2022屆高考語文一輪復(fù)習(xí)：古代詩歌鑒賞之思婦閨情詩專練統(tǒng)編版高三總復(fù)習(xí)2022屆高考考點(diǎn)：古詩詞題材之思婦閨情詩解析與強(qiáng)化專練

考點(diǎn)：

1.朱淑真《暮春三首（其一）》

2.杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》

3.黃燮清《蝶戀花》

4.溫庭筠《更漏子》

5.（元）王實(shí)甫《（中呂）十二月過堯民歌.別情》

【考點(diǎn)解讀】

一、概念

所謂思婦閨情詩，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內(nèi)容的詩歌。這些詩歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接?。閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。

二、題材分類

序號 類別 示例

1 抒發(fā)別離苦情 五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》：

菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。

例詩解析 開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語，傳達(dá)出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā?，也稱“蓮花”，后兩個稱呼淺近通俗，而“菡萏”則有一種莊嚴(yán)之感?！按淙~”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。

過片兩句，寫得尤為哀切動人?！凹?xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢中夢見征人，及至夢回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。至于夢中之相見，是夢中之思婦遠(yuǎn)到雞塞去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，則夢境迷茫，不可確指，也不必確指的?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢，夢回獨(dú)處時，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會此“細(xì)雨夢回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。

2 描寫美人遲暮的，通過人物的外部動作捕捉內(nèi)心細(xì)膩的感受。 晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

例詩解析 詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見文心。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動設(shè)喻，生動地傳寫出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個“度”字使鬢發(fā)有了飛動感受；一個“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。

三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。

這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫了她的心情。

下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子穿上成雙成對的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。

3 借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨 李商隱《嫦娥》：

云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

例詩解析 詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)出來了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這里。

三、閨怨詩的內(nèi)容

閨怨詩是我國古代詩壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們在特定社會情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。

序號 類別 原因 示例

1 表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨。 青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。 王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”以前，一心要丈夫早點(diǎn)博取功名，一個人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對的踏青人，而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。

李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹娨园酌枋址ǎ鄱鴤魃竦乇磉_(dá)了一個商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。

2 表現(xiàn)對游子的思念、想望 丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。 唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！鄙鷦拥貙懗隽艘晃幻铨g少婦的思夫心情。黃鶯在古詩中是可愛之物，聲音清脆動聽?？蛇@位女子卻聽得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來是因?yàn)檫@只黃鶯鳥光顧自己沒完沒了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢，夢中她來到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會呢！這只黃鶯鳥真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢，將她從與丈夫相聚的甜蜜的美夢中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。

3 表現(xiàn)對丈夫的關(guān)切、牽掛 “兒行千里母擔(dān)憂”。丈夫在外，在家的妻子何嘗不擔(dān)憂、牽掛呢？ 唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》：“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?”寫的是一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對丈夫體貼入微，問寒問暖，十分生動地寫出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬的將士在沙場英勇犧牲，使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身。

陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。”閨中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團(tuán)聚。

4 表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清 這類詩猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情的為最突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著，一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進(jìn)宮后，連皇上的面也沒見過。她們的痛苦、怨言可以想見。 杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹姷氖茁?lián)，寥寥十個字，生動地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結(jié)果卻幽閉深宮的怨憤情緒。她正在后悔不迭啊，原以為自己長得漂亮，進(jìn)宮可以獲寵的，哪曉得于今竟過著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。所以對著鏡子，也無心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長得漂亮嗎？不是，而是怨恨那有眼無珠，不識美丑的皇帝，這一句真是石破天驚之語!第二聯(lián)說：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀容呢？而第三聯(lián)，則對春天悅耳的鳥鳴、濃密的花影進(jìn)行描繪，既起到了春怨的點(diǎn)題作用，更重要的，是把宮女的幽怨和這美好的春光進(jìn)行強(qiáng)烈的對比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥兒是這樣的歡欣，花兒是這樣的盛開，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷，這該是怎樣的不幸和不平啊！尾聯(lián)，以過去對比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦。

