1、科幻電影景觀特征分析電影誕生至今，引領了時代文化和產業(yè)開展。從根本上說，電影屬于創(chuàng)意產業(yè)， 與眾不同的文化創(chuàng)意是電影生存開展不可或缺的因素。隨著時代的開展，眾多的 文化思潮不斷涌現，出現的各種電影也都有獨特的表現模式。電影類型多樣，其 中美國電影中的西部片和科幻片可以說是美國的標志性電影?？苹秒娪白钅鼙憩F 復雜的社會現象?？苹妙愋褪乾F代衍生的類型，其歷史與電影的歷史相同，因此, 每部科幻電影所表現的社會背景也有所不同?？苹秒娪笆窃凇翱茖W電影的基礎 上被定義為作為未來的預言和警告，表現成科學的想象力與可能性的視覺產 物，所以筆者認為電影中的場面或背景的景觀也可以看作實際的景觀。星球 大戰(zhàn)和火星救

2、援有很多地球景觀的再現，二者在內容上具有許多西部片的 特征。隨著西部電影的落沒，西部片以科幻電影的形式重新開展，所以科幻電影 中充滿著西部片的景象。在科幻電影中可以看到很多用西部片的表現方式展現的 景觀，或是更先進的、新的表現方式呈現的景觀。電影中景觀的作用Kennethl.Helphand提出了解讀電影中景觀的方法：作為主題(subject)的 景觀，作為設置(setting )的景觀，作為角色(character)的景觀，作為象征 (symbol)的景觀。作為布置的景觀這部電影再現的地方”每部電影都 為人們提供了對實際上演或想象的地方的額外洞察。景觀就是布景，布景就是舞 臺。場景通常用于定

3、義電影的歷史和文化背景，并構成故事的序幕，具有隱喻作 用，有助于定義電影的背景。電影星球大戰(zhàn)的第一個場面是在宇宙空間中, 宇宙飛船的追逐和攻擊。如圖1,最初這個宇宙空間是作為布景出現的，負責提 供電影的故事背景和發(fā)生環(huán)境。畫面吸引觀眾視線的同時，精準地把握了影片的 節(jié)奏，宇宙景觀起到開啟影片整體氣氛和梳理故事脈絡的作用。電影火星救援 中有一個場景展示了火星外表水平運動的景觀。該設定準確地捕捉了故事的背 景，并根據火星的景觀向觀眾解釋了角色與背景的關系。作為角色的景觀和作為象征的景觀電影中的景觀充滿了歷史和人物的性格特征，充滿了在與其他角色互動中發(fā) 展和轉變的優(yōu)缺點。景觀成為故事的一局部，在西部

4、片中，景觀看起來是一個反 面角色。景觀被視為人物時，可以以人的方式被構思為故事的動態(tài)和活躍元素。 在電影星球大戰(zhàn)電影幕后籌劃者的情節(jié)中，叛軍在攻擊死亡星球時，星球的 巨大與叛軍飛船的小而無力相比擬，凸顯出了故事的緊張感，說明了行星角色的 重要性?；鹦沁@個景觀角色具有更加強烈的表現?；鹦蔷仍魅斯R克瓦 特尼為了單獨在火星上生存，種下食物的種子并通過努力使其最終長出了綠芽。 在馬克與綠芽對話的場面中，那個小芽如角色一樣，給主人公帶來希望。筆者認 為火星上的惡劣環(huán)境是重要的角色，它是看不見的反派，馬克一次次陷入危險境 地，一次次對抗環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)?；鹦蔷坝^扮演的角色，同馬克一起與觀眾對話。 電影是

