本文格式為Word版，下載可任意編輯——港劇離“死”而復(fù)“生”究竟還有多遠(yuǎn)

北上進(jìn)行時(shí)

從去年的《盲俠大律師》《使徒行者2》到《溏心風(fēng)暴3》起，闊別已久的港劇以網(wǎng)劇形式再度“北上〞內(nèi)地市場(chǎng)，大量人也將2022年定義為港劇元年。今年第一季度，香港國(guó)際影視展上三大平臺(tái)的片單備受矚目，視頻平臺(tái)再度與港劇深度合作，甚至自己擔(dān)綱制作方一員，“衛(wèi)斯理〞“宮心計(jì)〞等大IP再現(xiàn)影視劇市場(chǎng)，2022年，港劇為“回歸〞也是拼了！然而，看似“昌盛〞的背后，也埋下諸多“待定〞，行業(yè)內(nèi)外充滿問(wèn)號(hào)，港劇以新形式北上正在進(jìn)行時(shí)，資本利益之外，曾經(jīng)一度創(chuàng)造輝煌的內(nèi)容質(zhì)量是即將迎來(lái)“死而復(fù)生〞，還是依舊問(wèn)題重重？

港劇為“回歸〞也hin拼你的TVB變身“網(wǎng)劇〞了

還記得不久前被圍觀的《盲俠大律師》《反黑》《使徒行者2》《溏心風(fēng)暴3》嗎？去年，幾部連番上線的港劇皆在“追劇圈〞引起了探討，正因此，大量業(yè)內(nèi)人將2022年定義為“新港劇元年〞。在內(nèi)地資本的支持下，香港制作團(tuán)隊(duì)與優(yōu)愛(ài)騰三大視頻網(wǎng)站頻頻合作，拉開(kāi)了港劇“回歸〞的序幕，也同時(shí)走出了“新〞路線。跳出地域限制，依托互聯(lián)網(wǎng)是這次港劇再度“北上〞的新方式。去年，TVB便進(jìn)行了一輪試水——與內(nèi)地視頻網(wǎng)站合作推出了數(shù)部與香港同步播出的劇集。TVB節(jié)目及制作副總經(jīng)理杜之克也一度表示，TVB每年起碼做23部自制劇，跟內(nèi)地網(wǎng)站達(dá)成合作的劇集已過(guò)半數(shù)，大規(guī)模地同步登陸內(nèi)地視頻網(wǎng)站或許能令港劇在內(nèi)地重新流行。而今，在去年小試市場(chǎng)后，這股北上之風(fēng)更為迅猛。

今年三月，香港國(guó)際影視展上，視頻網(wǎng)站已競(jìng)相流露出2022年繼續(xù)拓展港劇市場(chǎng)的“野心〞。優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列〞，宣布獲取TVB在2022年十余部新劇的內(nèi)地獨(dú)播版權(quán)。而另一方面，騰訊視頻在影展上也同時(shí)透露，推進(jìn)新港劇仍是今年的計(jì)劃之一，《宮心計(jì)2之深宮計(jì)》將在五月與觀眾見(jiàn)面，并實(shí)現(xiàn)在自家平臺(tái)與TVB同步播出。除此之外，雙方也將繼續(xù)聯(lián)手打造《使徒行者3》《鐵探》等劇集。

影展剛剛落幕，劇集便紛紛上線，本月初，優(yōu)酷與邵氏兄弟影業(yè)合作的《飛虎之潛行極戰(zhàn)》與觀眾見(jiàn)面，苗僑偉、吳卓羲、黃宗澤等主演也十分滿足“港劇迷〞的期待陣容。不過(guò)，緊隨其后，愛(ài)奇藝則更令觀眾“震驚〞，由自家平臺(tái)出品的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之支離人》不但打出一記“回憶殺〞，延續(xù)了倪匡的大IP衛(wèi)斯理系列，還請(qǐng)來(lái)王晶監(jiān)制，余文樂(lè)、任達(dá)華、林家棟下場(chǎng)拍網(wǎng)劇……當(dāng)這些信息接踵而至，不僅令人抱有一絲空想，曾經(jīng)輝煌了一個(gè)時(shí)代，陪伴了幾屆觀眾的港劇，這一次真要蓄力北上、回歸主流市場(chǎng)了？！強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲卻瀕臨“仆街〞港劇畢竟怎么了？