【考題對接】

一、朱淑真《暮春三首（其一）》

暮春三首（其一）

朱淑真①

才過清明春意殘，落花飛絮便相關(guān)。

銜泥燕子時來去，釀蜜蜂兒自往還。

風(fēng)靜窗前榆葉鬧，雨余墻角蘚苔斑。

綠槐高柳濃陰合，深院人眠白晝閑。

【注釋】①朱淑真：南宋著名女詩人。

1.結(jié)句“閑”字含義豐富，談?wù)勀愕睦斫?。?分）

2.本詩是如何表達(dá)情感的？請結(jié)合頸聯(lián)和尾聯(lián)作賞析。（5分）

一、朱淑真《暮春三首（其一）》【答案】

1.“閑”在這里主要表現(xiàn)為感時傷春(嘆春意殘，感落花飛絮)、無所事事孤寂無聊(看燕子、蜜蜂，觀窗前榆葉、城角苔蘚)的閑愁。

【解析】分析結(jié)句“閑”字含義，結(jié)合題目內(nèi)容“暮春”，詩句內(nèi)容“春意殘”“落花飛絮”分析，表現(xiàn)感時傷春的情感。觀察這些“銜泥燕子”“釀蜜蜂兒”“榆葉鬧”“雨余墻角蘚苔斑”景，無所事事，孤寂無聊的閑愁。

2.本詩主要是通過寫景來抒發(fā)情感的。末兩聯(lián)的前三句借景抒情，描寫了風(fēng)雨過后，窗前榆葉繁密，墻角苔薛綠意叢生，槐柳濃蔭蔽日，渲染了幽靜之感。最后一句寫出了庭院深深，少有人至，甚至白日入眠的情形。表達(dá)出了詩人身處深閨看似閑適實(shí)則寂寞無聊的情感。

【解析】詩中選取了具有暮春特點(diǎn)的景物描寫，來抒發(fā)詩人的“閑情”。結(jié)合頸聯(lián)和尾聯(lián)作賞析，“風(fēng)靜窗前榆葉鬧，雨余墻角蘚苔斑”，風(fēng)雨過后，窗前榆葉繁密，墻角苔薛綠意叢生。“綠槐高柳濃陰合”，槐柳濃蔭蔽日，渲染了幽靜之感?！吧钤喝嗣甙讜冮e”，少有人至，表達(dá)出了詩人寂寞無聊的情感。

【注解】

①春意：春天的氣象。

②飛絮：飄飛的柳絮。相關(guān)：指牽惹愁緒。

③銜(xián)泥：用嘴含，用嘴叼。

④榆(yú)葉：榆樹葉。嫩葉可食，亦可入藥。

⑤雨余：雨后。苔斑：苔蘚叢生如斑點(diǎn)之狀。

⑥槐(huái)：落葉喬木。木材可供建筑和制家具。陰合：私下聯(lián)合。

二、杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》

秋夕

杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

秋夜曲

王維

桂魄①初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

【注釋】①桂魄：即月亮。

1．下列對這兩首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．杜詩一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前?！袄洹弊郑稳菰~當(dāng)動詞用，很有氣氛?！皼鋈缢钡谋扔鞑粌H有色感，而且有溫度感。

B．杜詩中二、四句寫宮女，雖沒有一句直接抒情的話，但情蘊(yùn)其中，耐人尋味。

C．王詩的首句寫秋月從東方升起，露水雖生，卻是淡薄微少，給人一種清涼之感。第二句寫女主人公在氣候轉(zhuǎn)涼的季節(jié)還穿著輕軟細(xì)薄的羅衣，沒有更換秋衣。

D．王詩的三、四句抒情，主人公殷勤弄箏，沉浸于所彈樂曲之中而忘記歸房。

2．兩首詩表達(dá)的感情有何共同之處？分別運(yùn)用了怎樣的情感表達(dá)手法？結(jié)合詩句簡要分析。

二、杜牧《秋夕》與王維《秋夜曲》【答案】

1．D【解析】D．“沉浸于所彈樂曲之中而忘記歸房”錯。王詩說“銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸”，意思是漫漫長夜?jié)M懷深情地銀箏撥動，心中害怕獨(dú)守空房，不忍進(jìn)屋睡覺。故應(yīng)是“似迷戀樂曲，實(shí)際上以樂曲寄情”，“忘記歸房”是害怕空閨冷寂不敢（愿）歸房。

2．都抒發(fā)了女子獨(dú)守空房的孤獨(dú)寂寞之情。

情感表達(dá)手法：杜詩是通過動作描寫婉曲達(dá)意，以女子臥看牛郎織女星，委婉曲折地表達(dá)渴望夫妻團(tuán)圓的愿望。王詩是直抒胸臆，直言“心怯空房不忍歸”（或王詩運(yùn)用心理描寫，來展示女主人公獨(dú)守空房的孤獨(dú)與悲苦）。

