)電影創(chuàng)作的第二個(gè)小高潮。借助于這種創(chuàng)作的慣性，1957年仍然完成了故事片42部，其中包括《女籃五號(hào)》、《柳堡的故事》、《邊寨烽火》、《海魂》、《不夜城》等優(yōu)秀作品。1957年下半年開始的反右運(yùn)動(dòng)和1958年的“拔白旗”運(yùn)動(dòng)，使新中國(guó)電影再次受到?jīng)_擊。在反右斗爭(zhēng)中，《電影的鑼鼓》一文被定論為“右傾機(jī)會(huì)主義的表現(xiàn)”，受到重點(diǎn)批判。其后，電影界的重量級(jí)人物夏衍也因發(fā)表著名的“離經(jīng)叛道”論受到批判?！鞍伟灼臁边\(yùn)動(dòng)從政治上進(jìn)一步禁錮了電影工作者的思想。而這時(shí)開展的“大躍進(jìn)三起三落（1959年）：1959年被公認(rèn)為是新中國(guó)電影的第一個(gè)高峰。經(jīng)過十年的發(fā)展，電影工作者在思想、業(yè)務(wù)、創(chuàng)作各方面都趨于成熟，1959年是建國(guó)十周年特殊的歷史機(jī)遇，在政府的號(hào)召下，電影工作者又一次將電影創(chuàng)作推向高潮，推出了一大批好的電影作品，作為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮。但50年代末60年代初的總體創(chuàng)作環(huán)境并不好。但是，作為“三起三落”的第三“落”并不十分明顯。四起四落（1960年到1965年）：1961年6月，在北京新僑飯店召開了全國(guó)文藝工作座談會(huì)和全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議，史稱“新僑會(huì)議”。周恩來總理在會(huì)上作了重要講話。會(huì)后形成了兩個(gè)重要文件：一是《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見》，簡(jiǎn)稱“文藝八條”；另一個(gè)是《關(guān)于加強(qiáng)電影藝術(shù)片創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)的意見》，簡(jiǎn)稱“電影三十二條”。這一時(shí)期，每年都有一定數(shù)量的電影精品出現(xiàn)，電影創(chuàng)作取得了相當(dāng)?shù)某删?。?duì)“十七年”電影的批判從1964年就開始了，電影界還開展了對(duì)所謂的“反動(dòng)的資產(chǎn)階級(jí)夏（衍）陳（荒煤）路線”的批判和對(duì)“電影創(chuàng)作中的修正主義”的批判。隨著“左”傾思潮的泛濫，電影界作為整個(gè)文藝界的重災(zāi)區(qū)，受到致命的打擊。直到“文革”時(shí)期的萬(wàn)馬齊喑，一片蕭條。第七、八講選擇題：1、優(yōu)秀傳記故事片《林則徐》中，林則徐的扮演者是（B）。A、石揮B、趙丹C、李默然D、魏鶴齡2、白楊在解放后的電影代表作是（D）。A、《十字街頭》B、《早春二月》C、《青春之歌》D、《祝?！?、張瑞芳因主演影片（A）獲得第二屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。A、《李雙雙》B、《萬(wàn)紫千紅總是春》C、《松花江上》D、《家》4、“同志們，永別了，我想念你們！”是影片（A）中的一句經(jīng)典臺(tái)詞。A、《永不消逝的電波》B、《渡江偵察記》C、《董存瑞》D、《英雄兒女》5、在中國(guó)影壇，被稱作“銀幕上的千面人”、“中國(guó)的卓別林”的是著名演員、導(dǎo)演（A）。A、謝添B、謝晉C、陳強(qiáng)D、韓非6、在中國(guó)影壇，被稱作“北影四大帥”的是（BCDE）。