5、如何回答景觀的意義的？電影可以為觀眾提供抽象的形象、思想和概念的 具體設定。在塔圖因星上，死亡星球是帝國軍隊的象征，代表黑暗勢力和反派。 蕾亞的家和死亡星球不僅具有象征意義，還具有提示主人公和故事內容的作用。而火星救援中經常出現的山具有標記火星的作用，同時也是主人公居住的地 方。筆者認為那座山既說明了火星的位置，又象征著火星無法超越的力量。崇高的景觀美1.雙重體驗與荒野觀近代以來，崇高成為處理自然等物質對象與人的關系的審美 范疇。埃德蒙伯克(EdmundBurke )在英國的經驗主義傳統(tǒng)中展開崇高論，而 伊曼努爾康德(ImmanuelKant)那么在大陸的理性主義傳統(tǒng)中展開崇高論，伯 克和康德

6、都分析崇高是具有雙重體驗結構的概念。伯克在APhilosophicallnq uiryintotheOriginofldeasoftheSublimeandBeautiful 中以生理學觀點探討 崇高，認為它是恐怖、力量、匱乏、慷慨、困難、宏偉等特質激發(fā)的恐懼心理。 伯克認為，隨著痛苦和危險消散，與恐懼對象保持平安距離的樂趣平安感, 顯示出崇高體驗具有雙重結構。因此，星球大戰(zhàn)和火星救援中再現的荒 野景觀以從高處向下拍攝的方式展現了其無限雄偉。從觀眾的角度來看，這個角 度的拍攝更多的是尊重自然和驚嘆自然。星球大戰(zhàn)幾乎都是在突尼斯拍攝的, 馬特馬他(Matmata )拍攝的是主人公盧克的家鄉(xiāng)塔圖因

7、星(Tatooine ),那 里是山地和沙漠的連接地帶，是一個可以再現沙漠景觀的地方。而火星救援 的外部拍攝地是約旦南部的瓦迪拉姆，其自然形成的拱形地貌，狹窄的峽谷，高 算的懸崖，大面積崩塌的邊坡等戲劇性的風化形態(tài)所代表的壯美景觀與人們所熟 知的火星景觀相似,故電影選擇了這個區(qū)域。18世紀末伯克(Burke , 2012 ) 將崇高定義為恐懼、黑暗和莊嚴的對象。人類對自己未知的東西會產生恐懼并保 持警惕，但當人們在平安的地方時，危險的心理就會消失。崇高始于人與自然的 別離和矛盾，恐怖的大自然是激發(fā)崇高感不可缺少的物質條件。因此，兩部影片 中再現的恢宏荒野景觀以同樣的方式呈現，并給人以自然的驚嘆

8、、敬仰之感。隨 著科學技術的高速開展及時代的推移，人類對世界甚至宇宙的認識發(fā)生了很大的 改變，好奇也大于恐懼。伯克的崇高論在現代已然不合適。例如1972年制作的星球大戰(zhàn)，還處于一個沒有太多新事物的社會環(huán)境中，因為人們對宇宙沒有 太多認識，所以電影中荒野不毛之地的表現多以在平安的地方眺望的方式出現。 但是2015年的火星救援以俯瞰的視角或與景觀相同的高度表現的方式，給 觀眾身臨其境之感。如圖2 ,首先介紹了電影的背景，巨大的行星突然出現在觀 眾面前，人們對火星有了認識，并感嘆崇高的景觀。筆者認為電影不僅可以滿足 觀者觀看美麗景觀的需求，還會使其更加了解這種崇高的景觀。但事實上，人們 認為危險的景

9、觀在現實中并不存在。導演認為，每個人對景觀的認識也有所不同, 即使不是平安的位置，在危險的情況下看景觀也會覺得很美。2.崇高中的景觀與 文明景觀是筑造空間的實踐，16世紀本帕多（JacopoBonfadi。）解釋說,庭院 不是第一自然野生，也不是為了人類的實用目的而變形的第二自然人工，是自然、 藝術、感性與理性合而為一的文化產物，即第三自然。因為崇高概念中包含著無 法表達的人類力量，人類理性無法把握的無限性的意義，所以崇高的特質被“馴 服并引入現實空間?？臻g意味著人物在什么樣的地方居住、工作，故事世界里 空間的特征應當與其社會開展階段完美貼合，這樣才能讓幻想與現實重疊, 讓不可信變得可信。筆者