【解析】杜詩寫“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”，在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來揮風(fēng)取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。二句寫借撲螢以打發(fā)時光，排遣愁緒。三句“天階夜色涼如水”寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句“臥看牽?？椗恰苯枇w慕牽?？椗?，抒發(fā)心中悲苦。

王詩此詩前兩句“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣”是寫景，寫秋夜微涼，景物凄清，暗含孤獨(dú)寂寞之情；末兩句“銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸”寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。少婦獨(dú)守空閨，沉浸于相思，不忍更衣；借彈箏自遣寂寞，又不忍回屋。詩人借用女主人公心理活動來展示其獨(dú)守空房的哀怨，曲盡其妙；代寫思婦心境，抒發(fā)內(nèi)心空虛的痛苦，更顯深刻細(xì)膩生動。

故這兩首詩都抒發(fā)了女子獨(dú)守空房的孤獨(dú)寂寞之情。

杜詩寫“臥看牽?？椗恰?，通過動作描寫表達(dá)情感，宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯愛情的向往?？梢哉f，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。以女子臥看牛郎織女星，委婉曲折地表達(dá)渴望夫妻團(tuán)圓的愿望。

王詩是直抒胸臆（或運(yùn)用心理描寫），直言“心怯空房不忍歸”，寫女主人公在深深思念著遠(yuǎn)出的丈夫，夜不能寐，不愿獨(dú)守空房，只有借彈箏來排遣凄涼寂寞的情懷。房空，心更空虛，其情悲切。通過女主人公的心理活動，展示了她獨(dú)守空房的哀怨。

【注釋】杜牧《秋夕》

秋夕：秋天的夜晚。

銀燭：銀色而精美的蠟燭。

畫屏：畫有圖案的屏風(fēng)。

輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團(tuán)扇。

流螢：飛動的螢火蟲。

天階：露天的石階。

坐看：坐著朝天看。

牽?？椗牵簝蓚€星座的名字，指牽牛星、織女星。亦指古代神話中的人物牽牛和織女。

【譯文】杜牧《秋夕》

銀燭的燭光映著冷清的畫屏，手執(zhí)綾羅小扇撲打螢火蟲。

夜色里的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牽?？椗?。

【賞析】杜牧《秋夕》

此詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。

前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。“輕羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動，宮女生活的凄涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來揮風(fēng)取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。這首詩中的“輕羅小扇”，即象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)。

“天階夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽?？椗?，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯愛情的向往?？梢哉f，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

梅圣俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣?！保ㄒ姟读辉娫挕罚┻@兩句話恰好可以說明此詩在藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前?！袄洹弊?，形容詞當(dāng)動詞用，很有氣氛?！皼鋈缢钡谋扔鞑粌H有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個側(cè)面反映了封建時代婦女的悲慘命運(yùn)。

這首詩構(gòu)思巧妙，語言質(zhì)樸流暢，感情蘊(yùn)藉婉約，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，頗能代表杜牧七絕的藝術(shù)成就。從形式和結(jié)構(gòu)上看，全詩描物寫景與敘事抒情相結(jié)合，呈現(xiàn)出靈動之姿，頗動人心魄。前者旨在為后者營造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體。

【注釋】王維《秋夜曲》

秋夜曲：屬樂府《雜曲歌辭》，是一首宛轉(zhuǎn)含蓄的閨怨詩。

桂魄：古代傳說月中有桂，故為月的別稱。

輕羅：輕盈的絲織品，宜做夏裝，在此代指夏裝。

已?。阂延X單薄。

箏：撥弦樂器，十三弦。

殷勤弄：頻頻彈撥。

空房：謂獨(dú)宿無伴。

【譯文】王維《秋夜曲》

一輪秋月剛剛升起秋露初生，羅衣已顯單薄卻懶得更換別的衣裳。

更深夜闌還在殷勤撥弄銀箏，原來是怕空房寂寞不忍回歸。

【賞析】王維《秋夜曲》

此詩前兩句是寫景，寫得頗為悠閑，秋夜微涼，景物凄清；末兩句是寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏。此詩語極委婉，情極細(xì)膩，把兒女羞澀的情感遮掩得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)：少婦獨(dú)守空閨，沉浸于相思，不忍更衣；借彈箏自遣寂寞，又不忍回屋。詩人借用女主人公心理活動來展示其獨(dú)守空房的哀怨，曲盡其妙；代寫思婦心境，抒發(fā)內(nèi)心空虛的痛苦，更顯深刻細(xì)膩生動，流露出女主人公獨(dú)守空房、思念丈夫的怨情，表現(xiàn)出詩人詩藝的功力。

