1、對香港電影表演觀念的考慮對香港電影表演觀念的考慮拍戲多年，參與了眾多電影的拍攝工作，對影視演員的表演觀念頗有感觸，下面就以幾個香港電影演員為例，粗淺的闡述一下自己的觀點和看法。香港曾是一個被英國統(tǒng)治一百年的殖民地小國。其經(jīng)濟和社會開展早在八十年代就到達能與世界先進國家抗衡的現(xiàn)代水準(zhǔn)，并與臺灣，韓國，新加坡等國一齊躋身于亞洲四小龍。由于其自身特定的歷史條件，它逃脫了中國近代史上數(shù)次戰(zhàn)爭的踐踏，又不受任何政治形態(tài)的鉗制，使其題材可以靈敏多變，其形式可以自由選擇，其制作可以遵循商業(yè)規(guī)律，因此它的影片往往是中國特色的國際熱點的雙重變奏。粗略的分析其歷史背景，使我們感到香港電影的繁榮，首先在于它有一個多

2、元并存的創(chuàng)作格局，而在這多元化的格局中必然會造就出一批多元化的具有不同表演風(fēng)格的，觀眾認可的電影明星。香港著名演員蕭芳芳，在許鞍華導(dǎo)演的電影?女人四十?中，扮演一名人到中年的香港婦女，面對家庭和工作的壓力，是如何應(yīng)付和排除困境的，請看以下電影中的場景片段：在電影?女人四十?癡呆的公公半夜掃射日本敵機那場戲中，癡呆公公病情發(fā)作，吵的四鄰不安，聰明的兒媳阿娥蕭芳芳扮演機智的跳上房頂，裝作同機戰(zhàn)友，連哄帶騙勸說公公快進防空洞躲避炸彈，這才解了圍。在這場戲中，蕭芳芳大膽運用自己嫻熟自然的表演，與扮演公公的老演員喬宏一起，將此段戲中兒媳隨機應(yīng)變的機智表現(xiàn)得不溫不火，恰到好處地起到了襯托影片人物形象的作用

3、。中秋晚會上，阿娥與丈夫一邊跳舞，一邊唱著青春舞曲，此時的阿娥一掃往日的倒霉，痛苦，陰暗，臉上充滿著活潑，祥和的生活氣息。真切的表現(xiàn)了人到中年，面對已逝去青春歲月的思念之情。臺上，當(dāng)阿娥在涼臺收衣服時，看到婆婆在世時穿過的衣服，又想起自己現(xiàn)實的處境，不禁大聲痛哭起來。生活的重擔(dān)使她心力交瘁，哭聲凄切哀婉，久久不能停頓。蕭芳芳準(zhǔn)確地把握住了這種人生復(fù)雜的情緒爆發(fā)點，使觀眾在不自覺中一同進入阿娥的角色。在接癡呆公公從養(yǎng)老院回來的途中，當(dāng)癡呆公公望著滿天飄舞的白絮，忘情地喊道：下雪了，下雪了，此時跟在身后的阿娥被公公那種熱愛生活，熱愛自然的人生向上的精神深深打動了！蕭芳芳不露痕跡的通過面部，眼部，嘴

4、角細微的表情，成功的把握住阿娥此時百感交集的復(fù)雜心情，并堅決了自己一定要陪公公走完最后一段人生路的信念本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理。此外，?女人四十?中還有許多生活場景，阿娥買菜，做家務(wù)，阿娥伺候公公等。蕭芳芳以她沉著不迫細膩及高度生活化的表演，將觀眾帶進阿娥的生活空間和感情世界。蕭芳芳憑借此片獲得四十五屆柏林電影節(jié)最正確女主角獎。在香港導(dǎo)演爾冬升導(dǎo)演的愛情文藝片?新不了情?中，香港小姐出身的袁詠儀，在劇中因成功扮演了一位身患癌癥的少女，而榮登當(dāng)年香港電影金像獎最正確女主角的寶座。在劇中她扮演一個雖患骨癌，卻對將來生活有著無限向往的一個美麗少女。這個女孩通過自己的一言一行，默默地感化因一時的