10、認為景觀與人類的文明有關，人類一直生活在自然的野 生環(huán)境中，因此能夠改造自然，開展文明。在星球大戰(zhàn)中，叛軍的基地呈現 出茂密的森林景觀。如圖3，拍攝地是在原始森林中發(fā)現瑪雅文明的地方。在神 秘的雨林中，從眺望的角度展現出了古老文明的景觀。在森林里，出現了人工構 造物的景觀，來吸引觀眾視線。文明是盡可能地再現人類之手未介入的自然美而 非完全破壞自然景觀。在電影中，森林與不毛之地相比會有一種神秘的觀感，其 充滿希望并且具有平安感。電影火星救援講述了人類從探索火星開始，在火 星上建立了實驗室或生活空間，如果說西部片中出現的荒野景觀意味著個體和自 然，那么文明那么是社區(qū)、文化與東部的表征。因為地球環(huán)境

11、變得復雜忙碌，人類 開始探索系外行星，所以火星荒野開始與人類文明碰撞，表現主人公行為的場面, 近距離再現人類活動的場所，遠距離再現火星荒野景觀。人類文明所在的地方, 會使人消除恐懼感，在陌生的環(huán)境下，只要有人類的痕跡，人就會立即產生平安、 平靜的感覺。與此同時，電影的景觀還具備將無法再現的事物再現的能力。電影星球大戰(zhàn)中，兩顆行星在天空中漂浮的場面給觀眾帶來一種時空錯覺。電影 中再現的是人們看不到的天空中紅色的行星和月亮一起漂浮的景觀。在無垠的荒 野中，電影讓人欣賞到美麗神奇的行星這一景觀。人類對未知或神秘的事物會很 感興趣，認為從未見過的事物是美好的。因此，崇高景觀不斷進入人們所不知道 的世界

12、。電影中景觀所表達的意義崇高的美一直很流行，也一直與人類的世界有關。英國哲學家伯克認為，人類的 自體保存本能即要求維持個體生命的本能是崇高美產生的基礎。通過電影認識到與崇高的哲學和美學相關的東西，人們對美有了更深的了解。崇高美學是原 有文化陷入惰性時變革的原動力，同時也促使人們思考藝術和美學本質的概念。 它一直存在于美學史上?？苹秒娪爸谐霈F的景觀是在地球上拍攝的人們不了解的 地方，其與電影聯系起來實現景觀再現，并通過電影發(fā)生新的變化。人們觀看科 幻電影時，會把注意力集中在宇宙空間、巨大的飛船或外星人等陌生的事物上。筆者認為，自然景觀像主人公一樣在電影中扮演著重要角色。無論是在現實還是 在電影中

13、，人類的力量再大，也無法抵抗自然的力量，所以人們會認為只有在惡 劣的環(huán)境下才能救自己。科幻電影可以探索不為人知的事物，并通過故事教育觀 眾，自然景觀是以自己的方式向人類傳達信息。人們尊敬崇高的景觀不僅因為崇 高的美，還有大自然給予的珍貴資源。景觀由多重角色擔當，影片的內容和場景 豐富多樣。在火星救援中，火星景觀與主角的對話是無聲的，景觀會自然地 在影片中浮現。其比星球大戰(zhàn)更重視自然與人類的關系?；鹦蔷坝^不僅與主 角相連，同時也在與觀眾溝通。它向人們傳達了一種觀念墳口果人們不保護地球, 將無法在其他星球上生存。這就是為什么每部電影都有制作的意義和景觀所表達 的意義。參考文獻1劉暢新媒體環(huán)境下電影文化傳播研究J.文化產業(yè),2022(11):7-9.2陸嘉寧從賽博都市到廢土時代淺析近年特許權科幻電影中的故事世界 與人居景觀幾當代電影,2018(09):