“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣?！秉c(diǎn)明時間，夜幕初臨，月充剛剛從東方升起，秋露雖生，卻還微薄稀少，說明天氣已經(jīng)涼爽，但還不覺寒冷，給人一種清涼之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。這與下面一句正好相互呼應(yīng)，由于天氣已涼，所穿的輕盈細(xì)軟的羅衣，已感到單薄了。但還不覺得寒冷難忍，所以還沒更換衣服。字里間隱隱充溢出女主人公因秋涼需要更衣而思念遠(yuǎn)方丈夫的情愫。

“銀箏夜久殷勤弄”寫女主人公的彈箏行動，實(shí)際是以樂曲寄情。講述女主人公一直在室外彈箏，從月亮初升一直到夜深，仍然在頻頻彈撥，絲毫沒有回房的意思。實(shí)寫女主人公迷戀彈箏，以至廢寢忘餐。實(shí)則醉翁之意不在酒，她并不是因?yàn)閻蹚椆~愛得入迷才這樣，而是“心怯空房不忍歸”，以揭穿了女主人公內(nèi)心處的秘密。

“心怯空房不忍歸”以巧妙的構(gòu)思和奇特的表現(xiàn)方法，通過女主人公的心理活動，展示了她獨(dú)守空房的哀怨。寫女主人公在深深思念著遠(yuǎn)出的丈夫，夜不能寐，不愿獨(dú)守空房，只有借彈箏來排遣凄涼寂寞的情懷。房空，心更空虛，其情悲切。

此詩前兩句是寫景，寫得頗為悠閑，秋夜微涼，景物凄清；詩人描寫了一種清冷的景象，以此為“背景”，再寫女主人公的“衣著”，以襯托其孤寂。末兩句是寫情，主人公寂寞難寢，殷勤弄箏，接寫“彈箏”的行動，似迷戀樂曲，實(shí)際上以樂曲寄情。末句畫龍點(diǎn)睛，通過正面抒情，對思婦的心理活動，進(jìn)行了生動的刻畫，頓覺無限幽怨之情躍然于紙上。

此詩語極委婉，情極細(xì)膩，把兒女羞澀的情感遮掩得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

三、黃燮清《蝶戀花》

蝶戀花

黃燮清

自送行人無意味。獨(dú)上高樓，何處愁堪寄。聞道長安西北是。欄干不向東南倚。

別恨似煙春似水。一陣輕寒，一陣游絲起。小院落花飛燕子。夕陽閑在蘼蕪地。

1．下列對這首詞的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．“自送行人無意味”一句中，“無意味”三個字是說女主人公因?yàn)閻蹅H不在身邊，生活乃至生命的意味都不復(fù)存在。

B．“獨(dú)上高樓”兩句與晏殊《蝶戀花.檻菊愁煙蘭泣露》“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”句相似，境界開闊，有異曲同工之妙。

C．“聞道長安西北是，闌干不向東南倚”把一個思夫女子愁腸百結(jié)，獨(dú)上高樓，憑欄颙望的癡情描摹得鮮活生動，楚楚動人。

D．“小院落花飛燕子，夕陽閑在蘼蕪地”兩句化用前人詞句，形成一種含蓄深婉之致，給讀者留下無限的回味與遐想。

2．詞的下片景中寓情，人與景、情與境自然交融，請結(jié)合相應(yīng)詞句分析這一特色。

三、黃燮清《蝶戀花》【答案】

1．A【解析】A.“生活乃至生命的意味都不復(fù)存在”錯誤，應(yīng)該是“生活的意味”不復(fù)存在，離人因思念而登樓倚欄觀景，均覺“無味”，但并無厭棄生命之意，不至于上升到“生命的意味”不存在。

2．①運(yùn)用比喻手法，把離恨比作“煙”，把愁緒融入這無處不在的春色之中，令人感到離恨無窮。②諧音雙關(guān)手法，借春寒寫離人心寒，借游絲述說離人離思，巧妙地把人物心境與情感融于春天獨(dú)有的景色之中，寓情于景。③用典，看似寫景，實(shí)則女主人公孤寂思念行人的身影無處不在，借由景物的閑寂來烘托人物內(nèi)心的孤寂，自然交融為一體。

【解析】“別恨似煙春似水”一句，把女主人公的離愁別恨比作“煙”，籠罩著女主人公，化虛為實(shí)，形象地寫出女主人公被愁緒籠罩的心情，同時又描繪了一幅煙柳冉冉春波綠的景象，把人的情感自然融入景物之中。

“一陣輕寒，一陣游絲起”一