林農(nóng)B、崔嵬C、凌子風(fēng)D、水華E、成蔭7、影片《青春之歌》中林道靜的扮演者是（C）。白楊B、秦怡C、謝芳D、金迪8、1981年中國(guó)兒童電影制片廠成立，廠長(zhǎng)是（D）。A、白楊B、秦怡C、張瑞芳D、于藍(lán)9、金迪因在影片（C）中的出色表演入選新中國(guó)22大電影明星，成為最年輕的一位。A、《護(hù)士日記》B、《北國(guó)江南》C、《我們村里的年輕人》D、《五朵金花》10、王心剛因在影片《知音》中成功地飾演蔡鍔，獲得第（C）屆電影“百花獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)。A、三B、四C、五D、六11、王曉棠與王心剛合作的影片有（ABD）。A、《英雄虎膽》B、《野火春風(fēng)斗古城》C、《紅色娘子軍》D、《海鷹》E、《知音》12、獲得首屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)的是影片（A）。A《紅色娘子軍》B、《李雙雙》C、《紅旗譜》D、《枯木逢春》13、獲得首屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)的是（B）。A、趙丹B、崔嵬C、康泰D、陳強(qiáng)14、1961年，蔡楚生和王為一聯(lián)合導(dǎo)演了具有詩(shī)史性的影片（B）。A、《紅旗譜》B、《南海潮》C、《珠江淚》D、《農(nóng)奴》15、影片《農(nóng)奴》是著名劇作家（B）的扛鼎之作。A、黃佐臨B、黃宗江C、李準(zhǔn)D、柯靈16、“為了新中國(guó)，前進(jìn)！”是影片（A）中的經(jīng)典臺(tái)詞。A、《董存瑞》B、《英雄兒女》C、《上甘嶺》D、《紅日》17、電影《上甘嶺》中的插曲《我的祖國(guó)》是由著名歌唱家（C）演唱的。王昆B、馬玉濤C、郭蘭英D、李谷一18、我國(guó)第一部彩色寬銀幕故事片是（B）。A、《老兵新傳》B、《祝?！稢、《我們村里的年輕人》D、《魔術(shù)師的奇遇》19、鄭君里編導(dǎo)的影片（D）是中國(guó)電影民族化的經(jīng)典作品。A、《李雙雙》B、《花好月圓》C、《護(hù)士日記》D、《枯木逢春》20、（B）因主演影片《五朵金花》而享譽(yù)海內(nèi)外。A、黃婉秋B、楊麗坤C、金迪D、王丹鳳21、“十七年”中國(guó)兒童題材電影的代表作有（ABCD）。A、《雞毛信》B、《小兵張嘎C、《紅孩子D、《祖國(guó)的花朵》E、《紅象》22、影片《祝?！泛汀读旨忆?zhàn)印肥敲木幤械慕?jīng)典，它們的改編者是（B）。茅盾B、夏衍C、田漢D、洪深23、根據(jù)柔石的小說《二月》改編的影片《早春二月》的導(dǎo)演是（C）。A、凌子風(fēng)B、謝晉C、謝鐵驪D、水華24、在影片《風(fēng)暴》中，（A）成功地飾演了施洋大律師。A、趙丹B、于洋C、孫道臨D、金山思考題：1、你能說出新中國(guó)電影史上的22大明星及其代表性作品嗎？趙丹：《十字街頭》《馬路天使》《《林則徐》；白楊：《十字街頭》《八千里路云和月》《一江春水向東流》；張瑞芳：《家》《萬(wàn)紫千紅總是春》《李雙雙》；上官云珠：《太太萬(wàn)歲》《一江春水向東流》《早春二月》；孫道臨：《烏鴉與麻雀》《家》《永不消逝的電波》；秦怡：《女籃五號(hào)》《鐵道游擊隊(duì)》《青春之歌》；王丹鳳：《女理發(fā)師》《桃花扇》《護(hù)士日記》；謝添：《林家鋪?zhàn)印贰讹L(fēng)箏》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》；崔嵬：《宋景詩(shī)》、《紅旗譜》、《?；辍逢悘?qiáng)：《白毛女》《紅色娘子軍》《魔術(shù)師的奇遇》；張平：《鋼鐵戰(zhàn)士》《小兵張嘎》《風(fēng)暴》；于藍(lán)：《龍須溝》《林家鋪?zhàn)印贰读一鹬杏郎?