5、挫折，就對人生灰心喪氣，對事業(yè)萎靡不振的男朋友阿杰。一大清早，阿敏袁詠儀扮演不顧一切地站在樓下天井，向樓上大聲地叫喊著阿杰劉青云扮演起床；與阿杰逛街時，帶其吃街邊糕點，并且一下還要兩個；香港山頂上，阿敏以自己的親身體驗開導(dǎo)阿杰當(dāng)碰到困難時，用笑聲去解脫自己。二人哈哈發(fā)出的笑聲，回響在山中，強有力的震撼著觀眾。當(dāng)女主人公阿敏生命垂危地躺在醫(yī)院病床上時，袁詠儀用自己那蒼白，消瘦的面部表情，通過那雙無瑕，清澈的大眼睛，凄慘，哀怨地望著男朋友阿杰，似乎在訴說著什么，把一個美麗少女即將要分開人世間的對生活，對社會，對世界的那種遺戀之情，表達得淋漓盡致。袁詠儀并未受過專業(yè)的表演訓(xùn)練，但她卻以自身的良好氣質(zhì)

6、和本色表演，成功地將一位身患絕癥的少女，演繹的樂觀自然，純情感人，予人一種耳目一新的脫俗印象。香港歌壇四大天王之一黎明，自己本身就是從北京移民到香港的新一代大陸移民。電影?甜蜜蜜?以八十年代風(fēng)行港臺的歌星鄧麗君的情結(jié)為貫穿線，講述了一對來自大陸的男女青年，在香港生活，奮斗的愛情故事。來自大陸的黎小軍黎明扮演，面對香港的提款機和麥當(dāng)勞，黎明的表演樸素?zé)o華，把剛來香港這個繁華世界的內(nèi)地人此時漂泊，孤獨及內(nèi)地小農(nóng)的心態(tài)，真實可信地呈如今觀眾面前。在鄧麗君再見，我的愛人的歌聲中，一對昔時的戀人壓抑著自己強烈的感情，勉強辭別。無意中李翹張曼玉扮演摁響了車上的汽笛，小軍回身返回，二人在車窗口擁吻。在此段戲

7、中，黎明和張曼玉牢牢地把握住自己的情緒爆發(fā)點，表現(xiàn)沉穩(wěn)，含蓄，用無痕跡的感情交流，牢牢地扣住了觀眾的心扉，并為影片結(jié)尾劇情的開展，埋下了演員爆發(fā)情感張力的契機。十年后紐約街頭，二人因鄧麗君情緣，再次不期而遇。歷經(jīng)種種磨難，終于重逢，李翹望著小軍，小軍望著李翹。且不說張曼玉的演技，早已到了足以應(yīng)付最具挑戰(zhàn)性角色的階段，能控制好自己的情緒，即使她小小嘴部的動作，都傳達出內(nèi)心的震驚。而黎明在有節(jié)制的控制著自己的表演節(jié)奏后，這對戀人終于在鄧麗君甜蜜蜜的歌聲中，相擁在一起。正如電影?甜蜜蜜?的導(dǎo)演陳可辛說：黎明的身份與影片中小軍是分不開的，在影片中更多的是他在演藝一段自己的歷史。綜上所述，由于香港地域文

8、化及商業(yè)運作上種種特點，香港演員的表演風(fēng)格大多都是在貼近生活的同時，在導(dǎo)演和劇中規(guī)定情境的輔助下，來賦予角色以內(nèi)在的張力，并以自然取勝，創(chuàng)造出一個個飽滿，立體，富有個性的人物形象。無論是武打動作片的英雄成龍，還是被譽為香港鬼才導(dǎo)演徐克的?倩女幽魂?中的女鬼聶小倩王祖賢扮演，其表演風(fēng)格都是以人的自身本色條件為主，并再帶有明顯的現(xiàn)代社會審美意識和極強的商業(yè)運作形式的同時，去演繹、開展、擴大。曾執(zhí)導(dǎo)過電影?香魂女?黑駿馬?本命年?等國際獲獎影片的謝飛導(dǎo)演說過：電影藝術(shù)的逼真性的特性造成電影中表演以天然型的演員的無意識表演最為榮耀，最有魅力。即電影表演是以最本色表演為主的表演藝術(shù)。況且電影的最大機密就在于被分割的空間通過剪輯重新組合起來，電影銀幕的影像呈現(xiàn)給我們的是物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)本來性，因此要求電影演員只能作為人的存在，并且以自身的氣質(zhì)生活在銀幕上，讓觀眾去關(guān)心，求認可。在快節(jié)奏的當(dāng)今社會中，在疲憊的奮力地干了一天的工作之后，人們觀看