如今，港劇“回歸〞的陣仗鋪開(kāi)了，且勢(shì)頭更加猛烈，效果呢？網(wǎng)友目前的反饋是——難堪！

當(dāng)人氣電影咖余文樂(lè)、金像獎(jiǎng)最正確男主得主任達(dá)華、林家棟、“石榴姐〞苑瓊丹和IP“衛(wèi)斯理〞的名字并列出現(xiàn)，并由王晶擔(dān)綱監(jiān)制，不少網(wǎng)友紛紛點(diǎn)開(kāi)《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之支離人》一探到底甚至滿懷期待，然而，撲面而來(lái)的感受卻只剩下一個(gè)——雷。特效好多，效果卻很差，令彈幕不住發(fā)問(wèn)：“做不好特效能做好劇情嗎？〞顯然，劇情同樣令人感到有些“一言難盡〞，網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)可歸結(jié)為“人設(shè)無(wú)腦，劇情幼稚〞，種種硬傷，都白白浪費(fèi)了卡司陣容與“影帝團(tuán)〞的演技。而另一邊，《飛虎之潛行極戰(zhàn)》也不容樂(lè)觀，盡管豆瓣評(píng)分截至本刊發(fā)稿仍守住了7分大關(guān)，但評(píng)論區(qū)中卻充滿網(wǎng)友的“可惜〞：久違的味道，卻只剩熟悉的設(shè)定。港劇再度強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，口碑卻“仆街〞，“總負(fù)眾望〞背后也有成因……

文化沖突

不可否認(rèn)，盡管香港“回歸〞已是20年前的事，但香港地域與內(nèi)地始終存在著不小的文化差異性。曾經(jīng)，能超越這種文化屏障的當(dāng)屬武俠、古裝劇，因其特別的調(diào)性與文化中的共性，總得以奇妙化解由于兩地背景而帶來(lái)的差異感，即便是因戲需求海峽兩岸三地甚至海外華人合作時(shí)，對(duì)手戲也能最大程度地降低違和感。但是，隨著香港古裝劇市場(chǎng)的更加不景氣，金庸、古龍等作品IP被過(guò)度消耗殆盡后，這橋梁已“中斷〞。

而對(duì)于現(xiàn)代都市劇中，盡管內(nèi)地觀眾群體數(shù)量巨大，也不乏“港劇情結(jié)〞，但隨著內(nèi)地近年內(nèi)的飛速發(fā)展，分眾時(shí)代也已到來(lái)，即便美劇、英劇、日劇、韓劇等皆來(lái)自不同文化背景且各自開(kāi)花，但人們卻越來(lái)越趨向于在各自差異中尋覓精神上的共性，這一點(diǎn)上，港劇卻顯現(xiàn)出些許“排外〞特質(zhì)，“港味〞當(dāng)然要葆有，但精神依舊過(guò)度屬于“地方〞就會(huì)缺乏和群眾的“共鳴〞。

來(lái)自內(nèi)地的“限制〞

從多年前開(kāi)始，早在“TVB時(shí)代〞的“式微〞之前，大量來(lái)自香港的優(yōu)秀制作人與編劇紛紛“離巢〞，以個(gè)人或公司形式進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。盡管不少導(dǎo)演都曾表示，內(nèi)地給予了他們更自由的創(chuàng)作環(huán)境以及在制作方面的“話語(yǔ)權(quán)〞，但“限制〞也不在少數(shù)。

香港導(dǎo)演、編劇、制作人鐘澍佳曾表示，希望內(nèi)地的電視劇可以更加精練、加快節(jié)奏。而事實(shí)往往是，香港對(duì)電視劇工業(yè)化水平有一定要求，會(huì)準(zhǔn)確計(jì)算至廣告劇情有無(wú)追看點(diǎn)，每集結(jié)尾的“懸念〞是否足以吸引觀眾繼續(xù)追劇，但內(nèi)地市場(chǎng)卻做不到這點(diǎn)，也會(huì)出現(xiàn)30集被剪輯成40集的事，創(chuàng)原本的設(shè)置都失去意義。來(lái)自資本方的限制也同樣會(huì)影響質(zhì)量，同樣來(lái)自香港的盧倫常在合作時(shí)就會(huì)慎