；于洋：《中華女兒》《青春之歌》《暴風(fēng)驟雨》；謝芳：《青春之歌》《早春二月》《舞臺(tái)姐妹》；李亞林：《我們村里的年輕人》《冰上姐妹》《前哨》；金迪：《我們村里的年輕人》《笑逐言開》；張圓：《笑逐言開》《祖國(guó)的花朵》；龐學(xué)勤：《戰(zhàn)火中的青春》《爐火正紅》《甲午風(fēng)云》；田華：《白毛女》《黨的女兒》《秘密圖紙》；王心剛：《永不消逝的電波》《野火春風(fēng)斗古城》《紅色娘子軍》；王曉棠：《邊寨烽火》《野火春風(fēng)斗古城》《海鷹》；祝希娟：《紅色娘子軍》《啊，搖籃》2、“十七年”中國(guó)電影都有哪些類型？其代表作品是什么？革命抒情正劇：史詩(shī)性的影片：《南征北戰(zhàn)》、《紅旗譜》、《南海潮》、《農(nóng)奴》英雄成長(zhǎng)片：《董存瑞》《趙一曼》《青春之歌》《紅色娘子軍》戰(zhàn)斗片：《野火春風(fēng)斗古城》《狼牙山五壯士》《冰山上的來客》《地雷戰(zhàn)》現(xiàn)實(shí)生活題材影片：《龍須溝》《護(hù)士日記》《花好月圓》《老兵新傳》《我們村里的年輕人》《萬(wàn)紫千紅總是春》《李雙雙》《枯木逢春》《馬蘭花開》喜劇式電影：諷刺喜?。骸缎戮珠L(zhǎng)到來之前》《不拘小節(jié)的人》《未完成的喜劇》歌頌喜?。骸段宥浣鸹ā贰督裉煳倚菹ⅰ窚赝裆钕矂。骸赌g(shù)師的奇遇》《大李、小李和老李》《女理發(fā)師》《哥倆好》《錦上添花》《滿意不滿意》兒童題材影片：小英雄式：《雞毛信》《小兵張嘎》《紅孩子》好孩子式：《風(fēng)箏》《哥哥和妹妹》《寶葫蘆的秘密》《馬蘭花》《小鈴鐺》《花兒朵朵》《祖國(guó)的花朵》美術(shù)片：《驕傲的將軍》《神筆》《沒頭腦和不高興》《草原英雄小姐妹》《漁童》《牧童》《半夜雞叫》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》驚險(xiǎn)式電影（反特片）：正面環(huán)境中正面人物與反面人物之間的較量：《斬?cái)嗄ёΑ贰秶?guó)慶十點(diǎn)鐘》《秘密圖紙》《跟蹤追擊》邊防斗爭(zhēng)：《前哨》《岸邊激浪》《冰山上的來客》《英雄虎膽》潛伏型：《寂靜的山林》《虎穴追蹤》《羊城暗哨》散文式電影（名著改編片）：現(xiàn)代文學(xué)名著改編：《祝?！贰读旨忆?zhàn)印贰都摇樊?dāng)代文學(xué)名著改編：《暴風(fēng)驟雨》《紅旗譜》《林海雪原》《烈火中永生》《野火春風(fēng)斗古城》戲曲藝術(shù)片：《梁山伯與祝英臺(tái)》《追魚》《紅樓夢(mèng)》《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》3、“十七年”中國(guó)電影取得了怎樣的藝術(shù)成就？存在的問題是什么？1、鮮明的現(xiàn)實(shí)性與時(shí)代感，從某種意義上來說，是一部形象化的中國(guó)現(xiàn)代與當(dāng)代革命史，它向我們展示了中國(guó)歷史上涌現(xiàn)出來的形形色色的風(fēng)云人物和普通的勞動(dòng)者，以及他們成長(zhǎng)、戰(zhàn)斗的歷程和生活的環(huán)境。“十七年”的中國(guó)電影就像一面鏡子，透過它我們可以了解中國(guó)的歷史、中國(guó)的文化、中國(guó)人民、中國(guó)的風(fēng)土人情。2、注重人物形象的塑造，“十七年”的電影藝術(shù)家們力圖體現(xiàn)塑造“典型環(huán)境中的典型人物”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，在自己的作品中塑造了一系列有血有肉、栩栩如生的英雄人物，這一類人物有著較為復(fù)雜的性格特征，塑造好他們要求創(chuàng)作者具備深厚的功力。3、造就了一批風(fēng)格各異的電影藝術(shù)家，這些電影藝術(shù)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐過程中，逐漸形成了自己的風(fēng)格。存在的問題：總的來看，由于經(jīng)歷的干擾比較多，“十七年”中國(guó)電影的發(fā)展速度比較遲緩，影片數(shù)量少，17年一共生產(chǎn)故事片600多部。從質(zhì)量上看，雖然在各個(gè)階段都出現(xiàn)過一些優(yōu)秀影片，但多數(shù)影片的藝術(shù)質(zhì)量不高。具體表現(xiàn)在：電影直接為政治服務(wù)，“不求藝術(shù)有功，但求政治無(wú)過”，致使不少影片存在虛假、說教、拔高、公式化、概念化的毛病。對(duì)人物內(nèi)心世界深入挖掘不夠。人物類型簡(jiǎn)單化，人物形象臉譜化?！对绱憾隆?、《舞臺(tái)姐妹》這樣刻畫人物內(nèi)心世界較成功的影片，反而遭到批判。很少借鑒國(guó)外電影的藝術(shù)成就。這主要是由客觀原因造成的。4、“十七年”中國(guó)電影你印象最深的是哪一部？談?wù)勀愕挠^感。（略）第九講選擇題：1、以下影片中不屬于八個(gè)“樣板戲”的有（CD）。A、《智取威虎山》B、《紅燈記》C、《杜鵑山》D、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》E、《沙家浜》2、“三突出”原則最初是由（C）提出來的。江青B、姚文元C、于會(huì)泳D、康生3、“文革”時(shí)期根據(jù)浩然的同名小說改編的影片有（ABCDE）。A、《艷陽(yáng)天》B、《金光大道》C、《火紅的年代》D、《向陽(yáng)院的故事》E、《紅雨》4、“此片無(wú)大錯(cuò)，建議通過發(fā)行。不要求全責(zé)備，而且罪名十條之多，太過分了，不利調(diào)整黨的文藝政策?！泵飨纳鲜雠臼轻槍?duì)影片（A）的。A、《創(chuàng)業(yè)》B、《海霞》C、《閃閃的紅星》D、《難忘的戰(zhàn)斗》5、“文革”時(shí)期拍攝的影片中后來被定性為“陰謀電影”的有（ABCDE）。A、《春苗》B、《決裂》C、《歡騰的小涼河》D、《反擊》E、《千秋業(yè)》思考題：1、文革時(shí)期的八大樣板戲是哪八個(gè)？應(yīng)如何看待樣板戲電影？京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響樂《沙家浜》八個(gè)劇目為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的樣板戲。一方面，樣板戲電影運(yùn)用中國(guó)特有的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，塑造英雄人物，其中不少唱、念、做、打都很有工夫，演員是一流的，演出水平很高，今天看來仍十分精彩。這也是為什么樣板戲電影至今仍有眾多觀眾的一個(gè)重要原因。而且，當(dāng)年拍攝樣板戲電影的創(chuàng)作人員，都是一些有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的電影藝術(shù)家，他們雖然受到許多條條框框的約束，但畢竟還是做出了在那個(gè)時(shí)代他們能做的努力。但是，另一方面，樣板戲電影也是在“三突出”創(chuàng)作原則指導(dǎo)下、在所謂的“經(jīng)驗(yàn)”模式束縛下、在江青的獨(dú)斷專橫控制下拍攝的，帶有那個(gè)時(shí)代濃厚的印記。2、樣板戲電影創(chuàng)作中的三突出指的是什么？“三突出”是拍樣板戲必須遵守的創(chuàng)作原則。它是由于會(huì)泳首次提出的，1968年5月23日，于會(huì)泳在上海《文匯報(bào)》上發(fā)表文章《讓文藝舞臺(tái)永遠(yuǎn)成為宣傳毛澤東思想的陣地》，在這篇文章中他提出：塑造人物上要在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要人物中突出最主要的中心人物。后來，姚文元把“三突出”的原則進(jìn)一步概括為：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。并把它上升為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝必須遵循的一條原則”3、“文革”后期的中國(guó)影壇上都有哪些類型的影片上映？（一）重拍片：包括《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《平原游擊隊(duì)》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》、《年輕的一代》等。這些影片根據(jù)過去的黑白片題材重新拍成彩色片。江青本打算將這些影片拍成故事片的“樣板”，但在“三突出”原則束縛下，影片脫離生活真實(shí)，缺乏時(shí)代氣息和生活氣息，雖然在技術(shù)方面超過解放初期的水平，但總體質(zhì)量上不如過去的黑白片。（二）戰(zhàn)爭(zhēng)片：文革時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)片主要有《車輪滾滾》、《長(zhǎng)空雄鷹》、《漁島怒潮》、《偵察兵》、《楓樹灣》、《碧海洪波》、《激戰(zhàn)無(wú)名川》、《南海風(fēng)云》、《難忘的戰(zhàn)斗》等。這類影片歷來是觀眾比較喜歡的，而且風(fēng)險(xiǎn)較小。（三）階級(jí)斗爭(zhēng)電影：這類影片的代表作有根據(jù)浩然同名小說改編的《艷陽(yáng)天》、《金光大道》，以及《火紅的年代》、《向陽(yáng)院的故事》、《紅雨》等。它們?cè)陬}材上大多是表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)的，結(jié)局往往是英雄戰(zhàn)勝階級(jí)敵人，同時(shí)又幫助、教育了那些階級(jí)覺悟不高的領(lǐng)導(dǎo)干部。這類影片，在創(chuàng)作上從概念出發(fā)、主題先行，遵循“三突出”的原則，追求“高、大、全”，這甚至表現(xiàn)在影片主人公的名字上，《金光大道》中的主人公名字就叫高大泉。1974年7月，國(guó)務(wù)院文化組在北京召開“全國(guó)故事片創(chuàng)作、生產(chǎn)座談會(huì)”，要求要敢于“在尖銳、復(fù)雜的矛盾沖突中塑造高大、完美的無(wú)產(chǎn)階級(jí)形象”。這是對(duì)這一時(shí)期“階級(jí)斗爭(zhēng)”題材電影的很好概括。（四）兒童片：《閃閃的紅星》是文革時(shí)期兒童片的經(jīng)典，影片中的小主人公潘冬子成為那時(shí)兒童的偶像，也深受成年人的喜愛。（五）同一陣營(yíng)的外來電影：新中國(guó)對(duì)于外國(guó)電影的翻譯可以上溯到1949年長(zhǎng)影譯制的前蘇聯(lián)電影《普通一兵》。從50年代開始，新中國(guó)對(duì)于譯制外國(guó)電影一直很重視，但是這項(xiàng)工作在“文革”開始后卻全面停頓了下來。當(dāng)時(shí)人們能夠看到的外國(guó)故事片，也就是《列寧在十月》、《列寧在1918》、《鄉(xiāng)村女教師》等少得可憐的幾部。直到1969年，對(duì)外國(guó)故事片的譯制工作才重新開始恢復(fù)，主要譯制朝鮮、越南、阿爾巴尼亞、羅馬尼亞等幾個(gè)與我們同屬于一個(gè)政治陣營(yíng)的社會(huì)主義國(guó)家的電影。（六）陰謀電影：“文革”后期，出現(xiàn)了一批所謂與走資派作斗爭(zhēng)的影片，后來被定性為“陰謀電影”。陰謀電影，專指“文革”后期“四人幫”利用手中的文藝工具，以批判“走資派”、攻擊老干部為目的所拍的影片，這類影片已完全淪為政治斗爭(zhēng)的工具、“四人幫”篡黨奪權(quán)的工具，可以說是中國(guó)電影史上一種畸形的文化現(xiàn)象，帶有明顯的時(shí)代印記，幾乎沒有任何藝術(shù)可言。它隨著“四人幫”的興風(fēng)作浪而跳上時(shí)代的浪尖，也隨著“四人幫”的覆滅而銷聲匿跡。4、應(yīng)如何看待“文革”電影？“文革”電影是中國(guó)電影史上的一場(chǎng)災(zāi)難、一段抹不去的沉重記憶。之所以這樣說是因?yàn)椋菏紫龋耆顢嗔酥袊?guó)電影的歷史。中國(guó)電影的傳統(tǒng)被一概拋棄，幾乎所有的優(yōu)秀影片都被扣上大毒草的帽子，打入冷宮。其次，完全違背了“雙百”方針。樣板戲惟我獨(dú)尊，“三突出”成為電影創(chuàng)作的定式。最后，大批的電影藝術(shù)家失去藝術(shù)生命，藝術(shù)才華無(wú)法施展，藝術(shù)主張無(wú)法付諸實(shí)踐。不過，“文革”電影也不應(yīng)被完全否定，更不應(yīng)被忘記。任何一種創(chuàng)作或多或少都是結(jié)合了藝術(shù)家生活體驗(yàn)的創(chuàng)造性勞動(dòng)，因此，任何一部作品，即使是藝術(shù)家主動(dòng)性備受限制的授命之作，也仍然包含了藝術(shù)家的藝術(shù)追求，“文革”時(shí)期也不例外。這正是“文革”電影不能完全被否定的原因所在。“文革”電影也不應(yīng)被人們所忘記?！拔母铩彪娪氨旧砭褪恰拔母铩睔v史的活化石，它是我們認(rèn)識(shí)那個(gè)特殊時(shí)代的一條特殊通道，它不同于其他“文革”文物，因?yàn)樗且环N影像資料（廣義上也包括新聞紀(jì)錄資料片），有它的獨(dú)特價(jià)值。更何況“文革”的遺產(chǎn)其實(shí)也沒有完全被送進(jìn)歷史博物館，它依然可能會(huì)在不經(jīng)意間回到現(xiàn)實(shí)中來，回到電影中來。第十講選擇題：1、“文革”結(jié)束后，《大眾電影》的復(fù)刊是在（D）。A、1976年B、1977年C、1978年D、1979-年2、影片《小花》的出現(xiàn)，標(biāo)志著“新時(shí)期”電影創(chuàng)作的重大突破，（A）因在此片中的出色表現(xiàn)獲得第3屆電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。A、陳沖B、劉曉慶C、張瑜D、李秀明3、中國(guó)電影的三大獎(jiǎng)是（ABD）。百花獎(jiǎng)B、金雞獎(jiǎng)C、金鷹獎(jiǎng)D、華表獎(jiǎng)E、童牛獎(jiǎng)4、以下影片中屬于傷痕電影的有（BCDE）。A、《從奴隸到將軍》B、《小街》C、《巴山夜雨》D、《生活的顫音》E、《于無(wú)聲處》5、并列獲得首屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)的是影片（C）。A、《小街》和《小花》B、《小街》和《巴山夜雨》C、《巴山夜雨》和《天云山傳奇》D、《巴山夜雨》和《淚痕》6、1981年，張瑜接連主演了有影響的影片（BE），這一年也被稱作“張瑜年”。A、《小花》B、《小街》C、《巴山夜雨》D、《淚痕》E、《廬山戀》7、名著改編片《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》的導(dǎo)演是第三代導(dǎo)演（A）。A、凌子風(fēng)B、成蔭C、水華D、謝鐵驪8、在以下影片中，由謝晉導(dǎo)演的有（ACDE）。A、《天云山傳奇》B、《淚痕》C、《牧馬人》D、《芙蓉鎮(zhèn)》E、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》9、謝晉在文革后拍攝的“反思三部曲”指的是：（BCD）A、《舞臺(tái)姐妹》B、《天云山傳奇》C、《牧馬人》D、《芙蓉鎮(zhèn)》E、《啊，搖籃》10、第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物是導(dǎo)演過《沙鷗》和《青春祭》的著名導(dǎo)演（C）。黃建中B、楊延晉C、張暖忻D、藤文驥11、第五代導(dǎo)演的奠基之作《黃土地》的導(dǎo)演是（B）。吳子牛B、陳凱歌C、張藝謀D、黃建新12、第五代導(dǎo)演的代表作《一個(gè)和八個(gè)》是根據(jù)（B）的同名長(zhǎng)詩(shī)改編的。A、郭沫若B、郭小川C、藏克家D、艾青思考題：1、為什么說在“新時(shí)期”中國(guó)電影史上1979年是轉(zhuǎn)折的一年、創(chuàng)新的一年？在“新時(shí)期”中國(guó)電影史上，1979年是轉(zhuǎn)折的一年、創(chuàng)新的一年，也是走向繁榮的一年在撥亂反正、思想解放的推動(dòng)下，1979年，以向建國(guó)30周年獻(xiàn)禮為契機(jī)，中國(guó)影壇掀起了一次創(chuàng)作高潮，共生產(chǎn)故事片65部，出現(xiàn)了《從奴隸到將軍》、《苦惱人的笑》、《淚痕》、《生活的顫音》、《小花》、《歸心似箭》等。這些影片在題材、風(fēng)格、樣式上體現(xiàn)出一定的多樣化趨勢(shì)，突破了“三突出”原則的束縛，恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。在電影表現(xiàn)形式方面也力求有所突破、有所創(chuàng)新，學(xué)習(xí)和借鑒了新的表現(xiàn)手法。2、試述文革結(jié)束后出現(xiàn)的“傷痕電影”和“反思電影”及其意義?！拔母铩边^去了，但它留在人們心靈上的沉重的、帶血的傷痕卻難以抹去、揮之不去，那一聲撕心裂肺的呼喊：“人啊，人！”（戴厚英小說名）至今言猶在耳。隨著人性的覺醒和關(guān)于人性的討論，以短篇小說《傷痕》為代表的“傷痕文學(xué)”滾滾而來。而在影壇繼之而來的則是一系列“傷痕電影”和“反思電影”的出現(xiàn)。人們被壓抑多年的情感和痛苦，借助于電影這一直觀有效的媒介得到盡情的宣泄?！皞垭娪啊焙汀胺此茧娪啊钡拇碜饔小队跓o(wú)聲處》、《淚痕》、《丹心譜》、《苦難的心》、《神圣的使命》、《楓》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小街》、《巴山夜雨》、《天云山傳奇》、《被愛情遺忘的角落》、《牧馬人》以及《芙蓉鎮(zhèn)》等。傷痕電影從普通人的視角演繹了一個(gè)個(gè)令人心碎的故事，這是一場(chǎng)“為了忘卻的紀(jì)念”，它提醒人們記住傷痕與血淚，記住那些為了真理、正義、理想而勇敢搏斗的人們，記住政治浩劫在新中國(guó)歷史上留下的深深的無(wú)法抹去的烙印。在中國(guó)電影發(fā)展的歷史的長(zhǎng)河中，這一系列的傷痕電影也為中國(guó)電影史書寫下了獨(dú)特而意味深長(zhǎng)的一筆。3、試述謝晉對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)。在新中國(guó)電影史上，謝晉是一個(gè)貫穿性人物，做出了巨大的貢獻(xiàn)。謝晉是現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者，他繼承了我國(guó)主流電影的傳統(tǒng)并不斷加以豐富和完善，“謝晉幾乎使中國(guó)傳統(tǒng)電影走到了盡頭。這意味著他的電影達(dá)到了某個(gè)高度，這個(gè)高度是其他導(dǎo)演幾乎無(wú)法超越的”。他的影片大多取材于廣大人民群眾關(guān)注的重大社會(huì)內(nèi)容，主題挖掘深刻，表現(xiàn)出了中國(guó)電影人的良知；謝晉的電影善于刻畫人物，表現(xiàn)人情人性，以情動(dòng)人，特別是創(chuàng)造了一系列成功的女性形象，如《天云山傳奇》的馮晴嵐、《牧馬人》的李秀芝、《芙蓉鎮(zhèn)》的胡玉音等。謝晉熟悉觀眾的欣賞趣味，所拍的影片深受國(guó)內(nèi)外廣大觀眾的喜愛。謝晉的電影取得了引人注目的成就，1986年夏秋之際國(guó)內(nèi)掀起了一場(chǎng)關(guān)于“謝晉電影模式”的討論。這場(chǎng)討論首先在上海《文匯報(bào)》上展開。1986年4、概述中國(guó)的五代導(dǎo)演及其電影代表作。第一代導(dǎo)演一般認(rèn)為是中國(guó)電影的拓荒者（如鄭正秋、張石川、黎民偉等），活躍于二三十年代無(wú)聲片時(shí)期。代與代之間往往是師承關(guān)系，代表作：《閻瑞生》《海誓》《紅粉骷髏》。第二代導(dǎo)演是第一代的學(xué)生輩，代表人物有蔡楚生、孫瑜、史東山、吳永剛、費(fèi)穆、沈浮等，他們活躍于三四十年代有聲片時(shí)期。代表作：《馬路天使》《八千里路云和月》《一江春水向東流》。第三代導(dǎo)演又是第二代的學(xué)生，他們最輝煌的時(shí)期是五六十年代，如鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、謝鐵驪、謝添等。代表作：《歸心似箭》《從奴隸到將軍》《傲蕾·一蘭》《南昌起義》《廖仲愷》《西安事變》。第四代導(dǎo)演主要畢業(yè)于“文革”前的北京電影學(xué)院，他們長(zhǎng)期給老導(dǎo)演當(dāng)助手，80年代初開始獨(dú)立拍片，顯示出藝術(shù)才華，如謝飛、鄭洞天、滕文驥、黃健中、張暖忻、吳貽弓、吳天明、楊延晉、黃蜀芹、丁蔭楠、郭寶昌等。代表作：《小花》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小街》、《鄰居》、《沙鷗》、《喜盈門》、《我們的田野》、《城南舊事》、《夕照街》、《被愛情遺忘的角落》、《如意》、《人到中年》、《都市里的村莊》、《青春萬(wàn)歲》、《青春祭》。第五代導(dǎo)演大多于1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院（包括其后的進(jìn)修班），畢業(yè)后很快有了獨(dú)立拍片和展示才華的機(jī)會(huì)，如陳凱歌、田壯壯、吳子牛、張藝謀等。代表作：《黃土地》、《霸王別姬》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》《晚鐘》《盜馬賊》《黑炮事件》。5、第五代導(dǎo)演主要有哪些代表人物和電影作品？陳凱歌：《黃土地》、《霸王別姬》，張藝謀：《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，吳子牛的《晚鐘》，田壯壯的《盜馬賊》，黃建新的《黑炮事件》，第十一講選擇題：1、1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰100周年推出的根據(jù)魯迅作品改編的影片有（BCD）。A、《祝?！稡、《阿Q正傳》C、《傷逝》D、《藥》E、《孔乙己》2、1983年，中國(guó)影片《城南舊事》獲得第2屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)，該片的導(dǎo)演是（C）。A、楊延晉B、黃建中C、吳貽弓D、水華3、第四代導(dǎo)演鄭洞天的代表作、被稱為“紀(jì)實(shí)美學(xué)”代表性作品的影片是（A）。A、《鄰居》B、《人到中年》C、《生活的顫音》D、《都市里的村